OS LUSADAS

LUS DE CAMES
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 A nvel da estrutura interna, a obra apresenta quatro planos narrativos que orientam a aco: Plano da Viagem: refere-se narrao da viagem de Lisboa at ndia, com a partida de Belm, a paragem em Melinde e a chegada a Calecut. Plano da Histria: refere-se aos momentos em que se apresentam factos da Histria de Portugal. Plano dos Deuses: tambm chamado mitolgico pela interveno dos deuses na aco, facilitando e complicando a viagem. Plano do Poeta: refere-se s consideraes pessoais que o poeta tece.

PROPOSIO
2 partes lgicas I, 1-2 I, 3

Pretende apresentar o assunto do poema

Introduz novos elementos

PROPOSIO
1 - vai cantar as faanhas guerreiras dos homens ilustres que se fizeram heris devassando o mar desconhecido e fundando no Oriente um novo Reino. 2 (v. 1 a 4) vai cantar os Reis que dilataram a F e o Imprio em frica e sia. 2 (v. 5 a 8) vai cantar todos aqueles que por obras valorosas se tornaram imortais, aqueles que no passado, no presente e mesmo no futuro, pelas obras realizadas, ficaram na memria dos homens.
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PROPOSIO
3 novos elementos que vo ao encontro de:
Ideal cavaleiresco de exaltao dos que dilataram a F e o Imprio. Conscincia do homem renascentista que se julgava capaz de realizar os maiores feitos. No Renascimento, o homem aproximou-se imenso dos deuses, mais do que em pocas anteriores.

PROPOSIO
3 os novos elementos so os seus heris
O peito ilustre lusitano OS PORTUGUESES 1. So superiores aos das antigas epopeias o sbio Grego e o Troiano e no so lendrios. 2. So superiores aos grandes heris reais e conquistadores Alexandre Magno e Trajano.

os Lusadas

PROPOSIO
Estilo Estrofes: oitavas Versos: decasslabos hericos (6 e 10 slabas) Rima: cruzada e emparelhada ABABABCC Figuras de estilo
As armas - metonmia (causa pelo efeito) Ocidental praia Lusitana - sindoque (parte pelo todo) sbio Grego e do Troiano antonomsia (caracterstica) peito ilustre lusitano metonmia
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cessem cale-se cesse Apesar de estarem no Presente do Conjuntivo, as trs formas transmitem a ideia de ordem (Imperativo). Para o poeta, os feitos dos outros heris at agora venerados no tm comparao com os dos portugueses que merecem, por isso, ser dignificados Que outro valor mais alto se alevanta.

Os quatro planos narrativos que orientam a aco esto presentes desde o incio. a) Plano da Viagem Por mares nunca dantes navegados b) Plano da Histria Daqueles Reis que foram dilatando c) Plano do Poeta Cantando espalharei por toda a parte d) Plano dos Deuses A quem Neptuno e Marte sempre obedeceram

A metonmia a substituio de uma palavra por outra com a qual ela est intimamente relacionada. Por exemplo, na frase Vamos ler Cames h uma metonmia, porque de facto o que vamos ler uma obra de Cames. A metonmia uma figura de estilo do nvel semntico que consiste em designar uma realidade por meio de outra realidade relacionada com a primeira, por contiguidade ou proximidade. Exemplo (Ferreira de Castro, Emigrantes): "Borges interrompeu, com voz triste e cptica: difcil... muito difcil... Quase ningum l. O pas analfabeto." (o pas: as pessoas do pas).

INVOCAO
I, 4-5
Tgides assunto nacional Cames um humanista tornar os versos mais deleitosos Invocar significa apelar, pedir, suplicar. Nestas estrofes, Cames dirige-se s Tgides, as ninfas do Tejo, pedindo-lhe que o ajudem a cantar os feitos dos portugueses de uma forma sublime: Dai-me agora um som alto e sublimado, Um estilo grandloco e corrente, Tratando-se de um pedido, a Invocao assume a forma de discurso persuasivo, onde predomina a funo apelativa da linguagem e as marcas caractersticas desse tipo de discurso o vocativo e os verbos no modo imperativo - determinam a estrutura do texto. O poeta pede s Tgides o estilo elevado que a epopeia e a grandiosidade do assunto requerem; o " som alto e sublimado ", exigido pelo " novo engenho ardente " que as ninfas colocaram nele. Como poeta experiente que , sabe que a tarefa a que agora se props exige um estilo e uma linguagem de grau superior, por isso estabelece ao longo destas duas estncias um confronto entre a poesia lrica, h muito por ele cultivada, e a poesia pica, a que agora se abalana.

POESIA LRICA verso humilde agreste avena frauta ruda

POESIA PICA novo engenho ardente som alto e sublimado estilo grandloco e corrente fria grande e sonorosa tuba canora e belicosa

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Outras invocaes:
III, 1-2 Calope O Poeta vai narrar a Histria de Portugal desde Viriato a D. Manuel I VII, 78-79 Ninfas do Tejo e do Mondego Paulo da Gama explica o significado das bandeiras X, 8-9 Calope Ttis profetiza a Histria de Portugal desde D.Manuel I a D. Sebastio.

DEDICATRIA
I, 6 18
6 a 8: Exrdio (como visto D. Sebastio)

9 a 11: Exposio (o que se prope cantar // proposio)

12 a 14: Confirmao (apresenta alguns heris portugueses) 15 a 17: Perorao (pedido, o que se espera do rei)

18: Eplogo (fim, concluso)

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HISTRIA DA LNGUA PORTUGUESA

Portugus
Romeno Espanhol

RetoRomano

Galego

Latim
Sardo Catalo

Italiano Francs

Provenal

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Histria da lngua portuguesa

Substratos falares locais existentes antes da romanizao da Pennsula Ibrica. Foram abandonados e substitudos pelo latim vulgar (popular). Deixaram vestgios.
CELTA, FENCIO, GREGO

Superstratos lnguas dos invasores que vieram depois dos Romanos, mas no se impuseram ao latim. Deixaram vestgios.
GERMNICOS (Suevos, Alanos, Vndalos, Visigodos), RABE

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A VIAGEM

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CONSLIO DOS DEUSES

Estrutura externa: I, 20 41 Estrutura interna: Narrao Narrador: o Poeta narrador heterodiegtico Classificao do episdio: Mitolgico
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O
O L I M P O

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CONSLIO DOS DEUSES

Diviso em quatro momentos: 1 Momento 1. Circunstncias e ambiente em que prosseguia a armada portuguesa, na altura do conslio dos deuses. (19-20) 2. Partida dos deuses das diversas regies do cu e chegada ao conslio. (20-21) 3. Descrio do trono de Jpiter, da sua majestade e a ordem dos outros deuses. (22-23) 2 Momento 4. Discurso de Jpiter que determina a proteco dos Portugueses. (24 a 29) 5. Introduo do Poeta discusso gerada. (30)

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CONSLIO DOS DEUSES

3 Momento 6. Razes de Baco contra os Portugueses. (30-32) 7. Razes de Vnus a favor dos Portugueses. (33-34) 8. Diviso dos deuses em dois partidos. (34-35) 9. Descrio de Marte . (36-37) 10. Discurso de Marte que contradiz as razes de Baco e suplica Jpiter que envie Mercrio a indicar o caminho aos Portugueses. (38-40) 4 Momento 11. Jpiter aceita a sugesto de Marte, despede-se dos deuses e cada um regressa ao seu aposento. (41)
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. Caracterizao . Discurso:
Introduo (24)
Os Portugueses vo fazer esquecer outros povos

Argumentos (25 28)

JPITER Venceram os Mouros Venceram os Castelhanos Venceram os Romanos Lutaram contra as foras da natureza Os Fados prometeram que eles iriam governar no Oriente Os Portugueses esto cansados

Deciso (29)
Os Portugueses devem ser abrigados na costa africana antes de chegar ndia.

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OS DEUSES
A favor dos Portugueses
Razes de Vnus
qualidades dos Portugueses lngua semelhante latina ser venerada pelos portugueses Razes de Marte Amava Vnus Coragem dos portugueses Jpiter no pode voltar com a sua palavra atrs
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Contra os Portugueses

Razes de Baco os Portugueses vo retirar-lhe a fama teme cair no esquecimento

Sntese I, 43 - III, 118

Depois da deciso de Jpiter (no Conslio dos Deuses), a armada de Vasco da Gama enfrenta ainda alguns obstculos, mas, com a ajuda de Vnus e o consentimento de Jpiter, chega a Melinde, onde muito bem recebida. O rei de Melinde visita Gama e pede-lhe que fale da Histria de Portugal (canto II). Gama acede ao seu pedido e d incio narrao (canto III). Entre vrios episdios da Histria de Portugal, relatou o de Ins de Castro.
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Ins de Castro

D. Afonso IV pretende casar o filho que, apaixonado por Ins, recusa. A soluo elimin-la. Trazida presena do rei, esta implora pela sua vida, s para poder cuidar dos seus filhos. Comove o velho soberano, mas os conselheiros e o povo exigem a morte. E assim a frgil e bela apaixonada assassinada s por ter sujeito O corao a quem soube venc-la (por amar quem soube conquistar o seu corao).
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INS DE CASTRO
Estrutura externa: III, 118 135 Estrutura interna: Narrao

Narrador: Vasco da Gama narrador heterodiegtico

Narratrio: Rei de Melinde Classificao do episdio: Lrico
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INS DE CASTRO
III, 118-119: Introduo

AMOR

Fora trgica responsvel pela morte de Ins.

III, 120-132: Desenvolvimento 120-125 caracterizao de Ins 126-129 discurso de Ins (argumentos para a sua defesa) 130-132 destino de Ins
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INS DE CASTRO
III, 133-135: Concluso
Indcios de lirismo Natureza que comunga com a protagonista Recurso a metforas e comparaes que esto ligadas natureza O Amor culpado
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INS DE CASTRO- elementos trgicos

HYBRIS (desafio) 122 Vendo estas namoradas estranhezas CORO - 123 Que furor consentiu que a espada fina. ... Contra hua fraca dama delicada. 135 As filhas do Mondego a morte escura ... Que lgrimas so a gua e o nome Amores.

FATUM (destino) 120 Que a Fortuna no deixa durar muito 130 Mas o pertinaz povo e seu destino (Que desta sorte o quis) lhe no perdoam. PERSONAGENS D. Ins, D. Afonso IV, os conselheiros

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INS DE CASTRO
PATHOS (terror/piedade) 124 falsas e ferozes/ Razes # triste e piedosas vozes 125 duros ministros rigorosos # olhos piedosos; av cruel . Contraste : alegria e despreocupao / desgraa sbita . Simplicidade / brutalidade . Misericrdia implorada / castigo inumano . Humanizao das feras e da natureza / ferocidade dos algozes . Ins humilhada, fraca e suplicante, rodeada de seus filhos, netos de D. Afonso IV CLMAX CATSTASE - 123 Tirar Ins ao mundo determina - 134 Tal est morta a plida donzela
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Elementos trgicos do episdio: o destino, que conduz a aco para o final trgico; a peripcia; algo prximo do papel do coro (apstrofes). A nobreza moral e social dos personagens sentimentos de terror e de piedade perante a desgraa que se abate sobre a protagonista (catstrofe).

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BATALHA DE ALJUBARROTA
D. Pedro

Constncia

Ins de Castro

Teresa Loureno

D. Fernando

Joo

Beatriz

Dinis

Joo Mestre de Avis

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Batalha de Aljubarrota
Esta batalha travou-se no dia 14 de Agosto de 1385, entre portugueses e castelhanos, e est inserida no conjunto de confrontos entre os dois exrcitos, motivados pela luta da sucesso ao trono portugus. Em 1383 morrera o rei D. Fernando, que tinha uma nica filha, D. Beatriz, mas esta estava casada com o rei D. Joo I de Castela, o que punha em causa a independncia de Portugal. No acordo nupcial determinava-se que D. Joo I de Castela no poderia ser rei de Portugal, mas os portugueses receavam o pior, at porque, sob o pretexto de fazer valer os direitos de D. Beatriz, aquele logo invadiu Portugal. Ao mesmo tempo, em Portugal formam-se dois partidos: um a favor de D. Beatriz, outro contra.
Com a morte do conde Andeiro, o Mestre de Avis nomeado "regedor e defensor do Reino" e trata de organizar a defesa, ajudado por Nuno lvares Pereira, entretanto nomeado Condestvel do reino. D-se o cerco a Lisboa, que, aps vrios meses, levantado em Setembro de 1384. D. Joo I de Castela reorganizou as suas tropas, at que, em Junho de 1385, sitia Elvas e, aproveitando apoios de praas portuguesas, invade o nosso pas pela Beira Alta, entrando por Almeida, segue por Pinhel, Trancoso, Celorico da Beira, Mortgua, Mealhada e acampa perto de Coimbra, nos incios de Agosto. Entretanto tambm o exrcito portugus se preparava. Nuno lvares Pereira foi conquistando algumas praas at a favorveis a Castela e dirigiu-se para Abrantes, onde vai reorganizar as foras vindas de vrios lados.

Em fins de Julho est reunido o exrcito portugus em Abrantes, incluindo o Mestre de Avis. Discute-se a tctica de guerra, havendo divergncias, mas Nuno lvares Pereira resolve avanar contra o inimigo e segue para Tomar, e daqui para Atouguia (Ourm) e Porto de Ms, junto da estrada de Leiria a Alcobaa, onde chegam a 12 de Agosto. Por sua vez, os castelhanos, que seguiam pela mesma estrada, devem ter chegado perto de Leiria tambm por essa altura. No dia 13, o Condestvel inspeccionou o terreno onde iria interceptar o exrcito castelhano, que ficava a sul da ribeira da Calvaria, com dois ribeiros que protegiam os flancos. Era um planalto com acessos difceis e que limitavam a frente de ataque do inimigo e facilitavam o contra-ataque dos portugueses pelos flancos. Apesar de no haver dados concretos e de terem chegado at ns verses muito dspares sobre o seu nmero, sabemos que o efectivo dos dois exrcitos era muito desigual, havendo muito mais castelhanos que portugueses. Do lado de Castela haveria cerca de 5000 lanas (cavalaria pesada), 2000 ginetes (cavalaria ligeira), 8000 besteiros e l5 000 pees; do lado portugus seriam cerca de 1700 lanas, 800 besteiros, 300 archeiros ingleses e 4000 pees.

No dia 14 de Agosto, os castelhanos, apesar de em maior nmero, quando avistam o exrcito portugus, apercebem-se da posio vantajosa dos portugueses no terreno e tentam evitar o confronto, contornando-os e, seguindo por um caminho secundrio, indo concentrar-se em Calvaria. O exrcito portugus inverte a posio e desloca-se paralelamente, acompanhando os castelhanos, vindo a ocupar uma posio 3 km a sul da anterior, ficando os dois exrcitos a cerca de 350 m de distncia. Para proteger a frente os portugueses cavaram rapidamente fossos e covas de lobo, que tentaram disfarar. O exrcito portugus estava disposto numa espcie de quadrado, formando a vanguarda e as alas um s corpo. A vanguarda era comandada pelo Condestvel e nela estavam cerca de 600 lanas; na retaguarda, comandada por D. Joo I, estavam cerca de 700 lanas, besteiros e 2000 pees. Os restantes efectivos estavam nas alas, sendo uma delas conhecida por Ala dos Namorados. A vanguarda castelhana teria 50 bombardas e 1500 lanas, em 4 filas, e ocupava toda a largura do planalto, nas alas teria outras tantas lanas, besteiros e pees, alm de ginetes na ala direita e cavaleiros franceses na ala esquerda. Os castelhanos reconhecem a dificuldade de atacar a posio portuguesa, surgindo dvidas quanto deciso de atacar ou no.

Estavam neste impasse quando, j ao fim do dia, a vanguarda castelhana inicia o ataque. Dados os obstculos que encontraram, foram-se concentrando ao meio, mas com uma profundidade de 60 a 70 metros, pelo que o embate se d com a parte central da vanguarda portuguesa. Dado o seu nmero, os castelhanos conseguem romper a vanguarda portuguesa, mas logo foram atacados de flanco, pelas pontas da vanguarda, pelas alas e tambm pela retaguarda portuguesa. Assim, face estratgia e posio portuguesas, a vanguarda castelhana sofreu todo o impacto da fora do exrcito portugus, sendo desbaratada. Por isso, apesar do maior nmero total das foras espanholas no combate, a vanguarda castelhana suportou sozinha toda a aco do exrcito portugus, sendo esmagada. Os restantes fugiram, em pnico, sendo ainda perseguidos. Tudo isto aconteceu em cerca de uma hora. O rei de Castela fugiu, de noite, para Santarm e da embarcou para Sevilha. A Batalha de Aljubarrota foi um momento alto e importante na luta com Castela, pois desmoralizou o inimigo e aqueles que o apoiavam, e praticamente assegurou a continuidade da independncia nacional.

Batalha de Aljubarrota. In Infopdia [Em linha]. Porto: Porto Editora, 2003-2010. [Consult. 2010-03-02]. Disponvel na www: <URL: http://www.infopedia.pt/$batalha-de-aljubarrota>.

BATALHA DE ALJUBARROTA
Estrutura externa: IV, 28 45 Estrutura interna: Narrao

Narrador: Vasco da Gama narrador heterodiegtico

Narratrio: Rei de Melinde Classificao do episdio: Blico
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BATALHA DE ALJUBARROTA
Diviso do episdio em partes 1. Antecedentes e preparativos 12 a 27 2. Incio da batalha 28 e 29 3. Narrao da batalha 30 a 41 4. Vitria 42 a 45
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O DIA DA PARTIDA
Introduo: 83 e 84
83: D. Manuel anima os marinheiros 84: euforia e no h temor por parte daqueles que vo partir

Preparao: 85 a 87
85: preparao das naus, tempo ameno 86: preparao das almas os marinheiros rezam 87: orao numa capela em Belm Gama sente medo e tem dvidas

Ajuntamento das pessoas: 88

Procisso entre a capela e as naus amigos, parentes e curiosos
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O DIA DA PARTIDA
Despedidas: 89 a 93
89: viso global dos que ficam 90: fala de uma me que simboliza a velhice que fica e que abandonada 91: esposa que se queixa da partida do seu amor 92: os velhos e os meninos os frgeis e que no foram por causa da idade 93: momento da partida

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O ADAMASTOR
Estrutura externa: V, 37 60 Estrutura interna: Narrao

Narrador: Vasco da Gama narrador autodiegtico

Narratrio: Rei de Melinde Classificao do episdio: Simblico
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O ADAMASTOR
Diviso em partes lgicas 37-38: circunstncias que precederam o aparecimento do Gigante 39-40: aparecimento do Gigante e a sua descrio 41-48: discurso ameaador e proftico do Gigante 49-59: discurso autobiogrfico do Gigante 60: desaparecimento do Gigante

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O ADAMASTOR
1 parte do discurso a. Reconhece a valentia dos Portugueses manifestada em muitas guerras 41, 1-4 b. Declara que nunca os segredos do mar foram descobertos 41, 5-8 e 42, 1-4 c. Anuncia os castigos que vai lanar contra os Portugueses 42, 5-8 d. Os castigos sucedem-se em progresso ascendente de grandeza 43 e seguintes

demover os Portugueses da viagem empreendida

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O ADAMASTOR
Simbologia do episdio O Adamastor surge como criao maravilhosa a corporizar, a simbolizar a quase intransponvel fora do mar; Smbolo das foras csmicas que o homem ter de vencer se quiser da lei da morte se libertar; A destruio do Adamastor surge como o completo domnio dos mares pelos Portugueses;
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O ADAMASTOR
No fim, o Adamastor surge como o anti-heri para dar lugar a heris de carne e osso, a heris reais; Simbologia reforada pelo facto do episdio estar colocado no centro do canto V que tambm o centro de Os Lusadas.

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O ADAMASTOR
V, 57, v.4
monte Porque se identifica com o Cabo das Tormentas

nuvem

Desfaz-se em nuvem

Adamastor sonho
Est no imaginrio dos homens o anti-heri, com a vitria dos Portugueses ao chegarem ndia
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nada

A TEMPESTADE
Estrutura externa: VI, 70 87

Estrutura interna: Narrao

Narrador: o Poeta narrador heterodiegtico Classificao do episdio: Naturalista
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A TEMPESTADE
1.
2. 3. 4. 5. Diviso em partes lgicas Transio entre o repouso e a despreocupao dos marinheiros e a agitao da tempestade 70 Descrio da tempestade 71-80 Prece em tom de queixa dolorosa de Gama Divina Providncia 81-83 Nova descrio da tempestade 84 Interveno de Vnus e das ninfas 85-87

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