La construccin del protagonista en

las tensiones dramticas de Hamlet de

William Shakespeare
A partir del EJE de la clase la construccin del
protagonista en las tensiones dramticas de Hamlet.

GLOSARIO de trminos especficos en
relacin al gnero dramtico.
Un clsico es un libro que nunca termina de decir lo
que tiene que decir.
talo Calvino


Shakespeare como Cervantes o Montaigne nunca se
propuso escribir una obra maestra. Lo mova el
estmulo de las tablas.
Jorge Luis Borges


William Shakespeare (1564-1616)
Adems de dramaturgo, escribi ms de ciento
cincuenta sonetos.
Su obra dramtica se compone de treinta y siete piezas:
Dramas histricos: La inspiracin en temas
nacionales es esencial en el teatro isabelino. Enrique
VI, Enrique VIII, Ricardo III, Enrique V, etc. Sus
piezas romanas: Julio Csar, Antonio y Cleopatra.
Comedias: El sueo de una noche de verano, Los dos
hidalgos de Verona, Las alegres casadas de Windsor,
etc.
Grandes tragedias: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo,
El rey Lear, Macbeth.
Tragedia de Hamlet, prncipe de
Dinamarca
Escrita hacia 1601.

Basada en la leyenda nrdica transmitida
por viejas crnicas y sagas.

Los estudiosos especulan con un Hamlet
original de Thomas Kyd, cuyo documento no
se ha conservado.

Estructura dramtica

La organizacin del texto dramtico en 5
actos con sus respectivas escenas no se debe a
Shakespeare, sino a los editores posteriores.

ACTO 1, ESCENA 1 (Planteamiento)
Palacio de Elsinor: donde los centinelas Francisco
y Bernardo montan guardia
Se suman los personajes de Marcelo, Horacio y a
continuacin la Sombra entra en escena.

ESCENA se define por la entrada y salida de los
personajes.
Hamlet
La escena II: saln del castillo junto a otros
personajes: Rey, Reina, Polonio, Laertes.
Por medio del parlamento del Rey que lo anuncia: Y
ahora Hamlet, primado de mi trono, mi hijo.
Lo escuchamos por primera vez a travs de un
aparte: Un poco menos que primado y un poco ms
que primo.
APARTE texto que el personaje dirige al
espectador. Un intercambio que tiene sentido solo
para l.
Hamlet
Originalidad est puesta en la exploracin
interna del protagonista. El drama se interioriza. Se
explora las emociones.
En dilogo con la Reina sobre la muerte del padre:
por qu parece que te afecta de un modo tan
particular?
-Hamlet: Parece, seora! No, es! () lo que siento
dentro de m sobrepuja a todas las exterioridades,
que no vienen a ser sino atavos y galas del dolor.
TENSIN o CONFLICTO: ser o parecer.
Primer monlogo de Hamlet
Oh! Que esta slida, excesivamente slida, carne
pudiera derretirse, deshacerse y disolverse en
roco!... O que no hubiese fijado el Eterno su ley
contra el suicidio!... Oh Dios! Oh Dios!... Qu
fastidiosas, rancias, vanas e intiles me parecen las
prcticas todas de este mundo!... [] Oh Dios!, una
bestia incapaz de raciocinio hubiera sentido un dolor
ms duradero, casada con mi to, con el hermano de
mi padre, aunque no ms parecido de mi padre que
yo a Hrcules!... Al cabo de un mes! An antes que
la sal de sus prfidas lgrimas abandonara el flujo de
sus irritados ojos, desposada!

MONLOGO: la conciencia del personaje se
devela al espectador. Somos testigos ocultos y mudos
de lo que el personaje se dice a s mismo.
Horacio, el leal amigo de Hamlet le cuenta sobre la
aparicin de la sombra del padre.
Escena IV: en la explanada, Hamlet, Horacio y
Marcelo.
-Hamlet: El aire muerde furiosamente! Hace mucho
fro!.

DECORADO VERBAL indicaciones de la
escenografa dentro del discurso de los personajes.
Caracterstico del Teatro Isabelino
Hamlet invoca a la sombra y le pregunta:

Por qu tus huesos benditos, sepultados en muerte,
han rasgado la mortaja? [] Qu puede significar
el que t, cuerpo difunto, nuevamente revestido de
acero, vuelvas a visitar los plidos fulgores de la
luna, llenando la noche de pavor? [] Dime: por
qu todo esto? A qu obedece? Qu debemos
hacer?

DILOGO TEATRAL funciona a modo de
revelacin del infame asesinato y el mandato
de venganza.
Solo tu mandato vivir en el libro y volumen
de mi cerebro

El mandato de venganza determinar
las acciones del protagonista.

En este sentido, la obra se inscribe en el
gnero tpico del Teatro Isabelino de
la tragedia por venganza.
ACTO 2 (puente)
La locura del protagonista se construye por
medio de la mirada de los otros personajes: Rey,
Reina, Polonio, Ofelia (que veremos ms tarde).
-Rey: Ya habris odo algo de la transformacin de
Hamlet; [] ni en lo externo ni en lo interno se
parece al que antes era.
-Reina: Temo que la principal causa no sea otra
que la muerte de su padre y nuestro precipitado
enlace.
-Polonio: y l vindose desdeado, para abreviar la
historia, cay en la melancola, luego en la
inapetencia, de all en el insomnio, de este en el
abatimiento, ms tarde en el delirio.
La locura de Hamlet es una locura fingida el elemento
de construccin dramtica del personaje, que posee
un pensamiento desengaado. Es la mscara que le
permite ocultar sus verdaderas intenciones.

-Polonio: Aunque todo es puro delirio, no deja de haber
cierta ilacin en ello. Queris venir, seor, a donde no os
de el aire?
-Hamlet: A mi tumba?
-Polonio: Verdaderamente, all no da el aire. Que ingeniosas
son a veces sus respuestas. Ocurrencias felices que suele
tener la locura.

CONTRAPUNTO CMICO dilogo humorstico que
le da respiro a la tensin dramtica.
Guildenstein y Resencrantz le anuncian a Hamlet de la
venida de unos cmicos.
(Entran cuatro o cinco cmicos.) Bienvenidos, seores!
(A uno de ellos.) Muchos me alegro de hallarte bien. (A
todos) Bienvenidos, buenos amigos! (A otro) Oh mi
antiguo camarada!.

ACOTACIONES o didascalias. Son textos no
pronunciados por los actores y destinados a esclarecer al
lector la comprensin o el modo de representacin de la
obra (intensidad, gesto, entrada o salida, etc.).
ACTO 3 (clmax).
ESCENA 1, entrada de Hamlet el famoso monlogo:
Ser o no ser, esa es la cuestin: si es ms noble para
el alma soportar las flechas y pedradas de la
spera Fortuna o armarse contra un mar de
adversidades y darles fin en el encuentro. Morir:
dormir, nada ms. Quin lleva esas cargas, gimiendo
y sudando bajo el peso de esta vida, si no es porque el
temor al ms all, la tierra inexplorada de cuyas
fronteras ningn viajero vuelve, detiene los sentidos y
nos hace soportar los males que tenemos antes que huir
hacia otros que ignoramos? La conciencia nos vuelve
unos cobardes, el color natural de nuestro nimo se
mustia con el plido matiz del pensamiento, y
empresas de gran peso y entidad por tal motivo se
desvan de su curso y ya no son accin.
Hamlet- hroe trgico
La conciencia del personaje se devela y se confiesa
ante el espectador (o lector), testigo mudo.
Es una palabra que se dirige al yo, a s mismo.
Desgarradoras contradicciones internas: oposicin
entre la accin y el pensamiento.
Una profunda crisis.
Manifestacin de una soledad.
La palabra como ACCIN HABLADA.
EL MONLOGO la representacin de lo humano
y su universalidad.

Aparece Ofelia. Es anunciada en el parlamento de
Hamlet:
La hermosa Ofelia, Ninfa, en tus plegarias acurdate
de mis pecados.

Observamos aqu los siguientes elementos:
- Un dilogo ldico entre Hamlet y Ofelia.
- Funcin de las acotaciones escnicas que muestran
la contradiccin entre lo dicho y las acciones fsicas
de Hamlet efecto en la recepcin.
- Que son interpretadas por Ofelia como sntomas de
su locura: Perdido, totalmente perdido!
Hamlet dramaturgo
Escena 2: saln del castillo.

Harold Bloom: es un intelectual, un hombre que
acecha los teatros.

Hamlet maestro de actores. Se dirige al cmico y le
presenta su crtica y la verdadera forma de plantear
el teatro.
Recitar el parlamento con naturalidad y no a los
gritos.
No exagerar el gesto de las manos.
Moderacin en todo.
Expresin suave y elegante.
Que la accin responda a la palabra y viceversa.
El arte dramtico es espejo de la
humanidad, opuesto a aquellos que
abominablemente la imitan.
No se permita a los graciosos ejecutar ms
de la cuenta, porque distraen de los asuntos
serios y del punto esencial de atencin de una
obra.

El teatro en el teatro
Tema de la escena es la representacin de una obra
de teatro.

La obra representa el asesinato vil de un rey y el
pronto casamiento de la reina viuda.

Recepcin de la obra segn el espectador: Ofelia,
Reina Gertrudis, el Rey Claudio, Polonio, el mismo
Hamlet.
Ofelia le intriga la trama de la obra.
Reina siente cierta incomodidad ante el
personaje del actor-reina:
La dama promete demasiado

Rey frente a lo que revela la obra se inquieta y
sale turbado.
Hamlet es espectador, tanto de la obra La
ratonera como de las reacciones del rey:
Qu como se entiende esto? Pues en sentido
figurado [] qu importa? A Vuestra Majestad y a
nosotros, que tenemos inocente el alma, no puede
afectarnos.
Harold Bloom
La escena inunda de teatralidad
como si Shakespeare quisiera
ahogar al pblico.
Polonio invita a Hamlet a encontrarse con su madre.
El parlamento del prncipe anticipa la accin:
Sea yo cruel, mas no inhumano! No usar del pual,
aunque puales sern para ella mis palabras!.

DILOGO TEATRAL enfrentamiento
afectivo entre Hamlet y Gertrudis. Escena de gran
tensin. Para la Reina, est desquiciado. Para el
prncipe, la reina es cmplice. La sombra intercede
por la reina.

Polonio escondido detrs del tapiz es muerto por
Hamlet vemos la inclinacin hacia una resolucin
por medio de la accin fsica.
ACTO 4 (Puente- anticlmax)
Atenuacin de la tensin dramtica.
Secuelas de la muerte de Polonio
Destierro de Hamlet a Inglaterra el
personaje est ausente de la mayor parte del
acto 4.
Locura real y muerte de Ofelia.
Regreso de Laertes. Furia por la muerte del
padre. Confabulacin con el Rey Claudio.

ACTO 5 (Desenlace)
Tras el regreso de Hamlet y el entierro de Ofelia se
precipita la accin. En la escena del duelo entre el
Prncipe y Laertes confluyen todas las fuerzas
dramticas.
Escena 1 cementerio. Hamlet y los sepultureros
(clowns).
DILOGO TRAGICMICO: respiro antes del
final sangriento. Original contrapunto. Famosa
escena de Hamlet y la calavera de Yorik, bufn de
rey.
La veta humorstica: Hamlet desempea el papel de
bufn.
Entra la procesin que acompaa al cadver de
Ofelia.
Breve momento de gran dramatismo cuando Hamlet
salta a la fosa y se enfrenta con Laertes.

Yo amaba a Ofelia [] Hazte sepultar vivo con ella,
que esto quiero yo.
Todo se prepara para el duelo de espadas entre el
Prncipe y Laertes. Al inicio, Hamlet se nombra a s
mismo como un loco:

vos mismo lo habris odo, lo afligido que me hallo
por una cruel demencia [] Fue Hamlet quien
ultraj a Laertes? No. Hamlet, jams. [] Quin lo
hace, pues? Su demencia
La escena del duelo es gil.
-La reina bebe la copa envenenada y muere.
- Laertes hiere a Hamlet
- Hamlet desarma y mata a Laertes que confiesa.
- Hamlet hiere al rey y lo obliga a beber su veneno.
Antes de morir le solicita a Horacio, su fiel amigo
que cuente su historia y cure su nombre herido.
Augura la victoria de Fontibrs, el noruego.

La ltima escena queda plagada de muertos, que
forma parte de la esttica del Teatro
Isabelino, cuyo pblico estaba acostumbrado a la
violencia y la sangre, con la intencin de sacudir
la sensibilidad del espectador.

Personaje- protagonista
En el teatro, el personaje adopta los rasgos y la voz del
actor.
En su origen, el personaje fue una mscara que
corresponda al papel dramtico en el teatro griego que
ejecutaba el actor.
Protagonista: personaje principal. Ncleo de la accin
y de los conflictos.
Las acciones del personaje organizan las etapas del
argumento y su desarrollo. La accin es el motor del
drama.
Hroe trgico: concentra en s mismo una pasin y
un deseo de accin que le resultarn fatales.

Elementos de la estructura dramtica
(Ral Serrano, 2004)
Los conflictos oposicin de 2 fuerzas, lucha.
- Conflicto con el otro Hamlet se enfrenta al rey
Claudio, a la reina, a Polonio, a Laertes, etc.

- Conflicto con s mismo momentos de duda
(accin/ reflexin). La locura fingida: ser/ parecer.

- Conflicto con el entorno: Hamlet se enfrenta a
Elsinor que es como una gran ratonera, a la que sin
embargo regresa del destierro para matar y morir.

Elementos de la estructura dramtica
(Ral Serrano, 2004)
La ACCIN provoca un cambio, alterando el
equilibrio y permite pasar de una situacin a otra.
Est ligada a la aparicin y a la resolucin de
contradicciones y conflictos entre los personajes y
entre ellos y la situacin.
Las acciones de Hamlet buscan no solo
desenmascarar a los infames, sino restablecer el
orden.
En la obra, todo depende de la respuesta de Hamlet
al espectro. La venganza depende de una conciencia
ambigua, humanista, escptica, irnica.
Conclusiones
Propuesta de trabajo prctico N1
Propuesta de Trabajo Prctico N2
Propuesta para el programa de
Lengua y Literatura.