Datos biogrficos
Las Palmas de Gran Canaria, 1907
Madrid, 2002.
Una de las pocas escritoras no
silenciadas por la historiografa de la
literatura canaria.
Polifactica: poetisa, novelista,
dobladora de cine, guionista, cantante
lrica, actriz...
Termina sus estudios de intrprete
instrumental y canto en Madrid.
En la Residencia de Estudiantes entra
en contacto con los escritores
vanguardistas y de la generacin del
27.
Es incluida en la antologa de Gerardo
Diego que daba fe del nacimiento de
la generacin del 27 (1934).
Se alej de Canarias en varias
ocasiones para participar en
proyectos culturales en:
Madrid.
Pars.
Ideologa progresista.
Obra
Doble influencia:
Autores modernistas canarios.
Especialmente Saulo Torn.
Gusto por la sensorialidad del mundo natural.
La corriente vanguardista.
Afinidad con algunos poetas de la generacin del
27: Salinas, Cernuda, Lorca, Alberti, Guilln...
No muy extensa.
Cuatro poemarios:
Versos y estampas (1927).
Poemas de la isla (1930).
Marzo incompleto (1968).
Rene poemas escritos en los aos treinta.
Medida del tiempo (1989).
Poemas escritos entre 1940 y 1982.
Obras de teatro.
Algunos relatos breves.
Caractersticas
Poesa intimista: tono confesional, a veces calificado de
postromntico.
Importancia de la memoria.
Vivencias particulares.
Especialmente la infancia y la adolescencia en la isla (mbito
familiar, el mar...).
Nostalgia de la tierra.
Valor de lo sensorial.
Imaginario de lo femenino diverso:
desde la maternidad frustrada
a la sensualidad.
Reinvencin del mundo (su recuperacin nostlgica), a travs
de:
Los objetos cotidianos.
El paisaje.
Contencin expresiva:
Sencillez y transparencia en su diccin potica.
Alejamiento de toda retrica.
Uso del versolibrismo.
Versos y estampas (1927)
Prologado por Pedro Salinas.
Obra de juventud (20 aos).
Incluye poemas en verso y en prosa.
Insistente voluntad por desnudar el
lenguaje hasta lo elemental.
Poesa de lo cotidiano.
Temas:
El mbito familiar.
Los recuerdos de su infancia.
Las estampas de su querido y aorado mar.
Te dije aquella palabra
porque la sent de pronto
inesperada,
y la cog en los labios
intacta.
Tuve un momento la duda
de tu mirada.
Pero aquella palabra,
qu caprichoso juego
de tenaces instantes
me dejaba!
Estaba aqu, segura,
entre dientes,
clara,
libre de la garganta.
T te quedaste absorto
contemplndola.
Yo no s por cul vereda
he de encontrarme tu sombra
ni dnde hallar la huella
de tu andar desconocido.
Y voy con los ojos bajos
contando las piedrecitas,
y sujetando en prisiones
de prpados y latidos
todos los grises contornos
que el sol dibuja en el suelo
y todas las curvas blancas
que el aire forma en la tierra.
Yo no s por qu camino
ni cul ser la vereda.
Tu nombre ya me lo han dicho
pero yo no te conozco,
ni te vi nunca la cara
ni s el color de tus ojos.
Pero tu nombre qu claro
lo voy diciendo en el fondo,
con sus siete letras firmes
de tres slabas, sonoro!
Enamorada ya estoy
aunque yo no te conozco,
ni te vi nunca la cara,
ni s el color de tus ojos.
Y termina:
Si yo pudiera, amor,
Engaarme a m misma,
Vivir a ras de tierra,
Siempre en la superficie,
A flor de agua y de luz,
No dentro, sumergida,
Interiormente viva
Engaarme, oh amor
Como el nio que re!
La segunda parte retoma este deseo de volver a cierta inocencia primera del no
saber y la queja por la ausencia de ese t protagonista del poemario:
Llevabas
en los pies arena blanca
de una playa desconocida.
Por eso
Cuando a m llegaste
No sent tus pisadas
Nmero igual,
Con aroma enervante de universo,
Tan infinitamente
Raz y flor
De la tierra al espacio,
Tan equilibrio ardiente de mi amor
-edad de Cristo,
Tambin crucificada-.
Como dijimos antes, el ltimo poema de esta cuarta parte es el que
corresponde a este describirse como proyecto de vida frustrado. La
idea de la errancia del ser (rondo por las oscuras paredes de m
misma) y cierto sonambulismo vital (Y ahora voy como dormida en
las tinieblas) como destino asumido por su esterilidad, queda muy
bien reflejada en los siguientes versos:
Qu lejos estar,
Ciega, perdida,
Con esta vida intil en tu busca!