LITERATURA

VANGUARDAS
EUROPEIAS
 VANGUARDAS Ruptura e
EUROPEIAS Transformao

No agitado cenrio europeu do comeo do sculo

XX, a arte se renova em diferentes movimentos.
Em comum, todos pretendem criar referncias
estticas mais adequadas ao dinamismo dos novos
tempos.

O termo vanguarda vem do francs avant-garde e

significa o movimento artstico que marcha na
frente, anunciando a criao de um novo tipo de
arte.
 VANGUARDAS Ruptura e
EUROPEIAS Transformao

Projeto: encontrar uma nova linguagem capaz de

expressar a ideia de velocidade, capturar a essncia
transformadora da eletricidade, o dinamismo dos
automveis.

Por esse motivo, toda a produo artstica de vanguarda

ter um carter de ruptura, de choque e de abertura.

A ruptura se d com os valores e princpios do passado; o

choque, com as expectativas do pblico. A abertura
marcada pela busca de novos modos de olhar e interpretar
a realidade em permanente estado de transformao.
 VANGUARDAS MOVIMENTOS
EUROPEIAS
FUTURISMO (1909): celebrava os signos do novo mundo a
velocidade, a mquina, a eletricidade, a industrializao.
Apregoando a destruio do passado e dos meios tradicionais
de expresso literria, o Futurismo (tendncia que mais
influenciou a primeira fase do Modernismo) propunha:
liberdade de expresso;
destruio da sintaxe;
abolio da pontuao;
desprezo ao adjetivo e ao advrbio.
Nesta tela, o pintor francs Picabia faz ntida homenagem mquina, realando
a tendncia futurista de valorizar os mecanismos que movem o mundo, em suas
prprias palavras.

EXPRESSIONISMO (1910): arte do instinto, com pinturas

dramticas, subjetivas, expressando sentimentos humanos,
expressas no uso aleatrio de cores intensas e distoro das
formas, como atesta o quadro O grito, do noruegus Edvard
Munch.
 VANGUARDAS MOVIMENTOS
EUROPEIAS
CUBISMO (1907): inaugurado pelo pintor Pablo Picasso com As
senhoritas de Avignon.
As figuras, reduzidas a formas geomtricas, apresentam, ao mesmo
tempo, o perfil e a frente, mostrando mais de um ngulo de viso;
utilizao de recorte e colagem.
A literatura cubista, inaugurada por Apollinaire, preocupou-se com a
construo fsica do texto: valorizou o espao branco da folha, as frases
breves e rpidas cinematogrficas, o humor, a fim de afugentar a
monotonia da vida nas modernas sociedades industrializadas. Negou a
estrofe, a rima, o verso tradicional.

DADASMO (1916): o mais radical e destruidor movimento.

Fundado por Tristan Tzara, defendia a ideia de que qualquer combinao inusitada
promove um efeito esttico.

Objetos comuns do cotidiano so apresentados de uma nova forma e dentro de um

contexto artstico; irreverncia artstica; combate s formas de arte institucionalizadas.

O ready-made exemplo de antiarte dad: escolher um objeto qualquer e retir-lo do se

uso corrente, de seu ambiente convencional, para torn-lo no utilitrio e, portanto,
artstico. A Fonte, Marcel Duchamp
 VANGUARDAS MOVIMENTOS
EUROPEIAS
SURREALISMO (1924): foi o ltimo movimento
da vanguarda, sofrendo influncias das teorias
de Freud: a fantasia, os sonhos, os estados de
melancolia. A realidade situada no plano do
inconsciente.
Na literatura, o trao fundamental foi a escrita
automtica (o autor deixa-se levar pelo impulso
e registra, sem controle racional, tudo o que o
inconsciente lhe ditar, sem se preocupar com a
lgica. Valoriza a interveno fantasiosa na
realidade.

Neste Rosto de Mae West podendo ser utilizado

como apartamento surrealista, Salvador Dal
apropria-se da tcnica de colagem dos dadastas,
apresentando objetos deslocados de suas funes:
os cabelos de atriz transformados em cortinas; os
olhos, em quadros; o nariz, em aparador; os lbios,
em poltrona.
SEMANA DE ARTE
MODERNA

LITERATURA
 SEMANA de ARTE
ANTECEDENTES
MODERNA

1912 = Oswald de Andrade chega

da Europa e divulga ideias
futuristas;

1917 = Exposio expressionista -

cubista de Anita Malfatti, que
recebe crtica de Monteiro Lobato
atravs do artigo Paranoia ou
mistificao = viso conservadora =
provoca indignao entre os jovens
modernistas = estopim para a SAM.
 SEMANA de ARTE
O EVENTO
MODERNA

A Semana de Arte Moderna de 1922, realizada em So Paulo, no Teatro

Municipal, de 11 a 18 de fevereiro, teve como principal propsito renovar,
transformar o contexto artstico e cultural urbano, tanto na literatura, quanto
nas artes plsticas, na arquitetura e na msica.

Mudar, subverter uma produo artstica, criar uma arte essencialmente

brasileira, embora em sintonia com as novas tendncias europeias, essa
era basicamente a inteno dos modernistas.

A conferncia de Graa Aranha intitulada A emoo esttica da arte

moderna abriu o evento. Houve ainda palestras, conferncias e discursos
de escritores como Ronald de Carvalho, Menotti Del Picchia, Mrio de
Andrade e Oswald de Andrade.
 SEMANA de ARTE
DIVULGAO
MODERNA

Os principais meios de divulgao dos novos ideais eram a

Revista Klaxon e a Revista de Antropofagia.

Movimentos e manifestos surgiram, mas com tendncias

diferentes: o Movimento Pau-Brasil e Antropofgico (liderados
por Oswald de Andrade) e o Movimento Verde-Amarelo
(liderado por Cassiano Ricardo, Menotti Del Picchia,
Plnio Salgado) que se converteu, em 1926, no Grupo da Anta.

O principal legado da Semana de Arte Moderna foi libertar a

arte brasileira da reproduo nada criativa de padres
europeus, e dar incio construo de uma cultura
essencialmente nacional.
 caractersticas que
SEMANA de ARTE
nortearam a gerao
MODERNA de 1922
* Liberdade formal, sobretudo materializada pelo emprego do verso livre,
pelas formas de composio irregulares, pela pontuao subjetiva ou at
mesmo pela ausncia da pontuao;
* Propagao de um vocabulrio voltado para um aspecto mais prosaico,
aproximando-se da linguagem cotidiana;
* Ruptura com a gramtica normativa;
* nfase na livre associao de ideias, retratando o desapego a
composies formais.
* Postura crtica frente aos valores sociais, em especial elite burguesa;
* Valorizao da cultura popular, enfatizando o que realmente era nosso,
com vistas a abolir tudo que fosse importado;
* Emprego do humor com vistas a proferir o instinto crtico, como, por
exemplo, os poemas-piada e as pardias, que possuam um tom
irreverente, no intuito de criticar os moldes passadistas.
 RELAO DO
SEMANA de ARTE MODERNISMO
MODERNA BRASILEIRO COM AS
VANGUARDAS
Os futuristas lutaram pela concepo das palavras em liberdade, queriam destruir a
sintaxe habitual, em que ao sujeito segue-se o predicado, substituda por associaes em que
a lgica no clara e obtida atravs do substantivo que se repete.

Mrio de Andrade utilizou essa mesma tcnica futurista no poema Ode ao burgus, usando
palavras, por exemplo, burgus-nquel, homem-ndegas. Mrio criou expresses usando
dois substantivos. Alm disso, o poeta teve a inteno de criticar a burguesia atravs dessas
inovaes.

A ausncia de pontuao (velocidade) da poesia de Oswald, bem como a utilizao da

ordem direta da frase, so aspiraes do Futurismo, cujo manifesto foi importado para o Brasil
por Oswald, em 1912, quando da sua primeira viagem para a Europa.
Infncia
O camisolo
O jarro
O passarinho
O oceano
A visita na casa que a gente sentava no sof
(As quatro gares)
 RELAO DO
SEMANA de ARTE MODERNISMO
MODERNA BRASILEIRO COM AS
VANGUARDAS

H tambm relao com os futuristas a

elaborao da capa da revista Klaxon
(seu nome derivado do termo usado
para designar a buzina externa dos
automveis).

Na poesia futurista, valoriza-se o espao

em branco, justamente como foi
utilizado na capa dessa revista.

Revista considerada um marco futurista e inovadora

em seu projeto grfico: anunciava a modernidade,
buzinando, pedindo passagem.
 RELAO DO
SEMANA de ARTE MODERNISMO
MODERNA BRASILEIRO COM AS
VANGUARDAS
Oswald tambm utilizou tcnica do dadasmo, o ready-made, uma forma de
linguagem pronta, no criativa. O ready-made contm em si, ao mesmo tempo,
elementos de destruio e construo e de nova ordem.

AS MENINAS DA GARE
Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis
Com cabelos mui pretos pelas espduas
E suas vergonhas to altas e to saradinhas
Que de ns as muito olharmos
No tnhamos nenhuma vergonha

Ali andavam entre eles trs ou quatro moas, bem moas e bem gentis, com cabelos muito pretos,
compridos pelas espduas, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas e to limpas das cabeleiras que,
de as muito bem olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha. (CAMINHA)

Aqui, explode toda a sensualidade de Oswald, no s atualizando a figura das

ndias, que agora so As Meninas da gare, mas tambm assumindo a malcia, a
sexualidade explcita e sem culpa. O que em Caminha era seriedade narrativa, em
Oswald se comporta como um riso. Impossvel no rir da verso do poeta, da
aura de duplo sentido que ele colocou nesta colagem.