NUEVAS GRAFAS MUSICALES

I. Introduccin a la problemtica de la escritura

musical. Su dependencia de las necesidades
expresivas del compositor y de los medios
materiales.
Qu

es la notacin musical?
Es un sistema grfico para representar tanto los sonidos en
todos sus grados musicales y en las varias modificaciones de
tiempo, intensidad, articulacin y matices que le afectan, como
las pausas rtmicas y silencios que limitan su intervencin
(Diccionario enciclopdico Espasa.1923)
Como

toda escritura, la notacin musical refleja la cultura

general del pueblo que la posee y est sometida a las mismas
fluctuaciones y vicisitudes que el idioma y el lenguaje musical.
La

Ortocrnica: Orto (Regla) y Chronos (Tiempo). Notacin

 Hoy da existen junto a la notacin Ortocrnica, otras grafas que

ha
elaborado el compositor de nuestro siglo (notacin aleatoria,
mixta, polivalente y electrnica).

Recin con la msica electrnica y concreta el compositor podr

fijar los ms mnimos detalles de una obra musical (matices,
intensidades, timbres).
detalles que hasta ese momento estaban en manos del interprete.

II. La msica, el compositor, la notacin y el interprete

La msica es un arte del tiempo, y como tal necesita un intrprete para

ser recreada (con exclusin de la msica electrnica y concreta).

El interprete debe atenerse a los signos musicales y aadir en su

ejecucin lo poco o mucho que de tradicin oral trae consigo la
escritura musical, pues sta nunca lleg a simbolizar totalmente una
obra musical.

La partitura es una belleza, sino muerta, por lo menos adormecida

entre las lneas de los pentagramas que el intrprete debe recrear.

La pieza escrita corresponde a la realidad sonora como un retrato aun

modelo viviente.

Algunos compositores aceptan la intromisin del intrprete hay quienes

no lo hacen.

Ambas y contrarias concepciones motivan, a suponer nuevas grafas.

3 tipos de compositores: los que fijan todo en la partitura, los que dejan
libertad al interprete y los que articulan las 2 anteriores.

2 encrucijadas: la congelacin de la obra (msica concreta o

electrnica) y la intromisin cada vez mayor del interprete en la
composicin (msica aleatoria).

La notacin musical occidental consolidada lentamente a travs de los

siglos fue usada, modificada y trastocada por las diversas corrientes
estticas de nuestro siglo, corrientes que recurren a distintas tcnicas
musicales.

La historia de la notacin musical presenta una curva que se inicia con

una gran imprecisin representativa, alcanza un mximo de precisin
(inicia con la polifona) y retorna con la msica aleatoria a la imprecisin
original.

Frases como lo ms parecido posible, como se pueda y lo ms

rpido posible, recuerdan las orientaciones medievales elige lo que
ms te guste, esto o aquello.

Lo que ayer fue nuevo hoy ya no lo es, pero tal vez maana vuelva a
serlo.

III. Nuevas orientaciones de la msica contempornea y sus

consecuencias grficas.

Los msicos pueden clasificarse en dos categoras: Formales y

Expresivos. (Gisle Brelet en su obra Esttica y Creacin Musical).

Los deseos expresivos del compositor son los que originan la

bsqueda de nuevos medios sonoros para comunicar sus ideas
musicales.

Cada poca histrica tiene que solucionar problemas que le son

propios y que surgieron en el momento, nutridos por lo ya acaecido.

El tiempo ir depurando, a no dudarlo, lo espurio, y del complejo

grfico musical actual permanecer lo autntico y esencial, aquello
que de manera ms clara represente lo que se desee significar.

El estudio y anlisis de los nuevos signos musicales empleados por

los compositores del siglo XX, permite descubrir tres orientaciones:

1.
2.
3.

1.

Liberacin de la Tonalidad
Liberacin de la simetra y periodicidad rtmica
Bsqueda de nuevas sonoridades: instrumentales,
electrnicas y concretas.
LIBERACIN DE LA TONALIDAD:

La tonalidad: Desarrollo histrico de Rameau a Shoenberg.

Los Micro-intervalos. (Olivier Messiaen, Krysztof Penderecki,

Karlheinz Stockhausen.
Microtonos ascendentes: (Pg 42)
Microtonos descendentes: Pg. 42)

La msica electrnica lleg a reconocer 440sonidos en la octava

-result totalmente ineficaz-.
Msica aleatoria: el sonido ms grave que se pueda obtener
en el instrumento. el sonido ms agudo que se pueda obtener
en el instrumento.

2.

Liberacin o Ruptura de la simetra y de la periodicidad

rtmica

De Stravinsky a Messiaen.
El Multiserialismo.
El serialismo integral (Pierre Boulez). Llevaron a la msica
aleatoria y a la electrnica.
Ausencia de Pentagrama all donde antes se escriban silencios:

El multiserialismo ortodoxo es una msica demasiado matemtica

y mecnica para ser interpretada por un hombre. Se recurri a un
interprete no humano: la mquina electrnica.

La grafa musical se convirti en nmeros y el interprete en

cabezal de magnetfono.

Qu es msica Aleatoria?

Aleatorio viene del latn aleatorius,

alea proviene del griego Kybeia,
palabra con la cual se designaban los juegos
de azar, especialmente el de los dados,
tambin significa inseguro e incierto, por
depender del juego de azar. Es la
casualidad, el caso que no se repite quien
determina el hecho aleatorio, en nuestro
caso la msica aleatoria.

La msica aleatoria otorga gran libertad al intrprete, libertad que

debe concretarse en el momento mismo de la interpretacin:

Dos polos opuestos: Aleatoriedad y Msica electrnica. En sta

todo queda determinado de una vez y para siempre por el
compositor, en aquella el intrprete da la ltima y penltima
palabra.

Ejemplo grafas para el ordenamiento aproximado del tiempo:

Una de las constantes que se repite en estas obras es la libre

eleccin de la velocidad, de acuerdo a las posibilidades tcnicas
del ejecutante.

Algunas de las maneras de indicar el movimiento y duracin total de

la obra en la msica contempornea son las siguientes: duracin en
minutos y segundos de cada fragmento musical; duracin total de un
movimiento dado; duracin de cada fragmento en su totalidad, a
partir de la iniciacin de la pieza. A veces se indican dos duraciones
(mxima y mnima) entre las cuales los ejecutantes deben encuadrar
la obra.

Problemtica de la intensidad. (la subjetividad).

La msica electrnica y concreta, supera tal problemtica.

3. Bsquedas de muevas sonoridades: instrumentales,

msica electrnica, msica concreta.

El manifiesto futurista de Filippo Tommaso Marinetti provoc una

revolucin universal en el arte y en los artistas en general.

Comenz una intensa lucha entre la tradicin artstica y la nueva

esttica futurista.

Manifiesto de los msicos futuristas: Hallamos un placer

infinitamente mayor en combinar idealmente ruidos de tranvas,
autos, vehculos y muchedumbres gritonas, que en escuchar, por
ejemplo, la Heroica o la Pastoral.
Edgar Varse, compositor Frances, siendo tambin futurista no
trata de sugerir musicalmente el ruido de las mquinas, sino que
hace sonar la orquesta como si fuera una mquina.
Por otro lado aquellos compositores que no sentan deseos de
renunciar a la orquesta tradicional, la renuevan introduciendo
instrumentos exticos en sus obras, tambin rebuscan los ms
variados efectos de los instrumentos tradicionales,
desfigurndolos de tal manera que a veces no se les reconoce.
(piano preparado de John Cage).

Los Bloques Sonoros:

Otros bloques sonoros bloques sonoros en las voces:

Plano de la msica concreta:

El siglo XX se presenta en su faz musical,

complicado y complejo. Deca Goethe que lo
ms difcil de ver es lo que est ante los
ojos. Esto nos sucede con la msica actual,
con la msica de vanguardia y con su grafa
innovadora. La proximidad de tantos signos,
de tantas corrientes estticas, nos impide
llegar a verdaderos juicios axiolgicos. No
obstante hay algo que si es posible decir, a
juzgar por lo que ensea la historia: EL
ARTE NO PUEDE NI DEBE DETENERSE. El
artista debe avanzar siempre, para bien o
para mal. Si yerra podr encauzarse
nuevamente en sendas ya transitadas y
familiares. No intentarlo sera un error
mayor, pues sera el error irreparable.