Literatura Hispanoamericana Colonial.

Barroco (literatura).

Barroco (literatura), periodo que sucedi al renacimiento, entre finales del siglo XVI y finales del siglo XVII, impregn todas las manifestaciones culturales y artsticas europeas y se extendi tambin a los pases hispanoamericanos.

Perodo Manierista y Rococ.

Manierismo.
Trmino que ha tenido cierto sentido peyorativo y que surge de la definicin que crticos del siglo XVII dan de los pintores que buscan la perfeccin a la "maniera" de los grandes maestros del Renacimiento. Dndo al trmino una acepcin histrica, manierismo es el perodo artstico que va desde 1515 hasta 1610 en toda Europa. Se representan temas religiosos con lirismo y fervor, temas mitolgicos, que permiten expresar mejor ciertos sentimientos propios de la poca, y temas alegricos que ejemplifican los hechos histricos. El arte manierista es cortesano, intelectual y teatral.

Se caracteriza, en su estado ms puro, por composiciones en las que se rompe el equilibrio, lneas diagonales quebradas, espacios inestables, estilizamiento de los cuerpos, con cabezas pequeas y extremidades desproporcionadas, que ocupan todo el cuadro y que contrastan con otras pequeas figuras en la lejana, audaces escorzos. Gusta la lnea enroscada, los colores de tintas discordantes y efectos extraos de luz. Los paisajes son irreales.

Rococ.
El estilo Rococ nace hacia mediados del siglo XVIII en Francia. Fue una reaccin de la misma nobleza contra el barroco-clsico impuesto por la corte de Luis XIV. Es un estilo aristocrtico que revela un gusto por lo claro, lo elegante, lo refinado, lo galante. Armoniza con una vida despreocupada, agradable y amante de la naturaleza. Las caractersticas de este estilo tienen una relacin directa con su nombre. La revolucin de 1789 interrumpe el desarrollo del Rococo. Su influencia sobre la arquitectura francesa no trasciende, aunque se proyecta hasta Alemania.

Metfora.
Palabra de origen griego que sirve para designar la imagen resultante de trasladar mediante un solo trmino o una perfrasis el nombre de un objeto a otro, ligados ambos por una relacin de analoga. Segn Aristteles, el nuevo sentido sustituye al antiguo. Pero J. A. Richards y otros investigadores de la metfora afirman que no se produce una sustitucin sino una interaccin entre ambos sentidos, el original y el metafrico.

El barroco realmente expres nuevos valores; en Literatura es abundante el uso de la metfora y la alegora. Representa un estado de nimo diferente, ms cerca del Romanticismo que del Renacimiento, an cuando es un movimiento que nace al mismo tiempo que este ltimo en algunos pases.

Alegora en la pintura: la poltica

Alegora.
Alegora, derivada del verbo griego allegoro, que significa hablar o explicar figuradamente, la alegora es una figura retrica que encadena varias metforas para trasmitir un significado figurado y oculto.

Una de las alegoras ms difundidas y asimiladas es la de la Justicia: una mujer con los ojos vendados (metfora de la ecuanimidad) que sostiene una balanza (metfora del equilibrio entre lo positivo y lo negativo, peso y contrapeso)

TERCETO La estrofa de tres versos de arte mayor mayor ms usada es la terza rima o terceto dantesco, formada por versos endecaslabos con rima ABA BCB CDC... Los seis ltimos versos del soneto son dos de estos tercetos encadenados. CUARTETO Cuarteto, compuesto de endecaslabos con rima cruzada o abrazada (ABBA). SONETO Palabra de origen italiano (diminutivo de sonus, 'tono', 'sonido') o incorporada en Italia por influencia del provenzal sonet, nombre de una meloda breve y ligera, una cancioncilla. En la literatura italiana antigua lleg a tener el sentido ms amplio de cancin. La forma cannica del soneto consiste en catorce versos endecaslabos divididos en dos cuartetos rima ABBA ABBA y dos tercetos, que pueden tener dos rimas (variantes CDC DCD, CDC CDC, CDD DCC) o tres (variantes CDE CDE; CDE DCE; CDE DEC; CDE EDC). REDONDILLA Octoslabos con rima consonante abrazada, abba, o cruzada, abab.

MANIERISMO
Estilo que se desarroll en Italia en el siglo XVI. Se caracteriza por el uso de modelos muy plsticos, figuras exageradas, a menudo con posturas forzadas, un irreal tratamiento del espacio, con frecuencia de efectos dramticos, y una aparente eleccin arbitraria del color. Supone el rechazo del equilibrio y la claridad del renacimiento en busca de composiciones ms dramticas y complejas, y el deseo de efectos ms emotivos, de mayor movimiento y contraste. En este aspecto, anticip el barroco que se desarrollara hacia el ao 1600.

Los movimientos artsticos no aparecen as, de improviso, sino que son producto de una serie gradual de transformaciones que, poco a poco, se van adueando de las formas estilsticas de una poca hasta hacerse caracterstica del modo de pensar, de las costumbres, modas y hasta del modo de vivir de los artistas y de toda la sociedad. As ocurre, por supuesto, con el "Barroco". En los siglos XIV y XV, toda Europa estaba empeada en rescatar la sobriedad y sencillez de las fuentes clsicas griegas y reaccionaba contra la "excesiva ornamentacin del arte gtico", ya agotado hacia finales del siglo XIII. Pero as como ocurri con el arte griego, el cual de la austeridad del clasicismo de Fidias, Mirn y Policleto, pas a la sensualidad, la gracia, el atrevimiento y la expresividad de Scopas y Praxteles, para caer luego en la exageracin de las lneas curvas y de las posturas y al abuso de la expresividad que signific el helenismo de Lisipo y Polidoro, as mismo, el renacimiento tuvo que ceder el paso al esplendor del barroco. El trmino "Barroco" lleva aparejado, en sus principios, cierto aire despectivo, y es debido a que en el siglo XVIII los pensadores neoclsicos lo consideraron como desmesurado, confuso, rebuscado y extravagante, pero hoy admiramos los efectos de luz y sombra, las extraordinarias perspectivas, las curvas de sus perfiles, la vastedad de sus proporciones y el esplendor de sus colores en su pintura; los ornamentos y la grandiosidad de su arquitectura y las grandes sinfonas, las extraordinarias peras, la majestuosidad de los oratorios y las bellsimas cantatas del perodo barroco en la msica.

BARROCO:

Barroco tardo
En este perodo se consolidan los dos modos mayor y menor que van a regir la msica occidental hasta la aparicin del atonalismo en nuestro siglo XX. La supremaca en la pera seria pasa de Italia a Alemania e Inglaterra mientras que en Npoles y en Francia triunfa la pera bufa. En toda Europa se consolida el concerto grosso y el concerto solista, as como tambin sus equivalentes en la sonata: el ensemble y el solo. El oratorio y la cantata contina su ascenso dentro de la msica de iglesia.

Sor Juana Ins de la Cruz (1651-1695); autodidacta, humanista, gran poeta mexicana del virreinato de Nueva Espaa, cuyo verdadero nombre era Juana Ramrez de Asbaje. Sor Juana Ins de la Cruz La escritora mexicana, sor Juana Ins de la Cruz (1651-1695), se revel como nia prodigio aprendiendo a leer a la edad de tres aos, a pesar de que en aquella poca no era habitual que las mujeres accedieran a la cultura. Joven brillante, culta y admirada, su poesa, ingeniosa, elocuente y expresiva, la convirti en la personalidad ms destacada de las letras virreinales del siglo XVII. El poema "Hombres necios" de Carta a sor Filotea est considerado como un ejemplo elocuente de poesa feminista.

Su poca ms fecunda comienza en 1680 con la concepcin del Neptuno Alegrico, arco triunfal en honor de los marqueses de la Laguna y condes de Paredes, barroca y magnfica obra que le abri las puertas de palacio y la convirti en favorita de los virreyes, sus mecenas.

Obras; de todo gnero y tipo, cortesanas y religiosas, se van acumulando en su produccin. Comedias de enredo, como Los empeos de una casa y La segunda Celestina, tal vez escrita con Agustn Salazar y Torres; comedia mitolgica, como Amor es ms laberinto, escrita en colaboracin con Juan de Guevara; tres autos sacramentales, El Divino Narciso, El Cetro de Jos y El Mrtir del Sacramento (San Hermenegildo), en los que utilizando la potica de Caldern de la Barca nunca desmerece de su modelo; en las loas que preceden a los dos primeros autos mencionados se reitera la relacin de los sacrificios humanos aztecas con la Eucarista, concedindole derecho de existencia a la religin de los antiguos mexicanos.

Juan Ruiz de Alarcn y Mendoza (1581?-1639); escritor y dramaturgo mexicano, mxima figura del teatro barroco hispanoamericano de los siglos XVI y XVII.

Juan Ruiz de Alarcn

La verdad sospechosa est considerada la obra maestra del dramaturgo mexicano Juan Ruiz de Alarcn (1581?-1639). El protagonista de esta comedia es don Garca, un embustero que utiliza la mentira no como un vicio o maldad sino como un arte que le permite crear una nueva realidad. El fragmento que aqu recita un actor corresponde al primer.

Obras Juan Ruiz Alarcn.

Escribi ms de veinte comedias, piezas costumbristas, de enredo o de carcter, entre las que destacan: La amistad castigada, Ganar amigos, La cueva de Salamanca, El semejante a s mismo, La prueba de las promesas, Las paredes oyen, Mudarse por mejorarse, No hay mal que por bien no venga, El examen de maridos y La verdad sospechosa

Miguel de Cervantes Saavedra (15471616); dramaturgo, poeta y novelista espaol, autor de la novela El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, considerada como la primera novela moderna de la literatura universal. El escritor espaol Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616) est considerado como una de las figuras fundamentales de la literatura universal, al igual que su novela Don Quijote de la Mancha, una obra ambiciosa, con una temtica rica y variada, llena de humor y ternura y que consigue llegar y entretener a los ms variados pblicos. El conocido principio de la inmortal obra es lo que aqu lee un actor. El retrato de la ilustracin se le atribuye al pintor Juan de Juregui.

Primera edicin del Quijote

En el ao 1605, apareci esta primera edicin de El ingenioso

hidalgo don Quijote de la Mancha

de Miguel de Cervantes Saavedra, dirigido al duque de Bjar y editado en Madrid en la imprenta de Juan de la Cueva, sita en la calle de Atocha. En el frontispicio del emblema se lee

Spero lucem pos tenepras

'Espero la luz despus de las tinieblas' que ciertamente era el lema del impresor pero que parece pintiparado para el caso de Cervantes ya que, gracias a esta obra, pas de la ms oscura existencia a la fama ms absoluta.

Francisco de Quevedo y Villegas

(1580-1645), Escritor espaol, cultiv tanto la prosa como la poesa y es una de las figuras ms complejas e importantes del barroco espaol.

Sus primeras obras fueron satricas y burlescas. La vida del Buscn llamado don Pablos (c. 1603, impresa sin autorizacin del autor en 1626) es una novela picaresca dentro de las caractersticas del gnero; pero su originalidad reside en la visin vitrilica que ofrece sobre su sociedad, en una actitud tan crtica que no puede entenderse como realista sino como una reflexin amarga sobre el mundo y como un desafo estilstico sobre las posibilidades del gnero y del idioma. Los Sueos (1605-1622) son cinco piezas cortas conceptistas, producto de los desengaos que padeci durante ese periodo, en las que viene a decir que no hay nobleza ni verdad en el mundo sino que todo es horror y fealdad.

Luis de Gngora y Argote (1561-1627).

Poeta espaol, cima de la elegancia de la poesa barroca y modelo de poetas posteriores.

Luis de Gngora

La poesa innovadora del poeta espaol Luis de Gngora (1561-1627) suscit desde sus orgenes enormes controversias entre sus defensores y detractores que duraron hasta 1927, ao del tercer centenario de su muerte, cuando una nueva generacin de poetas espaoles, entre ellos, Jorge Guilln, Pedro Salinas, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, lo aclaman como a uno de sus maestros rindindole un homenaje que las autoridades academicistas se haban negado a realizar. Este fragmento, recitado por un actor, pertenece a los primeros versos de Soledades. El retrato de la ilustracin fue pintado por Diego de Silva Velazquez.

Miguel de Cervantes; centr sus primeros afanes literarios en la poesa y el teatro, gneros que nunca abandonara. Su obra potica abarca sonetos, canciones, glogas, romances, letrillas y otros poemas menores dispersos o incluidos en sus comedias y en sus novelas. Tambin escribi dos poemas mayores: Canto de Calope (incluido en La Galatea) y Viaje del Parnaso (1614). La valoracin de su poesa se ha visto perjudicada por su publicacin dispersa en otras obras, por la celebridad alcanzada por el autor en la novela e incluso por su propia confesin en este famoso terceto del Viaje del Parnaso: Yo, que siempre trabajo y me desvelo por parecer que tengo de poeta la gracia que no quiso darme el cielo.

Francisco de Quevedo y Villegas (15801645) Uno de los autores ms complejos y lleno de matices del barroco espaol es Francisco de Quevedo y Villegas. Su obra potica forma un conjunto monumental de poesa metafsica, amorosa, satrica, religiosa y moral. En los ltimos tercetos de su soneto Amor constante ms all de la muerte, que aqu recita un actor, se expresa la paradoja del amor, que triunfa ms all de la muerte. El retrato de Quevedo es obra del pintor espaol Diego Velsquez.
Escritor espaol, cultiv tanto la prosa como la poesa y es una de las figuras ms complejas e importantes del barroco espaol.

Obras de Francisco Quevedo.

Sus primeras obras fueron satricas y burlescas. La vida del Buscn llamado don Pablos (c. 1603, impresa sin autorizacin del autor en 1626) es una novela picaresca dentro de las caractersticas del gnero; pero su originalidad reside en la visin vitrilica que ofrece sobre su sociedad Los Sueos (1605-1622) son cinco piezas cortas conceptistas, producto de los desengaos que padeci durante ese periodo, en las que viene a decir que no hay nobleza ni verdad en el mundo sino que todo es horror y fealdad.

CONCEPTISMO
El conceptismo debe su nombre a los Conceptos espirituales (1600-1612) de Alonso de Ledesma. Su juego formal se basa en la condensacin expresiva y para ello se sirve de la polisemia, las elipsis, las oposiciones de contrarios o anttesis, las paradojas, todo lo que exija una agudeza conceptual y cuenta entre sus principales representantes a Francisco de Quevedo, Luis Vlez de Guevara y su El diablo cojuelo, la prosa de tipo moralista y satrico de Baltasar Gracin y autores de empresas o emblemas (vase Alegora) como Diego de Saavedra Fajardo (1584-1648). En teatro, sobresale Pedro Caldern de la Barca, especialmente por La vida es sueo y El gran teatro del mundo, donde se entrelazan concepto y juego verbal. El tema del sueo y la duda sobre los lmites entre apariencia y realidad permiten aproximar a Caldern con el dramaturgo ingls William Shakespeare. El conceptismo valora laconismo, por eso, a veces, se ha confundido con claridad estilstica y precisin, algo de lo que carece por completo, como puede verse en la frase de Gracin caracterstica de este estilo: Lo bueno si breve, dos veces bueno, que como se ve es ingeniosa pero ni precisa ni clara.

CULTERANISMO
El culteranismo intensifica los elementos sensoriales preocupado por el preciosismo y la artificiosidad formal a travs de la metfora, la adjetivacin, el hiprbaton forzado o los efectos rtmicos y musicales del lenguaje; a esta tendencia pertenecen Luis de Gngora y Pedro Soto de Rojas. La crtica seala como ejemplo ms significativo del culteranismo la Fbula de Polifemo y Galatea de Gngora, en cuya primera estrofa aparecen todos los procedimientos culteranos:

Arte y Arquitectura ( barroco.)

El barroco es un movimiento cultural o perodo del arte que apareci en el ao 1600, aproximadamente, y que lleg hasta el 1750. El trmino barroco surge originariamente con un significado peyorativo, a travs de los siglos XVIII y XIX se usa como sinnimo de recargado, desmesurado, irracional, hasta la revaloracin del trmino con B. Croce y Burkhart. El perodo Barroco se ubica entre los perodos Manierista y Rococ (Aunque algunas definiciones llegan a incluir a ambos movimientos como parte del barroco y por ende lo sitan entre el arte del Renacimiento y el neoclsico), en un tiempo en el cual la Iglesia Catlica tuvo que reaccionar contra numerosos movimientos revolucionarios culturales que produjeron una nueva ciencia y nuevas formas de religin (Reforma). Se ha dicho que el Barroco en Arquitectura es un estilo que podra dar al papado un camino formal imponente de la expresin que podra restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera simblico de la Contrarreforma. Con eficacia, fue con xito desarrollado en Roma, donde la arquitectura barroca renov ampliamente las reas centrales con la adicin (o revisin) urbanstica ms importante. Pero muchos otros ejemplos son encontrados en otras ciudades europeas (y en las Amricas espaolas). Tiene que notarse sin embargo que el Barroco abarc muchas artes, y no solamente la Arquitectura; fue una innovacin cultural general.