Elementos de la imagen

flmica

Los planos en el
Los diferentes tipos de planos que se emplean en el cine dependen de la distancia existente
entre la cmara y elcine
sujeto fotografiado, adems de por la longitud focal del objetivo
empleado.
Planos Cortos.- Se centran en el sujeto de la
accin.
Plano Detalle.
Gran Primer Plano.
Primer Plano.
El tipo de plano determina, por lo
Plano Medio.
general, su duracin, ya
que
Plano Tres Cuartos o Plano
necesario
dejarle al
es
Americano.
espectador
tiempo material para percibir
el
Planos Largos.- Ofrecen el contexto que rodea al
contenido del plano (un Gran Plano
sujeto de la accin.
General, por ejemplo, debe durar
Plano General.
ms tiempo que un Plano Detalle).
Gran Plano General.
El uso de unos determinados planos normalmente viene determinado por la comodidad de la
recepcin y por la claridad de la narracin... Pero, muy a menudo, se emplean para conseguir
determinados efectos o comunicar determinados valores...

Tipos de Planos

Plano Detalle, Gran Primer Plano y Primer Plano.- Profundizar en la psicologa del personaje, sugerir
sus pensamientos o sus conflictos...
Planos Largos.- Al presentarnos a los individuos como un elementos ms del escenario puede servir
para expresar valores como la soledad, la impotencia, la desorientacin...

Los movimientos de cmara.

Funciones.
1.
Funcin descriptiva.a)
b)

Funcin dramtica.-

2.

a)

b)

c)
d)

3.

Acompaar a un personaje u objeto en movimiento.

Creacin de ilusin de movimiento en un objeto esttico.
Descripcin de un espacio o de una accin que no
puede ser captada con la cmara fija.
Definicin de las relaciones espaciales entre dos
elementos de la accin.
Expresin subjetiva de la visin de un personaje en
movimiento.
Expresin de la tensin mental de un personaje.

Funcin rtmica.a)

La cmara en movimiento continuo crea una sensacin

de dinamismo en el espacio y en la narracin, frente a la
cmara esttica, que sugiere ms tranquilidad, serenidad,
etc...

Los movimientos de cmara. Clases.

1.

Travelling.- Desplazamiento de la cmara a travs de unos

rales o plataforma en el que permanece constante el ngulo
entre la cmara y el objeto en movimiento.
a)
Travelling vertical.
b)
Travelling lateral.
c)
Travelling hacia delante.
d)
Travelling hacia atrs.

2.

Panormica.- Movimiento de la cmara sobre su propio eje

sin desplazamiento del aparato.

a)
Panormica vertical.
b)
Panormica horizontal.
3.

Trayectoria.- Combinacin indeterminada de travelling y

panormica. Suele realizarse con ayuda de una gra o una

cabeza caliente.
4.

Zoom.- No se mueve la cmara, sino el objetivo. Este

movimiento ptico permite acercar o alejar la accin, alargar

o acortar los planos.

La luz (y la sombra)
Expresar sentimientos y emociones.
Crear una atmsfera determinada.

Usos de la luz

Diferenciar distintos aspectos de una

representacin.
Resaltar la profundidad de los
ambientes.

La tonalidad

La iluminacin

El estilo de luz

Clave alta

Luz natural

Luz realista

Clave baja

Luz artificial

Luz efectista

Luz dura
Luz suave

El vestuario
El uso del vestuario en el cine no es diferente del que se
hace en el teatro, aunque hay una mayor tendencia hacia
el realismo.
1.

2.

3.

Realista.Vestuario conforme a la realidad histrica. El sastre se

informa previamente en documentos de la poca y hace
que tengan prioridad la exactitud en la indumentaria.
Pararrealista.El sastre se ha inspirado en documentos de la poca,
pero ha procedido a una estilizacin. La preocupacin por
la belleza o espectacularidad de la indumentaria est por
encima de la exactitud histrica.
Simblica.La
exactitudsirve,
histrica
no tiene ningunapara
importancia.
vestuario
fundamentalmente,
traducir El
simblicamente los caracteres de los personajes, su clase
social o estados de nimo.

Decorados
Tipos de
decorados
1.

E
S

2.

T
I

3.

1.

Interiores o
exteriores.

2.

Reales o artificiales.

Realista.El decorado no tiene ms importancia en la historia filmada que su

materialidad misma y slo significa lo que es.
Este es el decorado caracterstico del cine sovitico y del cine made in
Hollywood.
Impresionista.El decorado se elige en funcin de la dominante psicolgica de la accin
filmada. El paisaje condiciona y refleja el estado de nimo de los
personajes o sus conflictos.
Los decorados suelen ser naturales.
Expresionista.Los decorados se emplean para expresar una visin subjetiva del
mundo en la que predomina la deformacin.
Los decorados son, por tanto, construcciones artificiales que tienden a
ofrecernos una visin deformada de la realidad.
Esta tendencia en el uso de los decorados fue la ms caracterstica
durante el Expresionismo alemn de los aos 20.

El color en el cine. Su historia.

Orgenes. Los pioneros del cine (Mlies, Gaumont o Path) mandaban
colorear sus pelculas fotograma a fotograma para realzar
el realismo de la imagen.
Durante el periodo del cine mudo tambin se usaron mucho
los virajes (teir uniformemente los fotogramas). Estos
virajes tenan una finalidad mitad realista, mitad simblica:
amarillo para los interiores, verde para los paisajes, rojo
para los incendios o revoluciones, por ejemplo.
Poco a poco se fueron abandonando los procedimientos
para colorear filmes.
Redescubrimiento del color. Desde mediados de los 30 aparecen ya algunos
procedimientos para la imagen en color.
El uso del color se generalizar desde la dcada de los 50.
Sigue usndose el blanco y negro. Siempre con un valor
simblico o para sugerir tiempo pasado, verdad histrica,
etc...

El color en el cine. Sus problemas.

Problemas tcnicos.
Falta
de realismo.- El caso del Technicolor, que ofreca
tonalidades chillonas y falsas.

y sus
Falta
de estabilidad.- Los procesos ms realistas
(Agfacolor derivados, como Eastmancolor) tienen poca estabilidad.
Problemas psicolgicos.
Percibimos menos los colores que los valores (se comunican,
fundamentalmente, mediante cambios de iluminacin). De ah que siga
teniendo justificacin el uso del blanco y negro.

El color no es una realidad absoluta, sino que est abierto a la percepcin

individual de cada espectador.

Los procedimientos tcnicos empleados para conseguir el color

condicionan su efecto psicolgico (Eastmancolor ofrece, por ejemplo,
colores clidos y luces suaves, frente a Fujicolor, con el que se consigue
mayor frialdad en los colores, ms contraste y luces ms duras).
Problemas estticos.
Algunos gneros o temticas justifican la presencia del color, mientras que
otros no lo necesitan.

El color se suele usar en funcin de su supuesto realismo, pero tambin

puede ser producto de un trabajo artstico, con lo cual puede cumplir una
funcin expresiva o metafrica.

Simbologa del color

El negro.- El mal, la muerte, la noche, pero
tambin el poder y la elegancia.
El gris.- Neutralidad, frialdad, normalidad,
aburrimiento, vejez.
El blanco.- Pureza, virginidad, limpieza,
inocencia, paz, frialdad.
El rojo.- Sangre, vida, sexo, calor, agresividad,
alegra.
El naranja.- Calidez, alarma.
El amarillo.- Llamada de atencin, alegra,
felicidad, riqueza, pero tambin la traicin y la
vergenza.
El verde.- Naturaleza, esperanza, juventud,
fertilidad, tranquilidad, y tambin envidia,
podredumbre, decadencia.
El azul.- Belleza, grandiosidad, serenidad,
frialdad y orden; soledad y tristeza.
El violeta.- Lujo y ostentacin, elegancia,
sentimientos intensos, religiosidad.

Las combinaciones de
colores adquieren
significaciones
determinadas, sobre todo
en el mundo de la
publicidad:
Colores fuertes y
contrastados en productos
para nios y personas de
bajo nivel cultural.
Tonalidades suaves y
armnicas para personas
sofisticadas.
Colores oscuros para
hombres y ancianos.
Colores fros para
mujeres
Para productos que
venden lujo, el violeta.

Los actores
Mtodo
s
Mtodo de Stanislavski.

El actor debe vivir en cuerpo y

alma su personaje, debe
identificarse con l.
Aspira a que el espectador
identifique lo que ve con la
realidad.

Formas de
interpretacin

El actor no debe identificarse

con su personaje, sino que
debe quedar claro para el
espectador que la
interpretacin se trata de una
construccin, de una
elaboracin artstica.
No pretende crear ilusin de
realidad.

Estilizada,
teatral,
sugiere
lo
sobrehumano.

Interpretacin
contenida.

Mtodo del
distanciamiento.

Interpretacin hiertica.-

Hace hincapi en la
presencia del actor, en su
peso fsico.
La interpretacin reduce
los
gestos
y
la
velocidad
de
los
dilogos.

Interpretacin dinmica.

Predomina la explosin
gestual y verbal.

El sonido
El sonido siempre existi en el cine.
Lo que sucede es que en la primera
etapa del cine los espectadores no
podan orlo fsicamente.
Tenan
que
leerlo,
decodificarlo,
interpretarlo a partir
de los
mecanismos
que
los
cineastas utilizaban...

Aportaciones del sonido al

cine

Aumenta la impresin de realidad.

Dota al filme de continuidad sonora. Es un
mecanismo para conseguir unidad.
Empleo normal de la palabra, sin tener que
recurrir a recursos que entorpecan la narracin
(los interttulos, por ejemplo).
El uso del silencio como recurso expresivo.
La yuxtaposicin de imagen frente a sonido,
jugando con el contraste entre ambos
procedimientos.
La msica, cuando no es parte de la accin.

Interttulos.
Primeros planos de objetos
que sugieren un
determinado sonido.
Gesticulacin de los
actores.
Lectura de labios...

Clasificacin de los
sonidos
1.

2.
3.

a)
Ruidos naturales.
El ruido.b) Ruidos humanos.
Ruidos
mecnicos.

Palabras-ruido.
La msica.
La palabra y los
dilogos.

La msica en el cine. Funciones.

1.

2.

Funcin rtmica.
La msica se emplea como contrapunto de la
imagen.

La duracin de la imagen y de la frase musical

son exactas.
a)
Reemplazar un ruido real.
b)
Resaltar un movimiento de un elemento de la
accin.
Funcin dramtica.
La msica se emplea como un elemento que
puede ser til para que el espectador
comprenda el significado de la accin.