LA TEORA DEL

COLOR
Laura Vanessa Gil
 El estudio del color ha despertado, a lo largo de la
historia, la atencin de no pocos estudiosos. Y es que se
trata de un factor de la naturaleza tan fascinante como
enigmtico, que no deja de sorprender, y que an no
termina de descifrarse por completo a la ciencia, sobre
todo en los procesos de percepcin del color. As
mismo, las reas de estudio que han abordado este
tema no son pocos, as como los atributos, cientficos y
no cientficos, que se han asociado a los colores.
 SEGN PLATN
Platn postulaba que en el proceso intervenan tres
fenmenos simultneos. Al primero llamaba Llamas o
Fuego que emanaba del propio objeto. El segundo es la
Llama que emana de nuestros ojos al ver algo, a este lo
llamo Flujo Visual, estos dos elementos se ven
influenciados por un tercero que es la Luz.
 SEGN ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos
los colores se forman con la mezcla de cuatro colores.
Estos colores, que denomin como bsicos, eran los de
tierra, el fuego, el agua y el cielo. Adems otorg un
papel fundamental a la incidencia de luz sobre los
mismos.
 SEGN DA VINCI
Leonardo Da Vinci (1452 - 1519) defini al color como
propio de la materia, adelant un poco ms definiendo
la siguiente escala de colores bsicos: primero el
blanco como el principal ya que permite recibir a todos
los dems colores, despus en su clasificacin segua
amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el
cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya
que es el color que nos priva de todos los otros. Con la
mezcla de estos colores obtena todos los dems,
aunque tambin observ que el verde tambin surga
de una mezcla.
ESCALA DE COLORES
SEGN DA VINCI
 SEGN NEWTON
En 1666, Isaac Newton llev a cabo un experimento.
Cuando se encontraba en un cuarto completamente
oscuro, dej pasar un delgado haz de luz blanca a
travs de un pequeo orificio en su ventana. Luego,
intercept la luz con un prisma triangular con caras no
paralelas y observ que sta se descompona en los
siete colores del arcoris: rojo, naranja, amarillo, verde,
azul, ail y morado.

Cuando el haz de luz blanca atraviesa el prisma, sufre

un fenmeno conocido como doble refraccin al entrar
y salir del mismo.
PRIMER EXPERIMENTO DE
NEWTON
SEGUNDO EXPERIMENTO
DE NEWTON
 PRINCIPIO DE NEWTON
todos los cuerpos opacos al ser
iluminados reflejan todos o parte de los
componentes de la luz que reciben.
 LA TEORA DEL COLOR DE
GOETHE

El gran escritor e intelectual Johann Wolfgang von

Goethe, con su obra sobre teora del color, sent las
bases de la psicologa del color que conocemos en la
actualidad, destacando la percepcin humana como
el aspecto olvidado por las teoras newtonianas.
 LA ROSA DE LOS
TEMPERAMENTOS
 Se trata de una relacin de los colores con los rasgos de
carcter de las personas. Es decir: doce colores, doce
temperamentos u ocupaciones: tiranos, hroes,
aventureros, hedonistas, amantes, poetas, oradores
pblicos, historiadores , maestros, filsofos, pedantes,
gobernantes, y estos, a su vez, agrupados en los cuatro
temperamentos derivados de la teora filosfica griega y
romana de la antigedad, y que son: colrico,
melanclico, sanguneo y flemtico.
 El sentido subjetivo de los estudios de Goethe, como
deca, no resta importancia a lo que hoy en da se
conoce como psicologa del color. En un sentido
estricto, este estudio no se trata de una ciencia, sin
embargo su influencia est presente en las artes, la
moda, el diseo, la arquitectura, ya que el color juega
un elemento importantsimo para estas materias.
CIRCULO CROMATICO
DE GOETHE
 en el momento que Goethe hizo sus estudios y
catlogos. l, en su momento, realiz un crculo del
color atribuyendo cierto "orden natural". En su crculo
coloc de forma opuesta el azul, rojo y amarillo, la
combinacin de estos, a su vez, forman otros colores,
que nosotros conocemos, como tales, secundarios y
terciarios.
As mismo, realiz otros diagramas triangulares en los
que se bas en el contenido emocional de cada color.
Estos atributos siguen presentes en la psicologa del
color, aunque, agregara, no se trata de una postura
absoluta, por supuesto, el aspecto cultural del color es
algo que tambin influye en los atributos subjetivos que
percibimos con los colores.
 TRIANGULO DE GOETHE

Su orden es de izquierda a derecha

Lucidez, Serenidad, Poder, Melancola,

Seriedad
 Los siguientes son los atributos que Goethe relacion con
cada color.
Amarillo: Es el color ms cercano a la luz. En su pureza ms
alta que siempre lleva consigo la naturaleza de brillo, tiene un
carcter suave, emocionante sereno. Por otro lado es muy
susceptible a la contaminacin, produce un efecto muy
desagradable y negativo al mancharse.
Azul: Se puede decir que el azul tiene un principio de la
oscuridad en l. Este color tiene un efecto peculiar y casi
indescriptible en el ojo. En su pureza ms alta es, por as
decirlo, una negacin estimulante. Su aspecto es, pues, una
especie de contradiccin entre la excitacin y reposo.
Rojo: El efecto de este color es tan peculiar como su
naturaleza. Se transmite una impresin de gravedad y
dignidad, y al mismo tiempo de gracia y atractivo. El primero
en su estado oscuro y profundo, en el ltimo en su luz
atenuada.
 Violeta: El violeta es el color de la madurez y la
experiencia. En un matiz claro expresa profundidad,
misticismo, misterio, melancola, es el color de la
intuicin y la magia; en su tonalidad prpura es smbolo
de realeza, suntuosidad y dignidad.
Naranja: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades
de ambos, aunque en menor grado. Es el color de la
energa, un color para temperamentos primarios, que
gusta a nios, brbaros y salvajes porque refuerza sus
tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la
euforia
Verde: Este color es reconfortante, libera al espritu y
equilibra las sensaciones. El ojo experimenta un estado
de agrado cuando lo observa.
gracias