El grabado y la estampacin

Madera Calcografa Litografa Serigrafa

Rafael Gonzlez del Ro TYMA 25/11/2013

Arte grfico
Multiplicidad
Impresin seriada de imgenes repetidas

Estampaciones / Grabados
Matriz dibujada / con incisiones (punzantes, cortantes, qumicos), diferencia entre: Grabado (madera , metal) / Estampaciones (piedra, serigrafa). Estampa papel blanco (como dibujo)

Usos
De reproduccin: dibujos, escultura, pintura, relieves antigedad clsica (XVII). Difusin de imgenes hasta fotografa. Ligada a imprenta y prensa. Tratado cientficos o tcnicos. Obras autnomas con valor artstico propio.

Arte o reproduccin?
Artista creador no siempre es el artesano grabador. Concepto obra original-copias. El aura de Walter Benjamin.

Proceso:
Grabado a buril. 1767. De la Enciclopedia de Diderot y DAlembert

Dibujo Plancha Grabado Entintado Estampacin sobre papel. Imagen inversa de la dibujada.

Variedad de tcnicas
Sobre madera

Madera

Relieve

Entalladura. Xilografa Claroscuro. Coloreada Linleo

Calcografa
Directos: Indirectos:

Cobre
Buril. Punta seca. Mezzotinta. Aguafuerte. Aguatinta.

Hueco

Litografa

Piedra
Cromolitografa Pastel litogrfico Reporte litogrfico

Plano

Serigrafa

Textil

Filtrado

Evolucin segn posibilidades expresivas

XVI: Madera. Buril. Claroscuro.

XVIII: Aguatinta. Mezzotinta. Punteado.

XX: Serigrafa.

XVII: Aguafuerte.

XIX: Litografa. Monotipo. Fotografa.

Elementos
Papel:

Evolucin ligada a historia del papel. Elstico y blando. XVIII y XX: papel cebolla sobre normal. Medidas: hoja, huella e imagen (en catlogos) Mrgenes: creciendo desde XVIII. Proteccin de bordes.

Prensa:
Trculo de 2 cilindros. Con fieltros para proteger el papel.

Firmas:
Antes que pintura. Origen orfebrera. Publicidad para venta. Marca de fbrica. Monograma con iniciales o figurativo. Fecha. Desde XVI: Firma sustituye a monograma . Tambin aparecen grabador y editor. A veces, ttulo, descripcin, dedicatoria, sellos.

Terminologa:
Diccionario

Impresin de estampas
Tipos de impresiones:

De estado: grabador para valorar. efectos. Anlisis histrico. De ensayo: editor para ver calidad tirada. Buena para tirar. De artista: reservadas. (PA)

Tirada:
Ejemplares impresos a la vez. N/total. Depende de la tcnica. Primeras ms frescas y contrastadas, ltimas ms acabadas. A veces pstumas. Limitadas desde s. XIX por calidad y precio de mercado (destruccin de la plancha, irracional museos).

Coleccionistas:
Importante papel en su conservacin.

ENTALLADURA-XILOGRAFA

Grabado en madera: proceso

Tcnica:

Matriz: Madera dura, seca, compacta sin vetas (cerezo, peral, boj). Tacos. Linleo (linografa). Crestas-dibujo / fondo-blancos Errores difciles de corregir (aadir crestas).

Procedimiento:
a)
b) c)

d)
e)

Lijado de la plancha (crestas en el mismo plano). Calco del dibujo inverso (lpiz y tinta) Tallado (cuchilla para delimitar dibujo + gubia o escoplo para vaciar los blancos) Entintado de las crestas (tampn o rodillo) Estampacin: A mano por frotacin. Con prensa vertical, cilndrica o trculo, sobre papel humedecido.

Entalladura / Xilografa
A la fibra o al hilo. Entalladura

Tabla cortada en la direccin de las vetas. Ms fcil y endeble con gubias y cuchillas. Tamao limitado por ancho de la tabla.

A la testa o a contrafibra. Xilografa

Trmino XIX de xylon (madera) Fines del XVIII. Boj de Turqua. Transversal a tronco. Dureza con buril como en metal. Lneas ms finas y juntas. Dimensiones no limitadas (se unen tablas)

Orgenes populares. Siglo XIV-XV

Precedentes lejanos:

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Sarcfagos egipcios. Textil en China, India, Japn y precolombinas. Plinio el Joven en Roma.

Occidente:
Ligado al uso del papel. 1er procedimiento industrial para multiplicar imgenes. Imgenes devotas. Barajas de cartas. Algunas coloreadas a mano. Libro ilustrado (imprenta frente a manuscritos miniados).

Evolucin:
Fin XIV- com.XV en Flandes, Alemania, Francia Italia. Artesanos annimos del norte. Conventos y gremios artesanos. Creador = grabador. Imgenes elementales y comprensibles. XVI: Esplendor con Durero y maestros alemanes. Desplazado por el cobre. XVIII: A testa para reproducir pinturas. Recuperado a fines del XIX por los postimpresionistas.

Alberto Durero (1471-1528)

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Gran xito con su interpretacin personal del Apocalipsis de San Juan. Multitud de detalles y personajes. Profundidad con diferentes planos. Claroscuro con trazos. Blancos: zonas rebajadas del taco. Virtuosismo como dibujante. Grabado por artesanos. Estampacin sencilla. Firma con monograma AD.

La ramera de Babilonia. 1498. 395x286. MET

Color: Camaeu y Chiaroscuro

Antiguos:

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A mano cada estampa como manuscritos miniados. 1457 Pietro Schoffen. Mosaico de bloques, colores planos. Antieconmicos para la imprenta. Gusto por b/n

Com. XVI:
Varias matrices completas grabadas por separado. Impresin superpuesta. Sobre papel coloreado. Diferentes tintadas.

Camaeu alemanes:
Slo dos planchas (color, contornos). Lineal dibujo a pluma. Recuerda camafeos.
Hans Burgkmair. Amantes sorprendidos por la muerte. 1510. British. 212x151

Chiaroscuro:
Varias matrices superpuestas. Diferentes tonos del mismo color acuarela.
Ugo da carpi. Digenes (sobre Parmigianino) c1525. MET. 480x346

Color: Japn. Escuela Ukiyo-e

Evolucin y tcnica:

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Desde c1600. Verdadera en colores acuarela. Bello cromatismo. Tcnica compleja: hasta 10 matrices, una por color, talladas minuciosamente. Varios dibujos en papel de cebolla pegados en planchas Tallado Entintado con colores al agua sobre nica hoja. Influencia en pintura y fotografa europea siglo XIX desde la Exposicin de Londres 1862.

Utamaro:
Amantes en el cuarto del primer piso. 1788. British. 254x406

Keizaburo Matsuzaki YouTube

Hokusai:
La gran ola de Kanagawa. 1826-33. MET 257x379

Hiroshige:
Puente Ichikobu. Serie 36 vistas Monte Fuji. 1858. Tokio

Xilografa (grabado en madera a la testa)

Tcnica:

s XVIII-XIX

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Thomas Bewick desde 1775. Ornitlogo.

El zarapito. 1804

Alemania y Francia c1800 EE.UU. Ventajas sobre el cobre. Integracin en publicaciones (espesor de tacos como tipos de imprenta y mayor tirada). Ilustraciones de libros con calidad de cobre. Talleres industriales. Dibujante grabador.

Gustavo Dor:
Boj a contrafibra con buril. Efectos pictricos similares al cobre. Supera la frialdad del grabador profesional.
Don Quijote en el corazn de Sierra Morena. 1863. Bibliothque Nationale, Pars

Grabado a la fibra recuperado en el XIX-XX

Recuperacin :
2/2 XIX. Influencia de estampas japonesas. XX: Vanguardias

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Paul Gauguin:
Bretaa. Tras viaje a Tahit. 40 planchas. En realidad son bajorrelieves coloreados. Madera en bruto (gubia, punta fina, repaso con acuarela y temple).
Noa Noa (Fragance) 1891-93 MET

Die Brcke: Expresionismo germnico.

Dibujo expresivo autnomo, diferente del lineal. Trabajo en negativo , como el cobre. Tcnica antigua para colores (mosaico planchas). Verticalidad madera: aspecto duro y anguloso, contraste b/n, lneas gruesas. Dramatismo y primitivismo.
Ernst Ludwig Kirchner. Mujeres en Potsdamer Platz. 1914. Kupferstichkabinett. Berln. 510x380

Linleo. Color con una sola plancha

Linleo

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Desde 1930. Masas de color compactas. Kandinski, Klee, Chagall, Matisse, Picasso. Derivado de entalladura en madera. Arte elitista. Ya no de reproduccin.

Picasso:
Una sola matriz modificada tras cada tirada. Compleja: prefijar el nmero total, efecto final, errores, etc.

Picasso. Nature morte au verre sous la lampe. Linleo. 1962 MoMA 530x640

CALCOGRAFA

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Grabado en metal
Origen y desarrollo:

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Origen med. XV Italia algo antes que en Alemania. xito hasta hoy.

Ventajas sobre madera:

Facilidad de trabajo: se marcan las lneas (tinta en surcos, no en crestas) Protagonista el artista-grabador ( tallista de madera) aunque no haya ideado el dibujo. Durero / Raimondi. Trazos ms finos, cercanos, entrecruzados gradacin tonal, luces y sombras.

Planchas:
Cobre, acero (fin XVIII), zinc (XX) 1.6-1.8 mm bordes rematados Metal: Duro, maleable, inalterable, menores tiradas.

Mtodos de calcografa
Directos Lineales Buril Punta seca Masas tonales Mezzotinta Variantes Grabado de puntos Aguatinta Barniz duro Indirectos Aguafuerte

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Maniere crayn Barniz blando

Resultados:
Lineales / Pictricos o masas tonales.

Incisin:
Directos: instrumento cortante. Indirectos: accin qumica.

Suelen combinarse en la misma obra:

Lineales indirectos: contornos. Pictricas: gradacin tonal. Lineales directas: pequeos detalles. Evolucin: hacia lo atmosfrico.

Durero. Melancola. Buril. 1514. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. 240x188

Mtodos directos: Buril

Buril:

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Mango redondeado, procede de la orfebrera. Barra de acero cuadrada. Punta afilada en rombo (trazos largos y finos) Punta en cuadrado (lneas anchas y curvas).

Cortes:
Surcos netos con bordes precisos. Sin rebabas. En V de diferente profundidad ( grosor de lneas).

Trazos:
Homogneos y ntidos. Curvas amplias y regulares, girando la plancha sobre un cojn de cuero. Valor de negro segn profundidad del surco. Anchura oscuridad.

Buril: orgenes. Italia y Alemania.

Florencia. Maso Finiguerra
(1426-1464)

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Orfebre inventor h1460 segn Vasari. Nielli: pequeos sellos de plata con tcnica nielado (nigellum). Estilo nielstico del sur. Incisiones menudas y apretadas, solo paralelas. Influencia en Mantegna y Pollaiolo. La Coronacin de la Virgen por Dios Padre. 1452. Plata repujada, grabada con buril y nielada. Museo degli argenti. Florencia.

Alemania. Martin Schongauer (14481491)

Todas las posibilidades de direccin y combinacin de trazos. Ideas originales. Influencia en Durero y holandeses. Cristo llevando la Cruz. 1475-80. MET. 289x429

Comparacin buril-entalladura.

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Durero. Los cuatro jinetes del Apocalipsis. Xilografa. 1498. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. 395x286

Durero. San Jernimo en su estudio. Buril. 1514. Kupferstichkabinett. Dresde. 247x188

Buril: grabado de reproduccin.

(1480-1534).

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Marcantonio Raimondi
Grabador profesional oficial de Rafael en Roma. Contribuy a su fama internacional. Tcnica italiana influida por Durero. Fusin de estilos N-S. Bastante fiel al original. Variaciones en otros.

Evolucin desde 1530:

Pases Bajos protestantes y periferias: Aguafuerte. Originales. Pases catlicos, poder centralizado de la Iglesia: Buril. De reproduccin.

Rafael Sanzio. El triunfo de Galatea. c1511. Fresco. Villa Farnesina. Roma. 2950x2250

Marcantonio Raimondi. Galatea (segn Rafael). c1515 Particular 395x282

Buril: avances en siglos XVI-XVII

Cornelis Cort (1533-78).

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Privilegio de reproducir a Tiziano. Buriles ms grandes. Renovacin del buril tradicional hacia 1570 en Italia. Incisiones ms largas, de anchura variable gama de matices. Claroscuros ms suaves.

Hendrick Goltzius (1558-1617)

Virtuosismo siglo XVII. Lneas onduladas. Luego en XVIII, complicaciones tcnicas para traducir colores.

Cornelis Cort. Dnae (segn Tiziano). 1565-71. Istituto Nazionale per la Grafica. Roma.

Hendrick Goltzius. Icaro. 1588. MET. 330 dim.

Punta seca
Tcnica:
Agujas de acero de seccin circular. Raya el metal, no lo corta como el buril. Uso como lpiz, ms gil y libre. Escasa tirada: bordes muy frgiles. Mejora acerando la plancha (menor calidad).

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Cortes:
Surcos ms finos y profundos que el buril. Con rebabas en los bordes (virutas) que pueden eliminarse o no con un rascador. Tambin se resiste a curvas y quiebros.

Trazos:
Trazos cortos, ms sutiles. Color negro intenso. Lnea ancha y difuminada por las barbas. Profundos: dos lneas blancas (rebabas). Estampas de carcter pictrico, impreciso, aterciopelado y difuminado.

Punta seca: Pruebas en los siglos XV-XVI

Andrea Mantegna
(1431-1506).

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Uno de los primeros grabadores, anticuarios y coleccionistas. Uso conjunto con el buril para difuminados. Gran tamao. Tcnica de rayas como Pollaiolo. Uno de sus ms bellos.
Virgen con Nio. Buril y punta seca. c1490 British Museum. 210x220

Durero y otros.
Desde finales del XV. Realizaron pruebas como tcnica independiente. No tuvo xito por sus trazos irregulares y fragilidad de las barbas. Hasta Rembrandt en el XVII.
Durero. La Sagrada Familia con San Juan, la Magdalena y Nicodemo. Punta seca.1510. Rijskmuseum 216x190

Punta seca: Rembrandt (1606-1669)

Recuper la punta seca y supo sacarle partido. Uso autnomo o como acabado combinada con buril y aguafuerte. Se ve su evolucin tcnica en cada obra.

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Autorretrato dibujando junto a una ventana. Aguafuerte, buril y punta seca. 1648. Rijskmuseum. 160x130 Ecce Homo. Punta seca. 1655. Kupferstichkabinett. Berln

Punta seca: Edvard Munch (1863-1944)

Fines XIX-XX:
No se haba usado como tcnica autnoma desde Rembrandt. Revalorizada por los nabis y expresionistas alemanes.

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Edvard Munch. Retrato de Ragnild Heiberg. Punta seca. 1896. Raccolta Bertarelli. Miln

Mezzotinta, manera negra, grabado al humo

Procedimiento: del negro al blanco.
a)

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b) c)

Graneador o peine: toda la superfice rugosa (fondo negro aterciopelado completo). 20 veces en 3 direcciones con movimiento de balanceo. Obtencin de grises rebajando el graneado con el rascador y el raedor. Obtencin de blancos aplastndolo completamente con el bruidor. La plancha no retiene la tinta.

Resultados:
Plancha suave con efectos de modelado. Verdaderos claroscuros matizados. Sin lneas de contorno. Aspecto poco agradable, como fotografas. Morbidez del negro, brumoso e intenso. Reconocible por el rasqueado del graneador en los bordes de la huella. Supera las limitaciones de las tcnicas lineales del XVII. Parece hecha ex profeso para reproducir pinturas. Tampoco permite grandes tiradas (barbas).

Mezzotinta: evolucin XVII-XVIII

Siglo XVII:

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Origen en Alemania a mediados de siglo. Perfeccionado en Holanda en la 2 mitad.

Wallerant Vaillant. La peladora de fruta. Mezzotinta. 1670. MET 248x305

Siglos XVIII-XIX:
El gran arte del XVIII. Desarrollo con los ingleses, reproduciendo sobre todo retrato de Gainsborough, Reynolds y Romney.
Richard Earlom. Composicin de flores. Mezzotinta. 1788. Coleccin privada

Uso creativo: Goya (1746/1828)

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Es otro de los grandes grabadores. Investiga contnuamente, con muchas pruebas hasta conseguir lo que busca. Escoge la tcnica segn el tipo de composicin a realizar. Tcnica como un dibujante cuando saca los claros con miga de pan sobre un papel ennegrecido. El negro aterciopelado de la manera negra convierte la figura en un cuerpo opaco que refleja la luz como la luna del fondo. Excepcional, la luz profunda que sale de la sombra.

Francisco de Goya. El coloso. Mezzotinta. 1810-18. Biblioteca Nacional. Madrid.

Variantes directas: Puntos y lpiz

Grabado de puntos:

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Pequeos puntos heterognos por golpeo con cincel acoplado sobre martillo. Francesco Bartolozzi La muerte de Clorinda (de Angelica Kauffmann) 1783-84. British.

Grabado al estilo de lpiz o maniere crayon:

Con ruletas, efectos de graneado. Imita al lpiz. Con varias planchas y colores, como pastel. Gilles Demarteau. Cabeza de una joven (sobre Bouchet) 1740-70

Mtodos indirectos: Aguafuerte

Procedimiento:
a) b) c)

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d)

Barniz resistente (cera, betn, masilla). Dibujo con punta araa el barniz. Bao de mordido (cido ntrico y agua 1:4) corroe el metal expuesto. Eliminacin del barniz, entintado y estampacin.

Resultados:
Segn tipo de cido, concentracin y nmero de baos (parciales o totales). Dificultad: control de profundidad de corrosin y del grosor de los trazos. Trazo negro homogneo con independencia del grosor de las lneas.

Ventajas:
Ms fcil al dibujarse directamente sobre la plancha. Menos fuerza que buril o punta seca (sobre barniz). No lnea a lnea. Ms rpido, menos lineal. Libertad en las curvas. Es posible corregir errores.

Aguafuerte: diferencias con buril

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Durero. El Caballero, la Muerte y el Demonio. 1513 Buril. MET. 245x191

Rembrandt. Fausto en su estudio. c1652. Aguafuerte, buril y punta seca. MET. 217x167

Aguafuerte: evolucin

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Origen decoracin de armaduras medievales Difusin en Europa desde 2 mitad siglo XV.

Alberto Durero. Paisaje con can. 1518. British Museum. Annibale Carracci. San Jernimo en la selva. c1591. MET. Rembrandt. La resurreccin de Lzaro. c1631. British Museum. Anton van Dyck. Autorretrato. c1630. MET. Canaletto. El prtico con una linterna. c1740. Art Gallery of South Australia.

Rembrandt: proceso de trabajo

Rembrandt. Las tres cruces. 1653-1661?. Aguafuerte y punta seca. British Museum

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Estado III

Estado IV

Crucifijo: ms definido. Claroscuro en el cuerpo. Mal ladrn: ya no es visible. Jinetes: rascados y rehechos completamente. Personajes suprimidos.

Aguafuerte: siglo XVIII

Giovanni Battista Piranesi (1720-78):
Coleccin de ms de 2.000 obras de gran tamao. Runas de Roma y Crceles.

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Bernardo Belloto (1721-80):

Vistas de ciudades europeas.

Piranesi. Mausoleo antiguo. 1756. Istituto Nazionale per la Grafica. Roma.

Bernardo Belloto. La plaza del mercado nuevo en Dresde. 1750. Raccolta Bertarelli. Miln.

Aguafuerte: Los desastres de la guerra de Goya

La guerra:

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A los 60 aos, vctima y testigo. Grabadas en secreto. Publicadas 35 aos tras su muerte.

Plancha pequea:
Ante la falta de planchas de cobre, reaprovech algunas.

Aguada:
Innovacin tcnica. Aplica directamente el aguafuerte sobre la plancha con un pincel sin que medie proteccin alguna. Suavsimos tonos rompiendo la brillantez de los blancos pero sin trama. De gran efecto si se aplica en pequeas zonas. Difcil de controlar en grandes.

Entrapado:
Se deja una sutil capa de tinta sobre la plancha. Efecto de aguas o veladuras.

Goya. Y no hai remedio. Los desastres de la guerra n 15. 181014. Aguafuerte, punta seca, buril y bruidor. Estampacin con entrapado. El Prado. 141x168

Bruidor:
Para suavizar transiciones y dulcificar texturas.

Variante: Aguafuerte de barniz duro

Procedimiento:

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Inventado por Jacques Callot a comienzos del siglo XVII. Barniz duro (de violines florentinos). Buril cilndrico, ms preciso, con varias inclinaciones. El artista participa activamente en el entintado.

Resultados:
Lneas de anchura variable con idntica intensidad del negro. Claroscuro segn espesor de lneas largas paralelas, no entrecruzadas.
Jacques Callot. Segundo intermedio donde se ve armarse al Infierno para vengar a Circe contra Tirreno. 1617. Istituto Nazionale per la Grafica. Roma.

Evolucin:
Hacia aguatinta del XVIII. Abandonada por la litografa.

Variante: Aguafuerte de barniz blando

Procedimiento:
a) b)

40

c)

Capa de barniz fluido y viscoso. Dibujo sobre papel rugoso, que desprende el barniz, reproduciendo su granulado. Corrosin habitual.

Resultados:
Imita el claroscuro del carboncillo o lpiz. Anticipa el dibujo litogrfico, con el que puede confundirse.

Evolucin:
XVIII: Reproducir dibujos. XIX: Paisajistas ingleses. Contemporneos: por facilidad de ejecucin.

Francesco Rosaspina. Aparicin de los ngeles a Abraham (segn Ludovico Carracci). 1792-1800. Istituto Nazionale per la Grafica. Roma.

Aguatinta
Tcnica:

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Dentro de las novedades del XVIII. Derivada del aguafuerte. Relacin como pluma/aguada. Continuidad estilstica. Combinado tambin con buril y punta seca.

Procedimiento:
a) b) c) d) Granadura de plancha completa. Fijacin de granos de resina o betn con calor o alcohol. Primer mordido entre granos uniforme. Zonas reservadas con barniz. Nuevo mordido (ms profundidad, oscuridad).

Definicin de zonas:
Orden: blanco, gris, negro Mordidos parciales, pinceladas de barniz ...

Resultados:
Efectos de acuarela o tinta. Superficies tonales de gris, sin gradacin.

Diferencias mezzotinta-aguatinta

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Capricho N 32. Porque fue sensible. Aguatinta y bruidor. 1797-99. Prado. 215x151

Goya: Los Caprichos 1797-99

Aguatinta:
Zonas grises homogneas bien diferenciadas. Mayor mordido, ms oscuras. Para fondos. Efecto similar a la acuarela

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Aguafuerte:
Trazos para definir sombras menores o graduadas.

Buril:
Delimitacin neta de figuras y detalles. Marcar lneas.

N 12. A caza de dientes. Aguafuerte, aguatinta y buril.

Goya: Los Disparates

1816

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N 13. Modo de volar. Aguafuerte, aguatinta y punta seca. Edicin pstuma 1815-16. Prado 245x358

Aguatinta: siglos XIX y XX

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Edouard Manet. Spring (Jeanne). Aguatinta y aguafuerte. 1882. Hermitage. Picasso. Fauno descubriendo a una mujer. Aguatinta y aguafuerte. 1936. Reina Sofa. Suite Vollard. Georges Braque. Paroles peintes. Aguatinta a color. 1962.

Variante: Aguatinta al azcar

Procedimiento:
a) b) c) d)

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Dibujo con pluma o pincel (tinta china con azcar). Capa de barniz bituminoso protector. Bao en agua. El azcar dilata y desprende el barniz en las lneas. Mordido habitual.

Resultados:
Ms expresivo que el aguatinta simple. Muy diferente al aguafuerte lineal. Dibujo ms libre, como trazos de pluma o pincel. Calidades como acuarela.

Aguatinta al azcar siglo XX

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Atelier 17 de Hayter en Pars. Investigaciones de Escuela de Pars, Masson y Picasso.

Braque. Black Chariot. Aguafuerte y aguatinta al azcar. 1958. Tate Gallery. 236x295

Picasso. Variaciones sobre el tema de Don Quijote y Dulcinea. Aguatinta al azcar. 1968. Coleccin privada. 219x281

Distincin de tcnicas. Trazos y superficies.

Lineales:

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Xilografa: Lneas gruesas, separadas, sin entrecruzar, sin lmite de anchura. Buril: Bordes ntidos. Trazos finos, juntos, entrecruzados. Diferentes tonos de negro dentro de misma lnea. Curvas amplias. Punta seca: Trazo sutil, muy negro ms libre que buril. Impreciso, aterciopelado, difuminado. Aguafuerte: Trazo irregular. Extremos romos. Lneas de todas clases. Tono de negro homogneo en cada trazo.

Pictricas:
Mezzotinta: Claroscuros en la misma zona. Negro profundo aterciopelado. Como fotografas. Aguatinta: Sin lneas. No hay variaciones en cada zona (superficies tonales)

Consejo:
Ver los originales en museos.

LITOGRAFA

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Litografa: tcnica y desarrollo

Evolucin:

50

Aloys Senefelder 1778: origen casual, partitura musical hmeda sobre piedra de lavar en cocina. Revolucin Francesa: propaganda. Gran difusin por resto de Europa desde comienzos del XIX. Revolucionario. Ms sencillo y libre. Copias ilimitadas. Sustituye al cobre.

Procedimiento:
a)

b) c)
d) e) f)

Dibujo con materia grasa (lpiz, pluma, pincel litogrficos) sobre matriz de piedra caliza. Bao con agua. Acidulacin: Capa de cido ntrico y goma arbiga, para fijar el dibujo y mayor absorcin de la piedra. Mordido ms profundo para tiradas grandes. Entintado con rodillo. Se adhiere a lo dibujado y es repelido por el resto por incopatibilidad aguagrasa. Estampado sobre papel en prensa litogrfica.

Henri Fantin Latour (1836-1904)

Tcnica:
De dibujo en realidad. Piedra lisa para pluma. Rugosa para lpiz y pincel. Hoy metales porosos (zinc, aluminio)

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Resultado:
Como lpiz o carboncillo con la granulacin de la piedra. Diferente con pluma o pincel. Borrado con lpiz de piedra pmez, papel de lija o rascadores. Lo mismo para retoques, iluminaciones y lneas blancas.

Henri Fantin-Latour. Estudio para Eva. Litografa. 1899. Coleccin privada. 180x123

Litografa: Evolucin artstica.

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Fssli. Las tres brujas. 1799. Coleccin privada. Gricault. Boxeadores. 1818. MET. Delacroix. Hamlet y Horacio con los sepultureros. 1843. Brooklyn Museum. Degas. Mademoiselle Bcat at Caf des Ambassadeurs, Pars. 1877. MET. Picasso. Madame Ricardo Canals. 1966. Coleccin privada.

Litografa: Otros usos. Variantes.

Otros usos:
Reproducciones de obras de arte. Ilustraciones de libros. Carteles. Partituras musicales.

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Variantes:
Pastel litogrfico. Cromolitografa. Reporte litogrfico.

Vctor Adam (segn Jean Leopold Boilly). Entrada al Teatro de lo Ambiguo-Cmico. Litografa. 1819. Coleccin privada.

Variante: Pastel litogrfico

Goya:

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Slo se ocup de las tcnicas similares a sus habituales: pluma, pincel y lpiz. Se conocen 18 litografas, entre ellas las 5 de la serie de los toros de Burdeos. Efecto dramtico de la muchedumbre al fondo.

Pastel litogrfico:
Cera, jabn y negro de humo. Diferentes grados de dureza. Borrado con piedra pmez o lija. Aspecto similar a dibujo a lpiz.
Goya. El famoso americano Mariano Ceballos. 1824-25. Biblioteca Nacional. Madrid. 300x415.

Variante: Cromolitografia
Tcnica:

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Experimentada por Senefelder. Perfeccionada por Weishaupt y Engelmann en 1836. Cuatro matrices superpuestas (colores bsicos y negro). Dificultad de registro de colores (puntos de referencia en todas las piedras). 2/2 XIX: ilustraciones de libros de lujo.

Toulouse-Lautrec:
Depuracin: 4 etapas. De 6 a 8 colores. Combinado con pastel (lneas sutiles) y pincel con tinta litogrfica (espesas y onduladas). Efectos de salpicadura.

Toulouse-Lautrec. Busto de Mademoiselle Marcelle Lender. 1895. Statens Museums for Kunst. Copenhague.

Variante: Reporte litogrfico

Procedimiento:
a)

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b)
c)

Dibujo sobre papel duro, rugoso y poco absorbente. Traslado a la lastra con prensa litogrfica. Refuerzo con betn y mordiente.

Tcnica:
Resalta la granulacin del papel en vez de la de la piedra. Siguen siendo originales.

Desarrollo:
Desde mediados del XIX. Ventaja: dibujo al aire libre (impresionistas). Fotografa carteles publicitarios y arte.

Camille Pissarro. Mujeres portando heno. 1874. Bibliotque Nationale Edouard Manet. Las carreras. 1866-72. MET Camille Corot. Le Fort Dtach. 1874. Coleccin privada.

SERIGRAFA

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Serigrafa
Tcnica:

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Origen antigua China. Retomada en los 60 en EE.UU. y Europa. Procedimiento industrial. Ejecucin sencilla y mecnica (artista grabador). De xeros (seda) en griego. Sin prensa. Permeogrfico.

Procedimiento:
a) b) c) d) e) Matriz pieza de tejido de trama fina (seda, nailon, tela metlica). Dibujo en telar con materiales impermeables (colas, lpices, pasteles grasos) o estarcido con plantillas. Filtrado de tinta con rasqueta o paleta de goma (traspasa en las zonas no protegidas). Varias estampaciones para distintos colores. Efectos lineales con lpiz litogrfico y cola.

Resultados:
Colores compactos, slidos y homogneos. Sin claroscuros o gradaciones Bidimensionalidad.

Usos:
Carteles, estampa popular, artes aplicadas. Combinable con fotografa.

Pop Art: aos 60 y 70

Procedimiento fotogrfico: a) Capa de barniz fotosensible. b) Proyeccin de imagen

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Andy Warhol. Marilyn. 1962. Kunsthalle. Hamburgo. 915x915 Andy Warhol. Silver Liz. 1963. Coleccin privada. 1016x1016 Robert Rauschenberg. Retroactive I. 1964. Wadsworth Atheneum. 2134x1524.

Warhol Youtube

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23:25

Tcnicas de grabado YouTube 7 min