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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Planejamento

11/11 - Aula 1 (discursiva)


18/11 Aula 2 (discursiva)
25/11 Aula 3 (discursiva)
02/12 Aula 4 (discursiva)
09/12 No haver aula (Dia seguinte a Feriado)
16/12 No haver aula
22/12 a 14/12 - Recesso
20/01 Aula 5 (Apresentao dos Grupos 1 e 2)
27/01 Aula 6 (Apresentao dos Grupos 3 e 4)
??/?? Aula 7 Grupo 1 (Filmagem)
??/?? Aula 08 Grupo 2 (Filmagem)
??/?? Aula 09 Grupo 3 (Filmagem)
??/?? Aula 10 Grupo 4 (Filmagem)
??/?? Aula 11 Grupo 1 (Edio e Sonorizao)
??/?? Aula 12 Grupo 2 (Edio e Sonorizao)
??/?? Aula 13 Grupo 3 (Edio e Sonorizao)
??/?? Aula 14 Grupo 4 (Edio e Sonorizao)
10/02 Aula 15 (Aula Final)
Obs ??/?? Vai de 10/01 a 09/02

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Msica & Vdeo
Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Importncia

Primrdios
Batalhas e Comemoraes
uma constante em nossas vidas
O mesmo se aplica a vdeos
Esttica Musical
Funes e Formas musicais
Compreendendo a Msica
Percepo individual
Muda de gerao em gerao

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Aaron Copland

Ns ouvimos msica por 4 razes principais


1. O prazer que nos proporciona (Sensualidade)
2. Escape da vida diria (Teatro)
3. Expresso de algum tipo de sentimento
4. A beleza pura das melodias e seus
desdobramentos

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Msica X Projeto de Vdeo

1. Msica precisa suportar a cena e no competir


com a mesma
1. Linha tnue entre os dois aspectos
2. Conexo Msica x Tema Central
indispensvel
1. Vdeos instrutivos ou com informaes importantes
3. Msica pode e dever ser utilizada para
amplificar e/ou expressar algum tipo de
sentimento
Escolha depende em parte do pblico-alvo
4. Forma Musical dificilmente ser percebida

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Msica x Vdeo

Aspectos Principais da Msica x Vdeo


Tipo
Funo
Esttica
Pblico
Msica Oriental diferente
Elementos da Msica Ocidental
Ritmo
Melodia
Harmonia
Timbre
S ouvimos separadamente se houver s um elemento
Ex. S Ritmo
Ou um elemento estiver inexistente
Ex. Canto Gregoriano

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Ritmo

Elemento Primordial
Cadncia dos Movimentos corporais
Tudo comeou com sons percutidos
Msica mais rtmica analisada como mais
primitiva
Ritmo induz dana

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Melodia

Melodia = Horizontalidade
Harmonia = Verticalidade
Melodias quadradasnos satisfazem melhor
Cadncias so a pontuao
Melodias folclricas so repetitivas
No h regra definitiva para boasmelodias

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Harmonia

Mexe com nossas emoes


Maior = Alegre
A 3 Maior e escala j foram proibidas pela Igreja em
1300
Pop music tende a ser em tons maiores
Menor = Triste
No faz parte da srie harmnica
Alguns Musiclogos especulam sobre essa relao
claro que h excees a essa dualidade
Maior pode ser triste
Menor pode ser alegre

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Timbre

Anloga Cor
Define a qualidadede um som
Timbres dos instrumentos e suas combinaes
Devemos ser capazes de apreciar as diferenas
O elemento mais subjetivo de todos

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Msica para Vdeo

Estimula climas
Introduz novos climas
Altera a percepo
Musicoterapia
Modos Gregos representavam vrios sentimentos de guerra e de
paz
Msica nos acompanha sem que a percebamos, como
uma sombra
Msica ambiente ou funcional
Muzak Corp.
No feita para estar em primeiro plano
Msica utilitria
Cantatas de Bach (uma por semana aos domingos)
Divertimentos de Mozart (BG para Festas em Salzburgo)

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Msica na TV e Cinema

Incio
Um Pianista improvisando ao lado da tela do Cinema Mudo
poca urea
Orquestras contratadas
Atualidade
Nmero de msicos necessrios diminui com o advento dos
Sintetizadores
TV Globo

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Contribuies da Msica

1. Pode criar uma atmosfera mais convincente sobre o


tempo e o lugar
2. Sublinha ou cria refinamentos psicolgicos
Palavras no ditas ou situaes ocultas
Ex. Amor secreto: personagens so representados por 2
instrumentos em contraponto temtico sugestivo
Sugere subliminarmente haver algum tipo de relao entre
eles
3. BG neutro
4. Preparar clmaxes e conclu-los
5. Sensao de continuidade
Leitmotiv
Tema do Narrador
Passagem de Tempo

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Marketing

Msica capta a ateno imediatamente


Tema inicial ajuda a formar opinio sobre o que
ser visto
Msica adequada ao pblico-alvo

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Como utilizar

Continuidade
Enriquecimento
Suavizao
Manter o interesse
Tema Principal (Logo), Inicial e Final
Sugerir sensaes
Somente ajuda a Imagem
Pode ser utilizada em qualquer situao
MTV, Rock e Pop (Mercados inovadores)

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Utilizao

Videoclips
Som e Imagem tem a mesma participao no resultado final
A presena da msica tem sido constante na histria TV,
cinema, rdio e comerciais
Temas musicais se tornam mais famosos do que os produtos aos
quais pertencem
Pantera cor de rosa
Em vdeos no comerciais, msica no uma das
prioridades
Fazer bem feito custa caro
Falta de conhecimento musical do diretor e produtor
atrapalha
Conhecimento Geral musical desejvel
Msica para vdeo um ofcio a ser aprendido
Utilizar msica ou msicos famosos pode dataro vdeo

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Encontrando a Msica Certa

Perigos
Utilizar clichs musicais
Somente msicas familiares aos envolvidos
Sejam elas apropriadas ou no
Deve-se sempre usar fanfarras em imagnes
militares?
Violino solo em tom menor para um enterro judaico ou
cigano?
Harpa para a passagem de tempo?
Nossa msica favorita nem sempre a mais
adequada para a maioria da audincia
Pode obter o efeito contrrio
Pode datar o vdeo

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Consideraes

Facilidade e Custo
Se for complicado conseguir est fora
Se for caro, tambm
Qual a mensagem e a abordagem
Humor ou drama
Informao
Treinamento
Motivao
Objetivos
Msica para imagens deve manter a audincia interessada e ser
capaz de conceituar musicalmente o que est sendo mostrado na
tela
Imagem auto explicativa
Gato subindo rvore
Msica subjetiva
Gato subindo rvore

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Consideraes

Produo
Custo
Tamanho
De onde vir a msica
Composta especialmente
Composta previamente
Bibliotecas musicais
Gravao
Produtor
Compositor/Arranjador/Orquestrador/Copista
Msicos
Tcnico de som

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Msica Original

Vantagens

virgem
nica
Feita sob medida
Desvantagens
Custo
Trabalho
Incgnita
Conseguir o resultado esperado

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Msica pr-existente

Vantagens
Msica famosa j vem com reconhecimento prprio
Ajuda a vender o produto pela sua fama
Muito comum utilizar msica e mudar letra
Bremen
Como j existe, sabemos como
Mais fcil
Desvantagens
Royalties/Domnio Pblico
Complicado
Direitos autorais
Liberao de utilizao

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Bibliotecas

Vantagens
Original mas baseada em padres estilsticos
Pr-liberada
Mais barato do que os outros tipos
Licena
Total
Comprou, possui os direitos
Licena por produo
Cada produo paga uma licena
Peridica
Necessrio renovao
Por demanda
S paga o que utilizar

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Bibliotecas

Desvantagens
No h garantia de originalidade na utilizao
Ttulos so genricos
Ttulos nem sempre correspondem realidade
Nem sempre casam com o vdeo
Idem para Passos em sonoplastia
Bibliotecas genricas possuem qualidade inferior
Algumas so sintetizadas

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Legislao

Se o produto for utilizado em mdia diferente


da original necessria nova permisso
Direitos de execuo independem do domnio
da obra de arte mesmo que esta esteja em
domnio pblico

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Compositores, Msicos e outros

Artistas so complicados
Preferir especialistas no assunto
Personalidade do compositor deve submergir
Custos
Composio
Arranjo
Cpias
Execuo
Estdio e tcnicos
Mdias

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Procurando as Pessoas Certas

Msicos profissionais locais


Estudantes de Msica
Outros Produtores
Anncios
Crditos em outras produes
Solicitar portflio musical
Prefervel pessoas com experincia
Desejvel experincia em estdio
Trabalhos anteriores
Cuidado com os enganadores

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Ps-produo

Sincronismos
SMPTE
Extrao de dilogos e sonoplastias originais
Processamento dos mesmos
Novos dilogos
Sonoplastia
Msica
Mixagem final
Deve-se deixar os elementos principais
separados
Principalmente os dilogos do resto

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Custos

Estdio
Hora de gravao
Tcnico
Assistente
Mdias
MIDI e equipamentos especiais
Dobramentos
Arranjadores e copistas
Audio
Edio
Mixagem
Masterizao

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Sonoplastia para Televiso

Elementos da Linguagem Musical II


Prof. Osman Giuseppe Gioia
Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Sonoplastia para Televiso

Ps-produo
Baseada em Cdigos de Tempo
Televiso com oramento adequado
Ao Vivo
Depende da interao entre toda a Equipe
Televiso ao vivo ou com baixo oramento e
premncia de tempo
Novelas
Um captulo por dia
Shows gravados ao vivo

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Caractersticas

Inicialmente no foi utilizada pois era muito


identificada com o Rdio
Produtores rejeitavam o Rdio com Imagens
At hoje sub-utilizada
Televiso a Mdia da Imagem
Trabalha com menos verba do que o Cinema
Pode auxiliar na definio de situaes
interessantes e locaes no-usuais

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Roteiros

Evitar diretrizes subjetivas


Exemplo: Vtima sendo empurrada de uma janela
Sonoplastia Normal: Grito de terror enquanto salta para a
morte
Sonoplastia Problemtica: Grito de terror fades out
enquanto um corpo corta o ar e se espatifa na calada com
um rudo surdo e repugnante
Primeiro roteiro deixa a cargo do Sonoplasta a escolha dos sons
Segundo no somente indica o que quer, mas tambm como e qual
dever ser a reao ao som (repugnante)
Foram tentados vrios efeitos at que se conseguiu com uma
abbora grande e madura jogada do alto de uma escada em uma
base de mrmore
O som resultou em vrios protestos dos ouvintes
Deve-se levar em conta a fora da palavra escrita em
sonoplastia, cujas diretrizes devem ser curtas e objetivas
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Objetividade/Subjetividade

Devemos ser objetivos e no especficos porm


sem dar margem a generalidades
Sonoplastias problemticas:
Sonoplastia: Ouve-se alguma coisa no segundo andar
Sonoplastia: Ouve-se um rudo do lado de fora
Sonoplastia: Ouvimos um som vindo do outro quarto
Cada um imaginar o som e o sonoplasta nunca conseguir
contentar a todos
Muitos diretores que seguem o script risca se confundem e
perdem valioso tempo tentando adivinhar o som mais adequado

Para evitar confuso e perda de tempo a


sonoplastia no deve ser ambgua mas sim
simples, especfica e objetiva de modo que
todos compreendam

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Objetividade/Subjetividade

Texto de Sonoplastia no poesia e sim um


meio de comunicar da forma mais simples
possvel o que dever ser ouvido
Cadeira arrastando o mesmo que Ouve-se o som de
uma cadeira sendo arrastada no quarto de cima
Off Camera
Som que no aparece em cena:
Sonoplastia: OC Arrastar de cadeira
Problema da subjetividade
Sonoplastia: OC Arrastar de cadeira misterioso

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Funes da Sonoplastia

Todos os rudos off-camera (OC) so funo da


Sonoplastia
Sonoplastas tambm podem fornecer os rudos visveis
Exemplo: Fritar Hamburgers
Ator coloca hamburgers crus em uma churrasqueira
A sonoplastia fornece o som de hamburger fritando
Com a churrasqueira fora de enquadramento, a cenografia
troca o hamburger cru por outro previamente frito
Com o auxlio de rudos de fritura, a cena torna-se
convincente
Tcnica denominada Duping = Duplicao
Ideal para cortar custos, tornar cenas passveis de realizao
e adicionar novas dimenses ao script

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Suporte Textual Sonoplastia

Citar a sonoplastia no texto do script


Sons no identificados, especialmente quando muito
longos, chamam a ateno e se tornam incmodos
Sonoplastia deve sublinhar e enfatizar a cena e
no distrair ou confundir a ateno do ouvinte
Exemplo:
Sonoplastia: Ouve-se uma fina chuva primaveril caindo
contra a janela durante todo o dilogo
Dilogo:

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Exemplo
Maria: Mais caf?
Joo: S um pouquinho
Maria: J sabe da novidade? Helena t grvida
Joo: De novo?
Maria: Temo que sim
Joo: Eu no sei por que eles fazem isso, quantos j so?
Maria: quatro...cinco...perdi a conta
Sonoplastia: Relgio de parede bate as horas
Joo: (olhando para o relgio de pulso) Bem... Ela deve
chegar logo
Maria: Com todos os filhos?
Joo: (Largando a xicar de caf) Espero que no. Mesmo
com tempo bom quando as crianas podem brincar l
fora, elas sempre parecem estar debaixo da saia dela...
Ainda mais com esse mau tempo...
Maria: (Olhando para a janela impacientemente) Ser que
nunca vai parar de chover? 37
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Comentrio

De repente toda a audincia de norte a sul do


pas deu um suspiro coletivo; ento aquele
rudo contnuo e irritante era - Chuva!
A sonoplastia alm de ter sido prolixa demais chegou a
extremos tais que, somente para quem a leu, se tornava
bastante clara
Todo som vem de algum lugar e, a menos que o citemos,
pode ser muito difcil identific-lo
Chuva um deles, precisamos dizer que est chovendo
seno o rudo de chuva se tornar incmodo
Por esta razo, raramente ouvimos rudo de chuva sem o
som de troves

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BG contnuo

BGs contnuos servem para estabelecer o clima


de uma cena
Podem substituir a msica de fundo
Porm se no forem essenciais melhor deix-los de lado
Televiso no possui a flexibilidade do cinema
Em Cinema podemos fazer a chuva que
quisermos
Em Televiso precisamos acomodar o script aos
meios disponveis

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Script Revisto

Para sermos eficazes basta acrescentar o seguinte dilogo:


Maria: (Fechando a janela) Olhe s para essa chuva! Ser
que os metereologistas no se envergonham de sempre
predizer o tempo errado?
Joo: No o do programa que assisto... Ele est sempre
muito ocupado contando piadas
Maria: (indo para o fogo) Mais caf, Joo?
Etc...
Agora a audincia sabe desde o comeo que aquele som
chuva
Sonoplastia escrita com bom gosto e propsito d suporte
ao script e vice-versa
Excelncia de um efeito sonoro proporo direta de
quo bem o script foi escrito
Se os personagens e situaes so reais, a sonoplastia
tambm o ser
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Atuao e Sonoplastia

Televiso precisa de vrios tcnicos


especializados trabalhando em conjunto
Todo som OC realizado pelo sonoplasta
Alguns atores insistem em realizar alguns efeitos
Ex. Batida na porta
Se for indispensvel fluidez da cena, tudo bem
Toda deixa sonora transmitida para o palco
O ator pode at bater na porta, porm o som vir da
sonoplastia
Como o ator est OC no h problema de sincronismo
Desta forma o ator no s pode se motivar mais, mas,
quando a porta for aberta, ele no estar com as mos nos
bolsos

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Sonoplastia em BG

O maior problema dos atores em relao


sonoplastia
Inmeras portas j se abriram para teoricamente um frio
invernal, e revelaram o personagem parado em p como se
estivesse em um aquecido estdio de televiso
Mesmo tendo sido avisados de que deveria estar frio l
fora, por no ouvirem os rudos de vento e chuva, no
conseguiram atuar como se assim o fosse, e a cena
terminou parecendo falsa
Os nicos sons ouvidos no palco so aqueles
necessrios deixas sonoras e BG no se inclui nisto
O Diretor pode at explicar qual ser o BG da cena, o
mesmo pode at ser ouvido no ensaio porm insistir em
ouvir todos os sons uma indicao de inexperincia do
ator

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Comunicao Telgrafica

Mais importante aspecto da atuao com sonoplastia


Necessrio realizar movimentos de modo a facilitar a
sincronizao dos efeitos
Melhor modo ralentar e exagerar um pouco e utilizar
movimentos preparatrios
Exs.
Carro ligando, carro parando, torneira sendo aberta e
fechada
Segredo
Ator precisa saber o que a cmera est focalizando
Se o ator est em plano fechado, basta um pequeno
movimento
Se estiver em plano aberto, precisar de um movimento
maior

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Consistncia Gestual

Ao manipular um objeto simulado sincronizado


com efeito sonoro, o ator deve fazer seus
movimentos sempre iguais e no mesmo lugar
Por exemplo:
Se o script pede a insero de uma fita cassete, o ator
no pode, no ensaio, colocar a fita como se o cassete
fosse de abertura superior e no show coloc-lo como
se fosse frontal
Se necessria alguma mudana, informao
deve ser repassada ao diretor e ao sonoplasta

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Cenas de Luta

As mais difceis de sonorizar


No incio som de soco era feito em uma bolsa de couro,
no havia problema de sincronismo visual
Quanto mais gente na luta, maior o nmero de sonoplastas,
bolsas de couro, mesas virando, cadeiras quebrando, etc...
Atualmente, com a popularidade da violncia, isto no
mais suficiente
Por isto estas lutas so agora normalmente realizadas por
dubls no esto acostumados a coreografar uma cena
Sonoplasta precisa saber quando, como e onde os socos
sero dados
Ao contrrio do cinema, a televiso possui pouco tempo de
ps-produo

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Movimentos Naturais

Os atores nunca devem atuar dependentes de, ou


voltados para as deixas de sonoplastia
Telgrafo deve ser realizado sutilmente
H o caso de uma atriz que nunca pegava o telefone quando
estava tocando com medo de que ele nunca parasse de tocar
Como raramente se faz televiso ao vivo, qualquer erro de
sonoplastia pode ser corrigido em ps-produo, porm
nunca se poder modificar os movimentos dos atores aps
serem gravados
Os atores devem realizar seus movimentos clara, direta, e
propositalmente
Mesmo no ouvindo o efeito no palco, a naturalidade
de seus gestos que tornar o efeito convincente

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Diretores e Produtores

Diretores sempre querem saber o modo mais


rpido de conseguir um efeito
Produtores sempre querem saber quanto custar
Ambos se enganam pensando que todos os
efeitos estaro sempre mo ou que podem ser
feitos em minutos
Para que a sonoplastia seja adequada,
necessrio dar ao sonoplasta o tempo necessrio
Qual este tempo?
Precisamos examinar os fatores que fazem um
script mais trabalhoso do que outro

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Graus de Dificuldade

Determinar o grau de dificuldade de um script e


portanto o tempo de preparao necessrio ao
mesmo, pode ser bastante complicado
Nmero de efeitos; como, quando e onde eles
acontecem
Disponibilidade dos mesmos
Tudo isto influencia a quantidade de tempo
necessria preparao de um show

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Quantidade de Efeitos

Fator menos importante na dificuldade do script


Caso sejam realizados em sucesso e com tempo suficiente entre
cada um deles
Simultaneidade de Efeitos mais crucial
Tentem bater numa porta com uma mo e escrever mquina ao
mesmo tempo com a outra!!!
Se fossem em sucesso, nenhum dos dois apresentaria
dificuldade maior
Neste caso seria necessrio um tempo de preparao maior
Por exemplo, gravando um deles ou colocando-o em ps
produo
Outros fatores:
Tempo de preparao, disponibilidade e como, quando e onde
ocorrem

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Como, Quando e Onde

Scripts fceis Efeitos familiares, no conflitantes e no


sincronizados com a ao
Mudana destas caractersticas afeta a dificuldade do script
Fcil
Vo de avio leve durante uma tempestade e rdio ligando
com a previso do tempo
Complicado
Previso do tempo pr-gravada e no ao vivo, principalmente
se houver dilogo entre as falas
Introduo de esttica no rdio
Trovoadas
Avio em stall
Efeitos no-familiares, simultneos e sincronizados, combinados
com sons especficos dirigidos pelo diretor dificultam
enormemente um script

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Como, Quando e Onde

Prefervel perda de tempo nas preparao dos


efeitos do que durante a ao

Modo como so realizados exerce enorme


influncia no grau de dificuldade e tempo

Quantidade de tempo depende da


complexidade do script e da disponibilidade
dos efeitos

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Disponibilidade de Efeitos

Varivel importantssima
Precaues
Sonoplasta deve ser avisado com antecedncia de todas as
variveis envolvidas e eventuais mudanas no script
Deve assistir previamente quaisquer inseres de imagem
posteriores ou tratamentos grficos em ps-produo
Deve ser fornecido tempo suficiente para a aquisio ou
criao dos efeitos
Deve receber uma descrio detalhada do que ser
necessrio
Sonoplasta competente disponibilizar no s o que foi
solicitado como tambm efeitos adicionais que
eventualmente podero ser necessrios

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Simulao de Locao no Estdio

Apesar de ideais, cenas em locao so


dispendiosas
Melhor alternativa: Simulao das mesmas em
Estdio
Neste aspecto a sonoplastia ambiental essencial
Utiliza-se uma pr-mixagem para o momento da
gravao
Mixagem final realizada em ps-produo
Tcnica mais comum de gravao sonora
utilizada:

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Simulao de Locao no Estdio

2 gravadores de vdeo
Cada um possui duas trilhas
Mquina A grava dilogos e trilha sonora
Mquina B grava dilogos e efeitos
Sincronismo posterior conseguido atravs das trilhas de
dilogo
Pode-se balancear as trs fontes de programa
posteriormente (dilogos, msica e sonoplastia)
Mais importante do dilogo em locao
simulada a inflexo correta dos atores
A mesma influenciada pela ambientao sonora posterior
Ator deve lembrar de que estar falando em
outro ambiente e no no estdio

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Sonoplastia para Atores

Soluo mais simples Colocar toda a


sonoplastia para os atores
Invivel por dois motivos
1. Vazamento da mesma atravs dos microfones
impossibilitando edio posterior dos dilogos
2. Qualidade dos altos-falantes de palco
Ator deve atuar imaginando os sons ambientais
Podemos utilizar a sonoplastia de palco somente no ensaio
Nveis de intensidade e energia vocais
adequadas so indispensveis na simulao de
cenas exteriores para a credibilidade de uma
cena

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Limitaes

Maior desafio na ps-produo Realismo em uma cena


j gravada
Se uma cena foi mal gravada, no h ps-produo que a conserte
Necessrio informar aos atores o timing exato das deixas
sonoras, para que possam reagir s mesmas
Cuidado para no utilizar sons que distraiam a audincia
ou levem a mesma a desejar ver a imagem associada
aquele som
Exemplo
Cena gravada em estbulo, se colocarmos relinchar de cavalos,
estaremos induzindo a audincia a querer v-los

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Grupos e Multides

Rudo de pessoas sempre foi efeito problemtico


Existe at um grupo de pessoas especializadas nesta tarefa
So denominados Walla walla
Atualmente em cinema todos os sons so colocados em
ps-produo, os figurantes somente mexem a boca
Os dilogos de BG so colocados em ps-produo
Nem sempre isto possvel em televiso, porm o
melhor mtodo
O termo genrico utilizado para figurantes de multido em
televiso Hubbub
Podemos utilizar bibliotecas sonoras em looping

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Deixas

responsabilidade do assistente de direo dar


as deixas de sonoplastia
Porm dever haver somente um comando na
sala de controle
Todas as instrues devem estar consistentes
Existem trs modos bsicos de dar deixas:
Deixa Visual ou comportamental (sight ou business
cue)
Deixa Literais (word cue)
Deixa de temporizao (timing cue)

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Osman Giuseppe Gioia Elementos da Linguagem Musical II Sonoplastia para Televiso

Visuais ou Comportamentais

Deve-se informar ao sonoplasta a ao


imediatamente anterior ocorrncia do efeito
Como, quando e onde acontecer
Somente dever ser dada pela sala de controla
caso no haja contato visual entre sonoplasta e o
ator
Nem sempre sonoplasta tem acesso a todas as imagens,
somente a que est no ar
Melhores estdios possuem monitor de camera preset, isto
, estar monitorando sempre a prxima camera a entrar no
ar
Regra geral, somente dar a deixa quando no
puder ser vista

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Deixas Literais

Deixas fornecidas pelo script de dilogo


No h necessidade de dar as mesmas ao sonoplasta pois o
mesmo estar com uma cpia do script
Principalmente quando a deixa for curta
Lapso de tempo entre eventos seria grande demais caso o
sonoplasta esperasse a deixa da sala de controle
Uma deixa literal deve normalmente ser um pouco
antecipada de modo a se sobrepor ao final do dilogo, no
dando margem a nenhum tipo de dead air
Exemplo
Dilogo: Eu no posso entender como...
Sonoplastia: Campainha de telefone

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Deixas Literais

O som dever acontecer junto palavra comoe para tal


dever ser acionado com entender (Eu no posso
entender como...)
Isto impossvel se o sonoplasta esperar a deixa da sala de controle
Importante
Palavras terminais deste tipo de fala interrompida so
denominadas palavras ao vento (throwaway words)
Fala interrompida nunca deve terminar com palavras
importantes compreenso do fio condutor pois as mesmas
podem ser mascaradas pelo efeito sonoro
O timing e sincronismo entre os atores e a sonoplastia
indispensvel neste tipo de interao

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Marcao de Scripts

Toda e qualquer alterao no script deve ser


comunicada sonoplastia
No devemos rasurar os trechos cortados e sim
marc-los, possibilitando retificao posterior
V
Pode-se emoldurar o trecho a ser cortado e A
marcar com uma seta do incio ao final do corte L
e
Para incluir o trecho novamente basta escrever
Vale ao lado do mesmo

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Sons Contnuos

A marcao de continuidade de um efeito ou


msica atravs do script feita atravessando-se
a margem do texto em questo com uma linha
sinuosa enquanto durar o mesmo
O ponto de encerramento do efeito delimitado
atravs de duas linhas retas

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Deixas Temporais

Terceiro tipo de deixa, deve ser dada pela sala


de controle
So relacionadas com a temporizao, funo
exclusiva do diretor
O efeito executado por ordem direta do
mesmo
Normalmente relacionam-se a BGs
fornecedores do clima de uma determinada
cena e somente o diretor pode decidir a hora
exata de sua entrada em cena

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Antecipao

Apesar de diferentes, os trs tipos de deixa


possuem um ponto em comum, todas devem ser
antecipadas
A antecipao dever ser a mais concisa
possvel
Devemos lembrar que o sonoplasta alm de
atarefado, est ouvindo o programa tambm
Minimizar as instrues a serem dadas facilita
em muito o servio do sonoplasta

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Preparao de Deixas

Deixa preparatria deve ser dada aproximadamente trs


falas antes da deixa propriamente dita
Deve ser simples e direta
Se deixa acontece no incio da cena, denominada Em
linha (on the line)
Significa que efeito entra imediatamente aps o OK de
incio da cena
No caso de trilha sonora, significa que a mesma j entra
tocando
Principal a conciso verbal
Timing de deixas deve provir de uma nica fonte
No deve haver mudana repentina e se houver dever
ser discutida com antecedncia com o diretor

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Comunicao

Boa comunicao entre diretor, produtor,


roteiristas e todos os envolvidos na produo
dos efeitos e trilha sonora vital para o
funcionamento perfeito de uma sesso
Colocao de efeitos ao vivo diminui custos de
produo e tempo de ps-produo
Todos os problemas e necessidades devem ser
comunicados ao tcnico com antecedncia
necessria

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Som em Salas de Controle

O som ouvido na sala de controle durante a


gravao no o mesmo aps a mixagem e
edio na ps-produo, porm o nico
disponvel
a partir dele que as opinies so formadas
As decises tem que ser tomadas em funo do
que ser ouvido e no do que est sendo ouvido
necessitamos de algumas informaes e
procedimentos bsicos em uma sala de controle
de estdio televisivo

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Alto-Falantes

nico meio objetivo de determinar nveis de sinal so os


medidores de intensidade
Sempre nos deixamos influenciar pelo que ouvimos
Precisamos saber diferenciar o nvel de audio de nvel
de gravao
Podemos escolher ouvir somente parte do udio
envolvido
Nveis baixos de audio so preferveis para a
confiabilidade da mixagem
Devemos estar atentos aos limiares de audio das
diversas frequncias
Nveis altos de audio tendem a mascarar os graves
Nveis baixos de audio tendem a mascarar os agudos

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Monitorao

Todos os monitores seguem o mesmo


princpio
So transdutores de energia eltrica em
energia acstica
Quatro fatores devem ser levados em
considerao:
1. Qualidade das caixas acsticas
2. Propriedades acsticas da sala
3. Posio das caixas acsticas
4. Posio do ouvinte

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Qualidade das Caixas Acsticas

Fator importante porm no essencial ao sucesso de uma


gravao
Mais importante a familiaridade com o som das mesmas
Histria
Antigamente existia uma expresso Nunca vo ouvir isso
em Canarsie(cidade prxima ao Brooklin)
Era dita quando os diretores se preocupavam
demasiadamente com sons insignificantes e que nunca
seriam ouvidos nos alto-falantes residenciais
Isto no significa falta de importncia porm devemos
levar em conta que as caixas do estdio so muito
melhores do que o som a ser ouvido nas residncias em
geral
aconselhvel ouvir-se a mixagem final atravs de
sistemas diversos, inclusive em televises residenciais

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Acstica da Sala

To ou mais importante do que a qualidade das


caixas acsticas
Deve ser acusticamente perfeita
A quantidade de pessoas na sala afeta a acstica
da mesma e desvia a ateno
Quanto menos pessoas na sala de controle
melhor
No devemos nunca confiar somente no udio
da sala de controle
Quanto mais diversificados os ambientes de
audio, melhor

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Posicionamento das caixas


Acsticas
Duas posies padro
Mdia distncia
Curta distncia
Mdia
Devero estar nas quinas superiores ou inferiores da sala e
voltadas para o ponto central de audio
O som enormemente influenciado pela acstica da sala
O ponto ideal de audio no crtico
Curta
Devero formar um tringulo equiltero com a cabea do
ouvinte e estar posicionadas prximas ao ponto central de
audio
So pouco influenciadas pela acstica da sala
O ponto ideal de audio crtico

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Posicionamento Auditivo e
Outras Consideraes
Cada um ouveao seu modo
Deve haver uma audio crtica e no influencivel
Posio de audio crtica
No podemos ter quaisquer idias pr-concebidas e
subjetividade nas decises
Consideraes:
1. Qualidade dos tcnicos crucial
2. Deciso final cabe ao diretor ou ao produtor
3. Tudo que puder ser decidido antes da sesso de
gravao facilitar o trabalho e economizar tempo e
custos

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Sumrio

Apesar dos efeitos poderem ser melhorados na


ps-produo, o tempo dispendido pode ser
enormemente reduzido se o diretor/produtor
comunicar suas necessidades antes do incio
dos ensaios
Sempre que possvel, tentem escolher os sons
com antecedncia pois na hora todos j estaro
disponveis e o tempo de edio se reduzir
enormemente
Apesar de podermos simular qualquer som em
ps-produo ao invs de no estdio, devemos
lembrar que todo processo de edio gasta um
tempo precioso
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Sumrio

Custos de pr-produo so menores do que


custos de ps-produo
Roteiristas devem evitar subjetividade em suas
deixas de sonoplastia
Roteiristas, em sua busca por locaes novas e
interessantes devem estar atentos no s em
como elas devem parecer mas tambm em como
elas devem soar
Um script s deve conter efeitos indispensveis
ao, deve haver uma razo para os mesmos,
seno podem distrair a ateno da audincia

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Sumrio

Apesar de alguns efeitos no estarem presentes


durante a atuao, os atores devem estar cientes
dos mesmos e atuar como se eles ali estivessem
Quando atuarem manipulando objetos
envolvendo efeitos sincronizados, os atores
devem realizar seus movimentos clara e
diretamente de modo a que o sonoplasta possa
sincronizar os efeitos com a ao
No a quantidade de efeitos que dificulta um
script e sim quando ocorrem, principalmente se
houver simultaneidade e que tipo de deixa ser
utilizada

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Sumrio
Deixas Visuais necessitam ser vistas pelo sonoplasta ou
diretamente ou atravs do monitor
Se os efeitos forem manuais deve haver ateno ao
microfone que estar aberto e captando tudo sua volta
Deixas desse tipo so cruciais na determinao da
dificuldade de um script, principalmente quando
ocorrem em rpida sucesso ou simultaneamente
Idealmente dever haver uma reunio prvia entre o
diretor e o sonoplasta para a definio de todos os efeitos
necessrios, o que economizar tempo e dinheiro e
propiciar uma sesso de gravao mais funcional

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Sumrio

Por problemas na etapa de edio, somente os


efeitos indispensveis devem ser enviados aos
atores
Em deixas fornecidas verbalmente, deve haver
clareza e conciso verbal
Quanto mais efeitos puderem ser colocados ao
vivo mesmo que a gravao seja complexa,
menos tempo ser gasto na ps-produo

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FIM

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