LA

LA GENERACIN
GENERACIN DEL
DEL 27
27
Hacia 1925 surge un grupo de
escritores (fundamentalmente
poetas) a los que se conoce con
el nombre de Generacin o
Grupo del 27. Nos encontramos
ante un grupo que destaca, por
sus afinidades, de entre los
miembros de una generacin
histrica en la que caben otros
escritores y artistas, con los que
tambin comparten ciertos
rasgos.
El grupo potico del 27 fue ms numeroso de lo que suelen recoger los libros de
texto. La nmina habitual se limita a 10 autores Pedro Salinas, Jorge Guilln,
Gerardo Diego, Dmaso Alonso, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Garca
Lorca, Rafael Alberti, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados. Muchos otros han sido
olvidados por la crtica y relegados a un segundo plano.

La fecha que se toma

como referencia para
identificar al Grupo, 1927,
se corresponde con el
momento culminante de
su actividad conjunta, y
procede de la celebracin,
en un acto en el Ateneo
de Sevilla al que
acudieron la mayor parte
de estos poetas, del III
Centenario de la muerte
de Gngora
Generacin de la amistad ha sido una de las denominaciones que se han
propuesto para el grupo potico del 27. Quiz sea la amistad el elemento de
cohesin ms destacado del grupo. Amistad que se refleja en la intensa
correspondencia epistolar, la participacin en proyectos comunes, la convivencia
prolongada, las afectuosas dedicatorias de sus obras, etc.

RASGOS
RASGOS
COMUNES
COMUNES
Garca Lorca

G. Diego

R. Alberti

L. Cernuda

V. Aleixandre

J. Guilln

P. Salinas

D. Alonso

M. Altolaguirre

E. Prados

Fuertes lazos de
amistad e intereses
culturales y artsticos
comunes.

Edades aproximadas: entre el mayor (Pedro Salinas)

y el menor (Luis Cernuda) slo hay 11 aos. Todos
empiezan a publicar en torno a los aos 20.
Todos los autores del 27 procedan de la alta burguesa
y la mayora se encontraron en la conocida Residencia
de Estudiantes de Madrid. Semejante formacin
intelectual.
Afinidades estticas e ideolgicas.

Dal, Pepn Bello, Lorca,

Emilio Prados y Buuel en La
Residencia de Estudiantes.

Vivieron momentos muy difciles de la historia de Espaa como la Guerra Civil

del 36. La mayora defendieron de forma activa La Repblica y lucharon en el
bando republicano. Casi todos se vieron obligados al exilio tras la finalizacin de
la guerra en 1939. Lorca muri, asesinado, el mismo ao en que se inici la
contienda.
Rafael Alberti, Jos Bergamn
(sentado) y Manuel Altolaguirre
durante la Guerra Civil.

Lorca en un homenaje a Rafael

Alberti cuando ste regresa de la
Unin Sovitica en el que lee un
manifiesto de los escritores
espaoles contra el fascismo.

ETAPAS
ETAPAS
Hasta 1930: por influjo de Juan Ramn Jimnez se
orientan hacia la poesa pura: depurar el poema de todo lo
ancdtico, de toda emocin que no sea puramente esttica.
Influjo de las primeras vanguardias: futurismo, ultrasmo.
Lo humano les influye a travs de la lrica popular.

Jorge Guilln, Juan Ramn

Jimnez y Pedro Salinas

A partir de 1930: Comienza a notarse cierto cansancio del

puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanizacin
(ms notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se
dan las primeras obras surrealistas. Pasan a primer trmino
los temas ms humanos: el amor, el deseo de plenitud, la
frustracin, las preocupaciones sociales o existenciales,

Despus de la guerra: Lorca muere en 1936. El

grupo se dispersa:
En el exilio: un tema frecuente en ellos ser el de la
patria perdida.
En una especie de exilio interior quedan Dmaso
Alonso y Vicente Aleixandre que escribirn una
Cuestionario
poesa angustiada, existencial.
Ahorcado

Actividades

Vicente Aleixandre
Sombra del paraso
(1945)

Dmaso Alonso
Hijos de la ira
(1944)

TENDENCIAS
TENDENCIASPOTICAS
POTICAS
Los poetas del 27 renovaron la poesa espaola sabiendo aunar la tradicin y lo
clsico con las innovaciones contemporneas.
Las principales tendencias, teniendo en cuenta que ningn autor se conform con
un solo estilo en su poesa, ya que todos fueron evolucionando, son:
Poesa neopopular: algunos autores se inspiraron en la poesa popular
espaola -romances y cancioncillas breves- aunque le dieron un tratamiento culto,
denominado neopopularismo.
Poesa pura: todos consideraron a J. R. Jimnez como un maestro y
siguieron su ideal de poesa pura. Con el tiempo fueron abandonando esta forma
de hacer poesa hacia una poesa ms humanizada.
Vanguardias: Un rasgo comn a los poetas del 27 fue el deseo de encontrar un
nuevo lenguaje potico y las ansias de renovacin. En su 1 etapa se ven
influidos por el Futurismo (Alberti y Salinas) y por el Ultrasmo. Pero la vanguardia
que ms influy en su poesa fue el Surrealismo.
Influencia clsica, sobre todo de Gngora, y de autores ms cercanos como
Bcquer.

GENERACIN
GENERACINDEL
DEL27
27
Neopopularismo
Neopopularismo

Marinero
Marineroen
entierra
tierra
(1925)
(1925)

Romancero
Romancerogitano
gitano
(1928)
(1928)

Ultrasmo
Ultrasmo

La
Lavoz
vozaatitidebida
debida
(1931)
(1931)

Influencia
Influenciade
de
Bcquer
Bcquer

Vanguardias
Vanguardias

Poesa
Poesapura
pura

Influencia
Influencia
clsica
clsica

Cntico
Cntico
(1928-1950)
(1928-1950)
Manual
Manualde
de
espumas
(1923)
espumas (1923)
Sobre
Sobrelos
losngeles
ngeles
(1935).
R.
Alberti
(1935). R. Alberti

Surrealismo
Surrealismo

La
Ladestruccin
destruccinooelelamor
amor
(1935)
(1935)
Los
Losplaceres
placeresprohibidos
prohibidos
(1931)
(1931)
Poeta
Poetaen
enNueva
NuevaYork
York
(1929)
(1929)

Aleixandre,
Cernuda y Lorca

Adems de poesa, algunos autores de la Generacin del

27 escribieron teatro. El ms destacado fue Lorca.

En los aos 30, fund el

grupo "La Barraca", que
recorra los pueblos de
Espaa representando
obras clsicas y
modernas para acercar
el teatro a la gente.

Las obras fundamentales de la dramaturgia

lorquiana son las tragedias de tema rural: Bodas
de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba,
considerada como su obra maestra.
Bodas de sangre desarrolla una historia pasional
entre miembros de familias rivales, Yerma
inmortaliza la frustracin de una mujer estril. La
casa de Bernarda Alba se centra en la tirana y la
represin que una madre ejerce sobre sus hijas. El
tema fundamental es la lucha entre el principio de
autoridad y el principio de libertad y, en este
conflicto, la opresin de una sociedad hostil
vencer, imposibilitando la felicidad del individuo
que desafa lo establecido, cuyo final trgico
desemboca en la muerte.

Seleccin
Seleccin de
depoemas
poemas

Romance de la luna, luna

La luna vino a la fragua
con su polisn de nardos.
El nio la mira, mira.
El nio la est mirando.

Marinero en tierra,
Rafael Alberti

En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos Romancero gitano,
y ensea, lbrica y pura,
Garca Lorca
sus senos de duro estao.
http://www.youtube.com/watch?v=hUCe1vnSzG0&feature=related

Fjate en la forma
y en el lenguaje
que se utiliza y
comprobars que
se trata de un
poema mucho
ms artificioso y
culto que los
anteriores. Qu
forma mtrica
utiliza? El poema
est lleno de
metforas, seala
algunas y explica
qu tienen en
comn Qu
quiere expresar el
poeta con ellas?
Por qu quiere
identificarse con
el ciprs?

Actividades

LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque all no hay maana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
Localiza imgenes
que no habr paraso ni amores deshojados;
surrealistas en el
saben que van al cieno de nmeros y leyes,
poema
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La aurora cantada por
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
Vicente Monera:
en impdico reto de ciencia sin races.
http://www.youtube.com/watc
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes
h?v=69WQHDBcomo recin salidas de un naufragio de sangre.
s5c&feature=related
Garca Lorca, Poeta en Nueva York

35 BUJAS
S, cuando quiera yo
la soltar. Est presa
aqu arriba, invisible.
Yo la veo en su claro
- castillo de cristal, y la vigilan
-cien mil lanzas- los rayos
-cien mil rayos- del sol. Pero de noche,
cerradas las ventanas
para que no la vean
-guiadoras espas- las estrellas,
la soltar (Apretar un botn.).
Caer toda de arriba
a besarme, a envolverme
de bendicin, de claro, de amor, pura.
En el cuarto ella y yo no ms, amantes
eternos, ella mi iluminadora
musa dcil en contra
de secretos en masa de la noche
-afueradescifraremos formas leves, signos,
perseguidos en mares de blancura
por m, por ella, artificial princesa,
amada elctrica.

1.

A qu obra pertenece
este poema de Pedro
Salinas?

2. De quin habla en
realidad el poema? Quin
es esa artificial princesa,
amada elctrica?
3. A qu se refiere con
los mares de blancura?
4. Por qu te parece que
utiliza las imgenes del
castillo y de la princesa
prisionera a la que l suelta
durante la noche, pero sin
dejarla salir fuera? Te
recuerdan alguna historia
tradicional o algn cuento?
5. Con qu movimiento
vanguardista guarda ms
relacin este poema?

INSOMNIO (Dmaso Alonso)

Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas
estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45
aos que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente
la luz de la luna.
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido,
fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente
mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
Temes que se te sequen los grandes rosales del da, las tristes azucenas letales de
tus noches?

http://www.poesi.as/da44004.htm

Perdname por ir as buscndote

tan torpemente, dentro
de ti.
Perdname el dolor, alguna vez.
Es que quiero sacar
de ti tu mejor t.
Ese que no te viste y que yo veo,
nadador por tu fondo, preciossimo.
Y cogerlo
y tenerlo yo en alto como tiene
el rbol la luz ltima
que le ha encontrado al sol.
Y entonces t
en su busca vendras, a lo alto.
Para llegar a l
subida sobre ti, como te quiero,
tocando ya tan slo a tu pasado
con las puntas rosadas de tus pies,
en tensin todo el cuerpo, ya ascendiendo
de ti a ti misma.
Y que a mi amor entonces le conteste
la nueva criatura que t eras.
Pedro Salinas

1. Explicar el sentido de los versos 5,

6 que condensan el tema de esta
composicin.
2. De qu imgenes se vale Salinas
para expresar que ha sabido penetrar en
el alma de la amada y apoderarse de lo
mejor de ella?
3. Los dos versos finales sintetizan
todo el poema: el concepto de amor
como enriquecimiento personal que lleva
a la amada a descubrir la plenitud de su
propio ser. Interpretar la aparente
contradiccin que encierran dichos
versos.

Generacin del 27