EL MODELO TRIDICO

DE GRARD GENETTE
LUIS POBLETE CONCHA
GRARD GENETTE (1930)
Crtico literario francs.

Narratologa (Estructuralismo).

Tzvetan Todorov y Roland Barthes.

Vladmir Propp y Claude Lvi-Strauss.

INSTANCIAS EN EL TEXTO NARRATIVO
Historia: Conjunto de
acontecimientos narrados,
presentados de acuerdo a un orden
lgico y cronolgico.

Narracin: Accin verbal que

convierte a la historia en relato.
(Enunciacin).

Relato: Discurso oral o escrito que

materializa la historia. (Texto).
FIGURAS III
TIEMPO:
Orden.
Duracin.
Frecuencia.

MODO.

VOZ.
TIEMPO
Alteraciones de acuerdo a las relaciones entre el TH y el TR;
y, por otra parte, entre el TR y el TN.

Alteraciones de Orden, deVelocidad y de Frecuencia.

TIEMPO: ORDEN
Alteracin de la secuencia cronolgica de la historia.

Anacronas: Discordancia entre el orden de la Historia y el

orden del Relato.

Analepsis: Retrospeccin.

Prolepsis: Prospeccin.
ANALEPSIS Y PROLEPSIS
Mientras Macondo celebraba la reconquista de los recuerdos, Jos Arcadio
Buenda y Melquades le sacudieron el polvo a su vieja amistad. El gitano iba
dispuesto a quedarse en el pueblo. Haba estado en la muerte, en efecto, pero haba
regresado porque no pudo soportar la soledad. Repudiado por su tribu [...]
decidi refugiarse en aquel rincn del mundo todava no descubierto por la
muerte, dedicado a la explotacin de un laboratorio de daguerrotipia. (Garca
Mrquez, 2014). Cien aos de soledad.

El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la

maana para esperar el buque en que llegaba el obispo. (Garca Mrquez,
2016). Crnica de una muerte anunciada.
TIEMPO: DURACIN O VELOCIDAD
Los dos tiempos que actan como referentes son el Tiempo de la
Historia (lapso temporal) y el Tiempo del Relato (cantidad de espacio
fsico).

Alteraciones de duracin:

Escena: Igualdad.
Pausa descriptiva: El TR es infinitamente superior al TH.
Sumario o Resumen: El TR es inferior al TH.
Elipsis: El TR es infinitamente ms pequeo que el TH.
LA MSCARA DE LA MUERTE ROJA
ESCENA
Quin se atreve -pregunt, con voz ronca, a los cortesanos que lo
rodeaban-, quin se atreve a insultarnos con esta burla
blasfematoria? Apodrense de l y desenmascrenlo, para que
sepamos a quin vamos a ahorcar al alba en las almenas!
(Allan Poe, 2015).
PAUSA DESCRIPTIVA
Las estancias se hallaban dispuestas con tal irregularidad que la
visin no poda abarcar ms de una a la vez. Cada veinte o treinta
metros haba un brusco recodo, y en cada uno naca un nuevo efecto.
A derecha e izquierda, en mitad de la pared, una alta y estrecha
ventana gtica daba a un corredor cerrado que segua el contorno de
la serie de salones. Las ventanas tenan vitrales cuya coloracin
variaba con el tono dominante de la decoracin del aposento
(Allan Poe, 2015).
SUMARIO O RESUMEN
La Muerte Roja haba devastado el pas durante largo tiempo.
Jams una peste haba sido tan fatal y tan espantosa. La sangre era
encarnacin y su sello: el rojo y el horror de la sangre. Comenzaba
con agudos dolores, un vrtigo repentino, y luego los poros sangraban
y sobrevena la muerte. (Allan Poe, 2015).
ELIPSIS
El prncipe haba reunido todo lo necesario para los placeres []
Al cumplirse el quinto o sexto mes de su reclusin, y cuando la peste
haca los ms terribles estragos, el prncipe Prspero ofreci a sus mil
amigos un baile de mscaras de la ms inslita magnificencia.
(Allan Poe, 2015).
TIEMPO: FRECUENCIA
Relaciones de repeticin entre los hechos sucedidos y los
hechos narrados.

El Relato puede presentarse como:

Singulativo: Se narra una vez lo que ha ocurrido una vez.

Iterativo: Un hecho ocurre varias veces y se lo narra una vez.

MODO
No focalizado o de focalizacin cero: Lo sabe todo.
Tercera persona.

Focalizacin interna: Focaliza su interioridad.

Primera persona.

Focalizacin externa: Solo focaliza objetos perceptibles.

Tercera o Primera persona.
FOCALIZACIN CERO
El chico fue encerrado durante una semana en un cuarto fro y oscuro; all pas
los das y las noches llorando amargamente. Slo se le permita salir para ser
azotado en el comedor delante de todos sus compaeros. El caso del insolente
muchacho fue llevado a la junta parroquial; sta decidi poner un cartel en la
puerta del hospicio ofreciendo cinco libras a quien aceptara hacerse cargo de
Oliver. El seor Gamfield era un hombre de rasgos groseros y gestos rudos,
deshollinador de profesin. Una maana iba paseando por la calle, pensaba cmo
podra pagar sus deudas; al pasar frente al hospicio, sus ojos se clavaron en el
cartel recin colocado (Dickens, 2012).

Oliver Twist.
FOCALIZACIN INTERNA
Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas
sangras mal hechas en los costales de los que all a moler venan, por
lo cual fue preso, y confes y no neg, y padeci persecucin por
justicia. (Annimo, 2011).

El lazarillo de Tormes.
FOCALIZACIN EXTERNA
El otro se llamaba Nino. Era delgado y siempre pareca un poco cansado.
Nino era el arrendatario de un pequeo establecimiento al borde de la
ciudad, en el que por lo general slo haba unos pocos viejos que en toda la
noche no beban ms que un solo vaso de vino y hablaban de sus recuerdos.
Tambin Nino y su gorda mujer estaban entre los amigos de Momo y
muchas veces le haban trado cosas buenas que comer. (Ende, 2015).

Momo.
VOZ
Cuatro tipos de narracin, de acuerdo a su posicin temporal:

Ulterior: Hechos pasados.

Anterior: Relato predictivo.

Simultnea: Relato presente.

Intercalada: Distancia temporal mnima entre la H y el R.

NRRACIN ULTERIOR
Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y caabrava
construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por
un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos.
El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para
mencionarlas haba que sealarlas con el dedo. (Garca Mrquez,
2014).

Cien aos de soledad.

NARRACIN SIMULTNEA
Sin ganas silba un tango mientras se aparta de la ventana abierta, busca el pull-over en
el armario y empieza a ponrselo delante del espejo. no es fcil, a lo mejor por culpa de la
camisa que se adhiere a la lana del pull-over, pero le cuesta hacer pasar el brazo, poco a
poco va avanzando la mano hasta que al fin asoma un dedo fuera del puo de lana azul,
pero a la luz del atardecer el dedo tiene un aire como de arrugado y metido para adentro,
con una ua negra terminada en punta. de un tirn se arranca la manga del pull-over y
se mira la mano como si no fuese suya, pero ahora que est fuera del pull-over se ve que es
su mano de siempre. (Cortzar, 2016).

No se culpe a nadie.
 REFERENCIAS
Annimo (2011). El lazarillo de Tormes. Espaa: Susaeta.
Allan Poe, E. (2015). Seleccin de Relatos de Horror. Barcelona: Plutn Ediciones.
Castany Prado, B. (s.f.) Resea de Figuras III de Grard Genette. Barcelona:
Universitat de Barcelona).
Cortzar, J. (2016). Cuentos Completos / 1. Punto de Lectura.
Dickens, C. (2012). OliverTwist. Espaa: Anaya.
Ende, M. (2015). Momo. Espaa: Alfaguara.
Garca Mrquez, G. (2014). Cien aos de soledad. Espaa: Debolsillo.
Garca Mrquez, G. (2016). Crnica de una muerte anunciada. Espaa: Debolsillo.
Genette, G. (1989). Figuras III. Barcelona: Lumen.