Grilla compositiva o pauta del módulo

Esp. Fernando Coral Bustos

La PAUTA MODULAR nunca será un objeto de
pretensiones estéticas, en ella misma, pues ella no
es el fin último, ni lo es el pictograma o el texto-
sino la estructura invisible que lo sustenta.

Armazón común de toda la serie de pictogramas –

Corresponde a la dimensión sintáctica de todo el programa
señalético
Corresponde la dimensión semántica de cada pictograma por
separado
Pose dos funciones prioritarias: ADECUACIÓN DE LOS
PICTOGRAMAS sobre los criterios estéticos y expresivos aluden
al estilo- configura un trabajo de abstracción y esquematización
y nunca podrá ser arbitraria.
Refiere un conjunto de patrones que son comunes e
interrelacionados a todo el conjunto “patrones o pattern”.
Así, el desarrollo de la pauta se diseño para desarrollar el
movimiento humano, este esquema consta de cuatro
direcciones ancladas al movimiento corporal que refieren una
estrella que recuerdan el esquema renacentista del (Viturvio,
Leonardo), determinadas por diagonales en cruz que advierten
el movimiento y las líneas horizontales y verticales refieren al
punto de equilibrio.
Esta grilla permite combinar los diferentes movimientos del
cuerpo humano.
La segunda función de la grilla es UNA FUNCIÓN NORMATIVA,
pues constituye las leyes de ensamblaje o de relación entre las
diferentes partes que integran el conjunto, en una función
integradora.
Los elementos que se combinan en la pauta de Otl Aicher se
normalizan como infra signos, se reducen a la mancha para
expresar la figura humana y la línea para expresar los objetos y
utensilios deportivos.
La mancha se diversifica en tres formas infrasígnicas: recta
acabada en semicírculo (brazos y piernas), el rectángulo (tronco)
y la esfera (cabeza)
Los pictogramas de los deportes son
en blanco y negro, sencillos,
atemporales, tanto que recuerdan
mucho a los que se diseñaron
posteriormente (al dato con el símbolo
del baloncesto que parece que se
acaba de tropezar y se va a pegar un
trompazo hacia delante). La señalética
de los servicios es un poco más
ambigua (la falda de la mujer para
señalar los servicios es graciosísima) y
algunos de esos símbolos, como el del
teléfono, la cámara de vídeo o el
servicio postal siguen vigentes hoy en
día.
El modulo compositivo o retícula es
donde se establecerá la composición para
cada una de las señales que integran el
programa de acuerdo con el estilo.
En los procesos de composición se hace
necesario tener en cuenta lo siguientes
aspectos.

Estructura
Retícula básica
Espacios libres
Red modular
 ESTRUCTURA Casi todos los
diseños tienen estructura. La
estructura debe gobernar la
posición de las formas en un
diseño. La estructura por
regla general, impone un
orden y predetermina las
relaciones internas de las
formas en un diseño.
RETÍCULA BÁSICA Es la que se usa
con más frecuencia en las
estructuras de repetición. Se
compone de líneas verticales y
horizontales, parejamente
espaciadas, que se cruzan entre sí, lo
que resulta en una cantidad de
subdivisiones cuadradas de igual
medida. Retícula tradicional de un
programa de diseño.
Variaciones de la retícula básica En cuanto a sus
variaciones, existen muchos otros tipos de
estructuras de repetición, habitualmente derivadas
de la retícula básica:
a) Cambio de proporción; b) Cambio de dirección; c)
Deslizamiento; d) Curvatura o quebrantamiento; e)
Reflexión; f) Combinación; g) Divisiones ulteriores; h)
La retícula triangular; i) La retícula hexagonal.
RED DE TRAZO
ESPACIOS LIBRES (Área de
protección) Ejemplo A fin
de mantener una identidad
gráfica limpia y efectiva en
el se debe respetar un área
mínima a su alrededor de
otros elementos o texturas.
RED MODULAR (Trama de multiplicidad)
Cuando un diseño ha sido compuesto
por una cantidad de formas idénticas o
similares entre sí son «formas unitarias»
o «módulos» que aparecen más de una
vez en el diseño.
Formas de repetición
Repetición de figura
Repetición de tamaño
Repetición de color
Repetición de textura
Repetición de dirección
En Señalética la Retícula Básica o La pauta
modular constituye un armazón común a toda la
serie de pictogramas
Es el nexo de unión estilístico entre todos los
pictogramas que integran una serie
Ejemplo Pauta modular y repertorio de infrasignos
con base normativa de la serialidad. Juegos
Olímpicos Munich 1972 Otl Aicher
Contiene en su esquema la forma de la estrella de 8
puntas como el Vitruvio de Leonardo da Vici.
No es una retícula más o menos arbitraria, sino
rigurosamente intencionada
No es un fin último –ni lo es el pictograma o el texto-,
sino la estructura invisible que lo sustenta.
Otra función es una función normativa “articulatoria”
que asegura la coherencia entre los pictogramas del
sistema
OJO: NO DEBEMOS caer en excesos intelectuales o
estéticos cuando se crea una pauta debe ser “un
esquema abierto” a las potencialidades del diseño y no
una cárcel.
La dimensión semántica considera las
relaciones entre una imagen visual y su
significado
El pictograma ¿representa bien el mensaje?
¿los públicos comprenderán fácilmente este
mensaje’
¿Comprenderán fácilmente este mensaje?
¿Comprenderán difícilmente el mensaje las
personas de diferentes niveles culturales?
¿Llegarán a comprenderlo las personas de edad
avanzada?
¿El pictograma en cuestión, ha sido ya
largamente difundido?
¿Contiene elementos que no estén
directamente relacionados con el mensaje?
La dimensión sintáctica pone en juego las relaciones de los
pictogramas entre ellos:
¿A qué se parece este pictograma?
¿Están sus elementos integrantes en relación unos con otros?
¿Está en relación estrecha con los demás pictogramas del sistema?
¿Implica el pictograma una jerarquización de la percepción?
¿Los elementos más importantes son percibidos en primer lugar?
¿El pictograma y sus elementos pueden ser sistemáticamente
aplicados a diferentes conceptos ligados los unos a los otros?
La dimensión pragmática relaciona el pictograma y su usuario:
¿Puede ser visto el pictograma con facilidad?
¿La visión del pictograma está perturbada por malas condiciones de
iluminación, puntos de vista oblícuos y otros “ruidos” visuales?
¿Permanece visible a todo lo largo de la escala de distancias de
visión?
¿Es fácil de reproducir?
¿Puede ser fácilmente ampliado o reducido sin que se deforme?