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EL BARROCO

ElBarroco
Se entiende por Barroco laevolucinquesufreelarte renacentista,
que culmina en el siglo XVII cuando lasobras de artese recargan
conadornosuperfluosy lostemasse centran en eldesengaoy
elpesimismo.
Laarquitecturabarrocaesunperododelahistoriadelaarquitecturaquevino
precedidadelRenacimientoydelManierismo;segenerenRomadurante
elsigloXVIIyseextendihastamediadosdelsigloXVIIIporlosEstados
absolutistaseuropeos.
EltrminoBarroco,derivadodelportugus"barru","perladeformadiferente",se
utilizenunprimermomentodeformadespectivaparaindicarlafaltade
regularidadyordendelnuevoestilo.Lacaractersticaprincipaldelaarquitectura
barrocafuelautilizacindecomposicionesbasadasen
lneascurvas,elipsesyespirales,ascomofiguraspolicntricascomplejas
compuestasdemotivosqueseintersecabanunosconotros.Laarquitecturase
validelapintura,laesculturaylosestucadosparacrearconjuntosartsticos
teatralesyexuberantesquesirviesenparaensalzaralosmonarcasquelos
habanencargado.

EL BARROCO
EnalgunospaseseuropeoscomoFranciaeInglaterrayenotrasregionesdela
Europaseptentrionalseprodujounmovimientomsracionalistaderivado
directamentedelRenacimientoquesedenominClasicismo barroco.Alolargo
delsigloXVIIIsefuedesarrollandoenFranciaunmovimientoderivadodelBarroco
quemultiplicabasuexuberanciaysebasabafundamentalmenteenlasartes
decorativasquesedenominRococyseacabexportandoabuenapartede
Europa.
ElnuevoestilosedesarrollenRoma,yalcanzsumomentolgido
entre1630y1670;apartirdeentonceselBarrocoseextendiporelrestodeItaliay
deEuropa,mientrasqueenelsigloXVIIIRomavolvidenuevo
alClasicismosiguiendoelejemplodePars.

LagnesisdelaarquitecturabarrocaseiniciaenItalia,configurastandeterminantes
comoGianLorenzoBerniniyFrancescoBorromini.

EL BARROCO

EL BARROCO

Aspectos importantes
Edad Media (S. V al XV) Renacimiento (S. XVI)

Barroco (S. XVII)

Concepcin de la vida
El hombre medieval
El hombre renacentista Para el hombre del
concibe la vida como un concibe la vida como una Barroco la vida se
valle de lgrimas. La
etapa en la que hay
convierte
muerte era considerada que disfrutar antes de en pesimismo y desenga
muchas veces como la
que llegue la muerte.
o; el hombre ve el
liberacin del hombre.
mundo como un conjunto
de falsas ilusiones que
acaba con la muerte.
Situacin Poltica
Durante la Edad Media, En el Renacimiento se
el poder real estaba
fortalece el poder real.
muy debilitado;
El dueo absoluto es
necesitaban ayuda de los el monarca, y los nobles
nobles para sus campaas se convierten en
militares.
cortesanos.

Espaa, que haba sido la


potencia ms importante
del mundo, se hunde en
un total fracaso y nuestro
imperio termina con los
ltimos reyes de la casa
de Austria.

Caractersticas de la
arquitectura barroca

El Barroco se inicia en Roma, alrededor


de los Papas como grandes mecenas. La
Arquitectura prevalece sobre cualquier
otra manifestacin artstica, y escultura
y pintura colaboran en el efecto
plstico del conjunto.
Frente a la belleza, armona y equilibrio
que se buscaba en el Renacimiento, en
el siglo XVII quieren asombrar con la
grandiosidad y el lujo, y expresar
dinamismo y apasionamiento. Es una
arquitectura llena de contrastes, ya
sean cromticos (se utilizan distintos
materiales: ladrillo, piedra, mrmol,
bronce,...) o lumnicos (alternando
zonas oscuras con otras fuertemente
iluminadas). Pero sobre todo predomina
el inters por el movimiento, en plantas,
alzados, o en los propios elementos
aislados (columnas, estpites, frontones,
etc.).

Entrelasiglesias,elpuntodepartidade
laarquitecturabarrocopuede
considerarselaIglesiadel
GesdeRoma,construidaapartir
de1568segnelproyectodeJacopo
Vignola.Eledificio,querepresentauna
sntesisentrelaarquitectura
renacentista,manieristaybarroca,
satisfacaplenamentelasnuevas
exigenciassurgidastras
laContrarreforma:ladisposicin
longitudinaldelaplantapermitaacoger
almayornmerodefieles,mientrasque
laplantadecruzlatinaconnumerosas
capillaslateralessuponaunretornoala
tradicindelConciliodeTrento.Asde
hecholoharconstarunafiguratan
importantecomoelcardenalBorromeo.

Las plantas tpicas del Barroco pierden ahora sus formas tradicionales
del Renacimiento (cuadradas y circulares) y se hacen ms complejas.
Aunque se imite el modelo jesutico, aparecen plantas de muy
diversas formas: ovales, elpticas, mixtilneas, etc.
Las formas abandonan las lneas rectas y superficies planas por las
ondulantes. Los muros se quiebran y ondulan, se rompen frontones y
entablamentos y se describen curvas, espirales, etc. Es el
momento del apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y
salientes en las fachadas. Incluso las columnas ondulan su fuste
(columna salomnica). Las reglas que segua la arquitectura en el
Renacimiento, desaparecen.
La luz es muy importante para el arquitecto barroco.
Los materiales sern importantes para conseguir los
efectos lumnicos apetecidos por el artista. La luz se
concentrar en unas zonas, mientras otras se dejarn
oscuras.

La decoracinjugar un papel importante en la nueva esttica. Dentro


de un proceso general de enriquecimiento decorativo y progresivo hasta
llegar al recargamiento, conserva los temas vegetales corrientes del arte
clsico-Renacimiento, advirtindose desde mediados del siglo XVII la
tendencia a un tipo cada vez ms naturalista. As, la decoracin ocupa
todos los lugares, enmascara muros, etc. Los rdenes arquitectnicos se
complican (de los rdenes clsicos, el ms utilizado es el corintio -que
tena ms motivos decorativos- y el orden compuesto romano). Los
elementos decorativos ayudan a crear efectos ilusorios, teatrales, tan
del gusto de la poca. Tambin, en los interiores de las iglesias existe
una exuberante decoracin: en la cubierta, por ejemplo, el artista
barroco se esfuerza porque el cielo invada el interior del templo. Las
bvedas se cubren de pinturas que desarrollan escenas imaginarias,
celestiales , etc.

Las construccionesprincipalesdelBarroco sern las


religiosas (templos, iglesias, etc.). Tambin destacan los
palacios y el urbanismo.
En cuanto al templo, el Concilio de Trento impuso una nueva
liturgia religiosa que conceda importancia al sermn y a la
Eucarista ante la multitud de fieles. Para ello se requiere, en
el marco de estas grandes ceremonias, una buena acstica y
visibilidad. De ah el modelo de iglesia que impone la
Compaa de Jess en Roma a partir del templo de Il Ges,
que ser copiado por toda la Cristiandad: cruz latina
tradicional; espacio unitario con circulacin independiente
por capillas laterales; gran cpula central en el crucero; etc.
Aunque este es el modelo ms destacado, se dan otros
muchos.

El palaciobarroco: se rompe con el palacio-fortaleza renacentista y los


edificios se abren por alguno de sus lados hacia patios, jardines, etc.
Sus fachadas se hacen ms dinmicas y sus salones principales
resaltan por su abundante decoracin. Es el edificio que manifiesta el
podero de la aristocracia ante el pueblo.

San Carlos de las cuatro Fuentes

San Pedro del Vaticano

Santa Mara de la Salud (Venecia)

BARROCO EN FRANCIA
Es una arquitectura principalmente al servicio de la monarqua
absoluta, especialmente a la persona de Luis XIV, el Rey Sol, quien
tom el palacio de Versalles como expresin de su poder y de su
propia persona, convirtindose as en el prototipo de residencia ulica
del prncipe absoluto. El monarca es el astro rey, de quien emana toda
la sabidura, toda la luz, y con su gloria ilumina a toda Francia. Este
mensaje est claramente presente en la disposicin de salones (el
dormitorio de Luis XIV ocupa el centro del palacio y est dispuesto
exactamente sobre el eje este-oeste, los salones de estado estn
dedicados cada uno a una divinidad romana, o lo que es lo mismo a un
planeta, etc), as como en la fuente de Apolo; cuyo carro tira del sol, el
cual, al estar la fuente mirando hacia el este, parece que va a emerger
del agua. Muy pronto, el palacio y la ciudad que surgirn en Versalles
se convertirn en un suntuoso signo de propaganda poltica y
escenario de un sinfn de extravagancias y derroches.

El Palacio de Versalles representar el momento culminante de la arquitectura


palaciega en Europa, tanto por sus dimensiones como la magnificencia de su
estructura, escenificando de manera excepcional el poder del rey absoluto.
Luis XIII encarg a Philibert le Roy la construccin de un palacete en la zona de
Versalles, lugar rico en caza al que acuda con frecuencia. Se trataba de una
sencilla edificacin dispuesta sobre una planta en forma de U.
Luis XIV decidi transformarlo a lo largo de tres etapas. La primera ampliacin
se debe a Luis le Vau y se realiza entre 1661-68, edificndose dos alas
prolongando las del patio, destinadas a cocinas.
La segunda ampliacin se produce entre 1668-78, cuando el monarca decide
hacer de Versalles la residencia de la Corte. Se escogi de nuevo a Le Vau como
arquitecto y se dise una envoltura en forma de larga U, dejando el primitivo
palacio como ncleo del nuevo edificio.

La tercera y definitiva ampliacin, motivada por el problema de dnde alojar a las


ms de 20.000 personas que formaban la Corte y el Gobierno de Francia, se
desarrolla entre 1678 -1715 . Construy dos inmensas alas que empalm
perpendicularmente con las alas laterales del patio, una hacia el norte y otra
hacia el sur, retranqueadas y puestas en lnea con el acceso al patio, ya que si lo
hubieran estado con la fachada del parque hubiera resultado un frente de casi
500 metros. Deseaba remodelar la fachada que daba al parque para disponer un
saln central pero la negativa del rey le llevar a realizar en esta zona la Galera
de los Espejos, saln ms representativo del palacio versallesco

SALON DE LOS ESPEJOS

El Palacio de Luxemburgo alberga al Senado francs. Inicialmente fue


construido para Mara de Mdicis, entre 1615 y 1624, por Salomn de
Brosse.

El Palacio Real (Palis Royal en francs)


Su construccin fue un encargo del Cardenal Richelieu al arquitecto Jacques Lemercier.
Las obras de construccin se iniciaron en 1624 . Al edificio se le conoca entonces como
Palis Cardinal (el palacio del cardenal). Richelieu termin legando el palacio a la corona
francesa.
Despus perteneci a los duques de Orleans, quienes lo convirtieron en el epicentro de
brillantes reuniones. Fue tambin residencia de Luis XIV y cuenta con un pasado bastante
turbulento, pues fue aqu donde se inici la Revolucin Francesa, levantando a las masas
que lo tomaron en 1789.
Su fachada con columnas fue levantada en 1774 y cuenta con un patio desde el que se
llega a un jardn ideado en 1781; tiene 225 m. de extensin y se completa con estatuas.
Lo rodean tres alas de robustas columnas.

El Palacio Nacional de los Invlidos es un imponente complejo arquitectnico francs del siglo
XVII (1671-1676), situado en el sptimo distrito de Pars, a 399,84 metros de la Escuela
Militar. Nacido originariamente como residencia real para soldados y militares franceses
retirados, lisiados o ancianos

COLEGIO DE LAS CUATRO NACIONES . Este edificio est unido al Louvre por el Puente
de las Artes. Fue construido en 1665 por un legado testamentario del cardenal
Mazarino quien, en 1661, tres das antes de morir, dej dos millones de francos
destinados a la construccin de un colegio, el Colegio de las Cuatro Naciones. En
1806, Napolen decidi el traslado del Instituto de Francia, formado por la fusin de
cinco academias; Academia de Francia, la de Bellas Artes, la de Letras, la de Ciencias
Morales y, por ltimo, la de Polticas.

La variedad de Escuelas Barrocas


Hay tres variantes barrocas:
Barroco catlico
Muestra a travs de sus obras el
triunfo de la Iglesia Catlica
sirvindose del lujo y la riqueza.
Pretende demostrar que la Iglesia es
la representante de la fe verdadera.
Se da en Italia, Espaa y en el sur de
Alemania.
Barroco absolutista
Triunfa en Francia y se sirve
de medios similares a los de la Iglesia
para expresar el poder del Estado.
Barroco burgus
Triunfa en los pases protestantes
(especialmente en Holanda). Destaca
la pintura, de carcter intimista, con
escenas de gnero y retratos que
gustan a la clientela (burguesa)

BARROCO EN ESPAA
Progresivamente, la arquitectura espaola del siglo XVII fue
evolucionando hacia el estilo barroco, aunque no dej grandes
ejemplos significativos. La mayor parte de las influencias barrocas
fueron recogidas de forma exclusivamente decorativa,
especialmente en las iglesias. Este lenguaje, que resultaba
rpidamente comprensible incluso para el segmento de la poblacin
menos instruido, fue exportado con xito a las colonias americanas

Etapas y evolucin de la arquitectura espaola


Periodo purista o pos
herreriano (abarca los dos
primeros tercios del siglo
XVII

BARROCO EN ESPAA
Finales del siglo XVII. Se comienza a
complicar la arquitectura; primero
penetran las formas decorativas del
barroco italiano (columnas de orden
gigante y salomnicas, movilidad de
planos en las fachadas, etc.), y luego
las formas espaciales (plantas
ovaladas, o cncavo-convexas, llenas
de movimiento).
III.- Corriente nacional: Churrigueresco.
Durante el siglo XVIII se acelera la
construccin de edificios; resalta la plena
asimilacin de las formas espaciales de
Italia. Son edificios en los que destaca su
compleja planta con juegos de curvas y
contra curvas.

Palacio de Sn Telmo ,Sevilla

BARROCO EN ESPAA

BARROCO EN ESPAA

En la Corte, durante el siglo XVII, se cultiv un barroco autctono con


races herrerianas, basado en la construccin tradicional con ladrillo y
granito, y el uso de empinados chapiteles o cubiertas de pizarra, que
se rastrea en el llamado Madrid de los Austria.

En Castilla y la Corte sobresali una familia especializada en el diseo de


retablos, los Churriguera, de la que Jos Benito es su ms destacado exponente.
Entre 1680 y 1720, los Churriguera popularizaron la combinacin
de Guarini conocida como "orden supremo", que aunaba columnas
salomnicas y orden compuesto. Una obra emblemtica es el monumental
retablo mayor del convento de San Esteban de Salamanca. En
Salamanca, Alberto Churriguera proyect la Plaza Mayor, que fue acabada
por Andrs Garca de Quiones. Los Churriguera, con su estilo abigarrado y
monumental, suponen un contrapunto a la sobriedad del clasicismo herreriano y
abrieron definitivamente las puertas al barroco decorativo, hasta el punto de que
genricamente pasaron a designar una fase del estilo, el churrigueresco

Ejemplo espectacular de
la arquitectura barroca espaola,
la Plaza Mayor de Salamanca, fue
diseada por Alberto de Churriguera,
quien inici las obras en 1729 y las
concluy a mediados de siglo. Andrs
Garca de Quiones fue el encargado
de realizar la fachada del
ayuntamiento. La plaza fue
levantada, a imagen de otras plazas
mayores ya existentes en Madrid,
Valladolid o Crdoba, con el fin de
celebrar en su recinto actos pblicos
que dieran cabida a un gran nmero
de personas
Una de las preocupaciones del Barroco son los grandes recintos
pblicos urbanos. Es frecuente que en las ciudades ms importantes
se lleven a cabo plazas mayores de enorme superficie y suntuosidad.
En Espaa estn la Plaza Mayor de Salamanca y de Madrid.

En Murcia, el gran renovador de la arquitectura fue Jaime Bort con la


fachada de la catedral (1737-1754)

Santo Domingo de Oaxaca

Iberoamrica: la interpretacin de
los principios barrocos dio aqu lugar
a la aparicin de rasgos autctonos,
como las plazas de armas,
presentes en la gran mayora de las
ciudades iberoamericanas, en fase de
expansin durante el siglo XVII, o el
trazado urbanstico en cuadrcula. Las
catedrales adoptaron tambin rasgos
propios, como el de enmarcar las
fachadas entre dos torres, con
ejemplos como los de Oaxaca, en
Mxico, o Cuzco, en Per. Otro signo
particular fue el uso, libre y original,
de la profusin decorativa con
elementos como los complicados
dibujos dorados que decoran arcos y
muros, o la utilizacin recurrente de
columnas salomnicas en los retablos

La orientacin habitual de los conventos de este


perodo es, con la fachada principal hacia el Poniente, el
claustro hacia el Sur y el presbiterio del templo hacia el
Oriente. En este caso la afirmacin de sesuelenedificar,
se justifica, porque hay excepciones; en las zonas muy clidas,
los claustros pueden estar hacia el Norte, para
aprovechar la sombra del templo y obtener menor asoleamiento.

De todo lo anterior podemos concluir que, el elemento


que hoy llamamos atrio, tuvo durante la gran campaa,
una evolucin, en cuyos primeros pasos no se encontraba
ligado a un monasterio, ni se hallaba -en la mayora de
los casos- dentro de una poblacin, sino que se le
construa aislado, localizado en un lugar conveniente, en
medio de varias poblaciones a las cuales serva. De ah
que los cronistas del siglo XVI no le llamaran atrio. En
esta etapa inicial, es quiz ms conveniente denominarlo
recintosagrado,comoocasionalmentelohizofrayDiego
de Valads.

las capillas abiertas adoptaron diversas formas de acuerdo


con su distinta raz, sea de prtico, sea de altar provisional
con ramada. Para entonces tena asignada la funcin
exclusiva de presbiterio cubierto y definitivamente
fijo, sirvindoles de nave descubierta el inicial recinto
sagrado, ahora convertido en atrio al quedar antepuesto
al monasterio.

Cmo surge el Barroco Americano?


El barroco vino al continente americanopor mediode los espaoles, por lo que
hizo que este alcanzara su mayor expresin durante el siglo XVIII, al mezclarse
con los diversos aportes indgenas. Esta mezcla da origen a un estilo muy
caracterstico que ayud a enriquecer las fachadas de los edificios. Este estilo
se hizo totalmente americano al incorporar lo natural a los diversos elementos
decorativosde cada regin

Las civilizaciones indgenas ms importantes del continente


americano, como los mayas, incas y aztecas, se ven influenciadas por
los espaoles, a su llegada al continente. Es por eso que Mxico y
Guatemala se consideran como lugares importantes donde se
desarrolla con mayor importancia este estilo

Cules son las caractersticas del Barroco Americano?


Entre las caractersticas generales del barroco en Amrica estn:
1. Oposiciones dualistas que expresan mediante anttesis violentas y exaltadas. Si por
un lado se manifest la belleza serena y equilibrada, por otro se expres lo anormal y
macabro.
2. Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de
muchos cuadros, esculturas .
3. Una intensa espiritualidad aparece con frecuencia en las escenas de xtasis,
martirios y apariciones milagrosas.
4. La insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y la escultura
barrocas

5. Los pintores pretendieron siempre en sus obras la


representacin correcta del espacio y la perspectiva.
6. El naturalismo, las figuras no se representaban en los cuadros
como simples estereotipos sino de una manera individualizada,
con su personalidad propia.
7. Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos
interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente
reflejados en los rostros de los personajes.
8. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle
del arte barroco, manifestando en las representaciones realistas
de la piel y las ropas, hicieron de l uno de los estilos ms
arraigados del arte occidental.

9. Incorpor elementos americanos, tales como un lenguaje


enriquecido con expresiones del habla local, la exaltacin y vitalidad
de lo nuevo, imgenes verbales, descripciones artificiosas y
metafricas con comparaciones de materiales preciosos.
10. La iglesia catlica determin muchas de las caractersticas del
arte barroco, ya que ella se convirti en uno de los mecenas ms
influyentes, y la contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del
Protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional,
exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de
preocupacin en la fe. Entre otras.
Las obras artsticas realizadas en las colonias americanas presentan
algunas caractersticas propias que las diferencian de las hechas en
Europa. Esta situacin se debi a la distancia existente entre las
metrpolis y las colonias y a la ausencia en Amrica de grandes
artistas europeos. Fue decisiva la presencia de una tradicin artstica
precolombina que influy en la creacin de un estilo particular.
Objetos llegados del Asia sirvieron tambin como fuentes de
inspiracin, en especial, en el arte desarrollado en las colonias
portuguesas y en la zona de la costa del Pacfico.

La mayora de las ciudades espaolas del Nuevo Mundo eran


construidas en base a un plano de ajedrez, donde el punto cumbre
era el centro de la ciudad.
La arquitectura monstica sigui estilos predominantes en Europa,
como renacentista, gtica, mudjar y plateresco. Ejemplos de gtico
es la catedral de Guadalajara,
Sucesor del renacimiento como arte principal europeo fue el barroco
eclesistico para difundir la doctrina catlica de un modo ms
sensitivo y menos racionalista.

El neoclsico desplaz al barroco violentamente tras la llegada de los


Borbn a Espaa (1713), despreciando as las columnas sustituidas
por pilastras, y el blanco se convirti en el color predominante,
representando la modernidad.

VIRREINATO DE NUEVA ESPAA

CATEDRAL DE SANTO DOMINGO

CATEDRAL DE YUCATAN
La Catedral de Yucatn, en la
ciudad de Mrida, es la sede de la
Arquidicesis de Yucatn y la
primera catedral levantada en la
Amrica continental, y tambin la
ms antigua de Mxico.
Consta de tres naves, una central
y dos laterales. Cuenta con tres
capillas
y
la
sacrista.
Originalmente cont con cinco
capillas, pero fueron demolidas.
Presenta dos torres de dos
cuerpos.

CATEDRAL DE MEXICO
VIRREINATO DE NUEVA ESPAA

Es la sede de la Arquidicesis Primada de Mxico ubicada frente a la


Plaza de la Constitucin, en el centro histrico de la Ciudad de
Mxico. Las medidas aproximadas de este templo son 59 metros de
ancho por 128 de largo y una altura de 60 metros hasta la cpula.
Es tambin la ms sobresaliente del arte hispanoamericano.
Construida con cantera gris, cuenta con cinco naves y 16 capillas
laterales.Construccin 1571-1813

Interior catedral

Retablo de los reyes

La cpula de catedral sostenida


sobre un cimborrio octagonal.
Nave central de la Catedral
Metropolitana, con vista del
Altar de los Reyes al fondo.

VIRREINATO DE NUEVA ESPAA


Fue
una
entidad
territorial,
integrante del Imperio espaol en
Amrica. La Conquista de Nueva
Espaa tuvo uno de sus hitos ms
importantes con la derrota de
Tenochtitln por parte de las tropas
de Hernn Corts en 1521. El
Virreinato de Nueva Espaa fue
establecido oficialmente el 8 de
marzo de 1535. Su primer virrey
fue Antonio de Mendoza y Pacheco
y la capital del virreinato fue la
Ciudad de Mxico establecida sobre
la antigua Tenochtitln.

CATEDRAL DE GUADALAJARA

interior

Vista de la cpula desde el exterior

Vista lateral

SANTA PRISCA DE TAXCO

CATEDRAL DE PUEBLA
La Catedral Baslica de Puebla
como se conoce a la Catedral de
Nuestra Seora de la
Inmaculada Concepcin de
acuerdo a su advocacin
mariana, es la sede episcopal
de la arquidicesis de Puebla.
Es uno de las ms importantes
inmuebles del centro histrico
declarado patrimonio de la
humanidad.

Plano de la fachada principal

Interior

VIRREINATO DE PERU

En su mxima extensin,
incluy
los
actuales
territorios
deColombia,Ecuador,Boliv
iay Per, as como los de
Chile y Argentina, pero que,
a lo largo del siglo XVIII, y
hasta laindependenciade
esas
zonas
respecto
delpoderespaol, apenas
comprenda poco ms de lo
que hoy en da es Per.

Son ejemplo del barroco San


Francisco el viejo, Iglesia de las
Trinitarias, Iglesia de La Merced,
la Portada del Perdn de la
Catedral de Lima, Santo Domingo,
San Francisco, Santa Catalina en
Cuzco.

VIRREINATO DE PERU
IGLESIA DE LA MERCED,LIMA

CATEDRAL DE LIMA

IGLESIA DE SAN FRANCISCO

ARQ.CIVIL EN VIRREINATO
DE PERU

Los estilos que influyeron en la arquitectura


virreinal fueron:
Renacentista.- Desarrollado durante el siglo
XVI, siguiendo los lineamientos del
renacimiento italiano.
Barroco.- Que surge en el siglo XVII y tiene
como caractersticas una recargada
ornamentacin que se puede observar en las
fachadas de algunas iglesias y altares.

Rococ.- Introducido en Espaa con el advenimiento


de la Dinasta francesa de los Borbones al ocupar el
trono de Espaa Felipe V. Este estilo se caracteriza
por una menor ornamentacin la que se apreciar en
la Iglesia de San Francisco.
Neoclsico.- Introducido a fines del siglo XVIII y
principios del siglo XIX, se caracteriza por querer
volver al clasicismo del arte griego y romano, con el
empleo de columnas romnicas y capiteles griegos
del estilo corintio. No emplean ninguna
ornamentacin expresa sencillez. El altar mayor de
la Catedral de Lima y de la Iglesia de San Francisco
de Lima conserva este estilo.