UNIVERSIDAD PRIVADA ANTENOR

ORREGO
FACULTAD DE ARQUITECTURA,
Y ARTES BARROCA
ELURBANISMO
URBANISMO Y LA ARQUITECTURA
EN ESPAA

Docentes:
Arquitecto De la Rosa
Arquelogo Vladimiro Lam

Integrantes :

LOAYZA LOAYZA Mario

RUBIO OTINIANO,SHEILE
SANCHEZ MEDINA,SERGIO
MENDOZA SANDOVAL,JOSE
LUIS

Plaza de salamanca

NEA DE TIEMPO DE LA ARQUITECTURA BARROCA.

BARROCO(Rom
RENACIMIENTO(I
talia)

XV-XVI
XVyXVI

MANIERISMO
mediados del siglo XVI

IPIOS DEL RENACIMIENTO

Rechaza el equilibrio y la
armona de laarquitectura
clsica, concentrndose ms
bien en el contraste entre
norma
y
transgresin,
naturaleza y artificio, signo y
pales arquitectos del Renacimiento
subsigno
nola
n Battista Alberti
principales arquitectos del
ppo Brunelleschi
Manierismo
uel ngel
Giulio Romano
Giorgio Vasari

seo Cannico
rspectiva
ometra Descriptiva

Santa Mara Novella(Alberti) Palacio del T (Giulio Romano)

a)

XVII-XVIII

QUITECTURA BARROCA (XVII-XVIII).

PRINCIPIOS:
Inters
de
la
monumentalidad
Introduccin
del
PLAZAS MAYORES
movimiento
Desarrolla el Aspecto
URBANISMO
Visual
Reinterpretacin del
Plaza Mayor de Madrid
clasicismo
ESPAA
ITALIA
FRANCIA
En Exaltacin
lo
el que domina la por
se
producen
grandes
monumentalidad
y
irregular
trasformaciones urbanas mediante
ARQUITECTURA
la grandeza, sobre
trasformaciones
ornamentales,
todoEfecto
del
claro
en
la
que
consisten
en
el
construccin
de
oscuro
palacios, que se
situ a la cabeza de
la
produccin
arquitectnica
del
Barroco en Francia

embellecimiento de la ciudad
mediante
grandes
fachadas,
fuentes, arquitecturas efmeras,
etc.

PURISTA
CHURRIGUERESCO
ROCOCO

Palacio de Versalles

Baslica de a San Pedro

Plantas regulares y
sencillas
Imponencia de
proyeccin urbanstica
Papel de la plaza Mayor
(civiles, econmicas y
religiosas)
Racionalizacin con
uniformizacin
Potenciacin de efectos
perspectivos
Popular o Castiza
Dualidad Profuso
(enhuberancia decorativa)
enmascaramiento
PEDRO DE RIVERA(Portada real
de hospicio de sobriedad
San Fernando)
decorativo BENITO
DE
ornamental
CHURRIGUERA(Retablo de San

URBANISMO Y ARQUITECTURA BARROCA

EN ESPAA

contexto

coincide con el
perodo cultural
que se ha
denominado el
Siglo de Oro .
CRISIS
ECONOMICA
CRISIS
(Endeudamiento,
disminucin de
remesas,gastos,
etc)
DEMOGRAFICA Y
SOCIAL(Estanca
miento y
empobrecimient
o)
CRISIS POLITICA
INTENTO DEdel
(Decadencia
ENMASCARAR CRISIS
imperio
Espaol)
GENERAL
CON
EXALTACION RELIGIOSA

CARACTERISTICA
S

CONTEXTO

BARROCO
ESPAA

Tradicin
escurialense
(sobriedad
decorativa)
FRAY ALBERTO DE
LA MADRE DE DIOS
(Convento de la
Encarnacion
Madrid)

ARQUITECTURA

MANIFESTACIONE
S

Esteban Salamanca)
NARCISO TOME (Transparente de
la catedral de Toledo)
JAIME BORT (fachada de la
catedral de Murcia)

PLAZA MAYOR DE
SALAMANCA:

RINCIPIOS DEL URBANISMO BARROCO

La Lnea Recta
La Perspectiva
Uniformidad
La realizacin urbanstica mas importante del barroco Espaol es la PLAZA
MAYOR.
Con ella surge un nuevo concepto de espacio urbano UNA CREACION
HISTORICA ADAPTADA A SU FUNCION(GIULIO CARLOS ARGAN)
FUNCION:
Espacio cvico dedicado exclusivamente a la vida cotidiana.

Plaza Mayor Salamanca

 EL

PROYECTO
CHURRIGUERA

FUE

TRAZADO

POR

ALBERTO

DE

CONSTRUIDA CON PIEDRA DE VILLAMAYOR

ES LA INMENSA FORMA QUE TIENE LO QUE DINAMIZA LA
BELLEZA

DE LA PLAZA

'hojarascade la clave del Arco de San F

PRINCIPIOS DEL URBANISMO

BARROCO
La Lnea Recta
La Perspectiva
Uniformidad
El alzado consta de
4 cuerpos
Primero
:
soportales
(arqueras
de
medio
punto
,
enjutas)
Sobre
el
se
levantan 3 pisos
mas
,articulados
con pilastras
Remata el conjunto
una balaustrada
Juego de luces y
sombras

Inters
de
la
monumentalidad
Introduccin
del
movimiento
Desarrolla el Aspecto
Visual
Reinterpretacin del
clasicismo
Exaltacin
por
lo
irregular
Efecto
del
claro
oscuro

scudos
rontones partidos
rden gigante en las columnas
stpites
statuas

la forma cerrada y la forma abierta definidora de la esttica barroca

o superficial y lo profundo
s dinamizan el estatismo del conjunto

L
O

A
P
S
E
BARROCO

PERIODO PURISTA

PERIODO PURISTA

-PERIODO PURISTA O POS HERRERIANO (ABARCA LOS DOS

PRIMEROS TERCIOS DEL SIGLO XVII).
-LA PENETRACIN DEL BARROCO EN SUS
ARQUITECTNICAS ITALIANAS VA A SER LENTA.
-SE PREFIERE
UNIFORMIDAD.

LA

SOBRIEDAD,

LA

FORMAS

SENCILLEZ

LA

-ESCASO DESARROLLO DEL MOVIMIENTO EN PLANTAS Y

ALZADOS
-HAY UN PREDOMINIO DE LA IGLESIA DE NAVE NICA CON
CAPILLAS ENTRE CONTRAFUERTES
-LAS FACHADAS EXPRESAN LA MISMA SENCILLEZ DE PLANOS

A
T
S
I
R
U
P
PERIODO

COLEGIATA DE SAN ISIDRO

COLEGIATA DE SAN ISIDRO

ES OBRA DE LOS ARQUITECTOS:
PEDRO SNCHEZ, 1620 (PROYECTO)
HERMANO
FRANCISCO BAUTISTA, 1622-1664
VENTURA RODRGUEZ (REFORMA), 1767-1769

SU CONSTRUCCIN DATA DE MEDIADOS DEL SIGLO XVII.

EN EL AO 1767 FUERON EXPULSADOS LOS JESUITAS.

 LA ENCARGADA DE PRESERVAR LOS RESTOS MORTALES DE SAN

ISIDRO Y DE SU ESPOSA SANTA MARA DE LA CABEZA.

LAS GRADAS DE SU PRTICO FUERON ESCENARIO DE UN

ASESINATO.

EN EL 1936 LA COLEGIATA SUFRI UN INCENDIO

COLEGIATA FUE CATEDRAL ASTA 1993

CONTEXTO

COLEGIATA DE SAN ISIDRO

CALLE TOL EDO

CALLE TOLEDO 37 - MADRID

CAL

LE L

A C
OLE
GIA
TA

INSTITUO DE EDUCACION
SECUNDARIA SAN ISIDRO

ANALISIS FORMAL

11

8
9

12
4

10

13

3
2
1

14
15
16

ANALISIS FORMAL

ANALISIS FORMAL

PIEDRA DE
GRANITO

MONUMENTALISTO

ANALISIS FORMAL

CUPULA ENCAMONADA

MADERA

LINTERNA

YESO

ANALISIS FORMAL

COMPOSICION POR 3
PARALEPIPEDOS

ANALISIS FUNCIONAL

11

CAPILLAS

2
1

CAPILLAS

ALTAR
7

CUPULA

10

12

13

14

15

16

NAVE CENTRAL

ANALISIS FORMAL

NAVE CENTRAL

ANALISIS FUNCIONAL

11
8

9
7

10

13

12

14

15

16

2
1

INGRESOS

CIRCULACION
HORIZONTAL

CIRCULACION
VERTICAL

ANALISIS FUNCIONAL

C
A
P
I
L
L
A
S

9
10

11
12
13
14

5
4
3

15
16

2
1

1. VIRGEN DE LOS REYES.

PATRONA DE SEVILLA. IMAGEN Y RETABLO A SEMEJANZA DE LA
CAPILLA REAL EN LA CATEDRAL HISPALENSE.

2. CAPILLA DE LA MACARENA
IMAGEN DE NUESTRA SEORA DE LA ESPERANZA MACARENA.
LA MACARENA ES OBRA DE ANTONIO ESLAVA RUBIO.
PRIMERO TUVO SU SEDE EN LA IGLESIA DE SANTA CRUZ Y CUANDO SE
TRASLADARON A SAN ISIDRO DEJARON COPIAS DE LAS IMGENES EN
AQUELLA IGLESIA.

3. JESUS DEL GRAN PODER

ES LA CAPILLA MS BELLA DE ESTA IGLESIA. SE CONSERVA SU
DECORACIN BARROCA, DESDE LOS MUROS HASTA LA BVEDA.

4. CAPILLA DE SAN JOS

RETABLO CON PINTURAS DE SAN ANTN Y SAN ANTONIO DE PADUA
POR HERRERA EL MOZO. POR TODA LA CAPILLA CUELGAN CUADROS
DE SANTOS, PINTADOS POR PABLO PERNICHARO Y JUAN PEA.

5. CAPILLA DE LA VIRGEN DEL PILAR.

RETABLO ORIGINAL DE SEBASTIN DE HERRERA BARNUEVO,
CONTINUADOR DE VELZQUEZ COMO APOSENTADOR DE LA CORTE DE
FELIPE IV.

6.- ALTAR DE LA ALMUDENA

SE HA TRASLADADO A LA CATEDRAL ALMUDENA

7.- RETABLO MAYOR DE SAN ISIDRO.

TRAS SER QUEMADO EN LA GUERRA CIVIL FUE RECONSTRUIDO POR
JOS LAPAYESSE CON ESCULTURAS DE JOS LUIS VICENT.

8.- CAPILLA DE SAN ISIDRO DE NATURALES DE MADRID

CAPILLA DE PLANTA OVALADA CON RETABLO BARROCO DE GRAN
BELLEZA QUE ALBERGA LA IMAGEN DE LA INMACULADA. EN LAS
PECHINAS LOS CUATRO EVANGELISTAS Y SOBRE EL RETABLO LA
CORONACIN DE LA VIRGEN. TALLAS DE SAN ISIDRO Y SANTA MARA
DE LA CABEZA A LOS LADOS DEL ALTAR, ORIGINARIAS DEL COLEGIO
DE LA PALOMA.

9.- RETABLO DE LA SOLEDAD

10.-RETABLO DEL SAGRADO CORAZON.

TALLA MODERNA DE RAFAEL IRUROZQUI Y PINTURAS ANTIGUAS DE
FRANCISCO RICCI: SANTOS PEDRO Y PABLO EN LOS
INTERCOLUMNIOS Y GLORIA DE ANGELES EN LA CORONACIN.

12.- CAPILLA DE LA VIRGEN DEL CARMEN.

RESTAURADA POR LA CARIDAD DE LOS BRITNICOS, TRAS EL
INCENDIO PROVOCADO DE 1936.

13.-CAPILLA DE SANTA RITA DE CASIA

14.-CAPILLA DEL BUEN CONSEJO.

DISEADA POR EL PINTOR Y ARQUITECTO SEBASTIN DE HERRERA
BARNUEVO. EL EXTERIOR DE SU BELLA CPULA, CON VOLUMEN
TRONCO PIRAMIDAL, PUEDE SER CONTEMPLADO DESDE LA CALLE
COLEGIATA.

15.- CAPILLA DE SAN ANTONIO DE PADUA

16.- CAPILLA DE SAN COSME Y SAN DAMIAN

RETABLO ANNIMO DE LA SEGUNDA MITAD DEL XVII.
ESTE RETABLO DE LOS SANTOS COSME Y DAMIN ES ORIGINAL DEL
SIGLO XVII.

ANALISIS ESPACIAL

MONUMENTALISMO

ALTURA
PROPORCIONAL

COMPOSICION DE FACHADA

ENTABLAMENTO
RECTO

HORNACINAS

COMPOSICION DE FACHADA

ALMOHADILLADO

TRATADOS

ASIMETRIA

SIMETRIA

FACHADA SIMETRICA

II PERIODO:
CHURRIGUERESCO
Era conocido con el
nombre
de
barroco
estpite.
El
nombre
actual se cre a travs
del apellido Churriega.
La
sobrecarga
de
adornos
se
complementa
generalmente
con
profusin de formas
lineales
curvas
y
retorcidas.
Se incorporan adornos
como;
vegetales,
volutas, molduras, por
otro lado y jugaban
mucho con los juegos

REPRESENTANTES:
-Los Hermanos Churriguera (Jos,
Alberto, Joaqun)
-Pedro de Ribera
-Narciso Tom

CONTEXT
O

NUEVA CATEDRAL DE
SALAMANCA

CATEDRAL DE SALAMANCA-FACHADA

Entrada
Principal

Entrada
Secundarias

ANALISIS FORMAL

Presenta
una
planta grande y
pequea
(al
costado izquierdo
en
la
parte
inferior) y ambas
son
rectangulares.
Adems
en
el
centro
de
la
catedral tiene un
cuadrado
y
dentro de ella hay
un
espacio
octogonal, donde
esta ubicado la

ANALISIS FUNCIONAL

EL PERIODO ROCOC

LA ARQUITECTURA DEL BARROCO AL ROCOC

La lnea que separa la arquitectura Barroca y Rococ es muy fina
en cuanto a los ideales estticos que las inspiran, sin embargo, se
puede observar un gran cambio en las formas de las
construcciones y su ornamentacin, esta transformacin
responde al intento de los arquitectos de suprimir las pocas
influencias religiosas que an influan en el arte Barroco. As la
arquitectura Rococ busca ser una expresin pura del ser
humano.

Felipe V ,comienzo
del periodo
rococo
1700 -1746

Palacio del marqus de

Dos Aguas
(17401744)

Palacio real de la
granja de san
iidefonso
1721

CARACTERISITICAS:
Emplea con profusin motivos ornamentales como la hoja de acanto, de raz
clsica consistente en complicados juegos de "C" y "S" que generan formas
asimtricas y que tambin recuerdan a formas marinas.
Comenz a conocerse en Espaa a travs de tres vas fundamentales: su difusin
a travs de libros de patrones, la importacin de mobiliario y otras artes
decorativas de Europa.
La abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas e interiores.
La utilizacin de materiales ricos, especialmente en las Iglesias, para producir
una sensacin de lujo.
El rococ es un arte eminentemente burgus y profano, difcilmente conciliable
el arte religioso, el ms abundante del barroco espaol. A esta tradicional
confusin terminolgica ha contribuido la presencia en el XVIII espaol de
arquitectos italianos y soluciones tradas del barroco italiano (ms movido en
planta), ajenas al rococ pero confundidas con ste.

CONTEXTO MEDIATO URBANO:

1. Museo nacional de
cermica y artes
suntuarias Gonzales Mart.
2. Teatro principal de
Valencia.
3. Museo de Patriarca.
4. R+mcaq Arquitectos.
5. El foro
6. Centro de estudios Adams

CONTEXTO INMEDIATO URBANO:

1.
2.
3.
4.
5.

Corte de valencia
Mercado central
Radio city
Plaza redonda
Valencia
ayuntamiento
6. Iglesia de santa
catalina
7. Parque de la
cultura

Anlisis formal:

Forma cuadrangular

perspectiva

Espacios
irregulare
s

simtrica

Anlisis funcional:

El recorrido de los ambientes empieza desde la entrada, que sigue

asta un vestibulo,el cual reparte las direcciones, ya sea para los
espacios como carruajes o sala de exposicion (figura1),al dirigirse
por la escalera se llega asta el patio, el espacio central que permite
el desplamiento de un lugar a otro, en conclusin todo gira entorno al
patio.(figura2)

Analisis espacial:

En su origen el palacio era una construccin gtica de tres cuerpos dispuestos

alrededor de un patio y con una sola torre almenada en la esquina noroeste,
pero ahora consta de 3 torres.
Su planta cuadrangular irregular, organizado en torno a un patio y con torres en
las esquinas, sus fachadas se alzan con planta baja y dos alturas. En un lateral
se abre la puerta principal, realizada en alabastro por el valenciano, Ignacio
Vergara.

FACHADA

En el periodo rococ el
humanismo fue muy
representativo en la figura 1
mostramos a una persona en
una posicin como si estara
sentado y al mismo tiempo
pensando, esta figura est
acompaado de hojas de
acanto, el cual tapa toda la
estructura como las columnas
y el frontn. En la parte superior
tenemos a la virgen, rodeado de
una extrema ornamentacin. En
las figuras 4 y 5 encontramos
uno de las torres que tienen
forma rectangular, en cada piso
del palacio encontramos
diferentes tipos de ventanas,
cada uno decorado con su

PROPORCIN AUREA:

En planta algunos espacios esta en proporcin aurea

como : salas y salones

PROPORCIN AUREA:

El nicho ,donde se ubica

la virgen esta en
proporcin aurea

La puerta de metal esta

en proporcin aurea

Bibliografa:

http://www.arqhys.com/contenidos/rococo.ht
ml
http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ%C3%B3
http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ
http://www.urbanity.es/foro/edificios-en-gen
eral-cva/14930-valencia-palacio-del-marquesde-dos-aguas.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Barroco_espa%
C3%B1ol
http://www.slideshare.net/tomperez/arquitec
tura-y-urbanismo-barroco-en-espaa
http://html.rincondelvago.com/barroco-en-es
pana_1.html

Osado

Es mas fcil para un lobo

comportarse como corderito, que
para un corderito comportarse
como un lobo