Oscar Peterson

Bill Evans

Pianistas

Keith Jarrett

Francisco Enrique Barba Gaspar

Examen Segundo Parcial
Estudio Aprobado de Estilos de
Piano
Profesor: Miguel Silva

Oscar Peterson

(15 Agosto 1925 23 Diciembre 2007)

Naci en Montreal, Canad en un
barrio negro rodeado por el jazz.
Estudi clsico y tambin toc
ragtimes y boogie-woogie.
En sus primeros aos fue
influenciado por Teddy Wilson, Nat
King Cole, James P. Johnson, Art
Tatum.
Particip en duetos, tros y cuartetos
con msicos como Ray Brown, NielsHenning rsted Pedersen, Joe Pass,
Herbie Hancock, Louis Armstrong.

 Sufri de artritis, lleg a pesar hasta

125kg y en los 90s recibi un reemplazo
de cadera. Tuvo un infarto en 1993 lo
que le debilit su lado izquierdo del
cuerpo.
Peterson escribi piezas para piano, tro,
cuarteto y big band. Probablemente sus
composiciones ms conocidas sean
Canadiana suite y Hymn for freedom.
Dio clases de piano e improvisacin en
distintas escuelas y escribi unos
estudios de jazz para piano.

Night
Train

Anlisis

La armona es la tpica de
un twelve-bar blues, con la
variante del Eb7 en el
comps 9.

I7

Usa recursos sonoros como

el tremolo.
IV7

I7

I7

IV7

Voicings en la mano
derecha con terceras y
sextas, muy tpicos en el
blues.

subV7/
V

V7

I7

V7/IV

V7

V7

Inclusin tpica
del blues de
acordes con 9 y
b13, la mano
izquierda no toca
fundamentales.

Georgia on my mind
(fragmento del solo)
Voicings cuartales en
la mano izquierda.
V7/v
i

Al ser una balada,

utiliza figuras rtmicas
muy pequeas.

V7/ii

iim9

V7/I
V

V7

IV

iim7

V7

V7/I
V

C Jam Blues
(fragmento del
solo)
La armona es la tpica
de un twelve-bar blues.
Improvisa con
arpegios.
Acercamientos
cromticos en la
armona.
Toda esta seccin
utiliza sncopas en el
comping.

Utiliza bajo pedal en la

dominante.

Esta composicin es mi
favorita de Oscar Peterson,
armnicamente es muy
interesante ya que la
armadura no nos ayuda
demasiado al intentar
obtener la tonalidad.

i (drico o elico)

bvii
(drico)

ii m9

subV/I

Nuevo I lidio

Hasta el Fm9 comienzo a

hacer un anlisis formal
porque desde ah inicia la
tonalidad de Eb mayor.

subV/ii

ii m7

Motivo
meldico
transpuesto
un tono abajo
Para escuchar presiona este botn

El primer par de compases

de la B utiliza intercambios
modales de Ebm, la segunda
parte utiliza acordes de Eb
mayor.

Bill Evans

(16 Agosto 1929 15 Septiembre 1980)

Naci en Nueva Jersey, inici tocando piano
clsico a los 6 aos.
Estudio carrera de concertista de piano en
Luisiana y de composicin en Nueva York.
Estuvo en discos con Charles Mingus, Oliver
Nelson, Tony Scott, Art Farmer.
En 1956 compone Waltz for Debby que aparece
en el disco New Jazz Conceptions.
En 1958 Miles Davis lo contrata para su sexteto
y hacen juntos el disco Kind of Blue, el disco
ms vendido de jazz de todos los tiempos.

Third-Stream Jazz
Bill Evans fue pionero del third-stream jazz,
una nueva corriente donde se mezclaba la
msica clsica con el jazz. Esto se puede notar
en los voicings impresionistas que utilizaba
en sus piezas.
En la dcada de 1960, Bill Evans junto con
Scott la Faro y Paul Motian forman uno de los
tros ms aclamados de todos los tiempos.
La pieza Time Remembered hizo que Bill Evans
sea considerado uno de los pioneros del jazz
modal, adems de su anteriormente
mencionado trabajo con Miles Davis.
Sufri varios problemas de adiccin con la
herona y la cocana.

Anlisis
Night and Day
(fragmento)

Voicings en mano izquierda

Formas
Cuartales
Variedad rtmica en el com

ii m7b5
(intercambio
modal con
elico)

Incluye la 11
en el voicing,
como en uno
cuartal

V7b13
(Intercambi
o modal con
menor
meldica)

I maj7

#11

Nardis
(fragmento del
solo)
Cromatismos

bII
(i.m.)

i
v

V7/iv

ii7

bII
(i.m.)

i
v

V7/III

bII
(i.m.)

V7

Variedad de voicings en mano

Izquierda:
Notas gua
Por terceras, desde fundamen

i
v

III

V7

V7

III

V7

V7/iv

On Green Dolphin
Street

i (intercambio modal) IImaj7

bIImaj7
(paralelismos)

iim7b5

ivm7

V7b9/ii

ii

V7b13

iim7

(V7/IV)

En esta pieza
predomina
el uso de voicings
cuartales
en ambas manos.

Esta pieza es muy interesante

armnicamente ya que no
existe un centro tonal, as que
para hacer un anlisis no se
utilizan grados de una escala
sino la escala completa que se
puede utilizar para improvisar
en ese acorde.
Adems, para improvisar se
busca que existan la mayor
cantidad de tensiones
disponibles, as que en cada
acorde maj7 que aparezca se
utilizar lidio y todos los m7 o
m9 llevarn drico.

Para escuchar presiona este botn

Meldicamente no parece que

tenga una estructura diseada,
sino ms bien improvisada. Sin
embargo, hay secciones donde
transporta una meloda.

Keith Jarrett
(8 Mayo 1945)

Naci en Pennsylvania.
Tiene odo absoluto, inici sus
lecciones de piano a los 3 aos tomando
clases de clsico.
Fue influenciado por Lennie Tristano,
Bud Powell, Dave Brubeck, Bill Evans.
Estudi en Berklee College of Music y
se gradu en 1962.
En 1967 sac su primer disco como
lder, Life between the exit signs, junto
con Charlie Haden y Paul Motian.
Su tro de standards junto con Gary
Peacock y Jack de Johnette es
considerado uno de los mejores de los

 Adems de ser jazzista, Keith mantiene una

carrera en paralelo como pianista clsico. Ha
grabado el clave bien temperado de Bach,
preludios de Shostakovich, conciertos de Mozart,
entre otros.
A finales de la dcada de 1960, estuvo un corto
tiempo en la banda de Miles Davis, alternndose
el lugar con Chick Corea.
A finales de la dcada de 1990, sufri sndrome
de fatiga crnica, lo que le impidi dejar su casa
por mucho tiempo. Pero an as compuso The
Melody at Night with you en 1998.
En vivo se caracteriza por hacer muchos sonidos
vocales, algunas veces cantando las notas que
toca. Tambin es muy recurrente su enojo
cuando la gente interrumpe tosiendo durante sus
improvisaciones, llegando el extremo de dejar de
tocar.

If I should lose you

IV

iim7

iim7

V7

iim7

(V7/V)

V7/IV

La rtmica del
comping es muy
sencilla pero tiene
gran variedad de
voicings: Notas gua
Formas
Cuartales

IV

iim7

(V7/VI)

The masquerade is over

(fragmento solo)
Armnicamente, la pieza
est basada en
progresiones de ii-V7 a
veces avanzando por
cuartas y otras
cromticamente.
La mano izquierda esta vez
hace rtmica muy variada y
sus voicings son muy
variados, haciendo unos
parecidos a las formas
donde slo usa tres notas,
en otras ocasiones s usa
las formas y notas gua.

Las figuras rtmicas en la

meloda de la improvisacin
son muy parecidas.
Para escuchar presiona este botn

The masquerade is over

2 (solo)

Cuartal

Se repiten patrones que

utiliz en la hoja anterior.
El comping en algunos
compases deja de existir
para enfocarse ms en la
lnea meldica.

Lnea clich sobre vi de C

mayor. (compases 1-3)
vi

vimmaj7

IVmaj7

#IVdis

bVImaj7 (i.m.)

ii

subV7/vi

vim7

iiim7

V7sus

IVmaj7

Imaj7

bIIImaj7 (V7/ii)
(i.m.)

IVm7 (i.m.)

vi

V7sus

bVIIsus (i.m.)

IVm7
(i.m.)

Vmaj7 (i.m.)

Imaj7

IVmaj7

Movimiento cromtico en
el bajo y en direccin
contraria a la meloda
principal.
(Compases 4-6)
(Compases 9-12)
(Compases 16-20), en sta
la meloda principal tiene el
mismo movimiento que el
bajo.
Algo interesante es que la
meloda utiliza solamente
notas de la escala de C
mayor aunque la armona
se va a regiones no tan
cercanas. Excepto en el
comps 14 donde utiliza un
Eb5 en la meloda.

Pako Barba 2011