EL TEATRO PRECOLOMBINO:
La existencia de un
teatro prehispnico
ha sido muy
discutida, ya que se
poseen escasos
datos sobre cmo
pudieron haber
sido las
manifestaciones
teatrales de los
pueblos
precolombinos,
pues la mayor parte
de ellas tenan un
carcter ritual.
Ritualidad y
teatralidad
Uno de los temas de
discusin, cuando se
habla de las culturas
mesoamericanas, es el
de la teatralidad como
la entendemos en la
cultura occidental vs
la ritualidad como
fenmeno teatral.
ESCULTURA DE
BAILARIN
RITUAL MAYA
1.
FRESCOS DE BONAMPAK
Rabinal Ach
Fue representada por primera vez a los ojos de extranjeros el 20 de enero de 1856,
luego de que el misionero francs Abate Brasseur de Bourbourg, lograra convencer a
un grupo de indgenas guatemaltecos de su representacin.
PERSONAJES DEL RABINAL ACH (El varn de Rabinal)
Cinco lluvias: Gobernador de los de Rabinal
El Varn de Rabinal, Jefe eminente de los Varones, hijo del jefe Cinco lluvias.
El Varn de los Quich, Gobernador de los extranjeros (de las ciudades) de Cunn
y Chajul, el hijo del Brujo de los varones, gobernador de los Hombres Quech.
La seora esposa del jefe Cinco lluvias,
Madre de los plumas, madre de los verdes Pajarillos, y las preciosas gemas,
esposa del Varn de Rabinal.
Una sirvienta.
Un sirviente del Varn de Rabinal.
Doce guilas amarillas, jaguares, ttulos de los varones de los (de la ciudad) de
Rabinal.
Numerosos guerreros, numerosos sirvientes. Guerreros y mujeres del Varn de
Rabinal. Danzantes.
La escena acontece en Cak-Yug-Zilic- Cakacaonic-Tepecanic; el 1er. Acto y el
3ero. frente a la fortaleza; el 2do. y el 4to. en el interior.
EL TEATRO EVANGELIZADOR
Con la llegada de los espaoles a
Amrica, se implement el teatro
evangelizador, -basado en el teatro
occidental aristotlico-, el cual
sirvi como un medio para la
conversin de las comunidades
indgenas al catolicismo. Como
parte de este proceso de
mestizaje, el teatro prehispnico
fue adicionado a la corriente
evangelizadora dando origen al
teatro hbrido alrededor del siglo
XVI, en el que los actos
sacramentales y la Biblia eran
herramientas para la tarea
misionera en el Nuevo Mundo.
Los esfuerzos de
evangelizacin de los
misioneros espaoles se
apoyaron en el teatro,
que constituy el
instrumento bsico para
formar una mentalidad
distinta a la cosmovisin
indgena, as como para
informar de la
concepcin europea. Las
representaciones de los
autos sacramentales se
apoyaban bsicamente en
la msica, los trajes, los
cantos, los bailes y las
pantomimas, que
facilitaban la
comunicacin con un
pblico que an no
dominaba el castellano.
EL TEATRO MISIONERO
El teatro misionero
fortaleci la obra
evangelizadora y sus
enseanzas morales han
sido transmitidas de
generacin en generacin
hasta nuestros das,
reforzadas por otros
elementos religiosos
despus del siglo XVI.
Adems de los aspectos
espirituales, sin embargo, y
ms obvios, tal vez, son los
culturales. Para los
indgenas que haban
sobrevivido el cataclismo de
la conquista la obra
evangelizadora en general (y
el teatro en especial)
presentaban novedades -y la
humanidad siempre ha
gustado de las novedades.
Relato de fray Pedro de Gante (1560 aprox.) sobre una obra teatral
religiosa, y el uso de las bases ya existentes en el teatro maya:
Ms por la gracia de Dios empecemos a conocer y entender sus
condiciones, y es que toda su adoracin de ellos a sus dioses era
cantar y bailar delante de ello, porque cuando haban de sacrificar
algunos por alguna cosa, as como por alcanzar victoria de sus
enemigos, o por temporales necesidades, antes que los matasen haban
de cantar delante del dolo; y como yo vi sto y que todos sus cantares
eran dedicados a sus dioses, compuse lneas muy solemnes sobre la
ley de Dios y de la fe, y cmo Dios se hizo Hombre para salvar el linaje
humano, y cmo naci de la Virgen Mara, quedando ella pura e sin
macula; y esto dos meses ms o menos antes de la natividad de Cristo,
y tambin diles libreas para pintar sus mantas para bailar con ellas,
porque ans se usaba entre ellos, conforme a los bailes y a los cantares
que ellos cantaban as se vestan de alegra o de luto o de victoria; y
luego, cuando se acercaba la Pascua, hice llamar a todos los
convidados de toda tierra, de veinte lenguas alrededor de Mxico, para
que viniecen a la fiesta de la Natividad de Cristo nuestro Dedentor, y as
vinieron tantos que no caban en el patio, que es de gran cantidad.
EJEMPLOS DE SINCRETISMO
TEATRAL EN AMRICA LATINA