Aportes del CINE RUSO al MONTAJE

Un poco de historia del orgen del cine ruso

Primeras proyecciones cinematogrficas son en 1986 Cine ruso nace son STENKA RAZIN en 1908 Crece aceleradamente la industria flmica, para 1913 hay ms de 1400 salas de proyecciones cinematogrficas y 18 empresas de produccin flmica Revolucin bolchevique en 1917. Nacionaliza la industria cinematogrfica. Se la considera la mejor herramienta para llegar y transformar la conciencia del pueblo. Se crean escuelas destinadas a formar tcnicos y artistas del cine. 2

Lenin: De todas las artes, el cine es para nosotros la ms importante

PRINCIPALES REPRESENTANTES
El montaje transparente es clsico del cine norteamericano, sin embargo, no es el nico paradigma de montaje que existe. Para los cineastas rusos, el montaje deba ser palpable para el espectador, provocando una sensacin de ver una pelcula y no la realidad. Principales representantes: Sergui Eizenshtin, Dziga Vrtov y Lev Kuleshov.
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Sergui Eisenstein
Su trabajos cinematogrficos son una sntesis entre el documental realista y el simbolismo y expresionismo; teniendo como protagonista de sus obras al pueblo.

Repudi la concepcin de montaje clsico como mera diccin de planos. Influenciado por el estudio de los ideogramas japoneses, consider que si el montaje yuxtapone dos ideas, surge una tercera nocin.
Aportes a la hiptesis del montaje de atracciones donde busca mezclar imgenes chocantes para provocar una sensacin intelectual en el pblico. 4

Se trata de un montaje de atracciones porque tenemos al plano en conjunto de los marineros con la carne que es su alimento mostrndoselo al doctor, y despus se pasa a un primer plano donde notamos gusanos que se mueven sobre esa carne, junto a la lupa del doctor, quin niega que esos parsitos sean tales. Esto induce en el espectador dar cuenta de las psimas condiciones laborales de esos marineros y sus justificados reclamos.

Aportes de Ensenstein a la tcnica de montaje

Montaje mtrico Construccin de planos o fragmentos siguiendo la frmula del comps de la msica que se utilice.

Aportes a la tcnica de montaje

Montaje rtmico Tiene en cuenta la longitud de los fragmentos y contenidos dentro de los cuadros evidenciando una longitud afectiva. Por ejemplo, la construccin de longitud de los planos cuando el carrito del bebe est por caerse por las escaleras de Odessa

Fragmento de El acorazado potemkin http://www.youtube.com/watch?v=bBGNdsc1UKw

 Montaje tonal: Montaje armnico se considera una etapa ms Es un grado mayor de avanzada del montaje complejidad con respecto al rtmico. Est destinado a anterior. Se trata de crear emociones a trves de la manera que los diferentes los elementos que componen elementos del plano se el plano proporcionando un tono emocional dominante en combinan para generar no uno, sino que diversos la narracin y produciendo un tonos combinndose aumento en la tensin.

armnicamente en la narracin.
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 Montaje intelectual: Por ejemplo en el explora la metfora visual buscando que fragmento mostrado el disparo a la madre que el espectador asocie quera proteger a su imgenes para crear beb metaforiza la un significado crueldad por parte de abstracto complejo e los soldados contrarevolucionarios. intelectual.
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Dziga Vrtov

Documentalista de vanguardia. Considera al espectador como figura central de la realizacin flmica.

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Aportes al montaje
Explor las posibilidades del montaje conectando fragmentos de pelcula sin tener en cuenta su continuidad formal, temporal ni lgica, buscando un efecto potico que pudiera impactar a los espectadores. Fundador de la teora cine-ojo que busca conseguir una objetividad total en las tomas de la imagen ya que considera que la cmara capta mejor la realidad que el ojo humano. Utiliza el montaje para unificar fragmentos extrados de la realidad.
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Por e se dedica en realizar tomas rebuscadas, punto de vistas diferentes no parecidos a la visin comn del espectador. Lo notaremos en el siguiente fragmento de su obra Un hombre con una cmara (1929)

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http://www.youtube.com/watch?v=inH2XryGRA8

 Notaremos tomas rebuscadas como entremedio de dos metrovas o cmara enfocando hacia el suelo tomando sobras y contornos de cuerpo que caminan por all Tambin notamos la toma del ojo seguido por movimientos de cmara provocando el efecto de que ese ojo ve aquel plano en movimiento que le sigue.

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Diferencias entre Vrtov y Einsenstein

Ambos directores coinciden que el espectador ocupa el lugar esencial en el film, sin embargo Vertov se ocup primordialmente de las tcnicas y posibilidades de toma de la cmara, en cambio Einsenstein se preocup ms por las tcnicas de montaje. Para Vrtov el espectador debe ser consiente que lo mostrado en la pantalla es una representacin de la realidad, en cambio Einsenstein consider que una pelcula no puede ser una simple demostracin de sucesos, sino es una tendenciosa seleccin y ordenacin de stos, sin estar los sucesos necesariamente anclados al argumento, pero con el objetivo de formar al pblico adecuadamente.
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Lev Kuleshov
Reconocido por sus experimentos, ensayos y tesis sobre el montaje, los cuales dieron grandes contribuciones al desarrollo de la tcnica de montaje.

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Efecto Kuleshov

http://www.youtube.com/watch?v=_gGl3LJ7vHc

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 Consiste en que la combinacin de los planos de distintas formas producen diferentes efectos en el espectador: El rostro del hombre + sopa= hambre El rostro del hombre + atad= tristeza El rostro del hombre+ mujer= deseo

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Las atribuciones a la tcnica de montaje realizados por estos autores fueron de grandes importancias para el desarrollo del cine posterior.

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