SAMBA

1917

Jairo Severiano
O samba no existiria se antes no tivessem
existido o maxixe, o lundu e as mltiplas
formas de samba folclrico, praticadas nas
rodas de batuque. A sntese de todas essas
influncias deu o samba urbano carioca,
gnero musical binrio, sincopado, fixado
por compositores populares. Sua formao
comeou j no sculo XVI, com a chegada
ao Brasil dos primeiros negros de Angola e
do Congo com seus baticuns festivos.

Samba (por Jos Miguel Wisnik)

Segundo se supe, a palavra "samba" viria do quimbundo "semba", referindo-se ao gesto
da umbigada, e se generaliza no sculo XIX como designativo de dana e baile popular em
geral. No fim da dcada de 1910, no entanto, o samba urbano, que vem da dana de roda
popular no Rio de Janeiro, enriquecida pelo aporte de contingentes de negros de origem
baiana, ganha um formato adaptado s necessidades dos meios de massa emergentes. Os
estribilhos coletivos, alternados com estrofes de improvisao individual, tornam-se
canes autorais que sintetizam ritmicamente todo o processo de sincopao que veio se
desenvolvendo, de maneira annima e secular, do lundu ao maxixe.
A instrumentao, alm do violo e do cavaquinho, desenvolve uma gama percussiva que
incluir progressivamente pandeiro, tamborim, cuca, surdo e caixas. O samba se constitui,
segundo Jos Ramos Tinhoro, medida que entramos na dcada de 20, no ritmo que
estabelece o denominador comum entre o carnaval dos pobres, dos ricos e dos remediados,
tornando-se um meio de representao ao mesmo tempo popular e moderno do Brasil. O
que se institucionalizar como uma forma de cidadania da cultura popular de origem
africana, transitando entre a malandragem, por um lado, e a apologia dos dons
carnavalescos e festivos do Brasil, por outro.
Os desfiles carnavalescos, que ganham magnitude e grandiloqncia, especialmente a
partir do Estado Novo, na primeira metade da dcada de 40, fortalecero as "escolas de
samba", comunidades populares voltadas para o samba e que vivem seu grande momento
na competio do desfile de carnaval. O desfile de "escolas" no Carnaval faz com que se
desenvolva um gnero de samba narrativo e apologtico, chamado "samba enredo", ao
lado do "samba exaltao", cujo maior exemplo "Aquarela do Brasil" (1939), de Ari
Barroso (1903-1964). No fim dos anos 50 e comeo dos 60, a bossa nova reinterpreta a
tradio do samba.

Pelo Telefone (Donga) Bahiano- 1917

A cano Pelo Telefone, de Donga, tida como marco zero do samba. A msica, na verdade uma composio
coletiva que teria ocorrido nas reunies de msicos e artistas que aconteciam na casa da Tia Ciata, foi gravada no final
de 1916 e tornou-se um estrondoso sucesso no carnaval de 1917, fazendo com que o samba, juntamente com as
marchinhas, se tornassem os gneros carnavalescos obrigatrios a partir de ento. A partir de Pelo Telefone, as
pessoas passaram tambm a cantar o samba, alm de danar.

A cano no foi o primeiro samba a ser gravado com esse ttulo (de samba) e para muitos nem chega a ser um
samba, mas ainda um maxixe.

famosa a conversa entre Donga (um dos frequentadores da casa da Tia Ciata) e Ismael Silva (representante do
Estcio) respondendo pergunta o que samba:

Donga: U. Samba isso, h muito tempo:

(Cantando):
O chefe da polcia/Pelo telefone/Mandou me avisar
Que na Carioca tem uma roleta para se jogar

Ismael Silva Isso maxixe.

Donga Ento o que samba?

Ismael (cantando):

Se voc jurar/ Que me tem amor

Eu posso me regenerar,
Mas se , para fingir mulher

Tia Ciata vs. Estcio

Os autores Mximo e Didier identificam dois tipos de samba
no final dos anos 20. O que se fazia na casas das tias
baianas (Donga, Joo da Baiana, Sinh, Caninha, etc.) e o
que se fazia no Estcio (Ismael Silva, Nilton Bastos, Bide,
Brancura, etc.). O autor Carlos Sandroni usa os termos
samba antigo e samba novo.

O grupo que frequentava a casa da Tia Ciata era de pessoas

com algum grau de instruo e era muito comum a
presena de instrumentos de origem europeia (violo,
flauta, etc.). O grupo de Estcio seria um grupo de gente
com menos instruo e mais rstica, usando nas rodas de
samba o que estivesse mo (instumentos de percusso
variados, pratos, garfo, etc.)

Pelo Telefone
O chefe da folia
Pelo telefone manda me avisar
Que com alegria
No se questione para se brincar
Ai, ai, ai
deixar mgoas pra trs, rapaz
Ai, ai, ai
Fica triste se s capaz e vers
Tomara que tu apanhe
Pra no tornar fazer isso
Tirar amores dos outros
Depois fazer teu feitio
Ai, se a rolinha, sinh, sinh
Se embaraou, sinh, sinh
que a avezinha, sinh, sinh
Nunca sambou, sinh, sinh
Porque este samba, sinh, sinh
De arrepiar, sinh, sinh
Pe perna bamba, sinh, sinh
Mas faz gozar, sinh, sinh
O peru me disse
Se o morcego visse
No fazer tolice
Que eu ento sasse
Dessa esquisitice
De disse-no-disse

Ah! ah! ah!

A est o canto ideal, triunfal
Ai, ai, ai
Viva o nosso carnaval sem rival
Se quem tira o amor dos outros
Por deus fosse castigado
O mundo estava vazio
E o inferno habitado
Queres ou no, sinh, sinh
Vir pro cordo, sinh, sinh
ser folio, sinh, sinh
De corao, sinh, sinh
Porque este samba, sinh, sinh
De arrepiar, sinh, sinh
Pe perna bamba, sinh, sinh
Mas faz gozar, sinh, sinh
Quem for bom de gosto
Mostre-se disposto
No procure encosto
Tenha o riso posto
Faa alegre o rosto
Nada de desgosto
Ai, ai, ai
Dana o samba
Com calor, meu amor
Ai, ai, ai
Pois quem dana

Quem So Eles (Sinh) Bahiano - 1917

Primeiro sucesso de sucesso Sinh, lanado na esteira de Pelo
Telefone. Atente melodia sincopada, especialmente no que dos
versos No era assim que meu bem chorava e No precisa pedir
que eu vou dar.
A Bahia boa terra
Ela l e eu aqui - Yay
Ai, ai, ai
No era assim que meu bem chorava
No precisa pedir eu que eu vou dar
Dinheiro no tenho mas vou roubar
Carreiro olha a canga do boi
Carreiro olha a canga do boi
Toma cuidado que o luar j se foi
Ai que o luar j se foi
Ai que o luar j se foi
O castelo coisa a toa
Entretanto isso no tira - Yay
Ai, ai, ai
l que a brisa respira

No precisa pedir que eu vou dar

Dinheiro no tenho mas vou roubar
Carreiro olha a canga do boi
Carreiro olha a canga do boi
Quem so eles?
Quem so eles?
Diga l e no se avexe - Yay
Ai, ai, ai
So peixinhos de escabeche
No precisa pedir que eu vou dar
O resto do caso pra que cantar
O melhor do luar j se foi
O melhor do luar j se foi
Entre menina que aqui esto de horror
Ai, que aqui esto de horror
Ai, que aqui esto de horror

Ora Vejam S (Sinh) Francisco Alves

1927
A primeira gravao de Francisco Alves foi uma msica de Sinh, O
P de Anjo, de 1918. No fim da dcada seguinte j era a maior
estrela da Odeon, tornando-se o maior lanador de msicas de
Sinh, sendo Ora Vejam S um grande sucesso em 1927, com a
temtica malandragem vs amor, muito em voga na poca. Heitor
dos Prazeres acusou Sinh de plgio e chegou a receber uma
indenizao por isso. Sinh, na ocasio disse a famosa frase samba
Ora
vejam
que
nemspassarinho, de quem pegar.
A mulher que eu arranjei
Ela me faz carinhos at demais
Chorando
Ela me pede meu benzinho
Deixa a malandragem se s capaz

A malandragem eu no posso deixar

Juro por Deus e Nossa Senhora
mais certo ela me abandonar
Meu Deus do Cu, que maldita hora

Jura (Sinh) - 1929

Maior sucesso de Sinh, Jura foi gravada simultaneamente por
Mrio Reis e Araci Cortes e foi um grande sucesso no s em 1929,
mas tambm nos anos seguintes. A cano representativa da
ltima fase do compositor, mostrando caractersticas com a
repetio de palavras no incio (Jura, jura, jura). O fraseado
musical e simples e cheio de sncopes, uma herana da maxixe.
Jura, jura, jura
pelo Senhor
Jura pela imagem
da Santa Cruz do Redentor
pra ter valor a tua jura
jura, jura
de corao
para que um dia
eu possa dar-te o amor
sem mais pensar na iluso
Da ento dar-te eu irei
o beijo puro da catedral do amor
Dos sonhos meus, bem junto aos teus
para fugirmos das aflies da dor

BAMBAS DO ESTCIO
Ismael Silva (1905-1978)

Um dos principais compositores do Estcio, Ismael Silva atribui a si a mudana

no samba que era feito at ento, mais amaxixado. Fui eu que comecei com
esse ritmo. [] No carnaval, o grupo que saa na rua precisava de uma msica
que facilitasse isso. Precisava andar, mas andar dentro da msica. Andar com
espalhafato, com vida, assim conforme se v hoje em dia, e aquele ritmo no
deixava. O estudioso Carlos Sandroni denomina essa mudana de paradigma
do Estcio. O msico Antnio Adolfo diz: No maxixe (e no samba amaxixado) a
sncope est contida dentro de um tempo, enquanto no samba (lanado pelo
pessoal do Estcio) a sncope transborda de um compasso para outro.

Ismael foi uma espcie de lder do grupo e foi um dos mais longevos. Num
acordo prvio com Francisco Alves, este lanaria todas as msicas de Ismael em
troca de co-autoria. Nilton Bastos tambm estava em parte neste acordo e
durante 7 anos cerca de 60 msicas foram gravadas, incluindo Nem Bom
Falar, O que ser de mim, Se voc jurar e Adeus. Noel Rosa foi tambm
um parceiro constante, principalmente aps a morte de Nilton Bastos, tendo a
parceria resultado em 18 msicas.

Nem Bom Falar

(Francisco Alves, I. Silva, N. Bastos)

Chico Viola e os Bambas do Estcio

1931
Nem tudo que se diz se faz
Eu digo e serei capaz
De no resistir
Nem bom falar
Se a orgia se acabar
(Tu, falas muito, meu bem
E precisas deixar
Tu falas muito, meu bem
E precisas deixar
Seno eu acabo
Dando pra gritar na rua
Eu quero uma mulher bem nua.)

Mas esta vida

No h quem me faa deixar
Por falares tanto
A polcia quer saber
Se eu dou meu dinheiro todo a voc
At que enfim
Eu agora estou descansado
At que enfim
Eu agora estou descansado
Ela deu o fora
Foi morar l na Favela
E eu no quero saber mais dela

Se voc Jurar (I. Silva N. Bastos F. Alves)

Francisco Alves e Mrio Reis - 1931

Maior sucesso da dupla Ismael Silva-Nilton Bastos, a composio trata da

regenerao do malandro e se tornaria um modelo para grande parte dos sambas
dos anos 30. Segundo Ismael, a primeira parte seria mais de autoria do parceiro,
enquanto a segunda seria dele. Mrio Reis e Orestes Barbosa afirmam ao contrrio,
que a composio seria inteira de Nilton. Ele faleceu cedo, em 1931, e teria sido
certamente um dos grandes compositores da nossa msica.
Se voc jurar que me tem amor
Eu posso me regenerar
Mas se para fingir, mulher
A orgia assim no vou deixar
Muito tenho sofrido
Por minha lealdade
Agora estou sabido
No vou atrs de amizade
A minha vida boa
No tenho em que pensar
Por uma coisa -toa
No vou me regenerar
A mulher um jogo
Difcil de acertar
E o home como um bobo
No se cansa de jogar
O que eu posso fazer
se voc jurar
Arriscar a perder
Ou desta vez ento ganhar

Bide e Maral e outros

Alcebades Barcelos (1902-1975), o Bide foi o mais longevo dos bambas
do Estcio. Tambm procurado por Francisco Alves, emplacou na voz dele
seu primeiro sucesso A Malandragem, em 1928. Com o percussionista
Armando Maral fez uma das mais importantes duplas de compositores da
msica brasileira, Bide e Maral, responsvel por entre outras coisas o
clssico Agora cinza, de 1933, gravado por Mrio Reis. A dupla teve
grande importncia na fixao do samba nos anos 30.

Outras figuras de importncia foram Rubem Barcelos, irmo de Bide

(falecido precocemente em 1927), um compositor promissor que liderou o
grupo dos bambas at sua morte; Aurlio Gomes, cantor e co-autor de
Arrasta a sandlia, juntamente com Baiaco (Osvaldo Vasques 19131935), que foi destacado ritmista, tendo participado de algumas
gravaes para a Columbia; e Brancura (Slvio Fernandes), o malandro
tpico, que ganhou o apelido em funo da sua preferncia por mulheres
brancas.

Agora Cinza (Bide e Maral) 1934

Mrio Reis
Sucesso em 1934, nessa composio como em outras, o
processo da parceria consistia em cada um fazer uma
parte da msica, juntando-as depois.
Voc partiu,
Saudades me deixou,
Eu chorei,
O nosso amor, foi uma chama,
O sopro do passado desfaz,
Agora cinza,
Tudo acabado e nada mais!
Voc,
Partiu de madrugada,
E no me disse nada,
Isso no se faz,
Me deixou cheio de saudade,
E paixo,

No me conformo,
Com a sua ingratido.
(Chorei porque)
Agora desfeito o nosso amor,
Eu vou chorar de dor,
No posso esquecer,
Vou viver distante dos teus olhos,
Ho! Querida,
No me deu,
Um adeus, por despedida!
(Chorei porque)

Arrasta a Sandlia
(Aurlio Gomes Baiaco)
Moreira da Silva e Gente do Morro - 1933
Primeiro sucesso de Moreira da Silva, que depois seria
conhecido como o criador do samba-de-breque. Ismael Silva
contesta a autoria, dizendo que o samba foi roubado de um
bbado nordestino que cantava nos bares do Mangue.
Arrasta a sandlia
A, morena (4x)
Arrasta a sandlia a todo dia
Que eu mando vir outra l da Bahia
Arrasta a sandlia, arrasta.
Arrasta a sandlia a noterreiro
Estraga que custou o meu dinheiro
Arrasta a sandlia, arrasta
Morena me diga:
Como que eu fico?
Gasta a sandlia
Que eu sou rico
Arrasta a sandlia, arrasta
Arrasta a sandlia minha morena
Estraga mesmo e no tenha pena
Arrasta a sandlia, arrasta
Vou te dar uma sandlia bonita
De veludo enfeitada de fita
Arrasta a sandlia, arrasta.

Cantores de Samba
Durante a Era de Ouro, todos os cantores, com exceo de Vicente
Celestino, gravaram sambas. No entanto, alguns se destacaram no gnero,
a saber, Mrio Reis, Lus Barbosa, Ciro Monteiro, Vassourinha e Araci de
Almeida.

Lus Barbosa, considerado o precursor do samba-de-breque, depois marca

registrada de Moreira da Silva. Ele usava o chapu de palha no lugar do
pandeiro. Dizia-se que era melhor intrprete ao vivo que nas gravaes.
Gravou entre outras coisas o clssico No tabuleiro da baiana, de Ari
Barroso, em duo com Carmen Miranda. Tem participao no filme AL AL
CARNAVAL de 1936 com a cano Seu Librio (Joo de Barro e Alberto
Ribeiro). Morreu de tuberculose com apenas 28 anos.

Ciro Monteiro criou seu estilo a partir do modo de cantar de Mrio Reis
(preciso rtmica) e Luis Barbosa (swing, molejo), e passou ele mesmo a ser
um modelo para as geraes seguintes. Iniciou sua carreira em 1933 aps
convite de Slvio Caldas para que ele substitusse Luis Barbosa em um
programa de rdio. Gravou seu primeiro disco em 1938 fazendo com
sucesso com a msica Se acaso voc chegasse (Lupicnio Rodrigues/
Felisberto Martins). Nos nove anos seguintes viveu sua mulher fase
gravando grandes sucessos, entre eles Os quindins de Iai (Ari Barroso),
O bonde de So Janurio (Wilson Batista/Ataulfo Alves), Falsa Baiana

 Vassourinha, com apenas 12 gravaes entrou para a

histria da msica brasileira.
Araci de Almeida foi considerada por Noel Rosa como a
melhor cantora de samba de batida, e seguramente foi
uma das suas principais intrpretes. A princpio
influenciada por Carmen Miranda, ela logo desenvolveu
seu estilo, com um timbre anasalado e swingado.
Por fim temos Moreira da Silva, tido como o inventor do
samba-de-breque, ainda nos anos 30. O estilo foi
inspirado em Luis Barbosa, mas ele mudou fazendo os
breques longos e falados, e de certa forma a razo do
estilo.

Wilson Batista (1918-1968)

Um dos compositores que surgiram na Era de

Ouro, tendo como especialidade o samba. Teve
sua primeira composio gravada em 1933 por
Luis Barbosa. Ainda nos anos 30 viveu a famosa
polmica com Noel Rosa, tendo como destaque
Leno no Pescoo, de 1935. A sua melhor fase
acontece nos anos 40, compondo ao lado de
Ataulfo Alves, Haroldo Lobo, entre outros. Dessa
fase so O bonde de So Janurio (Wilson
Batista/Ataulfo Alves) e Acertei no Milhar (W.
Batista/Geraldo Pereira).

Leno no Pescoo (Wilson Batista) Slvio Caldas 1935

Meu chapu do lado
Tamanco arrastando
Leno no pescoo
Navalha no bolso
Eu passo gingando
Provoco e desafio
Eu tenho orgulho
Em ser to vadio
Sei que eles falam
Deste meu proceder
Eu vejo quem trabalha
Andar no miser
Eu sou vadio
Porque tive inclinao
Eu me lembro, era criana
Tirava samba-cano
Comigo no
Eu quero ver quem tem razo
E eles tocam
E voc canta
E eu no dou

Acertei no Milhar (Wilson Batista/ Geraldo Pereira)

Moreira da Silva - 1940
A composio aparece como uma parceria, mas na verdade seria
composio somente de Wilson Batista. Geraldo Pereira, ento um
cantor em incio, teria sido includo a pedido de Moreira da Silva
para ajudar a divulg-lo.
- Etelvina, minha filha!
- Que h, Jorginho?
- Acertei no milhar
Ganhei 500 contos
No vou mais trabalhar
E me d toda a roupa velha aos pobres
E a moblia podemos quebrar
Isto pra j
Passe pra c
Etelvina
Vai ter outra lua-de-mel
Voc vai ser madame
Vai morar num grande hotel
Eu vou comprar um nome no sei onde
De marqus, Dom Jorge Veiga, de Visconde
Um professor de francs, mon amour
Eu vou trocar seu nome
Pra madame Pompadour

O Bonde So Janurio
(Wilson Batista/Ataulfo Alves) Ciro Monteiro - 1941
Quem trabalha
quem tem razo
Eu digo
E no tenho medo
De errar
Quem trabalha...
O Bonde de So Janurio
Leva mais um operrio
Sou eu
Que vou trabalhar
O Bonde So Janurio...
Antigamente
Eu no tinha juzo
Mas hoje
Eu penso melhor
No futuro
Graas a Deus
Sou feliz
Vivo muito bem
A boemia
No d camisa
A ningum
Passe bem!

Ataulfo Alves (1909-1969)

Considerado por Ary Barroso o maior compositor
da msica brasileira. Ataulfo nasceu no serto
mineiro e teve sua primeira msica gravada em
1933. Sua carreira pode ser divida em trs: a
primeira , nos anos 30, onde compunha para
outros gravarem, inclusive algumas valsas; a fase
dos anos 40, onde ele compunha principalmente
para si mesmo. Dessa fase vem o seu grande
sucesso Ai, que saudade da Amlia alm de O
Bonde de So Janurio e Atire a primeira Pedra;
a ltima fase a fase da maturidade, onde lana
as obras primas Pois e Mulata Assanhada.

Ai Que Saudades da Amlia (Ataulfo Alves

Mario Lago)

Um dos grandes clssicos da msica brasileira, a cano, com letra de

Mrio Lago foi recusada por vrios cantores, at que Ataulfo gravou-a
ele mesmo com um grupo improvisado que contava com Jacob do
Bandolim no cavaquinho. A cano empatou com Praa Onze como
melhor samba de 1942. A cano foi inspirada numa Amlia de
verdade, uma senhora que trabalha na casa da famlia de Araci de
Almeida.
Nunca vi fazer tanta exigncia
Nem fazer o que voc me faz
Voc no sabe o que conscincia
Nem v que eu sou um pobre rapaz
Voc s pensa em luxo e riqueza
Tudo o que voc v, voc quer
Ai, meu deus, que saudade da Amlia
Aquilo sim que era mulher
s vezes passava fome ao meu lado
E achava bonito no ter o que comer
Quando me via contrariado
Dizia: "meu filho, o que se h de fazer!"
Amlia no tinha a menor vaidade
Amlia que era mulher de verdade

Atire a Primeira Pedra

(Ataulfo Alves-Mario Lago)
Sucesso no carnaval de 1944, seguindo os rastros de Amelia.
Interpretado aqui por Orlando Silva. O arranjo de Lirio Panicalli.
Covarde sei que me podem chamar
Porque no calo no peito dessa dor
Atire a primeira pedra, ai, ai, ai
Aquele que no sofreu por amor

Eu sei que vo censurar

O meu proceder
Eu sei, mulher,
Que voc mesma vai dizer
Que eu voltei pra me humilhar
, mas no faz mal
Voc pode at sorrir
Perdo foi feito pra gente pedir

Mulata Assanhada (Ataulfo Alves)

Sucesso em 1956, foi lanada um pouco antes de Luxo S,
de Ari Barroso, ambas as msicas exaltando as belezas da
mulata!
, mulata assanhada
Que passa com graa
Fazendo pirraa
Fingindo inocente
Tirando o sossego da gente!
Ah! Mulata se eu pudesse
E se meu dinheiro desse
Eu te dava sem pensar
Esta terra, este cu, este mar
E ela finge que no sabe
Que tem feitio no olhar!
Ai, meu Deus, que bom seria
Se voltasse a escravido
Eu pegava a escurinha
E prendia no meu corao!...
E depois a pretoria
Resolvia aquesto!

Geraldo Pereira (1918-1955)

Geraldo Pereira foi o que mais importante aconteceu ao
samba nos ltimos anos da poca de Ouro. Seu grande
senso rtmico fazia seu samba muito sincopado e ele deu
uma necessria renovada no samba. Seu primeiro sucesso
foi Acertei no Milhar (G.Pereira/W.Batista), de 1940. Seu
maior sucesso veio com Falsa Baiana em 1944, regravada
posteriormente em 1959 com grande sucesso por Joo
Gilberto. Bolinha de Sabo, de 1945 tambm foi adotada
pelos msicos da bossa-nova. Outra composio viria a
fazer sucesso interpretada por cantores jovens, como foi
Sem Compromisso, gravada por Chico Buarque em 1974.
Morreu aos 37 anos em situao no muito esclarecida,
mas talvez em funo da briga que teve dias antes com
Madame Sat.

Falsa Baiana
(Geraldo Pereira) Ciro Monteiro - 1944
Maior sucesso de Geraldo Pereira, a cano foi composta para a mulher do
compositor Roberto Martins, que estava fantasiada de baiana no carnaval
de 1944, mas sem mostrar nenhuma animao. Foi recusada por Roberto
Paiva, sendo gravada por Ciro Monteiro.
Baiana que entra no samba e s fica parada
No samba, no dana, no bole nem nada
No sabe deixar a mocidade louca
Baiana aquela que entra no samba de qualquer maneira
Que mexe, remexe, d n nas cadeiras
Deixando a moada com gua na boca
A falsa baiana quando entra no samba
Ningum se incomoda, ningum bate palma
Ningum abre a roda, ningum grita ba
Salve a bahia, senhor
Mas a gente gosta quando uma baiana
Samba direitinho, de cima embaixo
Revira os olhinhos dizendo
Eu sou filha de so salvador

Bolinha de Papel
(Geraldo Pereira)
Cano gravada originalmente pelos Anjos do Inferno em 1945,
a cano j de certa antecipa algumas das caractersticas da
bossa nova como o sentido de economia.

S tenho medo da falseta

Mas adoro a Julieta, como adoro
Ah, Papai do Cu
Quero seu amor minha santinha
Mas s no quero que faas de bolinha de papel
Tiro voc do emprego
Dou-lhe amor e sossego
Vou ao banco e tiro tudo pra voc gastar
Posso oh Julieta lhe mostrar a caderneta
Se voc duvidar