Andr Jolivet

1905-1974
Prin creaia sa dedicat flautului, Andr Jolivet a
reconsiderat valenele i impactul sunetului acestuia i a
contribuit fundamental la impunerea sa ca instrument
solistic
Fora magic la Jolivet st n melodica ob inut prin
repetri obsedante, dar i prin continuitatea sa. Timbrul
flautului nu este ns necultivat i fragil, ci o materie
sonor brut care d muzicii caracterul su primar,
magia sa, puterea interioar i fora sa nemrturisit,
afirm Olivier Messiaen
Incantaia este ca o practic de cnt sau
recitare proprie folclorului ancestral care
const n folosirea unor cuvinte sau formule
magice
Atestat la popoarele primitive, este o form
de invocare a spiritelor i a zeilor
Are putere de expresie deosebit
Suita Cinq Incantations pentru flaut solo a fost compus n 1936
Compozitorul consider c are un coinut de muzic fantastic,
magic, este expresiv i virtuoz, profund i nobil
Este alctuit din 5 pri:
1. Pour accueillir les ngociateurs et que lentrevue soit
pacifique
2. Pour que lenfant qui va natre soit un fils
3. Pour que la moisson soit tiche, qui natra des sillons que le
laboureur trace
4. Pour unde communion sereine de ltre avec le monde
5. Aux funrailles du chef pour obtenir la protection de son me
 Pour accueillir les ngociateurs et que lentrevue soit pacifique este
prima incantaie i evoc arhetipul dualitii
Dou personaje alctuite din diferen ieri de registru, timbru i dispozi ie
ritmic

Dezvoltarea se ntinde pe parcursul a 10 msuri i se bazeaz pe dialogul

antagonic dintre cele dou entiti
Contrastul este creat de al doilea personaj
care evolueaz ntr-un spaiu timbral i
temporal diferit

Polifoniece are ca model aulosul dublu,

arpegierea foarte rapid a sunetelor care
dau senzaia de simultaneitate
n Coda vocile se vor combina, crend
seria complet de 12 sunete. De remarcat
este lipsa sunetului re din urcarea
cromatic
Jolivet a fost unul dintre primii
compozitori care au explorat tehnicile
extinse de execuie n partiturile pentru
flaut solo
Utilizeaz tehnica de frullato cu meniunea
sifflant, care nseamn uiertor
Pour que lenfant qui va natre soit un fils
este cea de-a doua incantaie i continu
explorarea dualitii, sugernd senzaiile
unei mame care se pregtete s nasc,
frica, durerea i sperana c fiul se va
nate sntos
Introducerea are caracter percusiv,
repetitiv i ritualic
Se variaz mai trziu la nivel ritmic i al
modalitilor de atac prin succesiuni de
formule binare, ritmuri punctate, sunete
rapide i sunete lungi
Planul percusiv revine augmentat din
punct de vedere ritmic i diminuat din
punct de vedere al lungimii, intercalat cu
planul melodic
Al doilea plan sonor este melodic, cu un
profil preponderent ascendent

Indicaiade interpretare comme une

grande respiration i glissando-ul
transform pasajul ntr-o lamentaie
profund
Spre finalul celei de-a doua incantaie,
muzica atinge un nivel ridicat de
intensitate i tensiune
Finalul simbolizeaz un nou nceput,
strigtul flautlui din registrul acut
sugereaz venirea pe lume a fiului
Pour que la moisson soit riche, qui naltra des
sillons que le laboureur trace se numete incantaia a
treia
Muzica este repetitiv, lent, construit n jurul unei
celule primare de trei sunete

Celula se variaz prin transpunerea, schimbare de

registru, augmentat i diminuat ritmic
Avnd un material redus i repetat,
determin o structur mai organizat
Introducerea este plasat n registrul grav
Compozitorul cere un caracter egal, greoi,
dar nu brutal prin indicaia: Tres rgulier,
non sans lourder, mais sans brutalit
Seciunea central are 4 msuri, n care
prima masur se repet de 4 ori, dar
fiecare repetiie variat la nivel dinamic:
Rpter cette mesure 4 fois de suite, en
variant chaque foie la nuance
Pasajul final reia materialul din seciunea
anterioar i l variaz
Melodica este ntrerupt de salturi de
septim mic, dinamiznd discursul
solistic i cu ajutorul atacului frullato i
trill n registrul acut i vibrato n registrul
grav
Incantaia a patra Pour une communion
sereine de ltre avec le monde, este
expresia muzical a multora dintre
convingerile fundamentale spirituale ale lui
Jolivet
Complexitate conceptual suinut i de
complexitatea expunerii ideilor muzicale
Discursul melodic are motivul alctuit din
doua celule inegale, dar care se vor regsi
sub diverse forme pe tot parcursul lucrrii
Partea a patra se poate mpri n trei
seciuni, datorit preponderenei utilizrii
fiecruia dintre cele dou celule motivice
Prima seciune cu rol expozitiv n care se
prezint intercalarea celor dou personaje
motivice
Seciunea a doua expune celula a doua n
piano, variat din punct de vedere ritmic

Tempoul se dinamizeaz prin Assez ample en

animant
Celula motivic continu s apar variat
pn la nceputul celei de-a treia seciuni
care revine la ritmul lent

n ultimele dou msuri Jolivet preia

celula motivic i i atribuie gestualitatea
celei de-a doua
A cincea incantaie Aux funrailles du chef
pour obtenir la prection de son me este
una dintre cele mai introvertite pagini din
creaia compozitorului
Are o implicaie personal profund
Materialul motivic utilizat i elementele
generatoare ale discursului melodic deriv
din cele patru pri anterioare,
reprezennd o sintez a ntregii lucrri
Andr Jolivet introduce un motiv nou, dinamic,
format din salturi ornamentale

Sugerarea polifoniei, dialogul antagonic dintre cele

dou personaje prezentat n prima incantaie se
regsete aici
Planulpercusiv din a doua incantaie apare aici
metamorfozat, sugernd un strgt repetat,
mutat n registrul acut i ntr-un tempo accelerat

Celula semitonal folosit n penultima

incantaie apare aici pe acelea i sunete, ns
variat ritmic, fiind apoi transpus cu o cvart
ascendent
Ultima parte reprezint o ilustrare muzical simbolic a
trecerii de la viaa trupeasc la viaa spiritual,
nicidecum o ilustrare a morii
Muzica sugereaz un strigt de durere, un lamento, dar
n niciun caz un cntec funerar
Suita Cinci incantaii reprezint o ntoarcere ctre
semnificaia ancestral a muzicii
Andr Jolivet se rupe de tradiiile europene i se
ntoarce ntr-un trecut foarte ndeprtat, al incanta iilor
magice, al muzicii primitive.
Caracterul improvizatoric este foarte bine controlat i
minuios realizat