GNEROS LITERRIOS

Funo extrnseca: Horcio: instruo (utilidade) e prazer Mimese (verossimilhana e engajamento) Catarse (purgao e percepo de emoes)
Funo intrnseca Cdigo: fidelidade natureza, ao ser literrio

OS GNEROS LITERRIOS: DESDOBRAMENTOS E POLMICAS

1. Gnero conceituao Latim genus, generis = raa, origem Gnero: norma, nmero, hierarquia

Pluralidade de conceituao: questes normativas, descritivas, inflexibilidade, negao, purismo, hibridizao. Classificao: Idia de similitude: desdobramentos em unidades menores ou subgneros.

1. Fixidez e Mutabilidade
(...) a rigidez dos esquemas, limites e barreiras clssicos um fato bem destacado que foi bastante transgredido pela prtica artstica moderna. (GARCA BERRIO, 1999, p.145)

2. Textualistas e contextualistas
Textualista: (...) um nmero de gneros limitado e fechado responde igualmente ao desenvolvimento natural, econmico e lgico das capacidades expressivas e das modalidades de representao (...) (GARCA
BERRIO, 1999, p.148)

Contextualista: (...) o nmero das variedades genricas em literatura se multiplica e amplia para a progresso ilimitada sem nenhuma medida. (GARCA
BERRIO, 1999, p.148-9)

3. Natureza dos gneros

A natureza dos gneros literrios, considerados na multiplicidade de suas formas histricas,relaciona o efeito imaginrio e sentimental do discurso que optou por uma forma textual determinada com o tipo de emoes e prejulgamentos de tradicionalidade cultural. (GARCA BERRIO, 1999,
p.149)

4. Histria das classificaes

(...) divises de gneros comumente utilizadas, apiam-se em uma mescla de critrios heterogneos: modais, formais e temticos. (GARCA
BERRIO, 1999, p.151)

5. Antiguidade greco-romana
- Plato: diviso tripartite: - Aristteles: classificao modo de enunciao e pelo meio (prosa ou verso), conceito de mimese: arte da objeto (matria mais ou imitao por narrao menos nobre) e modos mimtica (tragdia e verbais de mimese comdia), arte da imitao (enunciao em 1 ou 3 por narrao simples pessoa). (ditirambos) e arte mista (epopia).

Ccero: diviso dos gneros por estilo: alto, mdio, baixo

Horcio: funo moral e didtica. Assunto adequado ao tom. Purismo.

Homero mostrou em que metro se podem

escrever os feitos dos reis e dos chefes e as tristes guerras. (...) Um assunto cmico no quer ser desenvolvido em versos trgicos. Do mesmo modo, a ceia de Tiestes se indigna de ser narrada em poemas que convm a personagens privadas e prximas do soco. Que cada coisa guarde o lugar que lhe convm e que lhe coube em partilha. (HORACIO. A arte
potica. Traduo Dante Tringali. So Paulo: Musa, 1993, p.29)

6. Idade Mdia
Classificao: segue a proposta de Ccero: gneros nobre (epopia e tragdia), mdio (comdia) e humilde (elegia)
(...) Poetria, de Jean de Garlande, que distingue: o modo dramtico ou imitativo, em que a voz do autor no aparece, estando presentes apenas as vozes dos personagens; o modo exegemtico ou narrativo, caracterizado pela exclusiva presena da voz do autor; e, por ltimo, o modo misto ou comum, com a introduo da voz dos personagens e da do autor. (GARCA BERRIO, 1999, p.154)

7. Renascena
Retomada dos valores horacianos Rigidez normativa, imutabilidade e universalidade Mimese Unidade de tom, hierarquizao Princpio da concepo tridica de gneros

Lrica: (...) no constitua uma verdadeira unidade nas literaturas grega e latina, no foi considerada como tipo textual consistentemente estabelecido junto epopia, tragdia e comdia. (GARCA
BERRIO, 1999, p.152)

8. Finais s. XVIII pr-romnticos alemes

Variabilidade Autonomia da obra Liberdade de criao X rigidez classificatria Negao da mimese

Goethe:

(...)formas naturais e gneros de poesia. As primeiras so trs: "a que narra claramente", "a inflamada pelo entusiasmo" e "a que atua pessoalmente". (...) Quanto aos gneros, so tipos textuais historicamente existentes nos quais tais formas se realizam: poema pico, comdia, romance pastoril etc. (GARCA BERRIO, 1999, p.156)

9. Sculos XIX e XX
Hegel: diviso tridica: pica, lrica, dramtica:
(...) partindo da relao dialtica entre sujeito e objeto, constri, (...) o moderno sistema de gneros literrios formado pela pica, pela lrica e pela dramtica, explicadas de modo dialtico. Nesse sistema, a lrica adquire um valor verdadeiramente substantivo e tambm oposicional diante dos outros dois gneros, por contraste com a indeterminao e o papel de totum revolutum que a caracterizaram em perodos anteriores, inclusive no Renascimento, (...).

A pica , para Hegel, um gnero objetivo, que registra uma clara polarizao entre o autor e o mundo externo representado ou objetivado. J a lrica um gnero subjetivo, pois nela o autor, como resultado da introspeco e da conscincia de si mesmo, expressa sua percepo do mundo em termos de frmulas interiorizadas em emoes e sentimentos. (...) a dramtica um gnero objetivosubjetivo, combinao da pica e da lrica. (...) a pica foi o primeiro gnero que existiu, pelo fato de o homem deter sua observao primeiramente na penetrao sobre a alteridade, naquilo que o rodeia, naquilo que existe "fora dele; depois, desenvolveu-se a lrica, quando o homem passou a considerar a si mesmo, o seu interior como identidade. O ltimo gnero a ter-se desenvolvido teria sido a dramtica, j que combinao lgica dos outros dois. (GARCA BERRIO,
1999, p.157)

REFERNCIA BIBLIOGRFICA
GARCA BERRIO, A. & HERNNDEZ FERNNDEZ, T. Formas simples de contedo e gneros de expresso literria. Histria das classificaes. In _____. Potica: tradio e modernidade. Traduo Denise Radanovic Vieira. 1.ed. So Paulo: Littera Mundi, 1999, p. 145150; 150-159.

BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA
AGUIAR E SILVA, V.M. Teoria da Literatura. Coimbra: Almedina, 1979. COMPAGNON, Antoine. Introduo; A literatura, in O demnio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2003, pp.11-37. PERRONE-MOISS, Leyla. A criao do texto literrio, in Flores da escrivaninha. So Paulo: Companhia das Letras, 1990, pp. 100-110

REIS, Carlos. O conhecimento da literatura: introduo aos estudos literrios, Porto Alegre: EDIPUCRS, 2003.
WELLEK, Ren e WARREN, Austin. Teoria da Literatura. Lisboa: Europa-Amrica, s/d.