CLAUDE OSCAR

MONET
1840-1926
MICHELLE CERVANTES GONZLEZ

Sisley

Renoir

Bazille

La pintura rpida como las pochades o

tudes era, en aquella poca, del agrado de
la
sociedad
siempre
que
sta
se
circunscribiera al tema del paisaje en
pequeo formato. La temprana obra de
Monet, La costa de Sainte-Adresse (1864,
Institute of Arts, Minneapolis), recuerda a su
iniciador, Boudin, pero adquiere mayor
alcance al aplicar la pintura directa a temas
y formatos de mayor complejidad y tamao.

Los serios problemas econmicos y el nacimiento

de su hijo ilegtimo, Jean, en 1867, condujeron a
Monet a vivir una poca de hambre y pobreza
extremas, as como a un intento frustrado de
suicidio. Durante la contienda franco-prusiana, el
artista se refugi en Inglaterra, donde conoci a
Pissarro y obtuvo el apoyo econmico y la amistad
de Paul Durand-Ruel. All se interes mucho por la
obra de Turner, que tanto influira en su
percepcin de la luz y el color. Segn Monet, el
pintor que se coloca ante la realidad no debe
hacer distinciones entre sentido e intelecto.

A partir de 1872, Monet se interes por el estanque de

Argenteuil como lugar idneo para adaptar su tcnica a la
representacin rpida del agua y la luz. La obra titulada
Monet trabajando en su barco en Argenteuil (1874, Neue
Pinakothek, Munich) representa esa especie de
laboratorio nutico desde el que el artista poda navegar
sobre el agua del estanque apreciando los cambiantes
efectos luminosos de su superficie, que reproduca
mediante diversas variaciones sobre un mismo tema. El
barco-taller de Monet se opona radicalmente a la idea de
estudio que veinte aos antes exaltaba Courbet en su
obra El estudio del pintor, y supona un pintoresco
testimonio de las principales aspiraciones impresionistas.

El primero de los ismos modernos tena ya

denominacin y Monet era considerado jefe
del grupo. De 1878 a 1881 el artista
permaneci en Vtheuil, trabajando en la
lnea iniciada en Argenteuil, sin participar en
la quinta y sexta exposiciones impresionistas
de los aos 1880 y 1881. Despus de una
estancia en Poissy, que se prolong hasta
1883, Monet, en compaa de su segunda
esposa, Alice Hosched, se traslad a
Giverny, donde vivi hasta su muerte.

A partir de 1890 la pintura de Monet se vuelve

ms compleja y la inmediatez y la euforia
iniciales se transforman en insatisfaccin y
melancola, en un difcil intento por conciliar la
tcnica fresca y expresiva de sus primeros aos
con bsquedas ms profundas y ambiciosas que
podan prolongarse durante varios das, meses e
incluso aos, con la intencin de crear obras que
encerraran una mayor complejidad: variaciones
que en su reiteracin temtica permitieran
enfatizar la investigacin de las resoluciones
formales.

Durante los ltimos treinta aos de su

existencia, el artista trabaj en torno a su
jardn de agua de Giverny. En un prado vaco
por el que pasaba un pequeo arroyo
construy un exuberante jardn en el que un
gran estanque, colmado de nenfares de
todos los colores y rodeado por sauces y
rboles exticos, se cruzaba por un pequeo
puente, de forma ovalada, que aparecera en
numerosas pinturas de la poca.

Czanne aludi a la capacidad del artista para

captar objetiva e inmediatamente la realidad. Sin
embargo, su proceso creativo iba ms all de la
observacin directa de la naturaleza, y empleaba
la memoria visual como recurso imprescindible
para el acabado de sus composiciones. Las
imgenes que se forman en la memoria son
percepciones, igual que las determinadas por la
visualizacin de las cosas, y entre ambas puede
surgir, como ocurri en la pintura de Monet, una
nueva concepcin de la imagen pictrica de la
realidad.

IMPRESIONISMO

Pincelada rpida y fragmentada, con la intencin de captar el

momento, y esas figuras difuminadas, insinuadas entre la
viveza de los colores y la penetrante luz, que dan a cada cuadro
una sensacin de calidez y armona extraordinaria. Para los
impresionistas, era ms importante la sensacin que el motivo
representado. El objeto dilua ahora su forma y se subordinaba
a las proyecciones de luz, que variaban continuamente a lo
largo del da. Por esta razn, podan hacer variaciones de un
mismo motivo, tan slo con la finalidad de estudiar la incidencia
de la luz sobre el objeto. Esta nueva manera de captar la
naturaleza no tuvo muy buena acogida entre los intelectuales
de finales del siglo XIX. La primera exposicin oficial del grupo
impresionista, realizada en 1874 en el estudio del fotgrafo
Nadar, gener el rechazo de los crticos. Se haban presentado
pinturas de Bazille, Monet, Pissarro, Sisley, Degas, Renoir,
Morisot, Czanne, y otros pintores afines. Entre ellas se
encontraba "Impresin: sol naciente", de Monet, cuadro que
motiv el comentario despectivo del crtico Louis Leroy que
bautizara el movimiento impresionista.

La terraza de Sainte-Adresse

Claude Oscar Monet

Terrace at Sainte-Adresse 1867

leo sobre lienzo Impresionismo

129,9 cm 98,1 cm
Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, Estados Unidos
Fue pintada en la terraza de una casa con vistas al mar de la ciudad
balneario de Sainte-Adresse durante el verano de 1867. Los personajes
que aparecen en el cuadro son probablemente el padre del pintor,
Adolphe Monet, sentado en una silla y, al fondo, junto a la valla, JeanneMarie Lecadre, prima lejana del artista, junto a su padre el Dr. Adolphe
Lecadre. El personaje que aparece de espaldas, semioculto por una
sombrilla, puede ser Sophie Lecadre, hermana e hija de los personajes
del fondo.
La escena burguesa se desarrolla bajo una potente luz de plein air. Tres
planos de tierra, mar y cielo dividen y jerarquizan la composicin,
organizada verticalmente por las dos banderas que ondean vivamente
por la suave brisa del ocano. La pintura tiene un encanto tal que nos
sentimos inmediatamente tentados a sentarnos en una de las sillas
vacas a disfrutar de esta plcida tarde de domingo.

BIBLIOGRAFA
http://www.biografiasyvidas.com/biografia
/m/monet.htm
http
://unapizcadecmha.blogspot.mx/2013/05/la-t
erraza-de-sainte-adresse-claude.html