O foco narrativo

Narrao
Interposio do narrador entre fatos narrados e pblico
Algum que tenha autoridade para narrar
Algum que venha de outros tempos e outras terras
Walter Benjamim

Percurso da narrao
Histrias narradas foram se complicando
Narrador foi se ocultando atrs de outros narradores
ou atrs dos fatos
Narrador e personagem
Distanciamento e aproximao

 Narrao e fico
Plato simulao poesia cpia do mundo sensvel e
simulacro em segundo grau
Aristteles imitao como reveladora das essncias

Hegel e a objetividade pica

Gneros pico, Lrico, Dramtico
pico trata-se de uma realidade exterior ao autor, com
a qual ele no se identifica a ponto de se envolver com
os sentimentos
Lrico alma agigantada pelos sentimentos
Dramtico sntese dos dois
Romance convivncia entre pico e dramtico - eixo
do estudo sobre foco narrativo

A tipologia de Norman Friedman

1) Quem conta a histria?
2) De que posio?
3) Que canais de informao so usados? (palavras,
pensamentos, falas)
4) A que distncia o leitor colocado?
Cena e Sumrio

Autor onisciente intruso

Tal narrador coloca-se como bem desejar dentro da narrativa, pode
narrar como se estivesse dentro da histria, fora, na periferia, no centro
ou mudando e adotando vrias posies no decorrer da narrativa .

Vem do Lbano, esposa minha, vem do Lbano, vem... As mandrgoras

deram o seu cheiro. Temos s nossas portas toda a casta de pombos...
Eu vos conjuro, filhas de Jerusalm, que se encontrardes o meu
amado, lhe faais saber que estou enferma de amor...
Era assim, com essa melodia do velho drama de Jud, que procuravam um
ao outro na cabea do Cnego Matias um substantivo e um adjetivo... No
me interrompas, leitor precipitado; sei que no acreditas em nada do que
vou dizer. Di-lo-ei, contudo, a despeito da tua pouca f, porque o dia da
converso pblica h de chegar.

Matias, cnego honorrio e pregador efetivo, estava

compondo um sermo quando comeou o idlio psquico.
Tem quarenta anos de idade, e vive entre livros e livros
para os lados da Gamboa. Vieram encomendar-lhe o
sermo para certa festa prxima; ele que se regalava
ento com uma grande obra espiritual, chegada no
ltimo paquete, recusou o encargo; mas instaram tanto,
que aceitou.

Narrador onisciente neutro

Difere do primeiro porque no d instrues ou faz comentrios, fala em
3 pessoa, descreve a personagem para o leitor e tende ao sumrio
utilizando-se da cena geralmente em momentos de dilogo e ao.

Noite de almirante
Deolindo Venta-Grande (era uma alcunha de bordo) saiu ao Arsenal de
Marinha e enfiou pela Rua de Bragana. Batiam trs horas da tarde. Era a
fina flor dos marujos e, demais, levava um grande ar de felicidade nos
olhos. A corveta dele voltou de uma longa viagem de instruo, e
Deolindo veio terra to depressa alcanou licena. Os companheiros
disseram-lhe, rindo:
Ah! Venta-Grande! Que noite de almirante vai voc passar! ceia, viola e
os braos de Genoveva. Colozinho de Genoveva...

Deolindo sorriu. Era assim mesmo, uma noite de almirante, como eles
dizem, uma dessas grandes noites de almirante que o esperava em
terra. Comeara a paixo trs meses antes de sair a corveta.
Chamava-se Genoveva, caboclinha de vinte anos, esperta, olho negro
e atrevido. Encontraram-se em casa de terceiro e ficaram morrendo
um pelo outro, a tal ponto que estiveram prestes a dar uma cabeada,
ele deixaria o servio e ela o acompanharia para a vila mais recndita
do interior.
A velha Incia, que morava com ela, dissuadiu-os disso; Deolindo no
teve remdio seno seguir em viagem de instruo. Eram oito ou dez
meses de ausncia. Como fiana recproca, entenderam dever fazer
um juramento de fidelidade.

Eu como testemunha
Ele narra em primeira pessoa algo de que ele participa ou participou, podendo ser o
protagonista ou uma personagem secundria. o prprio testemunho de algum, nesse
sentido, a personagem narradora limitada, pois no tem acesso ao pensamento das outras
personagens, podendo somente supor algo, sem certeza alguma.
Em meus anos mais juvenis e vulnerveis, meu pai me deu um conselho que jamais esqueci:
- Sempre que voc tiver vontade de criticar algum - disse-me ele - lembre-se de que criatura
alguma neste mundo teve as vantagens de que voc desfrutou.
Ele nada mais disse, mas sempre fomos comunicativos de uma maneira bastante incomum e
reservada, e eu compreendi que ele queria dizer muito mais do que isso. Por conseguinte,
sinto-me inclinado a guardar para mim todos os meus juzos, hbito esse que fez com que
muitas naturezas curiosas se abrissem comigo, mas que tambm me tornou vtima de muitos
maadores inveterados.

Eu morava em West Egg, o... bem, o menos elegante dos dois, embora este seja um
rtulo sumamente superficial para exprimir o contraste bizarro - e que no deixava de
ser, de certo modo, sinistro - existente entre ambos. Minha casa ficava bem na ponta do
ovo, a somente cinquenta jardas de distncia do Estreito, espremida entre duas
enormes manses, cujo aluguel, durante a estao, variava entre doze e quinze mil
dlares. A da direita era colossal, comparada a qualquer construo do mesmo gnero:
tratava-se, com efeito, de uma imitao de algum htel de ville da Normandia, com uma
torre ao lado esplendidamente nova sob o seu tnue revestimento de hera, uma piscina
de mrmore e mais de quarenta acres de relvados e jardins. Era a manso de Gatsby.
Ou melhor, como eu no conhecia o Sr. Gatsby, era uma manso habitada por um
cavalheiro desse nome. Quanto minha casa, era uma monstruosidade, mas uma
monstruosidade insignificante, e, assim, fora deixada no esquecimento, de modo que eu
desfrutava de uma paisagem parcial proporcionada pelos relvados do meu vizinho e da
consoladora proximidade de milionrios - tudo isso por oitenta dlares mensais.

Narrador protagonista
Tem aspectos do anterior. Esse narrador tambm no onisciente, no
tem acesso ao pensamento e limitado, pois narra somente suas
percepes e pensamentos, podendo assim modificar a distncia entre
leitor e histria.
Escapei ao agregado, escapei a minha me no indo ao quarto dela, mas
no escapei a mim mesmo. Corri ao meu quarto, e entrei atrs de mim. Eu
falava-me, eu perseguia-me, eu atirava-me cama, e rolava comigo, e
chorava, e abafava os soluos com a ponta do lenol. Jurei no ir ver
Capitu aquela tarde, nem nunca mais, e fazer-me padre de uma vez. Viame j ordenado, diante dela, que choraria de arrependimento e me pediria
perdo, mas eu, frio e sereno, no teria mais que desprezo, muito
desprezo; voltava-lhe as costas. Chamava-lhe perversa. Duas vezes dei por
mim mordendo os dentes, como se a tivesse entre eles.

Da cama ouvi a voz dela, que viera passar o resto da

tarde com minha me, e naturalmente comigo, como das
outras vezes; mas, por maior que fosse o abalo que me
deu, no me fez sair do quarto e Capitu ria alto, falava
alto, como se me avisasse; eu continuei surdo, a ss
comigo e o meu desprezo. A vontade que me dava era
cravar-lhe as unhas no pescoo, enterr-las bem, at verlhe sair a vida com o sangue...

Oniscincia seletiva mltipla

A histria vem diretamente da mente das personagens.
No neutra porque os pensamentos, percepes e sentimentos so filtrados pela mente
dos personagens.
Discurso indireto livre

Agora queria entender-se com Sinha Vitria a respeito da educao dos pequenos.
Certamente ela no era culpada. Entregue aos arranjos da casa, regando os craveiros e as
panelas de losna, descendo ao bebedouro com o pote vazio e regressando com o pote
cheio, deixava os filhos soltos no barreiro, enlameados como porcos. E eles estavam
perguntadores, insuportveis. Fabiano dava-se bem com a ignorncia. Tinha o direito de
saber? Tinha? No tinha.

Oniscincia seletiva
Um pouco cansada, com as compras deformando o novo saco de tric, Ana subiu no bonde.
Depositou o volume no colo e o bonde comeou a andar. Recostou-se ento no banco procurando
conforto, num suspiro de meia satisfao.

Os filhos de Ana eram bons, uma coisa verdadeira e sumarenta. Cresciam, tomavam banho,
exigiam para si, malcriados, instantes cada vez mais completos. A cozinha era enfim espaosa, o
fogo enguiado dava estouros. O calor era forte no apartamento que estavam aos poucos
pagando. Mas o vento batendo nas cortinas que ela mesma cortara lembrava-lhe que se quisesse
podia parar e enxugar a testa, olhando o calmo horizonte. Como um lavrador. Ela plantara as
sementes que tinha na mo, no outras, mas essas apenas. E cresciam rvores. Crescia sua rpida
conversa com o cobrador de luz, crescia a gua enchendo o tanque, cresciam seus filhos, crescia a
mesa com comidas, o marido chegando com os jornais e sorrindo de fome, o canto importuno das
empregadas do edifcio. Ana dava a tudo, tranqilamente, sua mo pequena e forte, sua corrente
de vida.

Certa hora da tarde era mais perigosa. Certa hora da tarde as rvores que plantara riam dela.
Quando nada mais precisava de sua fora, inquietava-se.

Dramatic Mode
O Lixo
Encontram-se na rea de servio. Cada um com seu pacote de lixo. a primeira vez que se falam.
- Bom dia...
- Bom dia.
- A senhora do 610.
- E o senhor do 612
- .
- Eu ainda no lhe conhecia pessoalmente...
- Pois ...
- Desculpe a minha indiscrio, mas tenho visto o seu lixo...
- O meu qu?
- O seu lixo.
- Ah...
- Reparei que nunca muito. Sua famlia deve ser pequena...
- Na verdade sou s eu.
- Mmmm. Notei tambm que o senhor usa muito comida em lata.
- que eu tenho que fazer minha prpria comida. E como no sei cozinhar...
- Entendo.
- A senhora tambm...
- Me chame de voc.
- Voc tambm perdoe a minha indiscrio, mas tenho visto alguns restos de comida em seu lixo.
Champignons, coisas assim...

- que eu gosto muito de cozinhar. Fazer pratos diferentes. Mas, como moro sozinha,
s vezes sobra...
- A senhora... Voc no tem famlia?
- Tenho, mas no aqui.
- No Esprito Santo.
- Como que voc sabe?
- Vejo uns envelopes no seu lixo. Do Esprito Santo.
- . Mame escreve todas as semanas.
- Ela professora?
- Isso incrvel! Como foi que voc adivinhou?
- Pela letra no envelope. Achei que era letra de professora.
- O senhor no recebe muitas cartas. A julgar pelo seu lixo.
- Pois ...
- No outro dia tinha um envelope de telegrama amassado.
- .
- Ms notcias?
- Meu pai. Morreu.
- Sinto muito.
- Ele j estava bem velhinho. L no Sul. H tempos no nos vamos.

- Foi por isso que voc recomeou a fumar?

- Como que voc sabe?
- De um dia para o outro comearam a aparecer carteiras de cigarro amassadas no seu
lixo.
- verdade. Mas consegui parar outra vez.
- Eu, graas a Deus, nunca fumei.
- Eu sei. Mas tenho visto uns vidrinhos de comprimido no seu lixo...
- Tranqilizantes. Foi uma fase. J passou.
- Voc brigou com o namorado, certo?
- Isso voc tambm descobriu no lixo?
- Primeiro o buqu de flores, com o cartozinho, jogado fora. Depois, muito leno de
papel.
- , chorei bastante, mas j passou.
- Mas hoje ainda tem uns lencinhos...
- que eu estou com um pouco de coriza.
- Ah.
- Vejo muita revista de palavras cruzadas no seu lixo.
- . Sim. Bem. Eu fico muito em casa. No saio muito. Sabe como .
- Namorada?
- No.

- Mas h uns dias tinha uma fotografia de mulher no seu lixo. At bonitinha.
- Eu estava limpando umas gavetas. Coisa antiga.
- Voc no rasgou a fotografia. Isso significa que, no fundo, voc quer que ela volte.
- Voc j est analisando o meu lixo!
- No posso negar que o seu lixo me interessou.
- Engraado. Quando examinei o seu lixo, decidi que gostaria de conhec-la. Acho que foi a
poesia.
- No! Voc viu meus poemas?
- Vi e gostei muito.
- Mas so muito ruins!
- Se voc achasse eles ruins mesmo, teria rasgado. Eles s estavam dobrados.
- Se eu soubesse que voc ia ler...
- S no fiquei com eles porque, afinal, estaria roubando. Se bem que, no sei: o lixo da
pessoa ainda propriedade dela?
- Acho que no. Lixo domnio pblico.
- Voc tem razo. Atravs do lixo, o particular se torna pblico. O que sobra da nossa vida
privada se integra com a sobra dos outros. O lixo comunitrio. a nossa parte mais
social. Ser isso?
- Bom, a voc j est indo fundo demais no lixo. Acho que...
- Ontem, no seu lixo...

- O qu?
- Me enganei, ou eram cascas de camaro?
- Acertou. Comprei uns camares grados e descasquei.
- Eu adoro camaro.
- Descasquei, mas ainda no comi. Quem sabe a gente
pode...
- Jantar juntos?
- .
- No quero dar trabalho.
- Trabalho nenhum.
- Vai sujar a sua cozinha?
- Nada. Num instante se limpa tudo e pe os restos fora.No seu lixo ou no meu?

Anlise mental, monlogo interior e

fluxo de conscincia
A "anlise mental" j foi suficientemente ilustrada
quando tratamos da oniscincia seletiva e da oniscincia
multisseletiva. Trata-se, como o prprio nome diz, do
aprofundamento nos processos nos processos mentais
das personagens, mas feito de maneira indireta, por uma
espcie de narrador onisciente que, ao mesmo tempo, os
expe (mostra, pela cena) e os analisa (pelo sumrio).

O monlogo como forma direta e clara de apresentao

dos personagens e sentimentos das personagens muito
antigo. Ns o encontramos, por exemplo, em Homero, na
Odissia.
J o monlogo interior implica um aprofundamento maior
nos processos mentais, tpico da narrativa deste sculo.
A radicalizao dessa sondagem interna da mente acaba
deslanchando um verdadeiro fluxo ininterrupto de
pensamentos que se exprimem numa linguagem cada
vez mais frgil em nexos lgicos. o deslizar do
monlogo interior para o fluxo de conscincia.

O fluxo de conscincia, na acepo do Bowling,

expresso direta dos estados mentais, mas
desarticulada, em que se perde a sequncia lgica e
onde parece manifestar-se diretamente o inconsciente.
Trata-se de um "desenrolar ininterrupto de pensamentos"
das personagens ou do narrador.