LITERATURA MEDIEVAL

1. Los cantos picos

2. La lrica medieval
3. Las formas narrativas medievales
4. El teatro medieval

1. Los Cantos picos

Son los primeros testimonios literarios de las literaturas europeas.

2.1. Los cantares de gesta

Son largos relatos de carcter informativo o noticiero en los que un
bardo o juglar narra las hazaas de un hroe.
Son obras destinadas al canto en la que el juglar adapta al gusto de su
pblico las gestas de un individuo que representa las inquietudes,
aspiraciones de una comunidad frente a comunidades vecinas.
Adquieren un carcter nacional y sean representativos de toda la
colectividad.
El juglar no dispone de un texto fijado sino que lo crea oralmente
valindose de su capacidad de improvisacin y de un surtido de
frmulas fijas.
Posteriormente intervinieron otros creadores y el cantar de gesta se
convierte en una obra annima de autora colectiva que se transmite
por va oral y que sufre modificaciones, por lo que se engloba dentro
de la poesa popular tradicional

2.1.1. La Cancin de Roldn

Recrea en el siglo XI, con datos fantsticos alejados de los hechos
reales de un suceso histrico ocurrido en el 778.
Asunto
Marsil, rey moro de Zaragoza no sometido por Carlomagno, recibe al
hombre Ganeln, delegado del emperador para negociar la paz. El odio
que este noble senta hacia Roldn le hace traidor a su patria y pacta
con Marsil un ataque a la retaguardia carolingia mandada,
precisamente por Roldn.
El ataque se produce y, a pesar de su desesperada defensa, los
francos son aniquilados. Solo un momento antes de morir, Roldn
(utilizando una trompeta que llevaba por ello) se decide a llamar al
emperador que, desesperado, retrocede, ataca y vence a los moros.
Ganeln es ajusticiado.

 Estructura y valores
El cantar de gesta justifica la derrota de los franceses por la traicin de
Ganeln y la excesiva caballerosidad de Roldn. Se estructura en cuatro
partes:
1. La traicin de Ganeln, adelantada en su sueo a Carlomagno (I
LVII).
2. La derrota, muerte y salvacin de Roldn (LVIII CLXXVI).
3. La victoria de Carlomagno, con entierro de Roldn y Oliveros
(CLXXVII CCLIXIX).
4.
El proceso, castigo
y muerte
deobra
Ganeln (CCLXX CCXCI).
Caractersticas
creativas
de la
a. Fantasa descriptiva. Acumula datos histricos irreales.
b. Emocin potica. El juglar exalta la nobleza, el herosmo y el
honor.
c. Retrato de los personajes. Crea semblanzas grandiosas, propias
de la pica y aporta valores humanos.

Carlomagno. Anciano reflexivo.

Roldn. Es el hroe, valiente, temerario y obstinado.

Arzobispo Turpin. Es el clrigo que mata moros.

Oliveros. Amigo leal de Roldn , caballero disciplinado y
prudente.
Ganeln. Padrasto de Roldn, representa la traicin.

d. Estilo sencillo. Con frases breves y tajantes y recursos expresivos

picos como:

Los eptetos picos.

Las series gemelas.

Los paralelismos

Reiteraciones.

Pleonasmos.

Aspectos mtricos y textuales

Ms de 4000 mil versos decaslabos.

Rima asonantes.
Agrupadas en tiradas de desigual nmero de versos.

Dividido en dos hemistiquios desiguales, el primero de

cuatro slabas y el segundo de seis.

Influencia de la Cancin de Roldn

Se extiende a toda Europa, especialmente a Espaa:

Cantares: Cantar de Roncesvalles.

Romancero Viejo: Los de tema carolingio y los relacionados

con la temtica.

Tema histrico nacional: Bernardo del Carpio.

2.1.2. Los Nibelungos

Las manifestaciones ms antiguas de la literatura germnica tienen
carcter pico y mitolgico.
Cantan las hazaas de hroes con intervencin de los dioses guerreros
de la mitologa germnica. Las hazaas de uno de estos hroes,
Sigfrido, la lugar a los Nibelungos.
Caractersticas creativas de los Nibelungos
Dividida en treinta y nueve cantos, destaca por dos rasgos esenciales:
La caracterizacin psicolgica de la figura central del poema,
Crimilda, que evoluciona desde la ternura e ingenuidad juveniles hasta
convertirse en smbolo del deseo irreprimible de venganza.
La sublime grandeza de los acontecimientos y los personajes,
capaces de hazaas sobrenaturales o gestas sobrehumanas.

2.2. Los poemas caballerescos

Junto con el arte oral de los juglares surgen un tipo de narracin
culta, en verso, denominada roman courtios (novela cortes o
novela cortesana).
Es una literatura para leer (posteriormente dar lugar a las novelas de
caballeras).
Destinada a minoras selectas.
Cantar de gesta

Novela Corts

Tipo de literatura

Popular
tradicional:
Carcter
annimo,
de
autora
colectiva
y
transmisin oral.

Culta: Transmisin escrita y

autor individual (que inserta
su nombre en la obras).

Modo de expresin

Verso irregular,
con rima asonante.

largo,

Verso regular (octoslabo o

eneaslabo), con pareados de
rima consonante.

Asunto

Hazaas blicas contra

sarracenos, con numerosos
soldados y grandes luchas.

Tramas
amorosas
y
fantsticas
de
difcil
realizacin
y
mltiples
peligros.

Protagonista de la
accin

Hroe-caudillo
grandes ejrcitos.

de

Hroe-caballero que acta,

en solitario, por motivos
personales.

Personaje femenino

Sin importancia
accin.

la

Elemento fundamental de
la accin.

Finalidad de la

Reparacin del honor o

Alcance de prestigio social

en

La novela cortesana giran en torno a la materia de Bretaa, una

mezcla de antiqusimas tradiciones basadas en viejos mitos bretones y
en elementos fabulosos de origen celta.
Su eje central es el legendario rey Arturo, su corte (los caballeros de la
Tabla Redonda, Parsifal, Lanzarote) y sus motivos (el Santo Grial), que
inspiran mltiples obras, agrupadas en el denominado ciclo artrico,
cuyo autor ms importante es Chrtien de Troyes.

2.2.1. Chrtien de Troyes y las novelas artricas

Chrtien de Troyes toma como punto de partida el mundo y los
personajes de la corte del rey Arturo para crear, en el ao 1177, dos
obras bsicas: el caballero del len y El caballero de la carreta.
Argumento
El caballero del len es la biografa fantstica de Ivain, caballero de la
corte artrica.
El caballero de la carreta est protagonizada por Lanzarote. Enamorado
de la reina, esposa de Arturo, se ve sometido por ella a tremendas
pruebas por no acudir presto en su ayuda durante un cautiverio. Al final
el hroe logra el amor fsico de la reina, realiza sus proezas en un reino
misterioso y maravilloso y adquiere, aunque de incognito, gloria en un
torneo.

Caractersticas
Estilo conciso y sencillo.
Consta de unos 7000 versos cada una.
Incorporan elementos misteriosos y sobrenaturales a un realidad de
ensueo.
Simbolismo
Se mezcla la magia con lo real.
El simbolismo de la leyenda del rey Arturo puede
tener sus races en el espritu del caballero
medieval y su paso del paganismo al cristianismo.
Dicha leyenda se encuentra envuelta en una serie
de prcticas mgicas, de las que Merln es el
mximo exponente, y donde el caballero Lanzarote
pertenece al mito de los semidioses, criado por un
hada.
Pero la Tabla Redonda como reproduccin de la mesa utilizada por Jess en
la ltima Cena, la bsqueda del Santo Grial como encuentro con las nuevas
normas cristianas o el ideal caballeresco de la pureza como necesidad para
alcanzar el triunfo, puede ser elementos y smbolos tomados del
cristianismo.

http://tabernadeconspiradores.blogspot.com/2007/09/una-leyenda-de-leyendas-el-ciclo.html

3. LRICA MEDIEVAL

Normalmente es poesa para cantar acompaada de melodas

musicales, emitida por un profesional, autor o no de la obra y recibida
por un pblico.
Tiene dos formas de transmisin: la poesa popular tradicional y la
poesa culta.

3.1. La lrica popular tradicional

Son canciones de trabajo, cantos de baile,

alboradas o quejas de amor, surgen unos poemas,
transmitidos oralmente, que conoce toda la
comunidad.

En la

Pennsula Ibrica se da bajo tres formas poticas:

Las jarchas. En dialecto mozrabe.
Las cantigas de amigo. En dialecto gallego-portugus.
Villancicos. En dialecto castellano.

Caractersticas
JARCHA
Antigedad

Mediados del siglo XI

mediados del siglo XIV

Tema

CANTIGA DE AMIGO

VILLANCICO

Finales del siglo XII a finales

del siglo XIV

Mediados del siglo XV

a finales del XVI

Queja amorosa femenina por la ausencia del amado.

Confidencia
a
madre,
hermanas y amigas.

Confidencia
hermanas
naturaleza.

a
madre,
amigas
y

Confidencia a madre,
hermanas y amigas.
Mayor
riqueza
temtica:
albas,
mayas, villancicos de
trabajo, de vela, de
viaje (serranas)

Mtrica

Irregularidad e imprecisin
mtricas

Regularidad
y
precisin
mtricas
(tendencia
al
isosilabismo y a la rima
consonante)

Irregularidad
e
imprecisin mtricas

Estructura

Glosa + jarcha

Cantiga (sin glosa)

Villancico + glosa

Estructura zejelesca
(moaxaja)

Estructura paralelstica (con

o sin encabalgamiento)

Estructura zejelesca,
paralelstica o hbrida
(paralelismo zejelesco)

Lengua

Mozrabe

Gallego-portugus.

Castellano

Lengua

Extremada sencillez, tanto

formal como conceptual

Efecto
de
inmovilidad,
intensamente
lrico,
producido
por
el
procedimiento paralelstico.

Brevedad, sobriedad,
dinamismo,
dramatismo
e
intensificacin

3.2. La lrica culta

3.2.1. Los trovadores y la lrica provenzal
Trovadores y juglares
Durante los siglos XII y XIII surge en las cortes
feudales de Provenza un tipo de poesa culta
en lengua provenzal que influye en toda la
Europa cristiana medieval. Es la denominada
lrica provenzal, divulgada por medio del canto
con una meloda adecuada:
Caractersticas

El autor de estas composiciones es el trovador. Es un seglar culto,

noble, prncipe, o incluso rey que, por diversin, escribe los versos y
la msica de sus poemas mediante un arte refinado sujeto a normas
de versificacin y expresividad.

El divulgador de la obra del trovador es un juglar, un profesional

del canto y del recitado.
Este personaje es un transmisor que recita la obra de los
trovadores en las cortes seoriales del sur de Francia, el norte de
Italia y Catalua.

Para facilitar la transmisin y aprendizaje de los poemas se recurre a

cancioneros, (cuadernillos, a veces con msica, que agrupan las obras).
La poesa provenzal
Se manifiesta en dos tipos de composiciones:

La cans o cancin (de tema amoroso) es el vehculo para la

poesa amorosa.
Tiene meloda propia. Estas caractersticas son el eje de una
peculiar concepcin del amor: el amor
Lenguaje delicado.
corts.
Expresin profunda
El amor corts, se trata de un amor entendido como servicio que el
caballero presta a una dama (seor).
Esta, que pertenece a una clase superior (y amarla es una osada) se
muestra inicialmente desdeosa, por lo que el enamorado experimenta
un profundo sufrimiento.
Adems, es:
un amor clandestino, pues la dama ha de estar casada
y discreto, unido al riesgo, por temor a ser descubierto por el marido o
por los aduladores de este.

El sirvents es poesa anecdtica, satrica o poltica, que

ofrece los ataques personales, las polmicas literarias o los
discursos morales.
Suele tratar temas o motivos de actualidad.
Como
requiere
una
creacin
rpida,
se
compone
obligatoriamente sobre la , estrofa, rimas y msica de una
cans.
Asi se facilita la inmediatez y surge un poema antes de que el
hecho que desarrolla haya perdido inters.
La evolucin del gnero y sus creadores
En la Provenza gener dos tipos de poesa:
Una poesa sencilla (trobar pla), que analiza la pasin amorosa
con ternura y nostalgia, y emplea versificacin y expresin
sencillas.
Una poesa hermtica (trobar clus o trobar escur), recargada
de conceptos y de expresin complicada.
Pretende conseguir una belleza formal y
Dotar de a las palabras de sonoridad y ritmo.
En Catalua la poesa trovadoresca tuvo gran difusin debido a las
relaciones histricas de la cas condal de Barcelona con el sur de
Francia.

3.2.2. Los grandes poetas personales

La poesa provenzal se recarga y complica durante los siglos XIV y XV,
pero algunos poetas bucan frmulas distintas , algunos ejemplos son:
Franois Villon, Jorge Manrique, Ausis March , Dante y Petrarca.
Franois Villon (1431 1456?) es el poeta de la rebelda.
Ofrece dos elementos:
Su vida azarosa y turbulenta (como asesino, ladrn, prisionero
y condenado a muerte y
Su honda fe religiosa.
Temas:
El placer de vivir.
El amor de las mujeres o sus remordimientos.
Temor a la muerte.
Splica fervorosa a Dios.
Es esencial la Balada de las Damas de antao, donde reflexiona
sobre el paso del tiempo o la fugacidad de la belleza y en la Balada de
los ahorcados aporta la fuerza personal de su misma experiencia
como condenado a muerte.

 Ausias March (1393 - 1459) caballero valenciano. Posee un profundo

conocimiento de la filosofa escolstica, de la literatura clsica latina y
del arte de los trovadores, pero se aleja de la poesa trovadoresca en su
actitud y en la expresin, para someter sus sentimientos a un profundo
anlisis.
Sus Cants d`Amor estn dedicados a su amada y tiene un fondo
teolgico moral.
Los Cants de Mort muestras sus problemas de conciencia ante
el enigma del ms alla.
El Cant Espiritual es una plegaria fervorosa a Dios y una
confesin de fe y de arrepentimiento.

3.3. La poesa de los goliardos

Al mismo tiempo que la poesa culta en lengua vulgar aparece un tipo
de poesa profana, escrita casi toda en latn. Se trata de la poesa
de los goliardos, cronologicamente su desarrollo es entre los siglos XI
y XIII.
Son creaciones que por su originalidad, estilo y planteamiento humano
poseen un valor literario propio y un especial significado cultural y
Caractersticas
social.
Los autores, denominados goliardos y clrigos vagantes son
estudiantes que van de una escuela a otras, clrigos sin beneficio o
monjes exclaustrados. Todos dominan el latn y conocen las obras de
los autores clsicos. Tambin hay altos dignatarios de la Iglesia.
Una poesa culta que escapa de los planteamiento serios y, entre el
regocijo y la burla, alaba la vida alegre con ingenio y agudeza
expresiva.
Una finalidad de estas creaciones no es divertir al pueblo sino cantar
para un grupo de personas cultas.
Su creacin es el arte de una minora en la que late un orgullo de
superioridad intelectual.

Las composiciones son de carcter annimo y estn recogidas en

cancioneros. El ms famoso es el denominado Carmina Burana.

Temas y formas
Poemas morales y satricos, en los que se crtica la avaricia, la
envidia, el declive moral.
Poemas sobre el amor, que engloban quejas, alegras y
declaraciones amorosas, o aspectos obscenos y sensuales como
adulterios, relaciones de sacerdotes.
Poemas dedicados al vino y al juego, de ambiente tabernario.

NARRATIVA MEDIEVAL

4. Las formas narrativas medievales

Durante la Edad Media existen unos breves relatos en
verso que conviven cronolgicamente con los cantos picos
y la lrica tradicional o la trovadoresca.
Estas muestras narrativas se manifiestan en:
Francia a partir del siglo XII, como literatura satrica en
los fabliaux o el Roman de Renart y como literatura
alegrica con el Roman de la Rose.
En Espaa la literatura en castellano ofrece sus primeras
creaciones narrativas a partir del siglo XIII con el Mester de
Clereca.

4.1. Las narrativas en verso

4.1.1. Los fabliaux
Los fabliaux (hablillas o consejas) son cuentos breves en
verso octoslabo, formando pareados.
Estos cuentos estn destinados a un pblico popular y tienen
finalidad cmica y buscan provocar la risa.
Su transmisin es oral y forman parte del repertorio de los
juglares, que utilizan juegos de palabras y equvocos con el fin
de lograr una deformacin caricaturesca de los personajes o las
conductas.
La accin es lineal, en un ambiente urbano y su final es, a
veces, precipitado.

Entre
los
protagonistas
destacan
las
mujeres
desvergonzadas, los clrigos lujuriosos y avaros, los maridos
engaados o los ganapanes ingeniosos y pcaros.
Los asuntos, tomados de escenas realistas de la vida
cotidiana, entre los que sobresalen los conflictos amorosos,
sirven de punto de partida para ridiculizar las formas del amor
corts o el habla de los trovadores.

4.1.2. El Roman de Renart

La otra obra satrica de la poca es el Roman de Renart, fue
escrito sobre el siglo XII o XIII, ofrece 20 narraciones, obra de
varios autores.
Son versos pareados octoslabos.
Sin intencin moralizadora.
Solo pretenden parodiar la sociedad por medo de una stira
despiadada.
Su protagonista es Renart, un zorro que personifica la
4.1.3. El Roman de la Rose
astucia.
El Roman de la Rose es una alegora sobre el amor,
relacionada con el amor corts provenzal.
Es un poema culto, extenso, obra de dos autores: Guillermo
de Lorris y Juan de Meung.
El Roman de la Rose es una alegora sobre el amor,
relacionada con el amor corts provenzal.

4.2. Los orgenes de la novela

La novela medieval nace unida a un doble fenomeno:
La degradacin de la pica, cuyos temas aprovecha y
recrea.
La decadencia de la sociedad feudal y estamental, que
a fines del siglo XII entra en crisis con la ascensin de la
La burguesa.
novela es el resultado narrativo de esa crisis social e
ideolgica y viene a ocupar en la sociedad burguesa el espacio
que en la pica llen en la sociedad feudal.
Frente al cantar de gesta, la novela, de caballeros o a de
aventuras , es una obra literaria concebida para ser leda.
4.2.1. La novela en la Antigedad clsica
Las novelas de aventuras y de caballeras tienen su origen y
algunos de sus ingredientes en relatos franceses inspirados en
la Antigedad grecolatina, en el mundo mgico de Bretaa o en
las novelas corteses del sur de Francia .

Las novelas de la Antigedad clsica

En Francia en el siglo XII aparecen cuatro obras de estilo
narrativo, destinadas a la lectura, escritas en pareados
octoslabos o en series monorrimas.
Se trata de temas o personajes de la Antigedad adaptados
al lector :
La novela de Tebas. Resume las leyendas griegas sobre la
ciudad de Tebas.
El Eneas. Convierte la Eneida de Virgilio en una novela de
aventuras amorosas.
La novela de Troya. Narra los amores, combates e
incidencias de la guerra de Troya mediante matices
caballerescos.
La novela de Alejandro. Sobre Alejandro Magno.

Las novelas del ciclo artrico

Los asuntos de la materia de Bretaa toman fuerza en la
narrativa del siglo XIII con temas sobre la corte del rey Arturo.
Son obras en prosa y forman un ciclo cuyo ncleo est
constituido por tres novelas: Lancelot, La demanda del Grial y
La muerte de Arturo.
Este ciclo de novelas contribuye a convertir la caballera en una
institucin simblicamente religiosa y a superponer el sentido
mstico y la ficcin novelesca.
El conjunto de todas ellas tendr gran repercusin en el arte, la
pintura o la cinematografa, porque consolida el mito y el
mundo del rey Arturo:

Simbologa
Arturo representan al monarca ideal, pacificador y guerrero. Tal
vez fue un caudillo guerrero que vivi hacia el ao 500. A partir
de entonces sus proezas llenan los relatos y adquiere
caractersticas de divinidad de acuerdo con la mitologa celta.
Merln posea poderes mgicos y enseaba el arte de la
guerra. Era capaz de hablar con los animales, de cambiar de
forma, de hacerse invisible y controlar el clima y los elementos.
Excalibur significa duro fulgor o rayo duro. Su funda impeda que
su poseedor derramara sangre.
La espada de la piedra le sirve para ser reconocido y ser
nombrado rey, Arturo realiza sus hazaas guerreras con Excalibur,
una espada maravillosa que le entrega la Dama del Lago.
La Dama del Lago es un hada que aparece nombrada como Viviana,
Nimue o Coviane. Son nombres que proceden de Covertina, diosa celta
de las aguas.

 La Mesa Redonda. Arturo reinaba en Camelot, un reino en el que

regan la igualdad, la justicia y la paz. Las decisiones que afectaban a
sus sbditos se tomaban en torno a una gran Mesa Redonda, donde se
reuna con sus caballeros. El rey era primus inter pares (el primero
entre iguales) y ante l los caballeros realizaban juramento de fidelidad
al reino. No podan cometer actos ilegales o deshonestos.
La Espada en la Piedra. El rey Uther se enamora de la mujer de un
enemigo y, con un hechizo de Merln, se hace pasar por su esposo. De
esa unin nace Arturo. Al morir Uther, el reino cae en la anarqua hasta
que con 16 aos Arturo es proclamado rey, despues de extraer una
espada clavada en una roca que ningn noble haba logrado sacar. Una
inscripcin en la roca deca: Quien pueda extraerme de la roca ser rey
de toda Bretaa.

Obras

Lancelot. Biografa del personaje. Nacido del linaje del rey David y
educado por la Dama del Lago que, tras ser caballero en la corte de
Arturo, se enamora de la reina Ginebra, con la que comete adulterio.

 La Demanda del Grial. Tiene como punto de partida la aparicin del

Santo Grial sobre los caballeros de la Mesa Redonda y desarrolla la
bsqueda que se organiza para encontrarlo. Esta misin dispersa a los
caballeros que, de Occidente a Oriente, y entre fantsticas aventuras,
recuperan el Grial y contemplan su poder, pero les es arrebatado por
una mano misteriosa, tal como lo cuenta en la corte de Arturo el ltimo
descendiente del rey David.
La Muerte de Arturo. Se produce en una corte decadente y desierta
por la marcha de tantos caballeros. Lancelot reanuda sus amores con
la reina Ginebra, lo que provoca una guerra civil. El rey, herido, es
llevado por su hermana Morgana a una isla, sin que se sepa nada ms
de l.

La novela provenzal cortesana

Junto a las obras anteriores, llenas de aventuras maravillosas e
inverosmiles, surgen en el siglo XII el Tristn, una novela sobre
la leyenda de Tristn e Iseo, prototipo de la pasin amorosa,
incontrolable y trgica.

4.2.2. Los libros de caballeras

La fusin de los motivos fantsticos de las novelas artricas y
las hazaas de la pica hace surgir en la literatura castellana
tres obras narativas:

La gran conquista de Ultramar. Ambiente de las

Cruzadas .
El caballero Zifar. Mezcla gestas francesas con leyendas
cristianas, o elementos de Bretaa y relatos orientales. Su
accin se situa en la India y su desarrollo es lento.
Amads de Gaula.

Caractersticas
a. Un desarrollo simtrico de distintas aventuras crea una
situacin de suspense por la tardanza con que el hroe cumple
sus objetivos.
b. Las aventuras son fantsticas y permiten la intervencin de
seres extraos o maravillosos.
c. El espacio narrativo abarca tierras extraas o exticas.
d. El tiempo es siempre un pasado remoto.
e. El protagonista refleja unos rasgos predeterminados:
Es un caballero noble, de extraordinario vigor fsico, hbil en
el manejo de las armas. No se fatiga nunca, no est enfermo
y se recupera rpidamente de las heridas del combate. Solo
se deprime ante las penas del amor.
Acta por dos mviles fundamentales:
La fama, lograda por el herosmo individual.
Amor inquebrantable a una dama. El amor le da fuerza
para enfrentarse a toda una serie de obstculos y
aventuras.
No se ve afectado por el paso del tiempo y permanece

g. Los antagonistas son mltiples pero el hroe se enfrenta solo

a todos, para salir vencedor.
La figura del caballero andante, responde a un personaje que
exista realmente en el siglo XV y que iba por diferentes cortes
europeas a participar en tornos.
Grandes libros de caballera
El incremento de lectores intensifican la transmisin escrita.
Surge as una demanda de obras de entretenimiento y evasin
basadas en:
El amor y la aventura.
En peligros y batallas que se suceden en espacios y tiempos
irreales.
Su protagonista es el caballero andante.
Obras ms famosas: Amads de Gaula y Tirante el Blanco.

Amads de Gaula
Amads de Gaula, una refundicin del primitivo Amads, es obra
de Garci Rodrguez de Montalvo. Su asunto enlaza con las
novelas de ciclo artrico, sobre todo con Lancelot, de la que
imita las tcnicas, la estructura de algn episodio e incluso
nombres de personajes secundarios.
Accin
Narra las hazaas de Amads, que lo llevan a ganarse un reino, y
los episodios sentimentales, con las alternancias de sus amores
con Oriana.
Ideales caballerescos
Esta novela, por su concepcin del amor y su sueo de
libertad y justicia refleja los ideales caballerescos de su
tiempo. Por esa razn disfrut de gran popularidad.

Tirante el Blanco
Es una novela caballeresca catalana. Su autor principal es el
caballero valenciano Joanot Martorell y fue completada por otro
valenciano, Mart Joan de Galba.
El inters de esta obra se basa en la humanizacin
caballeresca de las aventuras, en los rasgos descriptivos de
la corte bizantina y en la divertida irona o el humorismo de
algunos episodios.
DIFERENCI
AS

AMADS DE GAULA

TIRANTE EL BLANCO

Protagonista

Un superhombre: no se fatiga
nunca, no est enfermo y se
recupera rpidamente de las
heridas del combate.

Un ser fuerte y valiente, pero nunda en

lucha con ms de un advesrario. Sufre
enfermedades, convalece de sus heridas.
Muere en una cama y redacta testamento.

Tiempo de la
accin

No muchos aos despus de la

Pasin de Cristo.

En una poca contempornea a la creacin:

el histrico sitio a la isla, defendida por
caballeros catalanes, valencianos y
mallorquines en 1444

Episodios

Irreales, misteriosos, llenos de

poderes malficos.

Evita lo inverosmil y maravilloso.

Personajes
secundarios

Son caballeros inspirados en los

viejos modelos literarios.

Denominados con nombres de la poca.

Representan caballeros del siglo XV.

Por esta distinta utilizacin de algunos elementos narrativos no

habituales en las obras de su poca, algunos autores han
considerado esta obras como una novela caballeresca ms que
como un libro de caballeras.

TEATRO MEDIEVAL

5.1. Origen y gneros

El teatro medieval no tiene vinculacin con el teatro clsico, sino que
surge , como ocurra en la antigua Grecia, ligado a las celebraciones
religiosas.
Es un fenmeno cristiano, que nace fsicamente en las iglesias,
promovido por la Iglesia:
a. El punto de partida es un dilogo en latn entre los aclitos y el
celebrante en el presbiterio de la iglesia, con el fin de dramatizar
ceremonias de culto en las fiestas de Navidad o Semana Santa.
b. Este dilogo dramtico se traslada posteriormente a la nave del
templo, con participacin de seglares y mezcla de elementos no
litrgicos.
c. En el siglo XII y ya en lengua vulgar estos rudimentarios dramas
litrgicos se realizan en el atrio de la iglesia, despus de incorporar
aspectos inventados o actitudes cmicas.
d. La representacin se traslada finalmente a la plaza pblica, cuando
los episodios cmicos adquieren ms importancia que el componente
litrgico.

Es en este momento cuando surge el teatro profano, desligado de la

iglesia, lo que favorece un mayor repertorio de obras representadas y la
aparicin de cofradas de actores profesionales.
En consecuencia, las obras que se representan en la Edad Media
presentan ese doble carcter, religioso y profano. Al primero
pertenecen los misterios y los milagros, al segundo las farsas y las
danzas de la muerte.

5.2. El teatro religioso medieval

El teatro religioso, en el que se permita la participacin de los clrigos
ofrece dos tipos de representacin:
Los misterios. Son piezas dramticas en las que se representan
episodios de la Biblia o biografas de santos.
Al ciclo de Navidad pertenece el Auto de la Reyes Magos, una obra
pobre desde el punto de vista dramtico en la que domina el monlogo
sobre el dilogo.
El Misterio de Elche, es una curiossima reliquia del teatro cataln
medieval. Tiene como tema la muerte de la Virgen y su gloriosa
asuncin a los cielos.

 Los milagros. Son textos de menor extensin que los misterios y se

basan en leyendas piadosas sobre pecadores salvados de los infiernos
por intercesin de la Virgen.
El primer texto conocido es el Milagro de Tefilo, del escritor francs
Rutebeuf, con un motivo que tambin figura en ltimo lugar en los
Milagros de Nuestra Seora, de Berceo: Tefilo, un clrigo ejemplar pero
ambicioso, vende su alma al diablo para recuperar el poder perdido y,
al final, es salvado por la Virgen, a la que tena gran devocin.
Los milagros, igual que los exemplos, se escriben tanto en prosa como
en verso, y en su composicin los autores utilizan a veces recursos
juglarescos, propios de la transmisin oral.

5.3. El teatro profano: las farsas

El teatro profano, aparece tras un proceso de secularizacin de las
dramatizaciones religiosas, tiene su principal representacin en las
farsas.
Las farsas son pequeas obras cmicas y satricas de asunto similar al
de los fabliaux. Destacan:
El mozo y el ciego (Le garon e laveugle). Son burlas y pilleras de
un muchacho a un ciego, asunto que tendr su apogeo con el Lazarillo
de Tormes.
La Farsa de maese Pathelin. Es la obra profana ms famosa del
teatro cmico francs del siglo XV. El autor teje la accin huyendo de
humoradas y bastonazos, tpicos de las fasas de la poca, para describir
las astucias, fingimientos y tretas de un abogado sin pleitos y con
muchas miseria.

5.4. Las danzas de la muerte

Son representaciones artsticas y literarias en las que figura una danza

macabra integrada por personajes de diferente condicin,
jerarqua o edad que, interpelados por la muerte, en forma de
esqueleto, se ven empujados a entrar en su fnebre cortejo.

Estas obras surgieron fruto del sentido religioso de la Edad Media,

puede deberse a dos causas:
a. Las epidemias y pestes que asolaban la Europa meridional y no
respetaban ni a los siervos ni a los nobles ni a los reyes, arrasando por
igual a la aldea, el castillo o el burgo.
b. La vena mordaz y crtica que, partiendo de una
inconformista, empieza a aparecer en la creacin literaria.
El desarrollo de la danza tiene estructura de dilogo.

postura