Preludio y Fuga 3, BWV 848 J.S.

Bach, Clave Bien Temperado I

Historia de la msica

Elisa Madrona Verde

Preludio y Fuga 3, BWV 848 J.S.Bach, Clave Bien Temperado I

ndice.
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Johann Sebastian Bach

El Clave bien temperado
Preludio y Fuga 3, BWV 848
Versiones

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1. Johann Sebastian Bach

Johan Sebastin Bach (1685 -1750) naci en Alemania de familia de msicos y es considerado
como el ms importante compositor msica europeo. Junto todas las influencias de las Escuelas
alemanas de msica, ms la msica francesa e italiana. Es la gran manifestacin del barroco
musical.
Fue, adems de compositor, organista, clavecinista, y violinista. Su obra es perfeccionista, y fue
un gran maestro del contrapunto, tcnica de composicin musical que utiliza la relacin entre dos
o ms voces independientes (polifona) con la finalidad de obtener cierto equilibrio armnico.
Lleva la polifona vocal a una moderna armona instrumental y el concepto de imitacin le permite
encontrar el tono y la modulacin. Donde mejor combina la meloda con la armona con una
finalidad imitativa y modulante es en sus fugas del Clave bien temperado.
Su obra tiene tres grandes periodos. El primero, de aprendizaje hasta 1713, donde se dedica a la
msica religiosa para clave y rgano estudiando la msica alemana existente. El segundo, con
influencias italianas y francesas, donde consigue su propio estilo y perfeccin tcnica. El ltimo a
partir de 1739, donde se centra en la msica contrapuntstica e instrumental. Fue organista y
maestro de msica en todos los lugares donde estuvo Compuso cantatas, corales, conciertos,
sonatas, suites, fantasas, preludios y fugas, etc. Con l la msica instrumental protestante tuvo
su mejor momento.

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2. El Clave bien temperado

El Clave bien temperado I y II (1722 1744) es una composicin fundamental en la historia de la msica.
Su finalidad era adems de musical, terica y didctica.
Es una coleccin de preludios y fugas (24 en cada libro) compuestos en todas las tonalidades mayores y
menores de la gama cromtica. Es decir, los 24 preludios y fugas recorren todas las tonalidades en una
forma cromtica ascendente: las primeras estn en do mayor, las segundas en do menor, las terceras en
do#menor y as sucesivamente.
La interpretacin estaba pensada para teclado, clavecn o clavicordio. En aquel momento, el pianoforte
era de uso reciente y Bach no tuvo contacto con l, aunque hoy en da, sus composiciones se tocan en
piano. La palabra temperamento (temperado) se refiere a la afinacin. Estas composiciones permitieron
modular a cualquier tonalidad en una poca donde haba varias teoras sobre cul era el mejor sistema de
afinacin para los instrumentos que permitiera ejecutar las obras con varias tonalidades, pues con los
sistemas que se empleaban no era posible tocarlas.
El sistema, sistema temperado o temperamento igual , es el que permite dividir la octava en doce
intervalos iguales. Se empieza por La5 y se van afinando las notas centrales del teclado por quintas
justas, pero ligeramente disminuidas con lo que las imperfecciones quedan ocultas.
Bach qued convencido de que era el indicado, porque le permite interpretar en todas las tonalidades
mayores y menores existentes. El trmino bien temperado para nosotros es bien afinado.

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2. El Clave bien temperado

El libro I del Clave bien temperado fue terminado en 1722 e impreso en 1801.

Sus antecedentes son los Versetten, composiciones del siglo XVII consistentes en pequeos
ciclos de preludios y fugas y un finale, destinados a los servicios divinos. Y ms cercanas son las
composiciones de preludios y fugas de Fischer, Froberger o Mattheson, con repertorios amplios
de tonalidades.

Bach sealaba el propsito de su obra en su ttulo extendido, y era el ser una coleccin de
preludios y fugas en todos los tonos y semitonos para el uso y prctica de los jvenes msicos
que quieren aprender, as como para aquellos que ya estn avezados en el estudio.

Ningn preludio y fuga se repite. Las fugas contienen varias voces y son claro ejemplo
contrapuntstico, y los preludios son de gran variedad meldica. Mientras que los preludios
varan en forma y carcter, las fugas siguen las estrictas normas del contrapunto. Estas piezas
fueron escritas para un instrumento de tecla sin especificar, con algunas sugerencias que
remiten a los gentiles tonos del clavicordio, otras hablan de los ms fuertes del clave y tambin
encontramos referencias a las notas sostenidas del rgano.

La justificacin de la repeticin preludio-fuga se encuentra en ese uso de todas las tonalidades y

no fue pensado por Bach para tocarlo todo junto.

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3. Preludio y Fuga 3, BWV 848.

El preludio.

El preludio como forma musical tiene como origen la improvisacin de los msicos cuando
comprobaban la afinacin. Es una forma musical que introduca a otra ms extensa, aunque
ms tarde fue una forma independiente. En el siglo XVII era una forma habitual que formaba
parte del llamado estilo fantstico, estilo que imitaba esa improvisacin y por lo tanto en
ocasiones lo haca sin compas regular y con secciones muy breves.

El preludio n 3 del volumen I del Clave Bien temperadoenDo sostenido Mayor, BWV 848,
fue compuesto en el ao 1722 y publicado por primera vez en el ao 1801 en Bonn. Pertenece
al estilo Barroco y compuesto para teclado, es un preludio del tipo invencin, con dos voces
imitativas al estilo de la invencin.

Este preludio tiene dos voces, siguiendo la costumbre de tener siempre menos que la fuga. El
preludio comienza presentado el motivo que consta de 6 semicorcheas en la voz aguda y en la
voz grave, negra y corchea, para seguir intercambindose al registro grave, a la mano derecha
e izquierda, hasta casi el final, donde hay una variacin del tema que ocupa hasta el fin.

Este preludio es una obra muy alegre, lleno de energa aunque tiene algunos momentos de
reflexin.

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3. Preludio y Fuga 3, BWV 848.

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3. Preludio y Fuga 3, BWV 848.

La fuga.
La fuga es la gran forma musical instrumental contrapuntstica del siglo XVIII. El estilo contrapuntstico
consiste en aplicar las tcnicas del contrapunto vocal a un instrumento o grupo de instrumentos.
En la primera mitad del XVII era habitual contraponer los estilos fantsticos y contrapuntstico en una
misma pieza: se comenzaba imitando las improvisaciones del msico para hacerse con el instrumento,
pasando despus a utilizar tcnicas de contrapunto con mayor rigor.
Despus de eso, las dos secciones se convierten en movimientos o piezas separadas y la segunda
recibe el nombre de fuga, con un tratamiento contrapuntstico de un tema o sujeto que entra
sucesivamente en las distintas voces (de dos a seis, o incluso ms), acompandose de un
contrasujeto y otros temas secundarios. Cuando todas las voces han expuesto el sujeto, se pasa al
desarrollo de los temas, utilizando tcnicas ya antiguas, como la inversin (convertir los intervalos
ascendentes en descendentes y viceversa), la aumentacin o disminucin (variando la duracin de las
notas), el estrecho (adelantando la entrada de los temas en varias voces) junto a tcnicas nuevas
(modulacin a tonalidades vecinas o lejanas, desarrollo de motivos). Finalmente, se reexpone el sujeto
de forma rotunda, casi siempre sobre pedales de dominante o tnica.
Bach trata las fugas principalmente en El Clave bien temperado y en El arte de la fuga. En el primero
en las fugas se expone la idea musical al principio del movimiento, y luego se desarrolla en
secuencias modulantes sin cadencias destacada, es decir, se compone un sujeto o tema del cual se
extraen todas las posibilidades en el desarrollo del mismo.
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3. Preludio y Fuga 3, BWV 848.

La fuga.

La fuga n 3 del volumen I del Clave Bien temperadoenDo sostenido Mayor, BWV 848, fue compuesta
en el ao 1722 y publicada por primera vez en el ao 1801 en Bonn. Pertenece al estilo Barroco y
compuesta para teclado.

La fuga presenta en su estructura dos contrasujetos. Es una de las fugas ms alegres y positivas de la
coleccin, continuando el carcter del preludio. Parece poseer una estructura que en forma ternaria
anuncia ya la forma sonata al presentar una recapitulacin que persigue una resolucin final hacia la
tnica con el mismo seguimiento de la primera seccin.

Es una obra muy llamativa e imposible antes de Bach. Tiene semejanzas con algunos movimientos de
las Suite. Lo alegre del tema [de la Fuga en Do#] se basa en el salto de la sexta hacia la tercera de la
tnica, seguido por un descenso en forma de triada.

Tiene tres voces. El tema empieza con la mano derecha del primer comps al tres con la cada. Este tema
est en muchos sitios de la pieza, algunas veces escondido y otras veces ms claro. Se va turnando como
en el preludio por las voces, algunas veces est en la primera, otras en la segunda o en la tercera.

El sujeto, arranca con una floritura y concluye con unos ritmos con puntillo. Es un sujeto muy alegre con
dos saltos de sptima y cuatro sextas ascendentes. Tambin cuenta con una reexposicion del sujeto que
se repite en las mismas voces y orden. El contrasujeto, formado por semicorcheas y negra, est en la voz
superior y tambin est sometido a desarrollos, como inversiones meldicas.

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Interpretaciones:
1. The Well-Tempered Clavier, Book I (1722) .Chris Breemer
http://server3.pianosociety.com/protected/bach-bwv848-breemer.mp3
2. Glenn Gould plays Prelude & Fugue no3 in C-sharp major WTC 1
https://www.youtube.com/watch?v=Tw-0PRovMU8
3. Richte Sviatoslav Richter (1915- 1977). Prelude & Fugue no3
https://youtu.be/Z-c8WG2GTaI
4. J. S. Bach - Prelude & Fugue in C sharp major BWV 848 from WTC I Chiara Massini, harpsichord
https://www.youtube.com/watch?v=0bIghm_XypM
3. Anlisis Fuga.
http://bach.nau.edu/clavier/nature/fugues/Fugue03.html

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