Evolucin histrica

Antecedentes

Delcroze, J. (1865-1950) precursor de la rtmica, que desarrolla la sensibilidad musical a travs de los movimientos del cuerpo; Bode, R. (1881-1971) creador y pionero de la gimnasia rtmica (no como especialidad deportiva), adems de clebre por su trabajo creativo de desarrollar el aspecto expresivo del cuerpo; Medau, H. (1890-1974) defensor del movimiento natural del cuerpo y precursor del acompaamiento musical, amn de ser considerado el impulsor y el primero en utilizar, en su Escuela Madeu Lehule a Coburg, el aro, la pelota y las mazas, llamadas en aquella poca clavas; Bjorksten, E. (1870-1947) que disea programas de gimnasia para mujeres con el objetivo de liberar tensiones y conseguir cuerpos armoniosos; Duncan, I. (1878-1929) mujer de gran talento creativo que rechaza el mtodo convencional rgido y artificial de la danza clsica y propone su "danza natural", basada en los movimientos naturales y libres del cuerpo mediante ondas, saltos y giros, creando un nuevo estilo de danza que ejerce gran influencia en los primeros pasos de la nueva Gimnasia, sobre todo en Rusia. Desde el ao 1936 se pueden encontrar los primeros inicios y manifestaciones de esta naciente Gimnasia en forma de "aadido" a la Gimnasia Artstica, entonces llamada Gimnasia Femenina, especialidad que en esta fecha pasa a formar parte, por primera vez, del Programa Olmpico. Durante los aos siguientes las gimnastas que participaban en los Campeonatos Internacionales Oficiales de Gimnasia Femenina, adems de realizar los ejercicios sobre el potro, las paralelas, la barra de equilibrio y el suelo, ejecutan ejercicios rtmicos combinados en grupo.

Orgenes

Bulgaria en el ao 1951 de la mano de , entre otras, Ivanka Tchakarova, las cuales la perfilan y perfeccionan, creando su propio estilo y organizando, tan slo un ao despus, el primer Campeonato Nacional. En este tiempo las blgaras se guan por un pequeo libro escrito por Shisch Kareva de la entonces URSS, donde se explican los aparatos y los elementos bsicos de este nuevo deporte (Tchakarova, 1984). En 1953 esta nueva Gimnasia llega a Checoslovaquia. Una vez finalizados los JJ.OO. de 1956, algunas dirigentes de la Gimnasia Femenina, entre las que destacan la francesa Berthe Villaucherm y la hngara Valeri Nagy Herpicle, convencidas de la importancia que tiene este nuevo dominio del cuerpo, deciden eliminar los ejercicios rtmicos de grupo del Programa Oficial de la Gimnasia Femenina y darles entidad propia para que esta nueva forma de hacer gimnasia empiece a ser conocida y considerada como un nuevo deporte. Esta decisin hace que, poco a poco, se vaya extendiendo por otros pases como Alemania Oriental (1958) llegando en 1961 a prcticamente toda la Europa del Este.

Consolidacin

En 1963, el Comit Tcnico de la FIG organiza el primer Mundial de Gimnasia Rtmica, entonces todava llamada Gimnasia Moderna, en la ciudad hngara de Budapest y, casi dos aos ms tarde, pocos meses antes de disputarse el II Mundial de Praga (1965), se convoca el primer curso Internacional de Jueces con el fin de unificar criterios sobre la forma de evaluar a las gimnastas individuales, as como para definir el estilo propio y las lneas que han de seguir en el futuro. No es hasta el III Mundial de Copenhage (1967) cuando se incluye la competicin de conjuntos, en la que actan 6 gimnastas a la vez quedando, desde este momento, unidas en una sola competicin ambas modalidades, la individual y la de conjuntos hasta principios de los aos 90. Tras este Mundial se crea una Comisin especial que sienta las bases de esta nueva especialidad gimnstica. De esa Comisin emanan las reglas internacionales para la competicin, as como el sistema de juzgar los ejercicios, estableciendo las penalizaciones especficas para las posibles faltas tcnicas. Se decide completar el Programa Oficial con la presentacin de tres ejercicios, ejecutados con aparatos diferentes, pelota, aro y cuerda, adems de establecer los elementos de dificultad que cada coreografa debe incluir y la tcnica especfica, tanto de los movimientos corporales como de cada uno de los tres aparatos manuales. Tambin se estructuran las exigencias para los conjuntos

Espaa

Tres gimnastas espaolas, profesoras de la Almudena (Escuela Superior de Educacin Fsica de la Seccin Femenina), se erigen como "la avanzadilla" de la primera participacin espaola en la Competicin Internacional de Gimnasia Rtmica. Rosa Ascaso, Isabel Benavente y Rosa Jimnez participan en el I Mundial de Budapest (1963). Pero, tienen que pasar 10 aos para que de nuevo la Gimnasia Rtmica Espaola vuelva al panorama internacional en el VI Campeonato del Mundo de Rtterdam (1973), con la participacin de tres gimnastas, Teresa de Isla de Valladolid, Concha Corrales de Badajoz y Ernestina Lucea de Zaragoza. Motivados por las expectativas creadas al rededor de esta nueva especialidad gimnstica y siendo conscientes de los escasos conocimientos que sobre ella se tienen, la Federacin Espaola de Gimnasia (FEG) organiza este mismo ao en Madrid, el primer Curso Internacional, impartido por dos expertas tcnicas extranjeras, la italiana Egle Abruzzini y la hngara Madame Abad. Como consecuencia de este nuevo impulso se crea el primer Comit Tcnico Nacional. Tambin en 1973 Espaa es aceptada como sede de los VII Campeonatos del Mundo de Madrid (1975), La FIG apuesta fuerte por este Mundial y decide traer a Espaa una de las mejores tcnicas internacionales del momento, la blgara Ivanka Tchakarova, llamada "La entrenadora milagro" (Muela, 1984), para preparar lo mejor posible a un grupo de gimnastas procedentes de distintos puntos de Espaa. Estas gimnastas, la mayora estudiantes de La Almudena, son las que, desde principios del ao 1974, configuran la primera Seleccin Espaola de Gimnasia Rtmica

De lo expuesto se deduce que la Gimnasia Rtmica espaola no surge a partir del deporte de base del cual se detectan talentos para la lite - Sistema Piramidal Generalizado - sino que es a partir de la lite, es decir, de un pequeo grupo de gimnastas seleccionadas y preparadas para el evento por una Tcnica extranjera, como se da a conocer esta especialidad. En muy pocos aos, gracias a la enorme difusin en Espaa, esta Gimnasia se adapta con rapidez al desarrollo lgico de las lites deportivas - Sistema Selectivo Intensivo -, es decir, se detectan talentos y se seleccionan de entre un nmero grande de practicantes, concentrndose los recursos econmicos en torno a un grupo reducido de gimnastas, slo en aquellas que han demostrado una gran maestra deportiva, comenzando as, aunque menos de lo que sera deseable, a planificarse el trabajo de las gimnastas desde edades tempranas en sus lugares de procedencia. En todos estos aos, como consecuencia de su enorme expansin, miles de nias y jvenes practican esta especialidad gimnstica, aunque slo unas pocas llegan a formar parte el Equipo Nacional Espaol alcanzando la casi inaccesible elite. Con ellas Espaa no falta nunca a la cita internacional situndose siempre entre los mejores pases del mundo

Aparatos

Aro: El aro era utilizado por los griegos como actividad ldica, llamado baguetta (aro rodante), as como en sus danzas guerreras. Antiguamente se fabricaba de hierro, por lo que resultaba difcil ejecutar lanzamientos, recepciones y otros movimientos de habilidad y creatividad debido a su gran peso. Hoy en da se fabrican de material plstico, por lo que su peso ha descendido considerablemente, lo que permite realizar gran cantidad de movimientos. Comenz a utilizarse en Gimnasia Rtmica al rededor de los aos 30. Al principio los aros presentaban unas composiciones sencillas, donde el aro se utilizaba primordialmente como elemento decorativo. Poco a poco este aparato ha pasado a destacar por sus numerosas posibilidades de desarrollo tcnico, debido a las variadas explicaciones y oportunidades de manipulacin.

 Pelota: Los griegos y romanos la

empleaban en sus juegos. Medau descubri en 1928 en la Universidad de Columbia (EE.UU.) las diferentes posibilidades que ofreca la pelota, introducindola en el mundo gimnstico. Actualmente se fabrican de caucho o plstico de caractersticas antideslizantes, siendo si dimetro comprendido entre 18 y 20 cm. y su peso al rededor de los 400 gr. (como mnimo).

 Cuerda: Rabelais, en el siglo XVI, cita la cuerda como juego. Un siglo despus los saltos a travs de la cuerda se declaran juego popular. De todos es bien conocida por su carcter ldico, segn Henry Lamur, existen pruebas que demuestran que en Francia la cuerda ha sido un juego popular, tanto para nios como para adultos, desde en siglo XVII. La cuerda es el aparato ms veterano de los cinco que componen la gimnasia rtmica. Hizo su aparicin en el Campeonato Mundial de Copenhague (1967). Debe estar hecha de camo o material sinttico (siempre y cuando, ese material sinttico tenga las mismas cualidades de ligereza y flexibilidad que las de la cuerda de camo).

 Cinta: La cinta es un aparato areo de difcil manipulacin, aun que tambin se trata de un aparato de gran espectacularidad y riesgo. Se incorpora oficialmente al repertorio de la Gimnasia Rtmica en el ao 1971. La cinta consta de dos partes. Una varilla de dimetro de 1cm como mximo (en la parte ms gruesa) y de longitud de 50 o 70 cm., realizada en fibra de vidrio o madera plstica sinttica (madera-bamb). La cinta propiamente dicha, se realiza en satn u otro material similar, con una anchura entre 4 y 6 cm. y una longitud de 6 m. tejida en una sola pieza.

 Mazas: Surgen hacia 1848. Los alemanes las utilizaban a principios del siglo XX, sin embargo, Irmela Doebner es considerada como su impulsora a partir de 1931, fecha en la que realiza estudios junto a Medau. Las mazas fueron el ltimo aparato en incorporarse a la competicin oficial, en 1973. Hacia 1948 las mazas tenan una larga varilla terminada en esfera. Aos despus se perfeccion adquiriendo la forma de bolos, el material continu siendo pesado, lo que dificultaba su manipulacin. Actualmente se realizan de material plstico e incluso de caucho, por lo que el peso ha descendido considerablemente y su forma permite realizar movimientos de gran complejidad.

Competicin
Al principio los conjuntos eran formados por seis gimnastas, a diferencia de en la actualidad, que son formados por cinco gimnastas. En el I Campeonato del Mundo los ejercicios eran de manos libres y aparatos porttiles, influencia de la gimnasia sueca del norte. Hasta 1969 el programa de aparatos constaba de ejercicios obligatorios y libres de pelota, cuerda y aro. En 1971 se incorpor al programa la cinta como aparato obligatorio en el Campeonato del Mundo de La Habana (Cuba). En 1973 el programa exigi las mazas como aparato obligatorio.

 La Msica: En sus inicios, el acompaamiento musical de los ejercicios de Gimnasia Rtmica se realizaba a piano, con un pianista en directo que se situaba en la pista de competicin. Aos ms tarde la tecnologa sustituy este mtodo de acompaamiento musical, y se empezaron a utilizar las cintas magnetofnicas para reproducir la msica de los ejercicios. La entrada al tapiz y la colocacin de las gimnastas en la posicin inicial del ejercicio tambin se realizaba con acompaamiento musical, cosa que ms tarde se elimin.

El Vestuario: El atuendo de competicin de las gimnastas tambin ha sufrido una gran evolucin. Los maillots que se utilizaban al principio eran sencillos, con pocos estampados, pero en los ltimos aos se han producido grandes cambios en este sentido. Hacia mediados de los aos 90 se permiti la utilizacin de monos (maillots con pierna larga). En el ao 2001 se introdujo como novedad la utilizacin de maillots con faldita. En los ltimos aos se ha comenzado a utilizar medias con los maillots de falda, en las que se permita realizar bordados acordes con los dibujos del maillot. Este ltimo tipo de vestuario es de los ms utilizados ltimamente. En la actualidad prcticamente no existe lmite para la imaginacin a la hora de disear los maillots de competicin.

 Maillot 1989

Mono 1999

 Maillot con falda 2000

Maillot media 2006