Biografia Cildo Campos Meirelles (Rio de Janeiro

RJ 1948). Artista multimdia. Inicia seus

estudos em arte em 1963, na Fundao
Cultural do Distrito Federal, em Braslia,
orientado pelo ceramista e pintor
peruano Barrenechea (1921). Comea a
realizar desenhos inspirados em
mscaras e esculturas africanas. Em
1967, transfere-se para o Rio de Janeiro,
onde estuda por dois meses na Escola
Nacional de Belas Artes (Enba). Nesse
perodo, cria a srie Espaos Virtuais:
Cantos, com 44 projetos, em que
explora questes de espao,
desenvolvidas ainda nos
trabalhos Volumes Virtuais e
Ocupaes (ambos de 1968-1969).
 um dos fundadores da Unidade Experimental do Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro (MAM/RJ), em 1969, na qual leciona at 1970. O carter poltico de suas obras
revela-se em trabalhos como Tiradentes - Totem-monumento ao Preso
Poltico (1970),Inseres em Circuitos Ideolgicos: Projeto Coca-cola (1970) e Quem Matou
Herzog?(1970). No ano seguinte, viaja para Nova York, onde trabalha na
instalaoEureka/Blindhotland, no LP Sal sem Carne (gravado em 1975) e na srie Inseres
em Circuitos Antropolgicos. Aps seu retorno ao Brasil, em 1973, passa a criar cenrios e
figurinos para teatro e cinema e, em 1975, torna-se um dos diretores da revista de
arteMalasartes. Desenvolve sries de trabalhos inspirados em papel moeda, como Zero
Cruzeiro e Zero Centavo (ambos de 1974-1978) ou Zero Dlar (1978-1994). Em algumas
obras, explora questes acerca de unidades de medida do espao ou do tempo, como
emPo de Metros (1983) ou Fontes (1992). Em 2000, a editora Cosac & Naify lana o
livroCildo Meireles, originalmente publicado, em Londres em 1999, pela Phaidon Press
Limited. Participa das Bienais de Veneza, 1976; Paris, 1977; So Paulo, 1981, 1989 e 2010;
Sydney, 1992; Istambul, 2003; Liverpool, 2004; Medelln, 2007; e do Mercosul, 1997 e 2007;
alm da Documenta de Kassel, 1992 e 2002. Tem retrospectivas de sua obra feitas no IVAM
Centre del Carme, em Valncia, 1995; no The New Museum of Contemporary Art, em Nova
York, 1999; na Tate Modern, em Londres, 2008; e no Museum of Fine Arts de Houston, 2009.
Recebe, em 2008, o Premio Velzquez de las Artes Plsticas, concedido pelo Ministerio de
Cultura da Espanha. Em 2009, lanado o longa-metragem Cildo, sobre sua obra, com
direo de Gustavo Moura.
Sem Ttulo , 1964
Nanquim e clara de ovo com pigmento sobre
papel, c.i.e.
66 x 50 cm
Reproduo fotogrfica autoria desconhecida
Sem Ttulo , 1966
Nanquim, guache e acrlica sobre papel, c.i.d.
48 x 66 cm
Reproduo fotogrfica autoria desconhecida
Espaos Virtuais: Cantos , 1968 Espaos Virtuais: Canto , 1967 - 1968
Nanquim, grafite e lpis de cor sobre madeira, tela, tinta e taco de madeira
papel, c.i.d. 305 x 100 x 100 cm
32 x 23 cm Coleo Particular
Coleo do Artista
GERARDO MOSQUERA CONVERSA COM CILDO MEIRELES

Gerardo Mosquera uma das vozes mais reconhecidas da Amrica Latina. O

conhecimento que tem da situao global da arte (a sua passagem pelo New
Museum em Nova Iorque e pela Rijksakademie em Amsterdo so exemplos
disso) paralelo sua capacidade de leitura crtica da arte produzida nos
diferentes pases da Amrica Latina.
At 1968 o desenho era a tcnica principal, por meio deles investigava a
noo de ideias subjetivas em formas objetivas. Decidiu abandonar o
expressionismo no desenho, passando a relacionar coisas que queria
construir, como plantas ou desenhos tcnicos, ligados a construo do
trabalho tridimensional. Comeando uma srie que incluam ESPAOS
VIRTUAIS: CANTOS , procurando uma forma de tornar mais concreta uma ideia
abstrata, decidiu por meio de uma maquete de cantos de uma tpica sala
domestica, tornando ambientes escultricos.
Desvio para o Vermelho I: Impregnao , 1967
sala branca, objetos vermelhos (carpete, moblia, aparelhos
eltricos, enfeites, livros, plantas, alimentos, lquidos,
pinturas)
1000 x 500 cm
 Tiradentes - Totem-monumento ao Preso
Poltico (1970)

Com Tiradentes. . . eu estava interessado na metfora e no deslocamento do tema.

Queria usar o tema, vida e morte, como a matria-prima do trabalho. O deslocamento
o que importa na histria do objeto de arte. Mas esse trabalho contm um discurso mais
explcito, direto, que meu prprio ponto de vista. Como objeto formal, evoca
memrias de auto-imolao, ou de vtimas de exploses ou de bombardeios de napalm.
Havia toda a imagstica da guerra na poca, e eu queria fazer uma referncia a isso, de
modo que despertasse a ateno. A ao foi realizada num cenrio deslocado, parecido
com uma abertura de exposio num canteiro de obras.
Claro que jamais repetiria um trabalho como Tiradentes. . . Ainda posso ouvir as pobres
galinhas em minha memria psicolgica. Mas em 1970 senti que aquilo tinha de ser
feito. (...) DEPOIMENTO CILDO MEIRELES
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=arti
stas_depoimentos&cd_verbete=581&cd_item=16&cd_idioma=28555
 Inseres em Circuitos Ideolgicos - 2. Projeto Coca-Cola
1971
inscries em garrafas de vidro
24,5 x 6,1 cm [cada garrafa]
Coleo do Artista
Registro fotogrfico Vicente de Mello

Inseres em Circuitos Ideolgicos se concentrava em isolar e definir o conceito de circuito,

valendo-se de um sistema preexistente de circulao. Nesse sentido, as frases nas garrafas
de Coca-Cola e nas cdulas funcionavam como uma espcie de graffitimvel. J Inseres
em Circuitos Antropolgicos consistia basicamente na fabricao - e na posterior circulao
- de uma srie de objetos que poderiam influenciar o comportamento poltico-social, como
fichas para telefone, transporte, etc. A obra se relacionava com o circuito pelo emprego de
aspectos que existiam como uma precondio do produto. (...) DEPOIMENTO CILDO
MEIRELES
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=artistas_depoime
ntos&cd_verbete=581&cd_item=16&cd_idioma=28555