Historia del Arte y la Cultura II

Clase terica
23 junio 2010

EL ARTE EN LA ARGENTINA DURANTE LAS GUERRAS CIVILES:

DE LA PINTURA A LA FOTOGRAFA

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Problema del concepto de arte

Indiferenciacin de las esferas artstica,

poltica y de uso cotidiano

Circunscripcin espacial

Estudios circunscriptos a Buenos Aires.

Delimitacin temporal

1820 - 1852

Qu imgenes circularon desde la

dcada del 20 y durante la poca
de Rosas?

Quines las produjeron?

Por dnde circularon?

En qu soportes?

Cayetano Descalzi (1809-1886)

Juan Manuel de Rosas
1840-1852
leo 84 x 71 cm
Museo de Arte Hispanoamericano (Bs.As.)

AUGUSTE RAYMOND QUINSAC DE

MONVOISIN (1790-1870)
La portea en el templo o La portea en la
iglesia o Retrato de Rosa Lastra
1842

CARLOS ENRIQUE PELLEGRINI

(1800-1875)
Interior de la Catedral de Buenos Aires
c. 1830

Fernando Garca del

Molino
(1813-1899)
Juan Manuel de Rosas
circa1850
leo
Museo de Arte
Hispanoamericano (Bs.As.)

Fernando Garca del Molino

El general Bustos
circa1840
Dibujo 12 x 16 cm.
Museo de Arte Hispanoamericano (Bs.As.)

Fernando Garca del Molino

Dolores Surez y Lacasa
circa1830
leo 88 x 75,3 cm.
Museo de Arte Hispanoamericano (Bs.As.)

Carlos Morel Combate de caballera en la poca de Rosas Circa 1830

JUAN MAURICIO RUGENDAS (1802-1858)

El regreso de la cautiva - 1845

El Sr. Elliot tiene el honor de anunciar al

respetable pblico de Buenos Aires: que acaba
de llegar de los Estados Unidos provisto de
todas las mquinas perfeccionadas del
daguerrotipo, y se halla en el caso de ofrecer
sus servicios en el empeo de todo lo
correspondiente a este admirable arte, sacando
con suma brevedad y exactitud los retratos de

las personas que gusten honrarle con su

confianza y tengan a bien concurrir a la Recoba
Nueva, en los altos nmero 56, plaza de la
Daguerrotipo - 1864

Victoria (actual plaza de Mayo) desde el lunes

prximo 26 en que dar principio a sus
trabajos.

La Gazeta Mercantil. Buenos Aires, 28 agosto 1843

EL ARTE EN LA ARGENTINA:
DESDE CASEROS HASTA 1880

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Problema del concepto de arte

Complejizacin de la sociabilidad urbana.

Desarrollo de un mercado.

Circunscripcin espacial

Los estudios existentes priorizan el mbito

porteo.

Delimitacin temporal

Subsumisin a la periodizacin histrica.

Prilidiano Pueyrredn

JUAN LEON PALLIERE

(1823-1887)
Idilio criollo
c. 1861

PRILIDIANO PUEYRREDON
(1823-1870)
Un alto en el campo
1861

Juan Manuel Blanes

Un episodio de la fiebre
amarilla en Buenos Aires.
1871

Cndido Lpez
Desembarco de las tropas aliadas
leo , ca. 1860

EL ARTE EN LA ARGENTINA:
ENTRE EL OCHENTA Y EL CENTENARIO

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Problema del concepto de arte

Centro o periferia?
Institucionalizacin
Pintura social?

Circunscripcin espacial

Modernizacin homognea y extendida?

Delimitacin temporal

Subsumisin a la periodizacin histrica.

De Europa nos viene la vida intelectual y la vida

material. Ella y slo ella puebla nuestros desiertos,
compra y consume nuestros productos, reemplaza la
deficiencia de nuestra industria, nos presta su dinero, su
genio, su ciencia; es en una palabra, el artfice de nuestro
progreso.

Miguel Can

EUROCENTRISMO
Ley de residencia
(1899)

ERNESTO DE LA CARCOVA
Sin pan y sin trabajo
1892-1893

No se sienten dueos ni
ARTISTAS
hijos de inmigrantes

herederos del poder

como los escritorespolticos

Viajan a Europa a perfeccionar

el oficio

Becas

Eligen Italia y Francia

Clasicismo
Romanticismo
Realismo

ECLECTICISMO ACADEMICISTA

Comienzo del consumo cultural

Mi querido amigo: Por fin me encuentro solo con mi sirviente y la cocinera.
Ocupo una casa vaca que tiene ocho habitaciones y un fondo con rboles y
lodo. Soy completamente feliz! Bsteme decirte que nadie me invita a
nada, que no hay banquetes, ni pera, ni bailes y, lo que me parece
mitolgico en materia de suerte, no tengo ni un bronce, ni un mrmol, ni un
cuadro antiguo ni moderno, no tengo vajilla ni cubiertos especiales para
pescado, para esprragos, para ostras, para ensalada y para postres; ni
centro de mesa que me impida ver a los de enfrente. Mira, no sabes la
delicia que es vivir sin bronces! No hay idea de los tormentos que he sufrido
con mis objetos de arte; bsteme decirte que muchas veces al volver a mi
casa he deseado encontrarla quemada y hallar fundidos en un solo lingote a
Cavour, a la casta Susana, al papa Po Nono y a madama Recamier con otros
bronces notables de mi terrible coleccin. Ya no hay donde poner nada;
para pasar de una pieza a otra es necesario volar. Uno de mis amigos, muy
aficionado a los adornos, ha tenido que alquilar una barraca para depositar
sus bronces y sus cuadros. Yo tengo una estatua de la Caridad que es el
terror de cuantos me visitan; no s por qu arte todos tropiezan con ella. Lo
primero que se me ocurre al entrar en un saln moderno es pensar en un
buen remate, en un terremoto o en un incendio.
Eduardo Wilde
Vida Moderna

EDUARDO SCHIAFFINO
Reposo
1889

EDUARDO SIVORI
El despertar de la criada
1887

Una verdadera
romera est
convertida hace
varias noches, la
casa Repetto,

calle Florida,
donde se exhibe
un cuadro del
pintor argentino
Angel Delavalle.
Un maln de
indios es el

motivo que ha
ANGEL DELLA VALLE (1852-1903)
La vuelta del maln
1892

inspirado al joven
artista
(La Prensa, 19-10-1892)

ANGEL DELLA VALLE

PIO
COLLIVADINO

La hora del almuerzo

1903

Usina
1903

Las parvas
(La Pampa de hoy)
1911

MARTIN
MALHARRO

Nocturno
1909
Nocturno
1911

EL ARTE EN LA ARGENTINA:
LA MODERNIDAD

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Problema del concepto de arte

Una modernidad perifrica?

Circunscripcin espacial

Densidad apenas explorada.

Delimitacin temporal

Desde cundo y por qu?

Cesreo Bernaldo de QUIROS

(1881-1968)
El embrujador, 1919
leo sobre tela, 111,5 x 91 cm.
Coleccin MNBA

Fernando FADER (1882-1935)

La mazamorra,1927
leo sobre tela, 100 x 120 cm.
Coleccin MNBA

Emilio PETTORUTI (1892-1971)

Pensierosa
1920
leo sobre tela pegada sobre cartn, 64 x 49 cm

Sol argentino
1941
leo sobre tela, 98 x 67 cm

Otravez vi recon aqella procesin de ngeles, en

otro srcielo azur, justue sobl templo rojo deantes,
terriverti, otro templo altsimo, de columna l
plurpisos, verdn i azul, son su base muchos
nubiestratos, sobrel techo, qe son plurpafos nubi, hi
hasta
redor
hai bosques
XULlejos
SOLAR
(18871963) i jardines chifrondi.
Reptil que sube
- 1920
Correspondal
templo
deantes, teorue, hi almas las
Acuarela - 10 x 23.5 cm

deantes pasan luego aqu, h muchas se incluyan en

los pilares i muros, per-rezue, mo en glea. I sobreste
srcielo azur hai otro, ail, i sobreste otro do no vi
nada, soolo prev redes de rayos jaldi. Cho me rehall
nel mundo, teoamue,mo en pirnube. Per
XUL SOLAR, Apuntes de neocriollo, Azul, ao 2, n 11, agosto de 1931.

Drago - 1927
Acuarela - 25.5 x 32 cm

Obras como las de Fernando Fader, Cesreo Bernaldo de Quirs, Jorge Bermdez
caracterizadas por exhibir un lenguaje residual, heredero del impresionismo y de la
pintura regional espaola- conviven con otras como la de Emilio Pettoruti, Xul Solar,
Ramn Gmez Cornet, Norah Borges, Alfredo Guttero, contaminadas por las
experiencias de las vanguardias. Ellos representan lo ms intenso dentro del impacto

de la renovacin artstica en los aos veinte. Entre estos trminos existen una amplia
gama de matices en donde se ubican trabajos como los de Vctor Cnsolo, Raquel
Forner, Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni, Hctor Basalda, Horacio Butler, Aquiles
Badi, Miguel Victorica, Adolfo Travascio, Ernesto Scotti o Lorenzo Gigli, entre otros. Se
pueden rastrear, entre los artistas citados, las diferentes formas de apropiacin de los
nuevos lenguajes con planteos ms o menos cercanos, segn los casos, a lo que en la
poca se entendi como arte moderno. Sus propuestas plsticas, vinculadas con un

realismo de nuevo cuo, se proyectaron en las dcadas siguientes.

Diana Wechsler. Impacto y matices de una modernidad en los mrgenes. Las artes plsticas entre 1920 y 1945,
en Buruca, Jos Emilio. Nueva Historia Argentina. Arte, sociedad y poltica. Buenos Aires, Sudamericana, 1999,
vol.1, p. 275. La negrita es nuestra.

As, Buenos Aires se convierte en escenario de la construccin y

consolidacin de un campo artstico problemtico signado por una
coexistencia ms o menos conflictiva de diferentes versiones del
repertorio de lenguajes plsticos ofrecido por el catlogo europeo. [] La
institucionalidad de nuestro campo artstico hacia los aos veinte es an
dbil, condicin que plantea la imposibilidad de una ruptura abrupta. Sin

embargo, no supone la ausencia de conflictos a la hora de la aparicin de

propuestas emergentes. [] La variedad y el tono moderado y matizado
de nuestra renovacin artstica es lo que da lugar a la imagen de matices
de la modernidad. Hablar de matices supone eludir la polaridad
residual/emergente Fader/Pettoruti- para recuperar una dimensin ms
densa de nuestro pasado artstico. (pp. 275-276)

Vctor CNSOLO (1898-1937)

La vuelta de Rocha, 1929
leo sobre hardboard, 69 x 79 cm.
Coleccin MNBA

Fortunato LACAMERA (1887-1951)

Desde mi estudio, c 1930
leo sobre tela, 100 x 80 cm.
Coleccin MNBA

Guillermo Facio HBECQUER

(1889-1935)
Calle Corrientes
Grabado

Raquel Forner
Civilizacin
1938
Oleo s/ tela, 74 x 84 cm

"El artista est obligado a vivir con los ojos abiertos y

en ese momento (dcada del 30) la dictadura, la

desocupacin, la miseria, las huelgas, las luchas
obreras, el hambre, las ollas populares crean una
tremenda realidad que rompan los ojos.

Antonio Berni
1905-1981
La mujer del sweater rojo
Oleo sobre arpillera
108 x 92 cm.
1935

Manifestacin
1934