EL CINE MEXICANO

Lic. Raquel A. Aguilar Durn

Material de apoyo, para la materia de: Anlisis de productos comunicativos, de la carrera de CICOM de la Universidad del Valle de Orizaba.

Louis y Auguste Lumire

Uno de estos inventos es el cine. Histricamente se ha marcado el 28 de diciembre de 1895 como la fecha de su nacimiento. Gran Caf del Boulevard de los Capuchinos, en Pars, Louis y Auguste Lumire realizaron la primera proyeccin de cine

PORFIRIO DAZ

El cine lleg a Mxico casi ocho meses despus de su triunfal aparicin en Pars. La noche del 6 de agosto de 1896, el presidente Porfirio Daz, su familia y miembros de su gabinete presenciaban asombrados las imgenes en movimiento

Se puede considerar a Porfirio Daz como el primer "actor" del cine mexicano.
La primera pelcula filmada en nuestro pas,

El presidente de la repblica paseando a caballo en el bosque de Chapultepec (1896)

El xito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato y la Droguera "Plateros" se convirti, al poco tiempo, en la primera sala de cine de nuestro pas: el "Saln Rojo".

Durante 1896, Bernard y Veyre filmaron unas 35 pelculas en las ciudades de Mxico, Guadalajara y Veracruz

LA REVOLUCIN MEXICANA

La revolucin mexicana contribuy enormemente al desarrollo del cine en nuestro pas. La revolucin fue el primer gran acontecimiento histrico totalmente documentado en cine. Nunca antes un evento de tal magnitud haba sido registrado en movimiento.

Independientemente de las distintas prcticas cinematogrficas, la revolucin fue para el cine mexicano un evento fotognico excepcional.

La industria del cine mexicano naci en una poca de gran efervescencia social, poltica y cultural en nuestro pas.

De izquierda a derecha Joselito Rodrguez y su hermano Roberto inventores del Rodriguez Sound System que hizo posible hacer pelculas sonoras en Mxico. En el centro el Director Antonio Moreno, que hizo Santa la primera pelcula mexicana de largometraje en l931. Foto cortesa de Pepe Romay

l931 la produccin de Santa la primera pelcula sonora de largometraje del Cine Mexicano.

Lzaro Crdenas en 1934

Con la llegada al poder la inestabilidad poltica del pas comenz a desaparecer. Crdenas fue el primer presidente que se mantuvo en el gobierno por seis aos, el mandato establecido por la Constitucin de 1917. El ambiente intelectual mexicano se encontraba dividido entre la revolucin y el socialismo.

Mxico viva el esplendor del Muralismo, un movimiento esttico con una carga ideolgica de izquierda que nunca se ocult

En este ambiente, no es extraa la tendencia que sigui el cine mexicano una vez establecidas las bases de la industria cinematogrfica nacional. Poltica y arte apuntaban hacia la revolucin como tema principal, y ese fue el camino que sigui la nueva industria.

Una abundante produccin y un mercado bien establecido son dos factores bsicos para que se presente una poca de oro en cualquier medio.
La poca de oro del cine nacional no es ms que la exitosa conjuncin de ambos factores.

La industria haba alcanzado en 1939 un alto nivel.

All en el Rancho Grande (1936) de Fernando de Fuentes, fue el filme que encontr la frmula comercial capaz de convertir al cine mexicano en una verdadera industria.

El cine de Emilio Fernndez

Mantuvo una relacin abierta con el tema revolucionario. El cine mexicano de la poca de oro ha quedado "marcado" por la esttica de la revolucin,
casi todas fueron filmadas por Fernndez.

inici su carrera en Hollywood, como actor en el "cine hispano". Despus de una breve carrera como actor en nuestro pas, Fernndez debut como director con:

En 1943 form mancuerna por primera vez con el fotgrafo Gabriel Figueroa, el guionista Mauricio Magdaleno y los actores Dolores del Ro y Pedro Armendriz.
Este equipo de trabajo sera el responsable de la mayora de los filmes que dieron fama mundial a

Fueron los primeros xitos de Fernndez y su grupo.

La isla de la pasin (Clipperton) (1941).

Flor silvestre (1943)

Mara Candelaria (Xochimilco) (1943),

Las abandonadas (1944)

Bugambilia (1944)

La perla (1945) con Armendriz y Mara Elena Marqus, y Enamorada (1946) con Armendriz y Mara Flix, terminaron de consolidar a Fernndez como el director mexicano ms importante durante la poca de oro.

El 15 de abril de 1957 el pas entero se estremeci al conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con l, simblicamente, mora tambin la poca de oro del cine nacional. Poco o nada quedaba ya de aquellos aos de esplendor.

El cine de Luis Buuel

Luis Buuel lleg a Mxico en 1946,

casi veinte aos despus de haber estremecido al mundo con sus filmes surrealistas Un perro andaluz (1928) y La edad de oro (1930). Su llegada a nuestro pas no caus gran revuelo, pues se consideraba a Buuel como un cineasta que haba agotado pronto sus capacidades.

Buuel sorprendi de nueva cuenta al mundo con Los olvidados (1950),

filme que lo volvi a colocar en

A los 50 aos de edad, Buuel comenz en Mxico la etapa ms fructfera de su filmografa, de la cual destacan ttulos como:

Nazarn (1958)

(Carne y demonio) (1950)

Susana

Subida al cielo
(1951)

La ilusin viaja en tranva (1953)

Ensayo de un crimen (1955)

El ngel exterminador (1962)

Los olvidados

El cine de luchadores

Los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las nicas novedades dentro de esta industria agotada. Se populariz enormemente entre los aos cincuenta y sesenta. En poco tiempo, los nombres de El Santo, Blue Demon y el Mil Mscaras se integraron a la galera de estrellas del cine mexicano.

La popularidad de este gnero trascendi las fronteras de nuestro pas, al grado de que en Francia se considera al cine de luchadores como un producto casi artstico. De hecho, la Cinemateca Francesa es la nica en el mundo que posee la coleccin ms

El cine mexicano, por su parte, se haba estancado por los burocrticos y sindicales. Tres de los estudios de cine ms importantes desaparecieron entre 1957 y 1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca.

En 1958, la Academia Mexicana de Ciencias y Artes Cinematogrficas decidi descontinuar la prctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del cine nacional. El Ariel haba sido instituido en 1946, y su cancelacin subrayaba el estado de crisis de la industria.

Al hacer del cine un asunto de inters nacional el gobierno mexicano, sin saberlo, estaba cavando la tumba de esta industria. En 1960, cuando el gobierno de Adolfo Lpez Mateos adquiri las salas de Operadora de Teatros y de la Cadena de Oro -desbaratando as el monopolio de Jenkins- la etapa final de la produccin cinematogrfica qued bajo control del Estado

La Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM)

inici en los aos sesenta un importante movimiento en favor del cine de calidad. La UNAM fue pionera en la creacin de cineclubes en Mxico y en 1963 fund el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), primera escuela oficial de cine en nuestro

El cine de los sesenta es recordado hoy por los subproductos que la industria comercializ en esos aos:
Cine de luchadores, los filmes de Mauricio Garcs, el surgimiento del "Piporro", las vaciladas de Viruta y Capulina

 -muestra palpable del creciente arrastre del medio televisivo- las versiones cinematogrficas de telenovelas populares como
"Chucho el Roto", "Gutierritos", "Mara Isabel" "Rub".

Un rasgo importante de la poltica de Echeverra fue la importancia concedida a los medios masivos de comunicacin. Por primera vez en la historia poltica mexicana, el gobierno utiliz de manera sistemtica al cine, la radio y la televisin como canales formales de

Sexenio de Echeverra

En general, el cine del sexenio de Echeverra puede considerarse como un cine crtico, incisivo, a veces demasiado preocupado por temas sociales y polticos. Por primera vez en la historia de nuestra cinematografa, la realidad social de la clase media se vio retratada en la pantalla. El cine de los setentas abandon los antiguos clichs y se aboc a combinar la calidad con el xito comercial.

El pblico mexicano respondi favorablemente a filmes como: El castillo de la pureza (1972) de Arturo Ripstein, Canoa (1975) de Felipe Cazals, o La pasin segn Berenice (1975) de Jaime Humberto

JOS LPEZ PORTILLO

Bast un sexenio para que la industria cinematogrfica apoyada por el Estado se desplomara, ante la inercia e indiferencia de los nuevos funcionarios encargados de continuar con la labor cinematogrfica.

Una reforma administrativa de la Presidencia de la Repblica en 1976 cre la Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa (RTC)
En 1976, el presidente Jos Lpez Portillo nombr a su hermana Margarita como Directora de Radio, Televisin y Cinematografa (RTC).

La labor de sta al frente del destino de los medios de comunicacin en Mxico fue completamente desastrosa. A final de cuentas, el presupuesto oficial para el cine mexicano desapareci en el mar de la deuda externa.

Cineteca Nacional pas a formar parte de ella; un ao antes ya haba ingresado a la FIAF (Federacin Internacional de Archivos Flmicos), convirtindose en miembro activo en 1977, ao en el que comenz a organizar la Muestra Internacional de Cine y en 1980 abri por vez primera su Foro Internacional de la Cineteca, espacio reservado para el documental, los nuevos creadores y la vanguardia. Lamentablemente, en la tarde del 24 de marzo de 1982 un incendio interrumpi sus logros y destruy tanto las instalaciones como el material all custodiado.

Mientras tanto, aprovechando un cambio favorable en las polticas de exhibicin, surgi una nueva industria cinematogrfica privada, la cual en pocos aos se adue del mercado mexicano.
Esta industria -caracterizada por producir pelculas de bajo costo, en muy poco tiempo y con nula calidad- prosper y se enriqueci a lo largo de la dcada de los ochentas.

Bellas de noche (1974) y Las ficheras (1976), ambas dirigidas por Miguel M. Delgado, iniciaron la corriente del cine de ficheras, cabaret y albures.
A diferencia de sus antecesoras, las rumberas, estas nuevas "damas de la noche" aprovecharon las facilidades otorgadas por las autoridades flmicas para prodigar desnudos y palabrotas.

Bellas de noche (1974)

El cine producido en la frontera entre Mxico y Estados Unidos -popularmente conocido como "cabrito western"

fue una manifestacin interesante de los caminos que sigui la produccin privada durante los aos ochenta.

Por primera vez en muchos aos, una produccin cinematogrfica importante se desarroll fuera de los lmites del Distrito Federal

Filmes como: Contrabando y traicin (1976) de Arturo Martnez, Pistoleros famosos (1980) de Jos Loza Martnez, Lola la trailera (1983) de Ral Fernndez El traficante (1983) de Jos Luis Urquieta, demostraron la enorme capacidad de convocatoria de un cine que, pese a las precarias condiciones de su produccin, distribucin y exhibicin, logr que el pblico llenara las salas en donde se

Miguel de la Madrid

Al asumir la presidencia de Mxico en 1982, Miguel de la Madrid heredaba un pas sumido en la ms profunda de las crisis econmicas y sociales. Al creciente aumento de la deuda externa se sumaron tragedias como la de la explosin en San Juan Ixhuatepec, en 1984, y el terremoto de la ciudad de Mxico, en 1985. El gobierno mexicano se olvid casi por completo del cine, una industria poco importante en tiempos de crisis.

Si la produccin cinematogrfica mexicana no se extingui en esos aos, fue debido al auge de la produccin privada -plagada de ficheras y cmicos albureros- y por las escasas producciones independientes, que encontraron en el sistema cooperativo la forma de producir escasas muestras de cine de calidad.

An as, el estado del cine mexicano era poco menos que desastroso. De 1982 a 1988, prcticamente todas las pelculas ganadoras del Ariel fueron vistas exclusivamente por los miembros del jurado de la Academia.

IMCINE

El Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE) fue creado por decreto presidencial, el 25 de marzo de 1983, como un organismo pblico descentralizado con personalidad jurdica y patrimonio propio. Su misin es fomentar la produccin y promocin del cine mexicano , como una de nuestras manifestaciones culturales de mayor presencia en los medios de comunicacin, as como impulsar la industria cinematogrfica de nuestro

Bajo el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, coordina las actividades de la Cineteca Nacional, Estudios Churubusco Azteca, S. A. (ECHASA) y el Centro de Capacitacin Cinematogrfica (C.C.C.).

Al trasladar el control del cine al CONACULTA, el gobierno de Carlos Salinas de Gortari estaba rompiendo con un esquema de ms de cincuenta aos de existencia en la relacin cinegobierno. Al ser considerado al mismo nivel que la radio y la televisin, el control del cine haba sido, ante todo, de carcter poltico. El paso del tiempo, y la complejidad de los medios audiovisuales de fin de siglo, han dejado claro que no es posible

logros alcanzados por el CONACULTA en materia de apoyo al cine, se encuentran:

La sombra del caudillo (1960) de Julio Bracho,

filme que sufra un nunca confesado veto militar, lo cual haba impedido su exhibicin;

Rojo amanecer (1989) de Jorge Fons,

filme que trata de manera directa los sucesos de Tlatelolco 68 y que pareca sufrir el mismo destino del filme de Bracho;

A principios de agosto de 1992, la prensa capitalina de espectculos anunci que Como agua Para chocolate (1992) de Alfonso Arau, haba impuesto rcord de permanencia en el cine "Latino" de la ciudad de Mxico, una sala dedicada generalmente a exhibir pelculas

La tarea (1990) de Jaime Humberto Hermosillo, La mujer de Benjamn (1991) de Carlos Carrera, Danzn (1991) de Mara Novaro,

Estas pelculas poseyeron un significado de alta calidad, muy distinto al que se le atribua al cine mexicano pocos aos antes. Las nuevas pelculas mexicanas hicieron que el cine volviera a formar parte

Miroslava (1993) de Alejandro Pelayo,

Slo con tu pareja (1991) de Alfonso Cuarn,

Cronos (1992) de Guillermo del Toro

La situacin del cine mexicano se agrav por los efectos de la crisis econmica de 1995 y lleg casi a su extincin, al producirse en 1997 nicamente 9 largometrajes, la cifra ms baja desde 1932. A fin de buscar una salida a esta difcil situacin, el Ejecutivo Federal cre, en diciembre de 1997, el Fondo para la Produccin Cinematogrfica de Calidad (FOPROCINE), que tiene por objeto apoyar peras primas y un cine mas autoral y experimental .

Este Fondo sirvi para detonar el incremento de la produccin a partir de 1998, produciendo entre muchas pelculas, los 2 largometrajes ms exitosos en la historia del cine mexicano: Sexo, pudor y lgrimas , de Antonio Serrano. El crimen del padre Amaro , de Carlos Carrera.

FUENTES DE CONSULTA

Mas de 100 aos de cine mexicano Cineteca Nacional

http://cinemexicano.mty.itesm.mx/front.html http://www.cinetecanacional.net/institucion.php? cont=HIST&option=6 http://www.imcine.gob.mx/

Instituto mexicano de cinematografa Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas.

http://www.academiamexicanadecine.org.mx/histor iaAriel.asp