DERROTERO PARA UNA

HISTORIA DEL TEATRO

EN EL PERU: SIGLO XX
1900-1959
Teatro de Nios
Teatro Anarcosindicalista
Modernismo y
Vanguardismo
Teatro Independiente
Aperturas al Teatro
Latinoamericano y Mundial
Descentralizacin
 Periodizacin
I: Periodo Prehispnico
a- Orgenes
b- Teatro preincaico
c- Teatro Incaico

II: Periodo Colonial

a- Teatro de memoria y resistencia en
quechua
b- Teatro catequizante en quechua
c- Teatro en espaol
d- Dinmica de la vida teatral virreinal
III: Teatro Republicano
3.1 Prolongacin de la influencia hispnica (XIX
y XX)
a- Teatro Costumbrista
b- Teatro Romntico y Modernista
c- Teatro andino republicano
d. Dinmica del teatro de divos o
capocmicos
3.2 Apertura al teatro mundial (siglo XX)
a- Dinmica de los grupos de teatro de arte
3.3 Consolidacin de la apertura al teatro
latinoamericano
a- Dinmica de los colectivos de teatro de
grupo
3.4 Consolidacin de la descentralizacin (siglo
XXI)
a- La mirada desde el interior
b- La mirada desde el exterior
Teatro peruano del siglo XX
De 1900 a 1923 se estrenan obras de
dramaturgos de fines del XIX:
1900 Juez del crimen, de C. G. Amzaga.
1901 Sofa Perowskaia, de C. G. Amzaga.
1902 El sacrificio de Antequera, de idem
1903 De Lima a Chorrillos y Sin cuartel
1904? La gran calle, de Manuel Moncloa
1906 Lima por dentro, de Moncloa e hijo
1917-20 Visita de las compaas incaicas.
1919 Manchaypuito, de Germn Legua
1923 Misin Peruana de Arte Andino
 Compaa infantil unda
Compaa mexicana que visit Lima y se
present en el Olimpo el Jueves 22 de
enero de 1902.

Moncloa comenta en su Diccionario

Teatral que sobresalan Lolita Unda,
nia de siete aos y sus hermanas
Mercedes y Guadalupe dirigidas por su
padre Eduardo Unda.
La Compaa Infantil Baronti
En 1902, Demetrio Baronti, industrial propietario
de la fbrica de chocolates y galletas El Gallo
organiza con nios de diferentes barrios de
Lima, una Compaa Infantil.

Lo importante de esta iniciativa, que realiz con

los talentos infantiles giras a provincias del norte
del pas, es que muchos de sus integrantes
seran los animadores del teatro de divos de los
aos siguientes como Luis Canessa Mendieta,
Eloy Corcuera y Carlos Rodrigo; este ltimo
gran imitador de personajes populares.
Rogel Retes, que continu hasta Santiago
de Chile, se instal en ese pas. Por su
interpretacin del "roto" es considerado
uno de los fundadores del teatro chileno.
Su primer apuntador fue Manuel Arnez.
 A caballo entre dos siglos,
encuentra el tono apropiado
para hablar de nuestra
realidad.
La de cuatro mil, La Salsa
Roja, Domingo Siete,
muestran con gracejo y
excelente humor las
limitaciones provincianas de
una Lima que no acaba de
crecer y que vive pendiente
de la suerte, porque "el
suertero que grita la de a mil
(1881-1917) contiene no s qu fondo
de Dios".
 La de cuatro mil
Estrenada en el Principal por la Compaa
Sallo, el jueves 10 de diciembre de 1903. Su
xito oblig a repetirla ms de doce veces,
siendo llamado a escena el autor casi todas
las noches.

En La de cuatro mil, hay una sutil confrontacin

de la actitud masculina con la femenina y el
esfuerzo provinciano de crecimiento expresado
por las dos mujeres de la obra. Escrita en verso
fluido, ha merecido innumerables puestas en
escena hasta la fecha en nuestro pas.
 Antecedentes del Teatro Obrero
A comienzos del siglo XX el proletariado peruano, en particular el de
Vitarte, logr un slida organizacin que se tradujo, no slo en las
luchas sindicales sino tambin en la vida cultural que fue de una gran
diversidad e intensidad: Algunos de sus logros fueron:

El Periodismo Obrero a travs de : "El obrero organizado" rgano de

la Unificacin Obrera Textil de Vitarte.
La Universidad Popular " Manuel Gonzales Prada" fundada en 1921
por Vctor Ral Haya de la Torre , propicida por el inters demostrado
por los trabajadores.
El Centro de Estudios : "Francisco Ferrer G.", y la Poesa Obrera.
El Circo Obrero : creado a raz de la huelga de 1915 con la finalidad de
recaudar fondos para la olla comn.
El Deporte Obrero, cuya aparicin se remonta al ao 1904 con el
Centro Sport Vitarte.
Las Bibliotecas Obreras.
La Msica Obrera en el Centro Musical Vitarte.
La celebracin de las Fiestas Proletarias : Primero de Mayo, Fiesta de
la Planta, Fiesta del Nio.
E indudablemente, dentro de estas actividades no pudo faltar la
prctica del Teatro Obrero.
El Teatro Anarco Sindicalista
El 17 de Marzo de 1911, los 350 obreros de la
Fbrica Textil Vitarte, iniciaron una huelga
exigiendo la supresin del trabajo nocturno,
aumento salarial y la eliminacin de las
pulperas de la empresa. Se plegaron a la
protesta los obreros de Lima y el Callao. El 10
de Abril se produjo el primer Paro General de
nuestra historia social. El proletariado unido
consigui sus objetivos. Coincidente con esta
victoria nace el movimiento teatral
anarcosindicalista.

Este fecundo movimiento ha sido investigado

por el director Rafael Torres Hernndez.
El Centro Artstico Vitarte (1911)
Don Julio Portocarrero, declara a Hernndez en
una entrevista: " Despus de la huelga de
1911 empezamos todos el trabajo. Por ese
entonces haba llegado a Vitarte un tal
Carrera y estaba trabajando en la seccin
Prensa. Este seor Carrera, seguramente, se
puso en contacto con Fernando Borjas y
Nemesio Chvez. En esta ocasin me dijeron
para formar un grupo artstico y yo acept.
"Fue as como constitumos entre varios
obreros el "Centro Artstico Vitarte" que fue
la primera organizacin del Teatro de los
trabajadores.
 Cuadro Artstico 9 de enero (1915)

El 11 de Diciembre de 1914 se produce otra huelga en

Vitarte cuyo pliego de reclamos exiga la reposicin
de los obreros despedidos y se opona a la
reduccin de los haberes. El sbado 9 de Enero de
1915 los obreros se enfrentan al desmantelamiento
de la fbrica por parte de la empresa, echndose
sobre los rieles para impedir la salida de los carros-
bodega. La gendarmera dispar contra la masa
obrera matando a Andrs Vilela e hiriendo a Fausto
Carrin y Antonio Miranda.( 4 ).
Para conmemorar esta gesta de la lucha sindical que
fortaleci el espritu del proletariado vitartino, el
Centro Artstico Vitarte por iniciativa de Adalberto
Fonkn cambi su nombre por el CUADRO
ARTISTICO 9 DE ENERO.
 Funcionamiento del Grupo
Los obreros textiles se organizaron en un grupo teatral.
Novedosa organizacin para la produccin artstica
diferente de la compaa teatral, tradicional en nuestros
escenarios. El Grupo Teatral no dependa de un
empresario, ni se centraba en un divo. Funcionaba en
base a los principios democrticos y colectivistas de su
organizacin gremial. Lograron as desarrollar a sus
integrantes en forma mltiple e integral.

Dirigentes como Julio Portocarrero, eran actor, director

artstico, escengrafo, seleccionador de textos
dramticos; Fernando Borjas, actor, director artstico,
declamador, cantante, seleccionador de textos
dramticos, copista de partichelas.
Esta forma les permiti inventar y descubrir nuevos
mtodos para su actividad artstica creadora.

El proceso de la Puesta en Escena fue socializado,

colectivo: se discuta la bsqueda de la obra y la
eleccin de la misma, el nombramiento del director, el
reparto de los papeles, los trabajos tcnicos, la
construccin de los personajes, las soluciones artsticas,
el lenguaje teatral, etc. Fueron rotando las funciones y
formando en su proceso de trabajo : directores,
escengrafos, apuntadores, utileros, actores, etc.

Incorporaron a su trabajo tcnicas antiguas de herencia

hispnica que aprendieron a travs del Gremio de
Tramoyistas y Utileros de los Teatros Municipal y Forero
de Lima : el teln pintado en la escenografa; el corcho
quemado, apliques y postizos en el maquillaje; el cartn-
piedra en la utilera de la escenografa, etc.
 Repertorio del teatro proletario
Lograron formar un pblico teatral, del cual
partan y al cual llegaban a travs de sus
expresiones artsticas. Pblico que
desarroll, en contacto con su grupo
teatral en los talleres de la fbrica y en el
pueblo, una crtica proletaria que orient
y determin la eleccin del repertorio en
funcin del sentido del Teatro Obrero de
Vitarte y sus objetivos.
El universo dramtico del Teatro Obrero en el que habitaron
alrededor de 500 personajes teatrales que cobraban vida
en torno a historias de contenido social, suman a los largo
de 1911 a 1930 veinte obras teatrales entre las que se
encuentran : "Espectros", "La Epidemia", M`Hijo el Dotor",
"El Cristo Moderno", etc. que sufrieron un proceso de
proletarizacin en el tratamiento que le dieron los artistas-
obreros de Vitarte, quienes construan los personajes e
interpretaban las obras en funcin de la realidad peruana y
de su propia realidad inmediata: la fbrica. Igual proceso
sufrieron los autores dramticos como Henrik Ibsen ( 1828
- 1906 ), Joaqun Dicenta y Benedicto ( 1863 - 1917 ),
Octavio Mirbeau ( 1850 - 1917 ), Florencio Snchez ( 1875
- 1910 ) entre otros, con quienes los obreros comulgaban
esencialmente en la crtica a la sociedad burguesa y la
concepcin anarquista y socialista.
 Perodos del Teatro Obrero
1.Perodo anarquista, cosmopolita, que con una visin internacionalista cancela
definitivamente los rezagos coloniales en el Teatro Peruano. Es donde se
ponen en escena obras como Juan Jos, de Joaqun Dicenta ( espaol ), El
Cristo Moderno ( de autor ruso ) y la Epidemia, de Octavio Mirbeau.

2. Perodo latinoamericano, que empieza luego del triunfo de la Jornada de las

Ocho Horas. El movimiento teatral obrero se desplaza hacia un Teatro
Latinoamericano adoptando como autor central a Florencio Snchez
Musante, el dramaturgo uruguayo ms importante de Latinoamerica a
principios de siglo. Montan en forma consecutiva cuatro dramas de dicho
autor.

3. 1923, a la llegada de Jos Carlos Maritegui, la ideologa marxista provoca la

crisis del anarquismo en el Per. Esto repercute en el Teatro Obrero de
Vitarte que empieza a declinar. Los intensos dramas de Florencio Snchez
son sustituidos por obras en un acto, que si bien conservan todava su
carcter proletario, denuncian un agotamiento que terminara poco a poco
con este ejemplar movimiento teatral popular que se adelant a las mayores
innovaciones que iba a experimentar el teatro peruano en el siglo XX.
 CONCLUSIONES
Un singular proceso dialctico entre las
circunstancias histricas de la lucha
sindical y los afanes de los cuadros del
proletariado peruano por hacer una
vida cultural que los estimulase en sus
esfuerzos reivindicativos, forjaron en el
seno mismo de la clase en rebelda
contra la explotacin abusiva un
movimiento de profundo significado y
trascendencia en la historia del Teatro
Peruano Contemporneo.
El primer Paro General de nuestra historia en 1911
convierte en accin la idea latente de tener un
Teatro Obrero. Los obreros de Vitarte no slo
lograron el alza de sus jornales y la supresin
del trabajo nocturno, sino que afirmaron y
ejecutaron su derecho de crear y apreciar el
arte. Pocos aos despus, la masacre obrera del
9 de Enero de 1915 en Vitarte consolid sus
objetivos y defini la proyeccin fundamental del
Teatro Obrero, como un instrumento
esclarecedor en la lucha por sus
reivindicaciones. Lo extraordinario de la
concrecin de estos esfuerzos creativos es que
se dieron paralelamente y sin abandonar la
accin sindical contestataria. Ni el duro golpe
que signific para la continuidad el teatro, la
agresin de 1927 que anul a la dirigencia del
movimiento, consigui eliminarlo.
 Significado del repertorio
La relacin de autores llevados a escena
cuando oficialmente nuestro teatro
segua atado a la dependencia hispana,
su proyeccin latinoamericana y
mundial, testimonian el nivel artstico y
la conciencia de sus mensajes. Ejemplo
culminante es la presencia en su
repertorio de las obras combativas y
revolucionarias del dramaturgo
rioplatense Florencio Snchez.
 El Modernismo
Jos Santos
Chocano Escribe: Sin nombre (1896),
El Nuevo Hamlet (1898),
(1875-1934) Duelo a muerte (1899). El
actor Vico le estrena
Vendimiario (1899).
En 1900, Ingenio.
El drama Los Conquistadores
se estren en Madrid. Fue
editado en 1906.

Chocano reflexiona en sus

obras sobre las pasiones y la
condicin existencial de los
seres humanos.
 Abraham
En Verdolaga, tragedia pastoril en
tres actos, intenta un teatro ms
Valdelomar
profundo, que aborde
complejidad del alma humana y la
la
(1888-1919)
vida social.

Otro autor cuyas obras aluden a

las limitaciones culturales del
medio es Jos Chioino. Escribe
Petronio (1923), La propia
comedia, donde juega con los
diversos puntos de vista desde
los cuales puede ser juzgada la
realidad.

Acorde con las intenciones

intelectuales de este grupo de
escritores Ricardo Pea ofrece en
Bandolero Nio (1935) un
diseo potico del bandolero Luis
Pardo.
 Los Sainetes Lricos
Julio de la Paz, seudnimo de
Julio Baudoin de la Paz
ironiza tipos y costumbres
nacionales. Las tapadas,
referida a la Lima virreinal, es
escrita en colaboracin con
Jos Carlos Maritegui. Los
nios faites (1915) tiene
msica de Reynaldo La Rosa.
Para El cndor pasa, Daniel
Aloma Robles escribe la
msica (1916). Otras obras
son: Sangre bohemia, La
cosecha y Sueo de opio.
 La Revista Lima en Kodak
En Enero de 1923, como demostracin de
la inusitada preferencia del pblico limeo
por la zarzuela, Ricardo Chirre Dans
alcanza las 300 representaciones con una
revista musical en el Teatro Coln, Lima
en Kodak. ngela Jrquez, Ernestina
Zamorano y Antonia Puro destacan en
este singular espectculo que encandil a
los limeos durante un ao.
 Resea
En Mundial, del 26-01-1923 se coment el
espectculo de cinco cuadros y una
apoteosis: Criollo puro!, El fumadero,
Visin del opio, Por las nubes, El palacio
del Dinero. Se antologaba en ellos
diversos aspectos de la vida limea.
Dirigida por Alfredo Hernndez y Arturo
Castillo con escenografa de Luis Infante
presentaba al final un ro Rmac navegado
por gndolas venecianas.
 Salas Limeas

Teatro Durante el oncenio, el presidente

Augusto B. Legua di su apoyo para
Segura que el alcalde de Lima, don Federico
Elguera, con miras a las celebraciones
del Centenario de la Independencia
Nacional, reconstruyera el Teatro
Principal incendiado en 1883. El 14 de
Febrero de 1909 se inaugur como
Teatro Municipal, con la presentacin
de La nia boba, de Lope de Vega
por la Compaa Mara Guerrero-
Fernando Daz de Mendoza. En 1929
pas a llamarse Teatro Manuel A,
Segura.
En Chorrillos funcion el Teatro
Marchetti (1869).
 Mara Guerrero
Fernando Daz de
Mendoza
 Otras salas:
Teatro El Forero, inaugurado en 1920 en
Municipal los terrenos del antiguo Olimpo, y
que el 14-02-1929 Teatro
Municipal, incendiado en 1998.
El Politeama, donde en 1886 se
present la famossima diva Sara
Bernhardt.
El Delicias (1910) de los Barrios
Altos. Se represent teatro chino.
El Mazzi (1911) en la Plaza Italia.
El Teatro Coln (1914) de la
Plaza San Martn.
Reapertura el
11-10-2010 Tambin hubieron locales en el
Callao, como el Ideal.
 Luis Berninsone, (1897-1965)
Rubn Quiroz y Laurietz Seda en Travesas trifrontes. El
teatro de vanguardia en el Per han rescatado para
nuestra historia el esfuerzo creador de Luis Berninsone.

Intenta formar en 1925 una compaa de Dramas y

Comedias, para renovar y enaltecer el Teatro Nacional.
En 1926, su obra teatral Sombras es representada por la
Compaa de Comedias Mexicanas de Mara del Pilar de
Campaa.
En 1929 escribe 13 Club, que fue elogiada por Jos Santos
Chocano quien le dedic un exergo. Era la primera obra
de lo que l denomin Teatro de Vanguarda que inclua
Cine (inspirada en Clark Gable) y Teatro Mgico. El
desarrollo entre surrealista y expresionista, alude al
cubismo, al ultrasmo, al futurismo, al dadasmo, por lo
que esta obra, que nunca fue representada, se inscribe
entre las escasas experiencias vanguardistas de nuestro
teatro.
 Escribe obras de teatro, cuya
representacin propone en
Csar Vallejo Francia a actores como Louis
Jouvet, y en sus textos tericos
(1892-1938) plantea puntos de vista sobre la
renovacin teatral europea en el
lejano Pars.
Algunas de estas obras, de
contenido poltico, nos remiten
a la realidad nacional como
Colacho, hermanos (1934), de
argumento basado en su novela
Tungsteno, y La Piedra
cansada (1937), que se
desarrolla en el incario.

Hasta la fecha no podemos

hablar de una influencia de la
esttica teatral de Vallejo en la
escena peruana.
 Esttica Teatral de
Vallejo
En Notas sobre una nueva esttica
teatral, (Pars 1934) postula: El teatro es
un sueo. Las leyes del sueo aplicadas a
la escena con esa arbitrariedad y esa
libertad del sueo. La incoherencia de las
metamorfosis, las contradicciones
aparentes, la lgica profunda, la dialctica
subterrnea, el orden esencial en el
desorden de su superficie
Guido Podest ha investigado este aspecto
de la produccin vallejiana.
 La Vida Teatral en
los 30
Caracteriza este periodo la presencia
de capocmicos o divos, que se unen
entre ellos y forman familias
teatrales, otros se proyectan al
extranjero y se desarrollan lejos del
pas.
En varios locales establecidos se
presenta regularmente compaas
encabezadas por actores peruanos
que tambin hacen giras a provincias.
 Los Divos de los
Por
aos 30
estos aos, en el teatro Campoamor
acta la Compaa de Carlos y Ernestina
Zamorano.
Los divos, capocmicos, cabezas de
compaa cultivan el sainete criollo y la
lnea costumbrista, sobre todo en Lima.
Paco Andreu, Carlos Revolledo, El cholo -
creador del sargento de polecia- son
pioneros del cine nacional con Los
palomillas del Rmac y El Gallo de mi
Galpn.
Leonardo Arrieta, Lucho
Crdova, Rogel Retes
sostienen compaas.
Rogel Retes y Lucho
Crdova se establecen
en Chile y de all
Crdova cada ao
retorna a Lima con su
compaa, acompaado
de su esposa Olvido
Legua.
Lucho Crdova estrena
Del 96 al 36 de E.
Pastor.
Compaa
Infantil Organizada por don Ernesto
Gassols, con un elenco
Hermanos integrado por los nios de su
Gassols familia y otros como Jos
1934 Velsquez, Enrique Victoria.
Estrena en el Teatro Ideal
(Callao) Molinos de viento .
Presentan comedias,
operetas y zarzuelas.
Recorren la costa y llegan a Carlos
Arequipa donde se les une Gassols
Guillermo Ugarte Chamorro, Eyzaguirre
que diriga al grupo infantil,
Precocidad.
Llegan a Chile, Bolivia y Patriarcas
Argentina.
Enrique
del Teatro
Victoria
 Estilo de Actuacin
No existe una Escuela de Teatro por lo
que se sigue el sistema de
compaas de divos (estrellas) a las
que se accede desde meritorio,
partiquino, actor de reparto, galn,
etc.

La forma de actuar es ampulosa y

remarcada, abundando la morcilla y
el latiguillo. Este tipo de actuacin
continuar hasta mediados de los
aos cuarenta del siglo pasado.
 Eckhardt Pastor
Funda la Sociedad Peruana de Actores y dona un
espacio en Chaclacayo para La Casa del
Artista, actualmente en triste abandono.
Del 96 al 36 estrenada por Lucho Crdova con el
entrems criollo Vamos a Seguirla, entre el
primer y segundo actos, muestra una Lima que
se iba y que hoy finalmente se fue del todo.
En las evocaciones de los criollos a comienzos del
XX, frente a las exigencias de los nuevos
tiempos, hay una visin idlica del pasado que
es reveladora de cunto puede ser un lastre el
falso romanticismo y el poco pragmtico deseo
de anclar en el pasado.
 Transicin al Teatro Mundial
A partir de 1936 el teatro comienza a
abrirse a otras expresiones teatrales
del mundo. Se van a formar grupos de
teatro independientes que llevan a
escena obras de autores italianos,
norteamericanos y franceses.
La aficin teatral disminuye, pero se
renuevan los estilos de actuacin y se
recibe la visita de compaas
extranjeras.
 La AAA y el Teatro de Arte (1938)
Alejandro, Aurelio y Elvira Miro
Quesada, Rosa Graa, Manue
Solari Swayne, Percy Gibson,
Ricardo Grau, Alberto
WagnerReina, Enrique Pea
Osores y Carlos Raygada, fundan
la Asociacin de Artistas
Aficionados (AAA) en Junio de
1938 en el 510 de la calle
Son muchos los Espaderos.
hitos que en el Posteriormente ocupara un local
crecimiento del permanente en el Jirn Ica 323.
teatro nacional La AAA aport el empleo esttico de
los espacios abiertos como los
corresponden a la atrios de la Catedral de Lima y de
AAA. la Iglesia de San Francisco, la
Quinta Presa y las ruinas de
Puruchuco.
 El artfice de estos espectaculares
montajes que apuntaban a la
esttica del teatro de masas de
Max Reinhardt fue el notable
director Ricardo Roca Rey.
A l se debe la puesta de El Gran
Teatro del Mundo, de
Caldern de la Barca, en la
Plaza de Armas de Lima; y de
La Muerte de Atahualpa, de
Bernardo Roca Rey, en las
ruinas de Puruchuco.
Otro ciclo inolvidable y
aleccionador fue el dedicado al

Ricardo teatro griego. Grandes actores

como Luis lvarez, Jorge
Montoro, Pablo Fernndez
Roca Rey integraron el elenco de la AAA,
cuyos montajes siempre fueron
garanta de alta calidad.
La bsqueda de un teatro nacional
Don Ricardo Roca Rey sola decir: "Para forjar un
teatro nacional debemos poner y poner en
escena las obras de nuestros autores". Y,
cumpliendo lo dicho represent las creaciones
de Juan Ros Rey, Enrique Solari Swayne, dos
de los ms significativos dramaturgos de los
aos 45 al 55. La AAA tambin hizo un excelente
teatro para nios.
En la AAA se form un joven actor muy
disciplinado y de gratsima figura, Ricardo Blume
Traverso. La seriedad y nivel de exigencia
aprendido en la AAA fue inculcado por Ricardo
Blume a sus alumnos, cuando se le encarg la
reapertura del teatro de la Universidad Catlica.
 Dcada del
Es
Cuarenta
elegido Presidente de la Repblica
Manuel Prado Ugarteche como sucesor
del Mariscal Oscar R. Benavides (1939).
Durante su gobierno el Per se une a los
aliados en la Segunda Guerra Mundial y
se libra una campaa militar triunfadora
contra Ecuador. La Campaa del Norte
permite destacar al Gral. Eloy G. Ureta,
que ser candidato en 1945, en las
elecciones que triunf el candidato del
Frente Democrtico Nacional, Dr. Jos
Luis Bustamante y Rivero.
 3.2 Apertura al
Teatro Mundial
A mediados de esta dcada declina el
teatro de divos, disminuye la afluencia de
pblico por la competencia del cine y se
forman grupos independientes y
universitarios, que dan a conocer las
expresiones teatrales de otros pases
adems de Espaa.
El Estado apoya oficialmente el
movimiento teatral y lo fomenta.
Se crea el Sindicato de Actores del Per
(SAP).
 Alfredo Quspez Asn
Csar Moro: (1903-56)
Escribe en 1940 Ojo de perdiz, breve obra en un acto,
en francs (Oeil de perdrix). Su desarrollo se inscribe en
las experiencias surrealistas.y es doblemente lejana al
proceso de nuestro teatro tanto por su estilo como por el
idioma y el lugar donde fue escrito.
Fue publicada por primera vez en 2002 en la Antologa
general del teatro peruano, editada por Ricardo Silva
Santistevan, traducida como Ojo de gallo.
Gracias al esfuerzo investigador de Rubn Quiroz y
Laurietz Seda vamos rescatando textos de peruanos
que escribieron en el exterior, dentro de la orientacin
vanguardista. Si bien su ubicacin cronolgica se da, en
este caso, a comienzos de los cuarenta, su
reconocimiento se viene dando recin en el siglo XXI.
La Compaa de
Margarita Xirg
Iniciando la dcada llega a Lima la
Compaa espaola de Margarita
Xirg, con Pedro Lpez Lagar.

Al retornar en 1946, se quedaron

en Lima: Edmundo Barbero,
Santiago Ontan y Pilar Muoz,
actriz que protagoniz la obra
que abri la primera temporada
(1946) de la Compaa Nacional
de Comedias: Anna Christie, de
E.ONeill.
Manuel Beltroy
Otro gran impulsor en la
bsqueda de un teatro
de arte es don Manuel
Beltroy. Profesor
universitario que crea el
Teatro Universitario de
San Marcos que
presenta su primer
espectculo, El
Emperador Jones, de
Eugenio ONeill, el 5 de
Julio de 1941 en el
Teatro Segura, bajo la
direccin del argentino
Hugo DAvieri.
 El Teatro del Pueblo
Promovido por el Dr. Manuel Beltroy,
funcion en el Instituto Musical Bach de
Carlos Snchez Mlaga, en la 4ta. Cuadra
del Jirn Junn, Presenta el 3-10-1945 en
el Teatro Ritz, de la Av. Alfonso Ugarte: Un
duelo (Chejov), Limones de Sicilia
(Pirandello) y As que pasen cinco aos
(Garca Lorca). Lo integraban: Luis
lvarez, Manuel Velorio, Jorge Montoro,
ex-jugadores del Club Sport Lince, de
baloncesto.
 1945
El 13 de Octubre, el actor Carlos
Revolledo funda el Sindicato de Actores
del Per (SAP).

Don Jorge Basadre, entonces Ministro de

Educacin, promueve una Ley de
Fomento al Teatro que creara la
Compaa Nacional de Comedias (CNC),
la Escuela Nacional de Arte Escnico
(ENAE) y los Concursos Nacionales de
Teatro Escolar, de Drama y de Comedia.
Jorge Basadre y el
Teatro
Uno de los decretos que ms
me enorgullece cuando
recuerdo mi breve y frustrada
labor ministerial de 1945 es
el que coloc al teatro bajo la
proteccin del Estado.
Tambin aqu slo puedo
jactarme apenas de haber
sembrado unas semillas. De
ellas salieron el
Departamento de Teatro, la
Escuela Nacional de Arte
Escnico y la Compaa
Nacional de Teatro.
La Vida y la Historia
Premios Nacionales de Teatro
La primera obra premiada
en teatro escolar fue Los
hroes y Grau, de Adolfo
Chipoco Malmborg.
1946: Juan Ros Rey
obtuvo el premio de
drama por Don Quijote, y
Percy Gibson Parra el
de comedia por Esa Luna
que Empieza.
 Premiados en la
Dcada del 40
1947: Sebastin Salazar Bondy, Amor,
gran laberinto
Estmulo a Petroni por Claroscuro.
1948: Ral Deustua, Judith.
Estmulo a Pedro del Pino Fajardo por La
Bellido de Huamanga.
1949: Bernardo Roca Rey, Loys.
Puesta en escena en la temporada de
1950.
Escuela Nacional de Arte Escnico
La ENAE fue creada por DS del 25-01-
1946.
Su primer director fue Edmundo
Barbero hasta Julio de 1949 que lo
reemplaza Guillermo Ugarte
Chamorro que, durante la dcada del
cincuenta va a desarrollar una
fecunda e inolvidable labor.
Durante Barbero, Santiago Ontan
forma escengrafos, destacando
Alberto Terry, antes de su vinculacin
con la Televisin.
 Compaa Nacional de
Comedia
Edmundo Barbero, dirige la primera
temporada (1946), en el Teatro Segura, y
lleva a escena Olaya o El Barquero y el
Virrey, de Manuel Nicols Corpancho, con
escenografa y vestuario diseados por
Santiago Ontan. El personaje de Olaya
fue representado por Aquiles Guerrero.
Tambin se estrena Esa luna que
empieza, El Hechizo, de Antenor
Samaniego y El Demonio de la Guarda,
de Ricardo Villarn.
 Temporadas de la
CNC
En la segunda temporada (1947) se
present Amor, gran laberinto, de
Sebastin Salazar Bondy.
La ENAE de Barbero fue semillero de la
CNC. Hizo una gira al sur del pas que
lleg hasta Cuzco. Las temporadas de la
CNC pusieron en escena las obras
ganadoras de los Concursos.
En 1948 no hubo temporada, hasta1949.
 Dramaturgia

Don Quijote, de Juan Ros Rey y Esa luna

que empieza, de Percy Gibson Parra
reafirman la presencia espaola en nuestro
teatro, aunque desde nuevas perspectivas.
Mientras Ros vuelca en los textos poticos
de su obra toda su emocin poltica y
social de excombatiente de la Guerra Civil,
Gibson (Arequipa1908) asume el lirismo
lorquiano en una obra que renueva la
esperanza del hombre en el hombre
mismo.
 Estas dos posiciones se interpenetran
para constituir el faro que va a iluminar el
rumbo de la dramaturgia peruana en los
aos siguientes; a pesar del golpe militar
de Manuel A. Odra (1948) y los 8 oscuros
aos de tirana (1956). En ese lapso JRR
obtiene nuevos premios: Medea (1950),
Ayar Manko (1952), El Mar (1954), y Los
Desesperados (1960).
Juan Ros Rey (1914-1991)
Se propone crear la tragedia peruana. De
all su inters por la leyenda nacional o el
traslado de leyendas universales, como
Medea o el Ciclo de los Atridas, a la selva
o a la costa del Per. Su verbo intenso y
apasionado vibra en los paradigmticos
personajes que crea. En El fuego (1948),
Los bufones (1949) se enfrentan con su
destino los lmites existenciales del
hombre.
 En Los Desesperados abandona el mito
y se inspira en la historia reciente del pas.
En esta tragedia, como en Los hijos de
Abraham Costa, deja el verso
caracterstico de toda su produccin.
JRR expresa su rebelda ante la condicin
social y existencial de los seres humanos,
que se afirman sobre sus limitaciones:
Slo porque podemos apiadarnos de nuestra propia
condicin somos superiores (Los desesperados)
Sebastin Salazar Bondy
1924-1965

Desde Amor, gran

laberinto (1947) se revela
como un autor que
combina hbilmente en el
dilogo, el espritu limeo
con la comedia del arte.
Anuncia un
neocostumbrismo que
afirmara en obras
posteriores como Dos
viejas van por la calle
(1959), El Fabricante de
Deudas (1963),
En el drama Rodil (premio nacional 1952)
el personaje central es la voz del imperio
espaol que se niega a reconocerse
derrotado. No desarrolla el acontecimiento
histrico sino reflexiona sobre l. Esta
propuesta se repite en Flora Tristn,
mujer conflictuada entre dos mundos.
SSB es un amante de Lima, la horrible y
un agudo observador de los defectos de
la clase media.
En Ifigenia en el mercado intenta una
comedia musical.
En 1965 obtiene pstumamente el premio
nacional por El Rabdomante, que abre
nuevas lneas poticas de expresin de la
realidad social.
El dilogo de las obras de SSB constituye
una de sus caractersticas ms notables.
Lo que puede apreciarse en El de la
valija.
 Bernardo Roca Rey (1918)

1943: la AAA le estrena Brazo de Plata.

1946: Las Orejas del Alcalde. Estrenada
en 1948 en el Teatro Municipal, bajo la
direccin de Edmundo Barbero.
1950: Loys, premio nacional 1947 es
estrenada por la CNC.
La Muerte de Atahualpa, premio nacional
1957 es estrenada en las ruinas de
Puruchuco dirigida por Ricardo Roca Rey.
 Dcada del
Periodo
Cincuenta
de fundacin, crecimiento y
desarrollo de los grupos de teatro de
arte, que se esfuerzan por elevar la
calidad de los montajes, promover a los
autores peruanos y a los grandes de la
dramaturgia latinoamericana y universal.

Presencia de una crtica orientadora y

exigente, aunque con marcada influencia
europea.
 El Teatro Escolar 1950

En el Colegio Nacional Nuestra Seora de

Guadalupe, Luis lvarez dirige el grupo de
teatro de los jvenes estudiantes.
All, Germn Lizarzaburu y Juan Rivera
Saavedra crean (1950) la Agrupacin
Teatral Leonidas Yerovi (ATLY) que
ensaya La de cuatro mil y Los ojos de
Lina, primera obra de JRS.
En 1953, particip Ofelia Lazo en Todos
eran mis hijos, de Arthur Miller.
 Apoyo Estatal al Teatro Escolar
1953: se crea la Seccin de Teatro Nacional
y Escolar que dirigir Pedro lvarez del
Villar.
Se incentiva la prctica del teatro en los
colegios nacionales y particulares y en las
Grandes Unidades Escolares.
1958-1959: Csar Chvarri Neyra organiza
Concursos Interescolares de Teatro, que
apoyan el vespertino ltima Hora y el
naciente Canal 4.
Grupo Artstico Tala (1953-1957)

Dirigido por Porfirio Meneses y Mara Isabel

Hurtado. Integran su elenco Aquiles Crdova,
Fernando Samilln, Gabriel Figueroa, Abraham
Lama, Manuel Pantigoso, Estela Luna, Enrique
Zevallos. Llevan a escena El secreto de los
negros, La seorita Julia, A Electra le sienta
el luto. Armas y el hombre.
Habilitaron un escenario en el local del SAP, en
el Jirn Huancavelica. Tuvieron un pequeo
auditorio en el Jirn Pachitea.
 Teatro Griego en Lima de los 50
Ricardo Roca Rey en el local del Jirn Ica
dirige dentro del ciclo Orgenes del Teatro:
Los Persas, de Esquilo (1953); Antgona,
de Sfocles (1954); El cclope, de
Eurpides (1954) y Los caballeros, de
Aristfanes (1955).

Luis lvarez Torres dirige Prometeo

Encadenado, para la ENAE, en la
Concha Acstica del Campo de Marte: El
Comercio 28-04-1957.
 Premios Nacionales de los 50
1950: Medea, de Juan Ros.
1951: Rodil, de Sebastin Salazar Bondy.
Estmulo a Yo, T, Nadie, de Robles Godoy
1952: Ayar Manko, de Juan Ros
Estmulos a Don Juan, de Tirso(?)
1954. El Mar, de Juan Ros.
1957: La Muerte de Atahualpa, de Bernardo Roca
Rey.
1958: La Noticia, de Coco Meneses. Obra con la
que se abre el nuevo teatro La Cabaa.
1959: Vida y Pasin de Santiago el pajarero, de
Julio Ramn Ribeyro, estrenada en 1960 por
Histrin con un montaje pico de Hernando
Corts.
 Temporadas de la CNC
1953: Los robots, de Capek.
Ollantay (adaptacin de SSB y Csar Mir.
Antgona, de Jean Anouilh.

1954: Ayar Manko, de Juan Ros. Ricardo

Roca Rey- Alberto Terry.
La salvaje, de J. Anouilh. Mario Rivera-A.T.
Celos del aire, de Jos Lpez Rubio. Idem
1955: Un juguete, de Segura. Emilio
Vsquez Galli.
La barca sin pescador, de Alejandro
Casona. Leonardo Arrieta.
Yo estuve antes aqu, de Priestley. L.A.

1956: Frutos de la Educacin, de Pardo y

Aliaga.
Living Room, de Graham Greene
Un juguete (Reposicin)
 La ENAE de Ugarte
Chamorro
Funcion en el Jr. Washington 1252 y
abri un teatro que daba al Pasaje Garca
Caldern. En el 170 del mismo pasaje
tuvo un anexo en la Sociedad 33 amigos.

En el contexto de una dictadura militar

implacable, GUCH sostuvo un Servicio de
Difusin a instituciones y colegios de Lima
y provincias. Se edit la revista ENAE (8
nmeros: 1953-1956).
El reino sobre las tumbas
(1957)
Notable suceso obtuvo esta obra de Juan
Ros, estrenada en el pequeo auditorio
de la ENAE, dirigida y protagonizada por
Luis lvarez, con un elenco de alumnos
de la escuela.

Se daba en un programa doble

conjuntamente con Holofernes, de
Ventura Garca Caldern.
 Ruptura de la ENAE
En la ENAE se editaba a mimegrafo una
serie de publicaciones sobre teora del
teatro y la historia del teatro peruano y
latinoamericano. Aspiraba a formar una
Compaa de egresados.

Los cambios polticos de 1957 permitieron

a los enemigos de GUCH alejarlo de esta
gran labor que quebr uno de los ms
coherentes y fecundos esfuerzos por el
desarrollo del teatro peruano.
 El Club de Teatro
Sebastin Salazar Bondy y Reynaldo Damore
Black, joven teatrista argentino que haba
viajado como becario a la ENAE fundan en 1953
el Club de Teatro de Lima. Los acompaan
Marco Caplansky, Zulema Katz, Boris
Chubarovsky, Gloria Raines, David Stivelberg.
En un comienzo funcion en el stano del
famoso Negro-Negro y posteriormente se
traslad al stano de la Maison de France. Fiel a
la tradicin actualmente tambin funciona en un
stano en 28 de Julio en Miraflores, lugar al que
emigr en la dcada del ochenta.
 El Club en los cincuenta
En 11-1954 los alumnos de la primera promocin de su
escuela representan En el cielo no hay petrleo, de
SSB. Stivel dirige en 08-1955 Llegada de noche, de
Hans Rothe; primera obra en teatro circular. Tambin
hicieron teatro para nios.
En el Club de Teatro de Lima se presentaron obras de
vanguardia, se propici la formacin permanente de
actores y del pblico aficionado.

La trascendencia de la labor del Club de Teatro en pro

del desarrollo de nuestra escena se expresa por los
actores y actrices egresados de sus filas.
La labor del maestro Reynaldo DAmore tiene una
gran importancia en la historia de nuestro teatro.
 La ENAE pasa a ser el INAD
Durante un breve periodo se encarg la
direccin de la ENAE a Don Leonardo
Arrieta. Luego se le traslad a espaldas
del Teatro La Cabaa y pas a llamarse
Instituto Nacional de Arte Dramtico
(INAD).
Se forma una Junta Administradora del
Teatro Nacional integrada por Manuel
Vegas Castillo y Deifilio Bobbio.
Mario Rivera del Carpio es nombrado
primer director de la INAD, en 1958.
 El INAD de Mario Rivera
Trat de superar las deficiencias
acadmicas de la ENAE. Se cre la
seccin de Escenografa.
El cuerpo de profesores lo formaban Luis
Jaime Cisneros, Alejandro Romualdo
Valle, Sebastin Salazar Bondy, Leopoldo
Chiappo, Enrique Iturriaga, Leonor
Vinatea, Trudy Kesell, Jos Miguel
Oviedo, Ada Bulln, Rubn Lingn.
Pero a este crecimiento acadmico le falt
espritu de grupo.
La Ley de Fomento al Teatro
1958-1959
Ley dada para subvencionar a los grupos
independientes. Se reunieron en el Teatro
La Cabaa presididos por Ricardo Roca
Rey. Pero no llegaron a concretar una
autntica unidad, defecto que se ha
mantenido en el teatro peruano, con
espordicas temporadas de unin.

Las reuniones dieron vueltas a una serie

de cuestiones adjetivas sin llegar a
ponerse de acuerdo en lo sustancial.
 El Centro Peruano
de Teatro
Sebastin Salazar Bondy es elegido su
primer presidente y Reynaldo Damore,
secretario general.
Propicia la visita de Jean Darcante,
secretario general del Instituto
Internacional de Teatro (ITI-UNESCO).
Por mucho tiempo, por las mismas
razones de desunin de la gente de teatro
no se logran las expectativas que
despert el afiliar al Per a este
organismo internacional.
El Festival Nacional de Teatro
Organizado por la Junta Administradora
del Teatro Nacional a fines de 1957 y
comienzos de 1958.
Se presentan una serie de grupos
anecdticamente llamados fantasmas
porque combinaban los mismos actores
para poder obtener subvencin para ms
de una puesta.
Pero se logr con esto una antologa de
obras muy variada que consigui animar
la vida teatral limea.
 Direccin del Teatro Nacional
Armando Robles Godoy dirige la DTN
1958.
Consigue que el local de La Cabaa
sea convertido en teatro y forma la
Compaa Ambulante del Teatro
Nacional que hizo una temporada en
el Campo de Marte (Concha Acstica),
por barrios de Lima y luego una gira
por toda la costa norte hasta Tumbes.
Dirigida por Luis lvarez, llev
Collacocha, de Enrique Solari Swayne,
Nueva York Las Preciosas Ridculas, de Moliere, y
07-02-1923 Aria da capo, de Saint Vicent Millay,
Lima que fue estrenada en el Teatro
Municipal de Trujillo.
10-08-2010
Enrique Solari Swayne
(1915-1995)

Dramaturgo del desafo del

territorio a los hombres del
Per. Desarrollo pico-
idealista de esta lucha y la fe
en que de este triunfo la patria
se engrandezca.
Collacocha, las vas de
comunicacin. La sierra
(1955)
La Mazorca, los retos de la
selva.(1966)
Ayax Telamonio, la juventud
frente al futuro. La costa.
(1968)
 Collacocha
Dirigida e interpretada por el gran
actor Luis lvarez en 1956, ao
del fin de la dictadura odrista,
expresaba el sentir de un sector
de profesionales que crean que el
desarrollo del Per poda hacerse
con la unin esforzada de todos
los peruanos, sin considerar las
presiones de la poltica
norteamericana.
En Mxico y en Chile obtuvo un
sonado buen xito. Pero la crtica
uruguaya fue muy dura con la
obra.
Blume y lvarez
 El TUSM
El 13-01-1956 reinicia sus actividades con
El verdugo, de Jos Souza Montello
traducida y dirigida por Pedro Jarque.

Luego lo dirige el estudiante de medicina

Humberto Napur Jordn. En su montaje
de Aceite, de ONeill actuaron Ofelia Lazo
y Luis Carrasco. Paul Delfin dirigi
Escuadra hacia la muerte, de Alfonso
Sastre.
 El TUSM de GUCH
A partir de 1958 GUCH es nombrado
director del Teatro Universitario de San
Marcos y se le da un local en el Jirn
Lampa 833 (Fano), en el centro de Lima.

Reedita su extraordinaria labor promotora

de la ENAE Construye un auditorio y el
local pasa a uso exclusivo del TUSM. La
Biblioteca llega a ser una de las ms
completas de latinoamrica.
 Colaboradores de GUCH: Luis lvarez,
Sergio Arrau, Csar Urueta, Ernesto
Rez, Edgard Guilln, Delfina Paredes,
Jorge Acua

Hernando Corts dirige el TUSM, en la

dcada de los 70. Luego se hace cargo
Wlter Zambrano, a quien reemplaza la
bailarina del grupo ntegro Ana Zavala que
trabaja conjuntamente con Carlos Cueva.
En fecha reciente lo han dirigido Luis
Ramrez y Gabriela Velsquez (2007-08),
Ernesto Rez y Mario Delgado (2008-10)
 Artistas Visitantes
Louis Jouvet, Jean
Louis Barrault, Jean
Vilar, el Teatro de
Ensayo de la
Universidad Catlica
de Chile (TEUCH),
J. B. Prietsley Pedro de la Barra,J. B.
Priestley, que dicta una
conferencia en el
Saln de Grados de la
USM El arte del
dramaturgo (01-1957).
Marcel Marceau (07-
1957) actu en el
Municipal y dicto en la
Alianza Francesa El
arte y la pantomima.
JL. Barrault L. Jouvet
El Arte del Mimo
La presencia de Marcel
Marceau y posteriormente la
visita del mimo chileno
Fernando Colina que dict un
taller en la ENAE, unida a la
temporada que sostuvieran los
Noisvander, conjunto chileno
de mimodrama, y el mimo judo
Samy Molcho, incentiva y
promueve la aficin por este
arte, siendo uno de sus
primeros cultores Juan
Piqueras y su esposa
Carmen, Jorge Acua y
Fernando Reverter.
 Grupos de Extranjeros en Lima
The Good Companions, del Cultural
Peruano Britnico;
Lima Theatre Workshop, del ICPNA;
Die Scene (aficionados alemanes);
Grupo de aficionados franceses ligados a
la Alianza Francesa, y
Grupo de italianos vinculados al Colegio
Antonio Raimondi.
Estos grupos no funcionaron en los aos
sesenta, pero volvieron a activarse en los
setenta.
 Histrin, Teatro de
Arte
En 1957, ao de la cancelacin de la Escuela
Nacional de Arte Escnico, como patente
demostracin de la trascendencia de su labor un
grupo de egresados y profesores funda Histrin,
teatro de arte. El grupo lo conformaron Carlos
Gassols, Luca Irurita, Hayde Orihuela, Hertha
Crdenas, Michel Morante, los hermanos Tulio,
Jos y Carlos Velsquez y con el tiempo se
sumaran Mario y su primo y gran realizador
Virgilio. Funcion desde el comienzo en su local
de Pasaje Garca Caldern 170. A Histrin se
debe el esfuerzo sostenido por llevar el teatro a
los pueblos. para el efecto habilit un escenario
ambulante con el que present obras como Un
enemigo del Pueblo, de Enrique Ibsen en la
Plaza Principal de Chincha.
 Proyecciones de Histrin
Igualmente procupado por la creacin de un teatro peruano
estren las obras principales de Sebastin Salazar
Bondy, de Grgor Daz, de Juan Rivera Saavedra, de
Estela Luna, de Rafael del Carpio, de Julio Ramn
Ribeyro y de Jos Schultz.
Realiz en 1962 una gira a Santiago de Chile donde
alcanz notable xito presentando Santiago, el
pajarero, El Fabricante de Deudas y La Chicha est
Fermentando. A este grupo correspondi la ltima
representacin importante del Teatro de Arte: Asesinato
y Persecucin de Jean Paul Marat representado por
los locos del manicomio de Charenton dirigidos por
el marqus de Sade, de Peter Weiss, en el Teatro
Segura, dirigidos por Sergio Arrau y protagonizada por
Jos Velsquez (Sade) y Ernesto Rez (Marat) y un
numeroso elenco que actu a teatro lleno una larga
temporada (1968).
 La Nueva Crtica
Una de las labores ms fecundas en pro del
desarrollo de nuestro realizada por
Salazar Bondy fue su labor crtica en el
diario La Prensa. Esta labor es continuada
por Jos Miguel Oviedo.
En 1957 inicia su labor periodstica
Alfonso La Torre (ALAT) que escribe en el
diario La Crnica (16-10-1958), Cultura
Peruana, Expreso y El Comercio.
La profundidad de sus crticas no ha sido
reeditada. Tambin fue dramaturgo.
 Felipe El 11 de Diciembre de 1959
fallece este dramaturgo
Sassone peruano que hizo el
ntegro de su carrera en
Madrid. Con su muerte se
cierra una poca
principalmente ligada al
teatro espaol y se
consolida el periodo de
apertura a las expresiones
teatrales de Norteamerica
y de Europa.

Lima: Agosto,1884 Se afirma asimismo la

Madrid apertura al Teatro de
Latinoamrica, iniciada en
los cincuenta.
 Sassone viaj muy joven a Italia y
posteriormente a Pars, de donde pas a
Madrid, ciudad en la que viv hasta su muerte.
En un comienzo escribi poesa. Pero finalmente
se dedic principalmente a la dramaturgia,
aunque no abandon la poesa. Ejerci
periodismo en el campo de la crtica literaria y
teatral. Tambin escribi novela, aunque el
gnero no le fue favorable.
Como dramaturgo escribi comedias: La
mueca de amor (1914), El intrprete de Hamlet
(1915) y A campo traviesa (1918). Adems, los
dramas: La princesa est triste; La seorita est
loca; Lo que llevan las horas; Calla, corazn;
Paradoja; y Tres cadenas perpetuas.