Imprensa tipografia e
reproduo de
textos e imagens.
Uma revoluo da
era moderna: uma
existncia serial
(movimentos de
massa).
A reproduo de
imagens e o incio
da perda da
aura. (Walter
Benjamin)
Inveno da impressa, De Vinne, xilogravura, Londres, 1877.
Stencil:
Matriz: placas de diferentes materiais que
possam ser cortados como: papelo, acetato,
plstico etc.
Impresso: em diferentes suportes que aceite a
tinta utilizada (pigmentos naturais, tipogrfica,
acrilica, spray etc), tiragem a depender do
material da matriz.
Tcnica de corte: criao de pontes e ilhas na
matriz, uso de mais de uma matriz para detalhes
e cores diferentes.
A tcnica provavelmente
alcanou seu pico de
sofisticao, no surgimento do
Katazome e outras tcnicas
usadas em sedas para roupas
durante o perodo Edo, no Japo
(de 1600 a 1800).
Monotipia:
Fotografias das
oficinas MAM
BA
Prof. Evandro
Sybine
ALBRECHT
DRER
xilo
edio de
1515
http://www.artebr.com/lambelambe/historia.html
Xilogravura Popular
A xilogravura tem forte
tradio no nordeste do
pas, atravs de mestres
dedicados ao ofcio de
xilgrafo, profisso que se
liga
diretamente
aos
contadores de histrias,
poetas repentistas. Com
influncias
holandesas,
francesas e portuguesas.
Tambm contriburam os
ensinamentos
jesutas,
embora esbarrando na
proibio de impresso
feita
pelo
governo
portugus.
A
temtica
variada
refletia
o
imaginrio e tambm o
constri.
Os
primeiros
cordis so do incio do
sc. XIX.
Gravura em metal:
Matriz: placa de cobre, zinco ou lato
Prensa calcogrfica papel de
algodo umidecido
Modalidade direta: ponta seca e buril
Modalidade indireta: usos controlado
de queima com cido: gua forte,
gua-tinta, verniz mole,
transferncia
Ponta-Seca
Processo em que se usa um
instrumento com ponta fina
diretamente sobre a placa de
metal. O resultado um
desenho com traos ntidos e
refinados.
GUA-TINTA
A placa coberta por finas camadas de breu, que so
fixadas nela por calor. A seguir, aplica-se asfalto ou
verniz nas partes em que no se quer que a imagem
aparea e, finalmente, a placa submersa em uma
bacia com cido. Esta uma tcnica que permite
imagens com grandes variaes tonais.
GUA-FORTE
O desenho traado sobre uma placa coberta por
verniz. Essa placa mergulhada no cido que corri
as linhas traadas, que sero mais fortes ou mais
fracas dependendo de quantidade de tempo que a
placa ficar exposta ao cido. Ao final, retira-se o
excesso de tinta da superfcie da matriz, restando s
o desenho que ser impresso.
Litografia:
Juarez
Paraso,
Homus
Polutus,
Fotografia:
Foto (luz), grafia (escrita) = escrita da luz
Mario Cravo Neto, Torso de mulher com pedra do mar, fotografia analgica, 1990
Serigrafia:
silk-screen grego sericos (seda) e graphos (grafia)
escrever. Processo de transferncia de imagem que
segue o mesmo principio do stencil, criao de mscara
que veda reas onde a tinta no deve atingir o suporte.
Matriz: tela serigrfica feita de polyster ou nylon
esticada num bastidor de metal ou madeira. A
garvao da matriz ocorre ao ser fotossensibilizada
juntamente com o fotolito da imagem. Matriz + fotolito
mesa de luz
Impresso: manual utilizando rodo ou puxador com
tinta serigrfica sobre suportes variados ou atravs de
mquinas.
Poticas do processo
Campo expandido:
Portanto, o campo estabelece tanto um conjunto ampliado, porm finito, de
posies relacionadas para determinado artista ocupar e explorar, como uma
organizao de trabalho que no ditada pelas condies de determinado meio
de expresso. Fica bvio, a partir da estrutura acima exposta, que a lgica do
espao da prxis ps-modernista j no organizada em torno da definio de
um determinado meio de expresso, tomando-se por base o material ou a
percepo deste material, mas sim atravs do universo de termos sentidos
como estando em oposio no mbito cultural. (KRAUSS, 1984, p.136)
Intermdia / multimdia:
Num primeiro caso, a montagem de vrios deles (meios) pode fazer surgir outro
que a soma qualitativa daqueles que o constituem. Neste caso a hibridao
produz um dado inusitado, que a criao do novo meio antes inexistente.
Temos, assim, processos de coordenao (sinergia) entre linguagens e meios,
uma intermdia. Uma segunda possibilidade superpor diversas tecnologias,
sem que a soma resolva o conflito. Neste caso, os mltiplos meios nem sequer
chegam a realizar uma sntese qualitativa, resultando ento numa espcie de
collage que se conhece como multimdia. (PLAZA, 1999, p.78)
Fluxus boxes
CARLOS VERGARA
Preparao dos recortes de papelo que funcionaro como matrizes na monotipia.
Edith Derdyk
e o livro de artista expandido
Feels like homie, Clara Domingas, instalao de parede (video + stencil), 2011
Referncias:
Benjamin, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Cap. A obra de arte na era
de sua reprodutividade tcnica. P. 165-196. SP: Ed. Brasiliense, 1996.
Jorge, Alice; Gabriel, Maria Tcnicas de gravura artstica; Livros Horizontal,
2000.
KRAUSS, Rosalind. A escultura no campo expandido. In: Passagens da escultura
moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1984.
PLAZA, Julio. O livro como forma de arte. So Paulo: Arte em So Paulo, n.6, abr., 1982.
PLAZA, Julio. As imagens de Terceira gerao, tecnopoticas. In: Imagem-mquina, a
era das tecnologias do virtual. Org. Andr Parente. Rio de Janeiro: editora 34, 1999.
SYBINE, Evandro. Imagens do arruinamento: o excesso grfico. Dissertao de
mestrado, UFBA, 2010.
REY, Sandra. A pesquisa e o ensino nas artes visuais. Revista do Instituto Arte
das Amricas, Belo Horizonte: Instituto Arte das Amricas; C/Arte distribuidor,
v.2, n. 1, p.128-133, jul-dez/. 2004.
TORRE, Martha. Ensaio fotogrfico: 12 gravadores paulistas/ Martha Torres.
So Paulo: M. Torre, 1994.