Seminario

Continuidades y
rupturas
genricas
Eje 3: Configuraciones
ensaysticas
Contenidos: Ensayo, hibridez, transgresin genrica,
metadiscurso, fragmentacin, posmodernismo.
 El gnero.
el gnero literario refleja las tendencias seculares ms estables del
desarrollo literario. En l siempre se conservan imperecederos
elementos del arcasmo () El gnero es siempre el mismo y otro
simultneamente, siempre es viejo y nuevo, renace y se renueva en
cada etapa del desarrollo literario y en cada obra individual de un
gnero determinado. En ello consiste la vida del gnero () vive en el
presente pero siempre recuerda el pasado, sus indicios, es
representante de la memoria creativa en el proceso de desarrollo
literario, su arcasmo es un arcasmo vivo que permite que el gnero
se renueve siempre en cada obra y, por eso, es capaz de asegurar la
unidad y continuidad de ese desarrollo. 1
1- Bajtn, Mijail. Gnero, argumento y estructura en la obra de
Dostoievsky En El problema de la potica de Dostoievsky. Citado en
Arn, Pampa. Apuntes sobre gneros literarios. Crdoba. Epoke.
2001. Pp. 41
 Boris Tomachevski.
Las caractersticas del gnero son sumamente variadas, se entrecruzan y no
permiten una clasificacin lgica de los gneros sobre la base de un principio
nico, cualquiera que ste sea.
Los gneros viven y se desarrollan. Por alguna causa originaria, cierto nmero de
obras se ha separado de otras formando un gnero aparte; en las obras producidas
despus, observamos una orientacin sobre la semejanza o sobre la diferenciacin
respecto a las obras de aquel gnero. Este ltimo se enriquece con nuevas obras,
que se suman a las ya existentes. La causa que ha dado origen al gnero puede
desaparecer, sus caractersticas fundamentales pueden modificarse lentamente,
pero el gnero sigue viviendo genticamente, es decir, en virtud de una orientacin
natural, de la costumbre que lleva a nuevas obras a agregarse a los gneros ya
existentes. El gnero experimenta una evolucin, a veces incluso una brusca
revolucin. Y sin embargo, a causa del hbito de ligar las obras a los gneros ya
conocidos, su nombre se conserva, a pesar del cambio radical verificado en la
estructura de las obras que le pertenecen.

Ctedra de Introduccin a la Literatura- Repetto- UNaM sobre Tomachevski, Boris Los

gneros literarios, En Teora Literaria. Akal, Madrid, 1982 (Leningrado , 1928)
Jaques Derrida
Mina este concepto desde la hegemona centralizadora
en la definicin de lo idntico, ya que la identidad
tambin pertenece a un orden contradictorio, se delimita
en relacin con el otro y con la diferencia del uno
consigo mismo. Reconoce una contra ley en el corazn
de la ley del gnero, es decir, la imposibilidad de
sostener esa pretensin de pureza, de no mezcla cuando
sus potencialidades y continuidad radican en lo opuesto.
Tzvetan Todorov
Los gneros literarios proceden, indudablemente, de la

codificacin de las propiedades discursivas. Como concepto

histrico, el de gnero redondea una convencin que existe en

la medida en que es transgredida. La inversin, la combinacin

y el desplazamiento de otros gneros ms antiguos traman un

sendero que se entrelaza con los actos ms simples del lenguaje.

 El ensayo
La forma del ensayo sigue hasta ahora sin haber todava cubierto
el camino de autonomizacin que su hermana, la poesa, hace ya
tiempo que ha recorrido: el de la evolucin a partir de una unidad
primitiva e indiferenciada con la ciencia, la moral y el arte.1

1- Lukcs, Georg. Carta a Leo Popper. En El alma y las

formas. Teora de la novela. Trad. de Manuel Sacristn. Mexico.
Grijalbo, 1985.
 El ensayo
Caracterstica

Libertad formal---temtica

Ideolgica
 Qu es el ensayo?
Un gnero mestizo: favorece entre ciertos tericos un pensamiento de lo mixto
que se plasma en la bsqueda de afinidades electivas entre el ensayo y los dems
gneros. En calidad de texto no ficcional, el ensayo suscita su confrontacin con
los textos cientficos, filosficos y periodsticos que, como el tratado, el panfleto,
la biografa, el artculo o el folletn, hablan del mundo sin filtrarlo a travs de la
creacin de un nuevo mundo posible, lo que por tanto sita el ensayo, en mayor
o menor medida, en el campo de los discursos de realidad.

Un gnero aptrida: La teorizacin por la atopa del gnero considera que la

variedad de escritura del ensayo lo sita en un espacio indeterminado o
fronterizo, un no lugar entre los dems gneros. Este no lugar no es ningn
exilio, sino un espacio de eleccin: el ensayo est polarizado por los otros
gneros, considerados como extremos mutuamente exclusivos y en cierta forma
excluyentes, pero no se halla nunca dentro de ninguno de ellos, y esta
excentricidad es un signo de resistencia ante los discursos fijos y fijados. Esa
zona intermedia o tierra de nadie (Confinium, dice Bense) en la que se situara
el ensayo permite conceptualizar las tensiones del gnero ya advertidas por
Lukcs en su texto programtico de 1911: entre prosa y poesa, ciencia y arte,
conciencia e inconsciente, el ensayo slo puede desarrollar su energa y su genio
(Ingenium) si est en equilibrio entre estos diferentes polos. El ensayo es en
cierta forma un estado de conciencia ideal por su combinacin de exactitud e
inexactitud, precisin y pasin, lo que recuerda el ideal lukacsiano del ensayo en
calidad de existencia intelectual vivida.
 Un antegnero: El otro lugar del ensayo es pensado por
algunos tericos no ya como un lmite o un margen, sino como un
ms ac de los gneros, un gnero anterior a los gneros, en
tanto reserva de invenciones formales y posibilidades estilsticas.
El ensayo es pues aprehendido como matriz, laboratorio o caja
negra de los otros gneros, concebidos menos como instrumentos
de clasificacin el gnero como horizonte de produccin y sobre
todo de recepcin que como ensayos polarizados, es decir,
especificaciones de una posibilidad de escritura entre otras
presentes ya en estado bruto en el ensayo.
Un cuarto gnero o un cuarto modo, para ser ms exactos, al
lado de los modos pico, lrico y dramtico, el ensayo es ms
bien un gnero fuerte que obliga a una drstica reconfiguracin
del campo literario y de la idea misma de literatura y de lo que
esta puede o debe abrazar. Esta posicin no parte ya de la
hibridacin, la marginalidad o la anterioridad del ensayo.
- BESA CAMPRUB, Carles. El Ensayo en La Teora De Los
Gneros. En Castilla. Estudios de Literatura, 5 (2014): 101-123
ISSN 1989-7383
 Vila-Matas
Plantea una manera de concebir la literatura que trasciende el
concepto de lo genrico y esboza como motor generador la
trasgresin, la hibridez y la heterogeneidad, fenmenos
propios de la sociedad posmoderna.

Algunos rasgos que, segn nuestro enfoque, caracterizan el

discurso de Vila Matas son la fragmentacin, la
deconstruccin, la intertextualidad, la
interculturalidad, el collage, la heterogeneidad y el
pluralismo. A estas tendencias que tensan su escritura se les
suman la parodia, la autorreflexividad, la metaficcin, que se
difuminan en las novelas convirtindolas en hbridas,
ambiguas y palimpssticas.
 Identidad autoral
En estas obras se presenta una fluida y creciente reflexin sobre el rol del autor en la
creacin literaria. Sus novelas plantean la idea de que la literatura (entendida como una
relacin entre vida y literatura, entre autobiografa, ensayo y ficcin) ya no constituye un
mero pasatiempo, se convierte en un vehculo de pensamiento sobre s misma. Al pensar
sobre la vida dentro de su propia representacin, la literatura adquiere una dimensin
reflexiva que se ha considerado incluso superior a la de la filosofa. Dicha superioridad
no recala en la posibilidad de pergear teoras ms o menos efectivas sino en la
potencialidad de dilucidar de manera ms efectiva realidades confusas, y qu otra cosa es
ese afn sino ms que la vida misma tal cual uno la vive a diario. *

* BOUVERESSE, Jacques citado en Zamorano, Julie. La literatura como vehculo de

pensamiento: Georges Perec y Enrique Vila-Matas. En

http://www.academia.edu/5134342/La_literatura_como_veh%C3%ADculo_de_pensamiento_Geor
ges_Perec_y_Enrique_Vila_-_Matas
Desterritorializacin de la literatura
(Co)existen hibridadas las culturas altas y las populares, el
centro y la periferia, el modelo y la transgresin. Segn
Alfonso de Toro, la Postmodernidad se define por la
deconstruccin, el collage, la fragmentacin, la
interculturalidad, la intertextualidad, el pluralismo, la
universalidad, la heterogeneidad, entre otros rasgos. A esta
diversidad se le suman mecanismos, dispositivos que
(re)configuran las variadas cosmovisiones, tales como la
parodia, la autorreflexin, la metaficcin, la subversin, la
hibridez cultural y genrica- la ambigedad, el palimpsesto.
 La pluralidad de los discursos
que hablan de sujetos histricos se instaura mediante una
gestionada consciencia de la narratividad que nutre a la
cultura contempornea cf. Hayden, 1997-, el
reconocimiento de su gesto ficcional y autorreflexivo, la
incapacidad de constituirse como imgenes totalizadoras, el
proceso de desnaturalizacin del saber y de los saberes -
Saber consiste en referir el lenguaje al lenguaje, escribi
Foucault (1978:48)- echa por tierra cualquier discurso nico
e instaura distorsionados lugares de enunciacin.
La literatura en los tiempos actuales

Implica pensar en una materia heterclita de prcticas

textuales con auge en los lmites mismos de la discursividad.
Ahora la literatura parece gestar desde su actividad
metaficcional otras perspectivas epistmicas, cognoscitivas,
conceptuales, estticas; todo ello desde su naturaleza crtica
y autocrtica por su discordancia con las interpretaciones
consagradas y por una constante reformulacin
autorreflexiva de su propio modelo.
 Aulln de Haro
Seala que el discurso ensaystico describe una amplia
gama de realizaciones experimentadoras, transgresoras
y de hibridacin genrica en el transcurso de los
tiempos modernos como resultado ltimo de un largo
proceso de subjetivacin artstica y filosfica. *

- Aulln de Haro, Pedro. Teora del ensayo. Madrid: Editorial

Verbum. 1992
Producciones del postmodernismo

Para abordar un anlisis de la produccin que identificaremos

como posmoderna en la literatura espaola representada en dos
autores con una vasta trayectoria de obras publicadas en varios
medios, es necesario examinar sobre qu implica lo que
designamos posmoderno, si constituye un concepto o una
prctica, un estilo local, un nuevo perodo o fase econmica. Las
preguntas que tendremos que formular podran ser: Cules son
sus formas, qu efectos produce y qu lugares son ms propensos
a su generacin.
 Qu es la postmodernidad
Crticos como Rosalind Kruass y Douglas Crimp concuerdan en
que este concepto constituira una ruptura con el campo esttico
moderno. Por otro lado, Gregory Ulmer y Edward Said se
abocan a analizar el objetivo de la poscrtica, poltica de la
interpretacin en la actualidad. Frederic Jameson y Jean
Baudrillard reconocen que el posmodernismo es un modo nuevo
esquizofrnico de espacio y tiempo. Craig Owens y Kenneth
Frampton advierten que dicho concepto representa el declive de
los mitos modernos del progreso y la superioridad (Cf. Foster,
2003, 7).
 Crisis de la representacin
La crisis de la representacin se asocia con la teora
posestructuralista a la que refiere Gregory Ulmer, quien
sostiene que la crtica, sus convenciones de representacin se
transforman hoy como las artes lo hicieron con el
advenimiento del modernismo.

En este contexto Jacques Derrida propone deconstruir

especficamente la crtica de la mmesis y del signo; y por su
parte Walter Benjamin propone mediante la alegora, una
forma que atiende a la materialidad histrica del
pensamiento.
 Nuestro objeto de estudio
Constituira el problema de la representacin, la representacin del objeto de estudio
en un plano crtico. La crtica ha mutado como lo ha hecho la literatura y el arte
impulsados por los movimientos de vanguardia en las primeras dcadas del siglo XX.
Se aprecia un quiebre con la mimesis, con los valores y supuestos del realismo que
agit las artes modernas cuya principal consecuencia es un cambio en la vinculacin
del texto crtico con su objeto, la literatura.

Los discursos que ahora imperan estn caracterizados por la fragmentacin, la

deconstruccin, la intertextualidad, la interculturalidad, el collage, la
heterogeneidad y el pluralismo. A estas tendencias subversivas se les suman la
parodia, la autorreflexividad, la metaficcin, que se difuminan en las novelas
convirtindolas en hbridas, ambiguas y palimpssticas.
 Lo que Vila-Matas realiza es en trminos de
Derrida un:
desplazamiento del lenguaje hacia la escritura, tal vez esto se
produzca en el postmodernismo. Por una necesidad casi
imperceptible, todo sucede como si, dejando de designar una forma
particular, derivada, auxiliar, del lenguaje en general (ya sea que se
lo entienda como comunicacin, relacin, expresin, significacin,
constitucin del sentido o pensamiento, etc.), dejando de designar la
pelcula exterior, el doble inconsistente de un significante mayor, el
significante del significante, el concepto de escritura comenzaba a
desbordar la extensin del lenguaje.1

1. Derrida, Jacques. Traduccin de O. Del Barco y C.

Ceretti en DERRIDA, J. El fin del libro y el comienzo
de la escritura. De la gramatologa, Siglo XXI, Mxico,
1998, pp. 11-35. Edicin digital de Derrida en castellano.
J. D. Salinger
Levantad, carpinteros la viga del tejado y Seymour: una introduccin Franny y Zooey
Hibridacin. Autoficcin/autobiografa. Ensayo, tono ensaystico.
Te lo digo en privado, viejo amigo (y desde muy cerca), por favor, acptame este modesto
ramillete de parntesis tempranamente florecidos (((()))) ()
Lo peor es que ya no est en condiciones de atender el deseo ms inmediato al lector; a
saber, que siga de una puetera vez con su historia. De ah, en parte, el ominoso
ofrecimiento de parntesis unas pocas frases atrs (Salinger, 1963, pg. 102-104)

Piglia
Prisin Perpetua
Autoficcin/autobiografa. Heterogeneidad.
Tengo la extraa sensacin de haber vivido dos vidas. La que est
escrita en los cuadernos y la que est fija en mis recuerdos. Son figuras,
escenas, fragmentos de dilogos, restos muertos que renacen otra vez.
Nunca coinciden o coinciden en acontecimientos mnimos que se
disuelven en la maraa de los das. (Piglia, 1988, pg. 17)

Volpi
Cuentos, diarios, fragmentacin. Estructuracin en verso
libre.
Historia Guerra, propaganda.
 Universo Montero
Periodismo Literatura
Ensayo- escritura
ensaystica

Transgresin. Hibridez. Fragmentariedad. Frontera. Permeabilidad

crnica

Lector Autor ensayo

discurso testimonial historia

(auto)biografa- autoficcin

Crnica del desamor (1979)

La loca de la casa (2003)

La ridcula idea de no volver a verte (2013)

 TRABAJO PRCTICO
Lea el siguiente cuento e identifique en el mismo
procedimientos/conceptos trabajados en la presentacin
de la clase:

Seleccione bibliografa del eje para realizar un trabajo de

anlisis del cuento asignado.

Fecha de entrega: Hasta el mircoles 29 en tutora desde

las 16:30 y hasta las 18 o para la gente del interior por
mensaje privado.
 BIBLIOGRAFA
ADORNO, T. La forma del ensayo en Notas Sobre Literatura. Barcelona. Ariel.
1962
AULLN DE HARO, P. Teora del ensayo. Madrid: Editorial Verbum. 1992.
BESA CAMPRUB, Carles. El Ensayo en La Teora De Los Gneros. En Castilla.
Estudios de Literatura, 5 (2014): 101-123 ISSN 1989-7383
DERRIDA, Jacques. Traduccin de O. Del Barco y C. Ceretti en DERRIDA, J. El
fin del libro y el comienzo de la escritura. De la gramatologa, Siglo XXI, Mxico,
1998, pp. 11-35. Edicin digital de Derrida en castellano.
ESCALANTE, Evodio. Acerca de la supuesta hibridez del ensayo. En versin
digitalizada: http://www.jornada.unam.mx/2007/02/11/sem-evodio.html
FOSTER, Hal. La posmodernidad. Barcelona. Ed Kairs. 2008
LEMES, Karina B. LOS EXTREMOS DE LA LITERATURA EN Enrique Vila
Matas. Tesis de Maestra en Semitica Discursiva. Programa de Semitica. Marzo
2017.
LUKCS, Georg. Carta a Leo Popper. En El alma y las formas. Teora de la
novela. Trad. de Manuel Sacristn. Mexico. Grijalbo, 1985
PERCIA, M. El ensayo como clnica de la subjetividad. Bs. As. Lugar Editorial. 2001
WEINBERG, Liliana. Para pensar el ensayo. Mxico. FCE. 2004. Versin
digitalizada: http://www.cialc.unam.mx/ensayo/primera.htm
------------------------. Situacin del ensayo. Mxico. FCE. 2004. Versin digital:
http://www.cialc.unam.mx/ensayo/situaci.htm
------------------------- Ensayo, interpretacin y procesos de simbolizacin en Ensayo,
simbolismo y campo cultural. Mxico. CCYDEL-UNAM. 2003. Pp. 492-529.