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Le Chahut G.

Seurat 1890

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y
DISEO

CARRERA:

Arquitectura y diseo de
interiores

INTEGRANTES:

Rafael Estrada
Ana Estefana Vsquez
Joyce Reyes
Mara Elisa Gaviln

DOCENTE:
FUNDAMENTOS VISUALES II
Idalia Panduro Moreno
TEMA: NEO IMPRESIONISMO
El trmino Neoimpresionismo fue acuado
por el crtico Felix Fnon en un artculo
de 1887, para referirse al estilo de estos
nuevos artistas.

1) CONTEXTO:

Postimpresionismo

Neoimpresionismo.

1886 1891 1906

BUSCA CONTINUAR:
1. Cientfica y racionalmente
los conocimientos que los
Impresionistas manejaron
de modo intuitivo y fortuito.
2. Los trabajos sobre color y EL DESAYUNO Paul Signac - leo sobre
ptica trabajados por lienzo - 89 x 115 cm - 1887

Delacroix (muere en 1863). El contexto histrico era la relativa crisis que afecto
el grupo de impresionistas en la dcada de 1880, y
en el estudio de los recursos tcnicos que utilizaron
los neoimpresionistas.
Aplicaron mtodos cientficos en
tcnica para realizar obras
perfectas.
Antecedentes

Conocimiento y
prctica del
movimiento
impresionista.

Fue tanto una


extensin del
impresionismo como
un rechazo a sus
limitaciones.

MUJERES EN EL POZO", 1891 - leo


sobre lienzo, 1.95 m x 1.31 m.
PAUL SIGNAC
2) ANTECEDENTES: IMPRESIONISMO

Hacia 1886, fecha de la octava y


ltima exposicin de los impresionistas,
estaba claro que la unidad de este
grupo de artistas ya no se podra
recuperar, durante los aos anteriores
haban surgido entre ellos diferencias
personales que acabaron siendo
insuperables.

Degas ya no hablaba con Monet,


Sisley ni Renoir, por haber cedido a
exponer en el Saln buscando mejorar
su apurada situacin econmica.

Otros miembros del grupo tambin


reprochaban a Degas haber
introducido en el grupo a amigos
italianos.
3) INFLUENCIAS

Una tarde de domingo en la isla de Grande Jatte. George Seurat

De los impresionistas:.
Gusto por los contrastes de colores.

De de la estampa japonesa:
El rico cromatismo, los colores puros y la
cursividad.
De las culturas exticas de Oceana:
El primitivismo en Gauguin.
La Forrajera - Camille Pissarro
4) CARACTERSTICAS:

Preocupacin por el volumen


Formas concebidas dentro de una geometra de masas
puras, bien definidas (pero sin perfiles).

Preocupacin por el orden y la claridad


Retorno a la ordenacin meditada del cuadro, aplicando
los principios clsicos de la composicin.

Aplicacin firme del principio de la mezcla ptica: los tonos


se dividen o descomponen en los colores bsico puros
para que el ojo los restituya en la visin lejana normal.
4) CARACTERSTICAS:

Utilizacin de la tcnica del puntillismo: los


cuadros se pintan mediante pequeas
pinceladas o puntos de colores puros
para as lograr la mezcla ptica.

Predileccin por asuntos como puertos,


orillas de ros y escenas circenses (Signac).
Bases cientficas, fsicas, pticas

5) TECNICA
Teora de Chevreul (1839). Qumico francs
El espectro solar se conforma por siete colores: magenta, naranja, amarillo, ail, azul, violeta y verde.
Tres son los colores primarios (que no pueden ser reproducidos): rojo, amarillo y azul
Tres son los colores binarios o secundarios, que se obtienen de los primarios: violeta, verde y
naranja.
Los colores complementarios se exaltan mutuamente al yuxtaponerse. Se anulan si se los combina

Espectro Solar

Magenta Naranja Violeta Verde Azul Amarillo


5) TECNICA

DIVISIONISMO PUNTILLISMO
- Busca la potencia y
armona del color con - Modo de expresin a
elementos puros a travs de travs de pequeos
la mezcla ptica de los puntos.
elementos separados y - Recurso, tipo de
dosificados segn ley del pincelada.
contraste y la - No implica equilibrio o
degradacin voluntad de contraste.
- Sistema complejo de - Hace vibrante la
armona. superficie del cuadro.
- Resultado esttico.
- Ilumina, intensifica el
color.
COMPOSICION
Armoniosa y ordenada
1) por ley de lnea y direcciones y 2) por combinacin de
direcciones y colores en dependencia del sentimiento
general lo que se quiera expresar

ILUMINACION Y ESPACIO
1)luz: color clido
2)sombras: color fro

PINCELADA
Pequeo toque de color puro yuxtapuesto

COLOR
Chilln y exagerado, no est nunca por dems. Tinte aplicado puro
(es ms brillante). Tonos se logran por mezcla ptica

SOPORTE
Pintura sobre base blanca para que transmita mayor
luminosidad. Marcos blancos para no alterar la armona de la
obra, que actan como buen pasaje entre la pintura y el
fondo.
Seurat tuvo una vida corta (muri a los 31 aos), pero
muy fecunda. No hizo muchas obras de gran tamao,
pero las que hizo han quedado como emblemas de la
pintura del siglo XIX por su tremenda originalidad.

6) REPRESENTANTES: GEORGE SEURAT (1859-1891)

Naci en Pars una familia de clase media acomodada,


aunque no rica. Nunca pas los apuros econmicos que otros
artistas contemporneos, como Gauguin, Van Gogh, o tantos
otros.

A los 18 aos ingresa en la Escuela de Bellas Artes de Pars.


Pronto se mostr como un chico muy curioso y poco dispuesto
a dejar marchitar su creatividad bajo la rigidez academicista a
que estaba expuesto.

Ley las obras del qumico y terico del color Chevreul, por las
que conoci las leyes del contraste simultneo,
fundamentales en su obra.

Por lo tanto, queda clara la voluntad de Signac por adquirir


una base terica que le permita imponer una estructura lgica,
cientfica, al trabajo pictrico. Esto se manifiesta ya en su
primer gran lienzo: Bao en Asnires (1883-1884).
Mantiene algunas concomitancias con los impresionistas en lo
que se refiere a la tcnica que aplica, tambin hay diferencias.
Seurat nos muestra en esta tela a un grupo de varones de clase
media en la ribera del Sena cerca de una ciudad industrial,
como denuncian las chimeneas y la humareda del fondo.

BAO EN ASNIRES (1884)

Seurat aplica grandes


pinceladas planas,
aplicadas unas sobre
otras, alimentadas por
una paleta
compuesta, como la
de Delacroix, de
colores puros y colores
terrosos. Mediante la
utilizacin de ocres y
tierras, la pintura se
amortiguaba y
pareca menos
brillante que la de los
impresionistas, cuya
paleta se limitaba a
los colores del prisma.
Aporte: La ejecucin de La Grande Jatte sirve a Seurat
para aclarar el nuevo mtodo, y el artista puede dedicar
el resto de su vida a poner en prctica y ampliar cuanto
haba aprendido en la realizacin de la obra.

UNA TARDE DE DOMINGO EN LA GRANDE JATTE (1884-1886)

Se ha querido ver en esta obra


una crtica velada a la
hipocresa de la Francia de
fines del s.XIX. As, las mujeres
que pescan con caas en la
orilla del ro seran en realidad
prostitutas que as disimulan su
verdadera actividad. Los
militares que se acercan un
poco ms lejos podran ser sus
verdaderas pesas.
Por otra parte, la mujer
acompaada por un hombre
en el primer plano sera otra
prostituta que consigue un aire
de respetabilidad del brazo de
un elegante caballero. Va
paseando un mono
capuchino (de moda entre la
burguesa), que segn algunos
crticos representa el
libertinaje.
Aporte: Lnea es la direccin en relacin con la horizontal. Todas
estas armonas se clasifican en armonas del reposo, del jbilo y de la
tristeza. El jbilo surge en el tono cuando predomina lo claro; en el
color cuando predomina lo clido, en la lnea con el movimiento
que se alza sobre la horizontal. El reposo aparece cuando lo oscuro y
lo claro se equilibran.

EL CIRCO (1884-1886)

En el circo siguiendo un
estudiado plan en el que los
tonos claros y colores clidos
que predominan no tienen
una funcin accidental:
buscan transmitir el jbilo, la
alegra del espectculo
circense. Lo mismo sucede
con las curvas dispuestas
sobre la vertical, como la
acrbata sobre el caballo, el
saltimbanqui o el maestro de
ceremonias.

Esta obra se expuso (aun estando inconclusa) en el sptimo Saln de los Independientes, en 1891.
Seurat morira repentinamente de difteria, a la temprana edad de 31 aos antes de que
concluyera esta muestra.
PAUL SIGNAC (1863-1935)

En 1879, cuando tena 15 aos, Signac acudi a la


cuarta exposicin impresionista y realiz algunos
bocetos a partir de obras de Degas.

En sus obras se descubre la influencia de Pissarro,


Renoir y sobretodo de Monet.

Participa en la primera exposicin del grupo de los


independientes y conoce a Georges Seurat.

Signac pasa a ser el principal defensor de la causa del


divisionismo, consiguiendo atraer a una figura del
prestigio de Camille Pissarro.
Aporte: En esta obra evidenci su creciente inters por la luz y
los colores.

PALACIO DE LOS PAPAS EN AVION (1900)

Este palacio fue


utilizado por los papas
durante el periodo de
ausencia de Roma y
fue escenario de
luchas e intrigas.

Signac lo refleja en
las aguas del ro con
la tcnica puntillista
consiguiendo un bello
efecto, ya que la
dorada luz del sol al
atardecer ilumina
poderosamente las
torres y murallas.
Aporte: Signac consigue captar el alma de la ciudad. Las
barcas y gndolas surcan las aguas y la actividad de la
ciudad nos devela la vitalidad de sus habitantes.

LA VELA VERDE VENECIA (1909)

La maravillosa ciudad
de los canales
aparece a los ojos de
Signac mostrndonos
la isla de San Jorge
con la iglesia del
mismo nombre y cuya
fachada renacentista,
obra del genial
Palladio, es muy
reconocida.
CAMILLE PISSARRO (1830-1903)

Camille Pissarro naci el 10 de julio de 1830 en la


isla de Saint Thomas en las Antillas, en ese entonces
pertenecientes a Dinamarca.

Se le conoce como uno de los "padres del


impresionismo". Pint la vida rural francesa, sobre
todo los paisajes y las escenas en los que
aparecan campesinos trabajando, pero tambin
escenas urbanas en Montmartre.
CAMINO A VERSALLES (1871)

Pissarro sabe captar los efectos


de cada hora del da y poca
del ao en todo tipo de paisajes,
de hecho, muchas veces pint
un mismo paisaje en diferentes
estaciones del ao.

EL PUENTE DE SAINT SEVER, RUAN (1894)

La aplicacin de colores casi


monocromticos y los pocos
puntos de color que us hace de
Pissarro un notable representante
del neoimpresionismo.
OTOO, ALAMOS (1894)

El cuadro presenta un paisaje


cerrado de rboles al final de la
primavera, con una luz muy
intensa. Se distinguen tres fases:

El csped formando una franja


de color denso y vivo.
Los rboles formando la
principal imagen y la ms clara.
El cielo, apagado y gris. En alto
contraste con el resto de la obra. La aplicacin de colores casi
monocromticos y los pocos
puntos de color que us hace de
Pissarro un notable representante
del neoimpresionismo.
La composicin es simple
y se considera un clsico
del impresionismo.
CONCLUSIONES
El neoimpresionismo tambin es conocido con el nombre de divisionismo y
puntillismo. Se trata de un impresionismo radical que lleva a las ltimas
consecuencias las teoras cientficas sobre el color y la luz de Michel
Eugene Chevrul.

Vuelve a cobrar la importancia del dibujo, que se haba abandonado a


favor de las manchas de color. Las figuras se hacen geomtricas, no se
mezclan los colores, ni en la paleta ni en el cuadro, sino que se aplican
unos juntos a otros con pinceladas muy cortas: puntos. Solo usan los colores
primarios

Los puntillistas vuelven al estudio, ya que sus cuadros requieren


una larga elaboracin, La obra resultante suele pecar de rigidez y
artificialidad.

Es una modalidad estilstica desarrollada por Seurat y Signac.


Surge como reaccin contra el impresionismo.
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