Problemas da potica de Dostoivski

Captulo alterado em 1963. Fragmentos do

texto de 1929 sinalizam a mudana de
enfoque de um mtodo sociolgico para um
mtodo dialgico.

A palavra discurso do ttulo traduo do

termo russo slovo , que significa: 1.
palavra, vocbulo, termo... 2. discurso,
orao.... A traduo espanhola traz o ttulo
La palavra en Dostoievski, a americana
Discourse in Dostoevsky e a francesa Le
mot chez Dostoevski.
Tese e objetivo da obra
Dostoivski criou um tipo inteiramente
novo de pensamento artstico, a que
chamamos convencionalmente de tipo
polifnico (...) criou uma espcie de novo
modelo artstico do mundo, no qual muitos
momentos basilares da velha forma artstica
sofreram transformao radical. Descobrir
essa inovao fundamental de Dostoivski
por meio da anlise terico-literria o que
constitui a tarefa do trabalho que
oferecemos ao leitor (p. 1)
 OBSERVAES
METODOLGICAS
PRVIAS:
Concepo de
discurso/linguagem/palavra (slovo)
Metalingustica: a Lingustica: lngua
lngua (iazyk) em sua (iazyk) abstrada de
integridade concreta alguns aspectos
e viva concretos da vida do
Objeto: relaes discurso/palavra/lingu
dialgicas e relaes agem (slovo)
dialgicas do falante Incapaz de
com sua prpria indentificar a
fala(1997, p. polifonia em
182/2010, p. 208) Dostoivski
 Texto x enunciado

Relaes dialgicas ocorrem entre

enunciados integrais no entre textos (p.
182)
 Relaes dialgicas
(1997,p.183-184/ 2010, p. 209-2010)
Extralingusticas
Lngua como fenmeno concreto e integral
Em todas as esferas da lngua
Linguagem/discurso so de natureza
dialgica
Ocorrem nos enunciados enquanto
diferentes posies de sujeitos/autores-
criadores - personificao
Pressupem relaes lgicas e
objetivo/concreto-semnticas
Microdilogo
Duas vozes em choque dentro de um
enunciado (1997,p.184/2010, p. 211)

Combinao de vozes no mbito de uma

conscincia desintegrada (ou seja,
microdilogo). (1997,p. 223/2010, p. 254)

Podemos dizer que isso ainda no

polifonia, mas tambm no
homofonia.(1997, p. 222/2010, p. 253)
 Microdilogo/dilogo/macrodilogo

o dilogo interior composicionalmente

expresso inseparvel do dilogo interior,
ou seja, do microdilogo, e em certo
sentido neste se baseia. E ambos so
igualmente inseparveis do grande dilogo
do romance no seu todo, que os engloba.
(1997, p. 272/2010, p. 310)
DISCURSO BIVOCAL objeto principal da
metalingustica (1997, p. 184/2010. p. 211)

Fenmenos discursivo-literrios objeto da

metalingustica
Estilizao
Pardia
Skaz
Dilogo

Trao comum: dupla direo objeto e

discurso alheio.
 Discurso bivocal

Discurso bivocal Discurso alheio

Objeto/referente
 3 tipos de discurso
I tipo) Discurso referencial direto e
imediato o discurso que nomeia, comunica,
enuncia, representa, que visa interpretao
referencial e direta do objeto (1997, p. 186/2010,
p. 21)

Ex.A vida boa.A vida no boa.

2 juzos revestidos de determinada forma lgica e

um contedo concreto-semntico (juzos
filosficos acerca do valor da vida) definido. (1997,
p. 183/2010, p. 209)
 II tipo
II) Discurso representado ou
objetificado discurso direto dos heris
(1997, p. 213/2010, p. 213)
O discurso objetificado igualmente
orientado exclusivamente para seu objeto,
mas ele prprio ao mesmo tempo objeto
de outra orientao, a do autor. (1997, p.
189, 2010, p. 216)
Ex. artigo cientfico (1997,p. 188/2010, p.
215)
Exemplo II tipo
Apesar de todo o respeito devido
memria do seu finado Brin, ele declarou
entre outras coisas que este for a
negligente com Mitia e que no educava
bem as crianas. Sem mim, o menino teria sido
comido vivo pelos piolhos, acrescentou ele,
recordando episdios da infncia de Mitia.
(Dostoievski, Os irmos Karamzov apud
Marxismo e filosofia da linguagem,1992, p.
163)
I e II tipo so monovocais
Tanto nos discursos do primeiro quanto
nos do segundo tipo h realmente uma s
voz. So discursos monovocais. (1997, p. 189/
2010, p. 216)

Discurso monovocal/monolgico:
discurso direto do autor centrado no
referente . (p. 201,241)
III. Tipo
Em um s discurso ocorrem duas orientaes
semnticas, duas vozes.(1997, p. /2010, p. 217)

III. 1 Discurso bivocal de orientao nica: o

autor inclui no seu plano o discurso do outro
voltado para suas prprias intenes() Aps
penetrar na palavra do outro e nela se instalar, a
ideia do autor, a ideia do autor no entra em
choque com a ideia do outro, mas a acompanha
no sentido que esta assume, fazendo apenas
esse sentido tornar-se convencional.(1997, p.
193/2010, p. 221)
Skaz
Skaz um tipo de narrativa literria em que o narrador
no coincide com o autor e a sua fala diferente da
norma literria. O discurso do narrador de skaz
reproduz a linguagem popular ou folclrica. A separao
do skaz como um gnero isolado caracterstica para
os estudos literrios russos e soviticos, porm esse
gnero no empregado pelos pesquisadores
ocidentais.
A bivocalidade est presente na estilizao do discurso
do outro (1997, p. 184/2010, p. 212)
dentro do skaz absolutamente necessrio distinguir
rigorosamente a orientao centrada na palavra do
outro e a orientao centrada no discurso falado(1997,
p. 193/2010, p. 220)
Estilizao
Estilizar: modificar, suprimindo,
substituindo e/ou acrescentando
elementos para obter determinados
efeitos estticos. (Aurlio)

Estilstica ligada historicamente

retrica aristotlica
 Icherzhlung (narrao em primeira
pessoa)

narrao do narrador

narrao do autor
III. 2 Discurso bivocal de orientao
vria
O discurso se converte em palco de luta entre
duas vozes. () aqui, as vozes no so apenas
isoladas, separadas pela distncia, mas esto em
oposio hostil. (1997, p. 194/2010, p. 221-222)

Pardia, narrao parodstica, icherzlung

parodstico, discurso do heri parodisticamente
representado, qualquer transmisso da palavra do
outro com variao de acento
Pardia
Pardia Em sentido estrito, a pardia
designa uma obra literria ou artstica que
transforma uma obra prexistente de
maneira cmica, ldica ou satrica. todo
discurso que retoma outro discurso com
uma inteno cmica, ldica ou satrica... o
objetivo chamar a ateno do leitor ou
ouvinte para uma aliana do familiar e do
novo, de provocar nele o duplo prazer do
reconhecimento e do prazer.
(Encyclopaedia Universalis, Dictionnaire des
genres et notions littraires, p. 552, 553)
III. 3 Tipo ativo (discurso refletido
do outro)
a palavra do outro permanece fora dos
limites do discurso do autor, mas esse
discurso a leva em conta e a ela se
refere(1997, p.195 /2010, p. 223)

Polmica interna velada, autobiografia e

confisso polemicamente refletidas,
qualquer discurso que visa ao discurso do
outro, rplica do dilogo; dilogo velado.
Polmica velada e polmica aberta
Polmica velada: orientado para seu
objeto, o discurso se choca no prprio
objeto com o discurso do outro. (1997,
p. 196, 2010, p. 224)

Polmica aberta: est simplesmente

orientada para o discurso refutvel do
outro, que seu objeto. (1997, p. 196/
2010, p. 224)
 Dilogo
Manifestao mais concreta da interao
verbal, composicionalmente marcada pela
alternncia de sujeitos falantes.

Bivocal na medida em que leva em conta,

corresponde a e antecipa o discurso do
outro. (1997, p. 184/2010, p. 212)
 Exemplo de dilogo ou polmica
velada no discurso do heri
Em conversa privada, Ievstfi Ivnovitch disse
recentemente que a mais importante virtude
cvica a capacidade de fazer fortuna. Ele falava de
brincadeira (eu sei que era de brincadeira),
entretanto a moral da histria a de que no se
deve ser peso pra ningum; e eu no sou peso pra
ningum! Eu como do meu prprio po;
verdade que um po simples, s vezes at seco
, mas eu o tenho e eu o consigo com esforos e
o como legal e irrepreensivelmente.
(Dostoivski, Gente pobre)
 Na autoconscincia do heri penetrou a
conscincia que o outro tem dele polmica
velada
O outro. preciso fazer fortuna. No se deve ser
peso pra ningum.
Makar Divuchkin. No sou peso pra ningum.
Como do meu prprio po.
Outro. Isso l po?! Tem hoje mas no tem
amanh. E vai ver que ainda po seco!
Makar Divuchkin: verdade que um po simples
s vezes at seco , mas eu tenho, eu o consigo
com esforos e o como legal e
irrepreensivelmente.
 Romance monolgico: a voz do autor
domina as demais, h um centro do
discurso, uma conscincia que submete as
demais. (1997, p. 205/2010, p. 234)

Romance polifnico: a multiplicidade de

vozes triunfa, o autor fala ao lado de
outras vozes (1997, p. 257,258).
Tipos de romance polifnico
Polifonia de vozes conciliadas

Polifonia de vozes em luta e interiormente

cindidas (1997,p. 254)

a prpria polifonia enquanto ocorrncia da

interao de conscincias isnomas e
interiormente inacabadas. (1997, p. 178)
Possveis extrapolaes:
Parece-nos que se pode falar
francamente de um pensamento artstico
polifnico de tipo especial, que ultrapassa
os limites do gnero romanesco. Este
pensamento atinge facetas do homem e,
acima de tudo, a conscincia pensante do
homem e o campo dialgico do ser, que no
se prestam ao domnio artstico se
enfocados de posies monolgicas.
(1997, p. 273/ 2010, p. 339)
Palavra bivocal

Figura x Capa do n.
7 da revista Sciam
Brasil (dez. 2002)

Os pilares da
criao.
Polifonia na divulgao cientfica?
Com o tempo, a inflao, a quinta-essncia e outros conceitos atualmente
debatidos, ou sero solidamente integrados na estrutura central, ou
abandonados e substitudos por algo melhor. Em certo sentido, estamos
desempenhando bem a tarefa. Mas o Universo um lugar complicado, para
diz-lo de forma branda, e tolo pensar que vamos esgotar em breve as
linhas produtivas de pesquisa. A confuso um sinal de que estamos
fazendo algo corretamente: a frtil agitao de um campo em construo.
(P. J. E. Peebles, O sentido da moderna cosmologia, Sciam, n. 7, 2002, p. 51)

Embora a inflao csmica tenha adquirido uma aura de invencibilidade,

teorias alternativas continuam a despertar algum interesse entre os
cosmlogos. (J. Magueijo, Um plano B para o cosmos, Sciam, n. 7, 2002, p.
52)
 Memrias do subsolo
Heri/protagonista o primeiro idelogo
da obra de Dostoivski (2010, p. 66)

o homem no uma magnitude final e

definida, que possa servir de base
construo de qualquer clculo; o homem
livre e por isso pode violar quaisquer
leis que lhe sejam impostas. (2010, p. 67)
 Contexto
a nfase principal de toda a obra de
Dostoivski, quer no aspecto da forma, quer no
aspecto do contedo, uma luta contra a
coisificao do homem, das relaes humanas e
de todos os valores humanos no
capitalismo.(2010, p. 71)
 Contexto
O capitalismo criou as condies para um tipo
especial de conscincia permanentemente
solitria. Dostoivski revela toda a falsidade
dessa conscincia, que se move em crculo
vicioso. Da a representao dos sofrimentos,
das humilhaes e do no reconhecimento do
homem na sociedade de classes. Tiraram-le o
reconhecimento e privaram-no do nome.
Recolheram-no a uma solido forada, que os
insubmissos procuram transformar em uma
solido altiva (Passar sem o reconhecimento,
sem os outros). (2010, p. 323)
 Concepo do homem
O homem nunca coincide consigo
mesmo. A ele no se pode aplicar a forma
de identidade: A idntico a A. (2010, p.
67)

A vida autntica do indivduo s

acessvel a um enfoque dialgico, diante do
qual ele responde por si mesmo e se revela
livremente.(2010, p. 67)
 Influncia da carnavalizao
o tema, vinculado a essa ideia, da
confisso sem arrependimento e da
verdade desavergonhada, presente em
toda a obra de Dostoivski, a comear
por Memrias do subsolo(2010, p. 165)
 Carnavalizao
As Memrias do Subsolo (1864) () Foram construdas
como diatribe (conversa com um interlocutor ausente),
so cheias de polmica aberta e velada e incorporam
elementos essenciais da confisso. Na segunda parte
introduz-se uma narrao carregada de uma aguda
ancrise. Em Memrias do Subsolo encontramos outros
traos j conhecidos da menipia: agudas sncreses
dialgicas, familiarizao e profanao, naturalismo de
submundo, etc. Essa obra ainda se caracteriza por uma
excepcional capacidade ideolgica: quase todos os temas e
ideias da obra posterior de Dostoivski j esto
esboados aqui em forma simplificada patente.(2010, p.
178)
 Sncrese e ancrise
Dois procedimentos fundamentais do dilogo
socrtico:

Sncrese: confrontao de diferentes pontos

de vista sobre um determinado objeto. (2010, p.
126)

Ancrise: mtodos pelos quais se provocavam

as palavras do interlocutor, levando-o a externar
sua opinio e extern-la inteiramente.(2010, p.
126)
 Potica
Memrias do subsolo so um Icherzhlung
de tipo confessional.(1997, p. 230/2010, p.
263)
Dialogao interior extrema e patente
(1997, p. 230/2010,p. 263):
Sou um homem doente Um homem
mau. Um homemdesagradvel.
Segue polmica velada e depois aberta.
(Dostoivski, 2000,p. 15)
> Confisso destruir sua imagem no
outro, para livrar-se dele (1997, p. 235/2010,
p. 268)
-p. 27 dor de dente

> Discurso com evasivas possibilidade de

mudar o sentido ltimo e definitivo do seu
discurso (1997, p. 236/2010, p. 269)
- p. 18, 51, 147, p. 72
 Rosto odeia seu rosto pois sente o
ponder do outro sobre si, poder de suas
apreciaes e opinies. (1997, p.
238/2010,p. 272)
- p. 56-57
 Oposio ao outro
- O heri exige tiranicamente que o outro
o reconhea plenamente e o aprove, mas
ao mesmo tempo no aceita esse
reconhecimento e essa aprovao, pois
nele o outro resulta uma parte fraca e
passiva: resulta entendido, aceito e
perdoado. isso que seu orgulho no
pode suportar.(2010, p. 294)
- Ex.O homem do subsolo, p. 139