Frei

Lus de Sousa
 O Texto Dramtico
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS

Texto principal Texto secundrio

-Conjunto de estados, -configurado nas didasclicas
aes ou (marcadas por parnteses e
acontecimentos tipo de letra diferente da do
vividos pelas texto principal)
personagens e -Correspondente s
expressos nas suas indicaes cnicas (conjunto
rplicas de informaes que o
- Desenvolvimento dramaturgo fornece e que
em dilogo, complementam o texto
monlogo (quando principal)
expressa reflexes da - Informaes relacionada
personagem) ou com a identificao dos
apartes (interao interlocutores, a sua
entre a personagem indumentria, o modo como
e o leitor/espetador) devem proferir o discurso, os
gestos e tom de voz a adotar,
 Frei Lus de Sousa
Segundo o bigrafo Francisco de Amorim,
Frei Lus de Sousa foi escrito entre maro e
abril de 1843 e a sua leitura pblica
ocorreria a 6 de maio desse mesmo ano,
perante um pblico culto e selecionado.
Em 1850, o pblico, em geral, aceder
sua representao total, que decorreu no
teatro D. Maria II.
Pensa-se que, para redigir o seu drama,
Almeida Garrett se socorreu de vrias
fontes.
 Fontes de Frei Lus de Sousa
Fontes histricas - Manuel de Sousa Coutinho casara-
se com D. Madalena de Vilhena que fora casada em
primeiras npcias com D. Joo de Portugal de quem
tivera trs filhos, verificando-se, aqui, a primeira fuga
ao pendor histrico que enforma o drama garrettiano.

Fontes literrias - Garrett menciona na Memria ao

Conservatrio Real a representao a que assistiu,
levada a cabo por uma companhia castelhana de teatro
ambulante. Cita ainda o drama O Cativo de Fez que lhe
despertar a ateno para o assunto, cuja representao
foi feita no Conservatrio Real, em 1840, bem como as
insinuaes de que foi alvo por ter imitado um assunto
abordado num romance de Ferdinand Denis, publicado
em Paris em 1835, mas que o Garrett desmente.
 Fontes de Frei Lus de Sousa
Fontes pessoais - a atribulada vida amorosa do autor
pode tambm ter sido usada como inspiradora do drama
que escreveu, especialmente do fim trgico que lhe
conferiu. Com efeito, Almeida Garrett teve um
casamento fracassado com Lusa Midosi, tendo-se
envolvido com Adelaide Pastor que lhe deixara uma filha
que, aos olhos da sociedade, era considerada ilegtima.
As palavras finais da personagem Maria de Noronha
podero, por isso, ilustrar as preocupaes que
dominavam o autor relativamente ao futuro da filha.

Das fontes que podero estar na base do drama

garrettiano, aquelas que podem considerar-se mais
credveis so, sem dvida, aquelas a que o prprio alude
no texto que antecede o drama - as fontes literrias.
 Estrutura de Frei Lus de
Sousa
Estrutura Externa: diviso em trs atos
(associados mudana de cenrio) e
subdiviso de cada um em cenas
(correspondente entrada e sada de
personagens):

Ato I - 12 cenas Ato II - 15 cenas Ato III -

12 cenas

Estrutura Interna - diz respeito ao

desenrolar da ao ao longo dos atos e
cenas.
 O espao em Frei Lus de
Sousa
Ato I - a ao, neste ato, decorre no palcio de Manuel de Sousa
Coutinho, em Almada, onde se situa a cmara antiga, ornada
com todo o luxo e caprichosa elegncia portuguesa dos princpios
do sculo XVII, e onde, na cena I, se encontra D. Madalena a ler.

Ato II - passa-se no palcio onde D. Madalena e D. Joo de

Portugal viveram, tambm em Almada, mais particularmente num
salo antigo, de gosto melanclico e pesado, com grandes
retratos de famlia, de onde se destacam o de el-rei D. Sebastio,
de Cames e de D. Joo de Portugal.

Ato III - este momento da ao desenrola-se na parte baixa do

palcio de D. Joo de Portugal e na capela da Senhora da
Piedade que com ela comunica.

O ambiente que caracteriza cada um destes espaos reflete o

estado psicolgico das personagens, verificando-se o
estreitamento do espao dramtico medida que o desenlace se
aproxima.
 O tempo em Frei Lus de
Sousa
Tempo da ao:
Ato I - fim de tarde
Ato II - oito dias depois
Ato III - altas horas da noite

Tempo dramtico:
Vem desde o casamento de D. Madalena com D. Joo de
Portugal (antes de 1578); passa pelos sete anos em que se
procurou saber do paradeiro de D. Joo; integra os catorze
anos em que D. Madalena esteve casada com Manuel de
Sousa, os oito dias em que viveu no palcio de D. Joo de
Portugal, os trs dias (1 a 3 de agosto) que este levou at
chegar presena de D. Madalena, at ao dia 4 de agosto -
Hoje.

Como se pode verificar, tambm o tempo dramtico se vai

estreitando medida que o fim trgico se aproxima.

 As personagens em Frei Lus

de Sousa
Manuel de Sousa Coutinho;
Maria de Noronha;
D. Joo de Portugal;
Telmo Pais;
Frei Jorge

Tal como acontece na tragdia clssica, as

personagens so nobres e reveladoras de grande
dignidade. Mesmo Telmo (um servial) nunca perde
o aprumo.
So caracterizadas direta e indiretamente e podem
considerar-se modeladas, uma vez que o conflito
interior, a profundidade e a sua densidade
psicolgica que desencadeiam a tenso dramtica.
 A linguagem em Frei Lus
de Sousa
Esta culta mas h, por vezes, um tom
declamatrio, configurado nas inmeras
exclamaes, interrogaes e reticncias, bem
ao jeito do gosto romntico. Aparece
adequada s circunstncias e s personagens.
Por isso, carrega-se de inquietao e angstia
em D. Madalena; respeitosa, digna, mas
tambm familiar em Telmo; elegante, nobre e
assumindo, frequentemente, um tom didtico-
-moralizador em Manuel de Sousa;
confidencial e de tom religioso em Frei Jorge;
austera e dramtica no Romeiro.
Caractersticas romnticas
em
Frei Lus de Sousa:
- o assunto nacional, impregnado do messianismo
necessrio reao contra a dominao espanhola;
- as personagens, sobretudo de D. Madalena, so
verdadeiras heronas romnticas pelo
comportamento emotivo, o recurso religio
consoladora para minimizar o sofrimento (D.
Madalena e Manuel de Sousa ingressam na vida
conventual);
- a sensibilidade crist percorre toda a obra e o
prprio conflito tem origem na tica crist;
- a morte de uma personagem em cena
admissvel no romantismo mas no no classicismo;
- a linguagem e o estilo apresentam caractersticas
romnticas.
Caractersticas clssicas em
Frei Lus de Sousa:
- h unidade de ao e os acontecimentos progridem
dramaticamente at ao clmax;
- o pathos (sofrimento) apodera-se das personagens e dos
espetadores de forma progressiva at catstrofe;
- o desafio (hybris) visvel na ao de incendiar o palcio;
- a fatalidade atua permanentemente bem como o destino;
- os pressgios (lanados por Telmo e cuja funo se pode
aproximar do coro da tragdia clssica) esto presentes ;
- d-se o reconhecimento (agnrise) que origina a
catstrofe;
- as personagens so nobres (aristocrticas) e sempre
poucas em cena.

Porm, no obedece unidade de tempo e de espao e

no escrita em verso.
 Classificao da obra
Como se depreende pela leitura da obra e das
caractersticas atrs enunciadas, o texto garrettiano
poderia ser classificado de tragdia pelo contedo
mas drama pela forma, uma vez que est escrita em
prosa. Assim, poderia dizer-se que se trata de uma
tragdia moderna, dado que a matria no
fornecida pela mitologia nem pela histria grega,
mas pela histria nacional bem ao gosto da esttica
romntica. Contudo, o prprio autor quem afirma
na Memria ao Conservatrio Real que se contenta
com a designao de drama para a sua obra,
reconhecendo, todavia, que se na forma desmerece
da categoria (de tragdia), pela ndole h de ficar
pertencendo sempre ao antigo gnero trgico.