Modernidad en El Peru FINAL

SEMINARIO DE ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
MODERNIDAD EN EL PERÚ
PIMENTEL CRUZ – DELGADO ALEJANDRO – RAMOS LIÑAN – VELASQUEZ FLORES – LIMAY VICTORIA
FACULTAD DE INGENIERÍA
ESCUELA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
DISEÑO ARQ. | HISTORIA | EXPRESION| TEORIA 1
INTRODUCCION
La Arquitectura Moderna se desarrolló en el Perú tardíamente, aproximadamente 20 años después de que se
construyeran los primeros antecedentes europeos.
Para finales de la década de 1920 Le Corbusier había definido sus cinco puntos de la arquitectura moderna plasmados
posteriormente en la Villa Savoye, y Mies van der Rohe ya había hecho lo propio demostrado las cualidades de una
nueva arquitectura en el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Barcelona, en 1929. Sin embargo, en el Perú,
se desarrollaba una arquitectura con estilos básicamente “neocoloniales” y “californianos” que permanecieron
inamovibles hasta finales de la década de 1940.
Según historiadores, durante la década de 1930, el Perú logra una aproximación a esta modernidad - llamados por
algunos “estilo internacional” - con algunas construcciones en la ciudad de Lima que correspondían a una tendencia a la
que se le llamó “Estilo Buque”, estilo que se practicó de manera eventual, dejando en todo momento la supremacía del
neocolonialismo existente.
Para mediados de la década de 1940 los arquitectos peruanos empiezan a vincularse con la arquitectura moderna. Las
visitas de arquitectos como Richard Neutra, José Luís Sert y Walter Gropius en estos años sirvieron para sentar las
bases del movimiento moderno en el Perú.
Dentro de las primeras manifestaciones modernas en proyectos de arquitectos peruanos llama la atención, por la fecha
de su proyección, la modernidad con la que el Arquitecto
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CONTENIDO
I. ANTECEDENTES
I.I. LINEA DE TIEMPO

I.II. RESEÑA HISTÓRICA
II. REPRESENTANTES
II.I LUIS MIRO QUEZADA

. CASA WIRACOCHA
. EDIFICIO RADIO EL SOL
II.II TEODORO CRON
. CAS DONOFRIO
III. IDENTIDAD ARQUITECTONICA SEGÚN ARQUITECTOS (BLOG)
IV. CONCLUSIONES
3
I. ANTECEDENTES
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ARQUITECTURA MODERNA
I.I LINEA DE TIEMPO
ARQUITECTURA, IDENTIDAD
LA GERRA DEL IMPULSO POPULISMO Y PROFESIONAL Y CRISIS DEL
PACIFICO MODERNIZADOR NACIONALISMO MODERNISMO MODERNISMO
GLOBALIZACIÓN
NEOCLASICO ART NOUVEAU ECLECTICISMO RACIONALISMO BRUTALISMO LOCALIZACIÓN Y
1900 - 1920 1930 - 1940 1940 - 1960 1965 - 1975 DESBORDE
NEOCLASICO EPOCA NEOCOLONIAL EPOCA MODERNA EPOCA POST MODERNA

1879 -1883 1900 1910 1930 1945 1968 1980 2000
ART NOUVEAU
la arquitectura y Inicia con el impulso a la Con el impacto de la La crisis interna del

El Arquitecto Belaunde El mercado
SIGLO XXI
SIGLO XIX
SIGLO XX
la expansión recuperación del país. modernización, se hace proyecto moderno en

Terry toma la para proyectos
urbana mostraron En Lima se produce la un logro en el proceso arquitectura llevan a
presidencia del Perú, arquitectónicas
transformaciones diversificación tipológica, sociopolítico afectando la crisis de la
este moderniza creando ha crecido y se
más profundas. estilística y tecnológica así en los productos arquitectura
la oficina nacional de ha extendido
Para 1895 la como el bing bang urbano, , arquitectónicos como los modernista,
planeamiento urbano y pero arquitecto
influencia mientras que en las grandes equipamientos cuestionada también
la corporación nacional ha perdido
francesa había ciudades , la expansión urbana colectivos, la vivienda en el ámbito
de la vivienda. legitimidad y
desplazado y los cambios arquitectónicos obrera y popular. internacional, surge y trascendencia.
Capitulo I : ANTECEDENTES
notoriamente a la adquieren distintos ritmos. se desarrolla la
hispánica. La arquitectura propia
mejor muestra de (arquitectura-
este cambio es la artefacto,
Casa de Correos. arquitectura “San
Borja”
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I.II RESEÑA HISTÓRICA
LA ARQUITECTURA EN EL XIX
Entre los siglos XVIII y XIX desaparece el barroco como estilo básico. Así, la arquitectura tiende más a lo
lineal y preciso. A través del lenguaje arquitectónico neoclásico, se busca los ideales de modernización,
dejando atrás los colonial.
Los arquitectos más destacados que llegaron a la capital

en ese periodo fueron Maximiliano Mimey, Miguel Trefogli
y Domingo García. En 1876, junto con Eduardo Habich,
serían los creadores de la Escuela de Ingenieros.
Durante la recuperación, luego de la Guerra con Chile, la

arquitectura y la expansión urbana mostraron
transformaciones más profundas. Para 1895 la influencia
francesa había desplazado notoriamente a la hispánica. La Casa de Correos de
mejor muestra de este cambio es la Casa de Correos Lima
¿Qué diferencias tiene este estilo con el academicismo
francés del siglo XIX?
El academicismo francés esta sujeto a normas historicistas y

tiene cánones rígidos, frente a esto aparece el Art Nouveau
Casa Rosell-Rios,
que es un nuevo arte surgido en el periodo de finales del
Arq. H. Ratouin
siglo XIX al primer cuarto del siglo XX, en el que se romperá
(1906)
con los cánones historicistas y clasicistas preponderantes en
el pasado siglo XIX
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IMPULSO MODERNIZADOR
Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de los efectos del
crack de la Bolsa de New York(1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la
modernización del país.
En Lima se produce la diversificación tipológica, estilística y tecnológica así como el bing bang urbano y
se configura el modelo de expansión centrípeta radial en el valle agrícola, se consolida la ruptura con la
tradición arquitectónica, mientras que en las grandes ciudades , la expansión urbana y los cambios
arquitectónicos adquieren distintos ritmos.
Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo

la dirección de Ricardo de Jaxa Malachoswski.
Se crea el departamento de Madre de Dios.
Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para obreros.
Legalización de las comunidades campesinas.
Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA)
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EPOCA NEO COLONIAL

El Neocolonial fue una tendencia que basó sus fundamentos proyectuales en la recuperación de los elementos
arquitectónicos de la arquitectura colonial peruana.
Su origen está fechado también en esta década, asumiéndose como punto de partida la edificación del Palacio Arzobispal,
por Eduardo de Jaxa Malachowski en 1919.
Palacio Arzobispal 1916-1924
La década de 1920 –que en realidad se inicia en 1919–, es la década del gobierno de Augusto B. Leguía, conocida como
el oncenio la cual estuvo marcada por un conjunto de dinámicas «modernizadoras» que tuvieron un correlato importante
en la formulación del discurso teórico e ideológico de la época a partir del cual se marca un cambio profundo en la cultura
y la ideología, producto de la emergencia de la modernidad y sus dinámicas, replanteándose también la actividad
proyectual y constructiva
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ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO

Con el impacto de la modernización, se hace un logro en el proceso sociopolítico afectando en los productos arquitectónicos
como los equipamientos colectivos, la vivienda obrera y popular.
JUNTA PRO
DESOCUPADOS Consecuencias Finalidad:
de la crisis Reactivar la
DE LIMA economica de Economía
(1931.1945) 1929 Nacional
INVERSION EN
Producción
arquitectónica FONDOS PUBLICOS
con identidad
corporativa
• Casas de obreros
• Comedores populares
• Instituciones publicas
• Infraestructura vial
Arq. Enrique Rivero • Alcantarillado
Tremouille
Ingeniero , constructor , alcalde de
Chorrillos y homenajeado como
miembro de la Orden del Sol. Es el
proyectista de la Pro Desocupados y el
Caja Nacional Social
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La Arquitectura Moderna se desarrolló en el Perú tardíamente, aproximadamente 20 años después de que se construyeran
los primeros antecedentes europeos.
Dentro de las primeras manifestaciones modernas en proyectos de arquitectos peruanos llama la atención, por la fecha de
su proyección, la modernidad con la que el Arquitecto
Santiago Agurto presenta su tesis de grado publicada en 1945 por la revista “El Arquitecto Peruano”.
Los 5 puntos de arquitectura de LE CORBUSIER
Tesis de Grado. Santiago Agurto, 1945.
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INFLUENCIA EXTRANJERA
A principios de siglo XX, un conjunto de acontecimientos y sucesos

históricos, sociales y culturales harían posible la sustitución de uno de los
aspectos más importantes del espíritu de la época de aquellos años como
fue el lenguaje formal del Academicismo. Entre los aspectos a resaltar
mencionamos la influencia de la revolución mexicana, los movimientos
indigenistas e hispanistas que por los años 20 originaron dos corrientes
arquitectónicas muy importantes a nivel del continente sudamericano cuyos
repertorios formales se apoyarían en la época Pre-hispánica y Virreinal.
PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
Fue la oportunidad en que por primera vez se plantea el problema de la

identidad nacional.
CONSOLIDACIÓN DE LA ECONOMÍA
En 1890, debido al crecimiento de su capacidad operativa como
consecuencia de la obtención de una serie de préstamos del
exterior, la economía del país ingresa a consolidar las nuevas
bases del desarrollo social durante el presente siglo. Este período
de transición se inició entre 1885 y 1920, y sería significativo
debido al desplazamiento de la hegemonía inglesa por la
norteamericana en la economía nacional.
11
NUEVOS MATERIALES
En Lima, a partir de la presencia de las primeras instituciones financieras extranjeras, se construyeron las sedes
principales de transacción económica, ubicadas en el centro de la ciudad. Tenemos obras como el Banco de Perú y
Londres, proyecto de Julio Lattini de 1905, primera edificación donde se usaron estructuras de hierro y vidrio
coloreado; el Banco Alemán Trasatlántico proyecto de Claudio Sahut, fue la primera experiencia importante construida en
concreto armado en el Perú en 1914.
Una obra arquitectónica emblemática de ese período, es el Hotel Bolívar,

proyecto de 1924 de Rafael Marquina, construido durante el gobierno
PRINCIPIOS DEL SIGLO XX
dictatorial de Augusto B. Leguía, quien asume y toma el poder en 1919

proclamándose Presidente provisorio, cerrando el Congreso y
autodenominando a su gobierno “Patria Nueva”, convocando además a un
plebiscito para reformar la Constitución de 1860 y posteriormente la
conformación de la Asamblea Nacional.
MIGRACIONES INTERNAS
la primera fase de las grandes migraciones internas, el hecho demográfico
más importante de la historia de nuestro país (y de Lima), que modificó el
patrón histórico de ocupación del territorio. El Perú, básicamente rural hasta
el censo de 1940, pasó a ser un país urbano costeño.
Según historiadores, durante la década de 1930, el Perú logra una
aproximación a esta modernidad - llamados por algunos “estilo
internacional” - con algunas construcciones en la ciudad de Lima que Fundada por el arquitecto Fernando
correspondían a una tendencia a la que se le llamó “Estilo Buque”, estilo Belaunde Terry en 1937, es la publicación
que se practicó de manera eventual, dejando en todo momento la más importante en temas arquitectónicos
y urbanos en el Perú en el siglo XX.
supremacía del neocolonialismo existente.
12
1945 CUATRO LEYES

En las elecciones de 1945, en las que triunfó la opción reformista de Bustamante y Rivero, Belaúnde Terry salió elegido
diputado por Lima. En esta primera responsabilidad política, el joven arquitecto impulsó, desde el Congreso, e inspirado en
las ideas de su revista, cuatro importante leyes:
1. La propiedad horizontal del suelo.- anteriormente solo podía
haber un dueño por edificio, por lo que los apartamentos solo
podían alquilarse. Esto sirvió para estimular la construcción de
edificios en la capital.
MEDIADOS DEL SIGLO XX
Residencial San Felipe
2. La constitución de la Oficina Nacional para la

Planificación Urbana (ONPU).- Era la oficina del estado
encargada de la formulación de los planes de desarrollo urbano
de todas las ciudades del país, empezando por Lima; fue el
antecedente del Instituto Nacional de Planificación.
3. La creación de la Corporación Nacional de Vivienda (CNV).- Tenía como propósito la
construcción de viviendas para los sectores medios y populares. La principal obra, en estos
años, de la CNV fue el proyecto global de las unidades vecinales.
4. Los centros climáticos de invierno.- Bajo esta ley se construyó la colonia vacacional de
Huampaní.
13
1946 REFORMA ESTUDIANTIL

En 1946, tanto alumnos como profesores de la Escuela de Ingenieros se
organizaron para llevar a cabo una reforma estudiantil que nivele la
enseñanza arquitectónica en relación a la nueva arquitectura desarrollada en
el ámbito internacional.
El cambio en los estudios estuvo complementado con las visitas de distintos

arquitectos extranjeros entre quienes se contó a Walter Gropius y Josep Lluís
Sert en 1953.
En 1955, con la transformación de la Escuela Nacional de Ingenieros en

Universidad Nacional de Ingeniería, el Departamento de Arquitectura quedó
convertido en Facultad. La construcción de la actual Facultad de Arquitectura
tuvo inicio en 1951 gracias a la participación del Estado, la empresa privada,
profesores y alumnos. El edificio fue uno de los primeros en ser construidos
en el campus, su diseño arquitectónico fue realizado por el arquitecto italiano
Mario Bianco y su ejecución gracias a un esmerado y destacable esfuerzo
conjunto liderado por el arquitecto Fernando Belaúnde, en ese entonces jefe
del Departamento.
14
1947 AGRUPACIÓN ESPACIO

En Mayo de 1947, un grupo de jóvenes estudiantes de arquitectura
de la Escuela Nacional de Ingenieros Reunidos en torno a la
estimulante figura de Luis Miró Quesada, lideran a un grupo de
intelectuales, arquitectos y artistas. Adoptan el nombre ESPACIO y, a
la manera de las vanguardias europeas, lanzan un Manifiesto que
marcará el inicio de sus actividades y de los cambios que propugnan.
Para cumplir su misión organizan conferencias, exposiciones y

publicaciones. Editan la revista ESPACIO y publican una sección en
el diario EL COMERCIO. Pero sobre todo producirán, harán arte.
Rápidamente, la aceptación del arte moderno se hace patente en la
década del cincuenta, al final de la cual, los más activos miembros de
la Agrupación, han arribado al campo político, persuadidos
seguramente de la necesidad de modernizar también el país.
La Agrupación Espacio niega toda la arquitectura
realizada hasta ese momento en el Perú,
principalmente la producida en el siglo XX. No
encuentra en ella ningún valor, pues no reflejaba el
espíritu de la modernidad que vivía, por el contrario se
dejaba influenciar por los diversos estilos
arquitectónicos copiados y sacados de un molde
académico:
15
(1948 - 1956) EL GOBIERNO DEL GENERAL MANUEL ODRÍA

Lima volvió a experimentar un cambio edilicio importante propiciado principalmente por la necesidad del gobierno para
evidenciar a la población la verdadera actitud de cambio y progreso que los anteriores gobiernos no habían tenido.
Esta fiebre constructiva fue posible gracias a las

liberales medidas económicas impulsadas por la
misión Klein, que favorecieron la inversión de
capitales privados y extranjeros a través de la

modificación del impuesto a la renta. La bonanza
económica de aquellos años fue posible también por
la aparición de la harina de pescado como nuevo
producto de exportación. Por otro lado, la economía
peruana se vio beneficiada por la guerra de Corea,
que permitió un aumento considerable en las
exportaciones de minerales, especialmente a Estados
Unidos. La modernización capitalista llevada a cabo
en la década de los 50’ aceleró el proceso de
urbanización de Lima, lo que permitió un aumento
considerable en su población que para aquellos años
alcanzó los 500 mil habitantes.
El bauhaus y el art decó fueron los estilos que mayor impacto causaron en el medio y los más utilizados por los
arquitectos del régimen, aunque en otras partes del mundo hacia más de veinte años que venían siendo utilizados.
16
1950 UNIDADES VECINALES
La Corporación Nacional de Vivienda fue la que impulsó la creación de unidades vecinales para resolver el problema de la
vivienda en nuestra ciudad. Se acordó la construcción de 7 unidades vecinales, cuatro en Lima y tres en el Callao. Se
trataba de complejos habitacionales autónomos; por ello, contaban con mercado, posta médica, comisaría, centro cívico o
local comunal, oficina de correos, escuelas primarias para niños y niñas, cine-teatro, cancha de fútbol, piscina y,
lógicamente, una iglesia; además, tenían un sistema de circulación peatonal y vehicular propio. Recién, en 1955, se
construyó la unidad vecinal de Mirones, diseñada por el arquitecto Santiago Agurto Calvo, sobre la avenida Colonial, ex
carretera del Callao.
Gracias a la Corporación Nacional de la Vivienda, y

los fondos económicos correspondientes, se dio inicio
a la primera Unidad vecinal: la UV 3 (1950), en la Av.
Colonial, que abriría paso a un grupo importante de
conjuntos vecinales que abarcan hasta 1985.
Unidad Vecinal Matute, Lima. Arq. Santiago Agurto,
1952 - 1953.
La unidad vecinal numero 3 de Lima es uno de los barrios más antiguo y emblemático de Lima. Diseñada por el arquitecto
Fernando Belaúnde Terry y un equipo (formado por Alfredo Danmert, Carlos Morales, Manuel Valega, Luis Dorich, Eugenio Montagne y
Juan Benítez) y construida en la década de 1950.
17
EL PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE DE WIENER Y SERT

EL PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE. El desarrollo de los recursos mineros del norte del Perú requería la creación de
un puerto apropiado. Chimbote en esos momentos era una aldea de pescadores que disponía de un buen puerto natural en
su bahía. Para ese entonces Chimbote tenía 4000 habitantes y estos pobladores vivían bajo un trazado desarrollado por
Henry Meiggs, ingeniero norteamericano, en el año 1860, donde se encontraban las llamadas “chozas de barro” que eran
las viviendas precarias de los pobladores.
Los arquitectos proponen un modelo de Plan basado en las

teorías urbanísticas desarrolladas en el marco de los CIAM
(Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna),
donde se estaban discutiendo los modelos de desarrollo
urbano a aplicarse en las ciudades europeas devastadas
por la guerra. Sert y Wiener fundan la “Asociación de
Urbanistas” (Town Planning Associated, 1942), por medio
de la cual van a desarrollar diferentes estudios y proyectos
en el mundo, entre ellos los planes de Chimbote, Lima y
Bogotá.
Para el Plan de Chimbote, Sert y Wiener ponen en práctica

sus nuevas teorías urbanísticas desarrolladas en torno a la
necesidad de proyectar un corazón para la ciudad, al que
llamarían “Centro Cívico”.
Se transforma el parcelario de la manzana española tradicional de lotes alargados con patio y frentes en los cuatro
costados, por un parcelario en hilera que forma barras. En consecuencia, propone varias formas de agrupación y 8
tipos de vivienda tipo patio, de baja altura y alta densidad en uno y dos pisos, que estarían definidos en función del
número de personas. Para estos modelos buscaron incorporar las características de alojamiento en las viviendas
tradicionales (casas patio y casas rancho).
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EL PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE DE WIENER Y SERT

PLANES, DESORDEN Y CONTAMINACIÓN
El Plan Regulador de Wiener y Sert se quedó en un modelo teórico, principalmente por distanciarse demasiado de la realidad
local. Hacia 1952 se contrata al arquitecto Ernesto Gastelumendi para que elabore en coordinación de la ONPU (Oficina
Nacional de Planeamiento y Urbanismo) el Plan Regulador de Chimbote, el cual fue aprobado por resolución suprema el 11 de
junio de 1952. Diez años después la ONPU elabora un nuevo plan bajo la dirección del Ing. César Solis, quien propuso el
reordenamiento de la estructura urbana de la población, proyectada a 170 mil habitantes en un lapso de 15 años.
En 1970 un fuerte terremoto deja a la ciudad

en escombros, era la oportunidad de planificar
una ciudad nueva y en 1972 la ONU a través del
PNUD (Programa de las Naciones Unidas para el
Desarrollo) diseñó el Proyecto de Planificación
para la Reconstrucción y Desarrollo de
Chimbote, en este plan se propone reubicar
todas las industrias y alejarlas no solamente de
las zonas residenciales, sino también de la
bahía. El proceso de implementación fue lento,
muchas de estas edificaciones nunca se
reubicaron y en consecuencia se consolidaron y
pasaron a formar parte del paisaje urbano.
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II. REPRESENTANTES
20
CAPÍTULO III . REPRESENTANTES

III.I. LUIS MIRO-QUEZADA
LUIS MIRO QUEZADA
Casa Wiracocha Agrupación Palomino
LIMA LIMA
Capitulo III : REPRESENTANTES

Edificio de Radio
Casa Gabaldoni El Sol
«La modernidad significa la reconsideración o el replanteamiento de

los condicionantes de la arquitectura (solides, utilidad y belleza),
considerando los cambios culturales, sociales y tecnológicos''.
21
ARQUITECTURA MODERNA: ORIGENES DE VANGUARDIA, MODERNIDAD E HISTORICISMO
5.4. REPRESENTANTE: LUIS MIRO QUESADA
LUIS JOSÉ ANTONIO MIRÓ QUESADA GARLAND
BIOGRAFIA
LMQG 1. sus
1. Falleció en
concluye sus primeros
1994, a la
estudios en artículos de
edad de 80
Lima (La arquitectura
años.
Recoleta). en “El
Comercio” 1947
1914 1932
(Lima, Perú, 1914 – 1931 Ingresa a la 1938 1994

1. proclama la
Lima, 1994). Sección de necesidad
Fue un destacado Construccion de renovar
arquitecto peruano, es Civiles de nuestra
docente, periodista, la ENI. arquitectura
crítico de arte, ensayista .
y sobre todo un gran
promotor del arte
moderno en el Perú. Fue
catedrático en la
universidad nacional de
ingeniería.
“SER COHERENTES CON SU

ESPACIO Y TIEMPO”
SEMINARIO DE TEORIA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO 22

II.I. LUIS MIRO QUEZADA
REFERENTES
Hay una gran pluralidad en las expresiones arquitectónicas, producto de sus distintos referentes, así como del
discurso principista y metodológico introducido por la ética funcionalista de la forma particularmente defendida por
los activos miembros de "Espacio" pero singularmente por Luis Miró Quesada, su más importante líder.
Toma como referencia el trabajo hecho por Le Corbusier

en sus villas “en donde el volumen limpio y puro adquiere
un aspecto ligero debido a una serie de penetraciones
horizontales que recorren toda la masa a la manera de la
Maison Cook.”
Le Corbusier – Villa Saboye
Otro referente es Frank Lloyd Wright y sus enseñanzas

en cuanto al uso de los materiales: “(...) La fachada
presentada como un volumen macizo y ciego presenta un
trabajo en ladrillo que acentúa su horizontalidad por unos
Capitulo II . REPRESENTANTES
azulejos que refuerzan el sentido horizontal de la
construcción.”
Frank Lloyd – Casa de la Cascada
Otro es la casa Tugendhat de Mies van der Rohe, en la

que el volumen cilíndrico configura la circulación principal
de la casa conectando todos los espacios nivel por nivel.
Y también porque el interior es un espacio fluido en la que
las distintas áreas están definidas sin separaciones,
utiliza muros cortinas y ventanales de vidrio.
Mies Van der Rohe – Casa Tugendhat
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CASA WIRACOCHA
FICHA TECNICA
OBRA La Casa whiracocha
FECHA DE
1946 - 1947
CONSTRUCCION
Luis José Antonio miró quesada
ARQUITECTOS
Garland
ESTILO Corriente funcionalista
Jesús María – Av. Wiracocha
UBICACION
Lima, Perú.
“Se buscó un solo ambiente espacialmente muy fluido y

dinámico, pero en el que se asegura un aislamiento visual entre
los sub-espacios”.
Luis Miro Quesada es el gestor de la comprensión de
la sociedad del verdadero significado del Movimiento
PERÚ Moderno.
• El tratamiento del espacio interior
• Jardín posterior
• Máximo aprovechamiento del jardín
• Revalorizar la azotea como parte del
planteamiento de la casa
• Balcón techado
24
FACHADA FOTOS ACTUALES
LA ORIENTACION ES SUR-OESTE, LO CUAL ENMARCADO POR DOS PLANOS QIUE

OBLIGO A MIRO-QUESADA A PROTEGER LA SOBRESALEN DEL MURO Y QUE CREAN
FACHADA PRINCIPAL DEL FUERTE BALCONES A LO LARGO DE TODA LA
ASOLEAMIENTO DE VERANO Y FACHADA .
CONSECUENTEMENTE APROVECHAR LA MURO CERRADO CON LADRILLO
ILUMINACION INDIRECTA Y ASOLEAMIENTO DE CARABISTA HACIA EL EXTERIOR EN EL
INVIERNO. PRIMER NIVEL.
VERANO
INVIERNO
FOTOGRAFÍA: VANESSA MONTEZUMA RAMOS.
FORMA
LA CASA ESTA COMPUESTA POR CUATRO VOLÚMENES : 2 PARALEPIPEDOS ECHADOS UNO

SOBRE OTRO QUE CONTIENEN TODOS LOS ESPACIOS AMPLIOS Y FLUIDOS, 1 VOLUMEN
CILINDRICO VERTICAL QUE TIENE EN SU INTERIOR LA ESCALERA CARACOL, Y 1 BLOQUE
VERTICAL PRISMATICO QUE CASI PASA DESAPERCIBIDO.
FOTOGRAFÍA: VANESSA MONTEZUMA RAMOS.
25
FUNCION ASPECTO ESTRUCTURAL
LA CASA ES MUY RÍGIDO Y

ESTABLE PORQUE ESTA
EN EL PRIMER NIVEL DE LA CASA SE EL TERCER NIVEL SE ENCUENTRA LA CONFORMADA POR MUROS CON
ENCUENTRAN EL COMEDOR, LA SALA Y UN CUBIERTA, QUE CONSISTE EN UN TECHO PLANTA CURVILÍNEA .POR OTRO
JARDÍN .TODOS ELLOS EN ESPACIOS JARDÍN, EL CUAL TIENE UN ESPACIO LADO, LA CAJA DE ESCALERAS
CONTINUOS. ABIERTO Y UNO SEMITECHADO PARA CILÍNDRICO NO SE CIERRA POR
JUEGOS DE MESA Y UN PEQUEÑO ESTAR COMPELTO.SE DOBLA UN POCO EN
CONTRA DE SU EJE TRAZO PARA
VOTAR VIGAS QUE SE CONECTAN
CON LOS MUROS MEDIANERAS QUE
PERMITEN UNA LUZ AMPLIA
DENTRO DE LA EDIFICACIÓN
,ADEMÁS DE SOPORTAR LOS
NIVELES SUPERIORES
VISTA EXTERIOR DEL

NÚCLEO CILÍNDRICO
VISTA INTERIOR DE LA ZONA SOCIAL, MIRANDO DESDE EL QUE ENVUELVE A LA
COMEDOR HACIA LA SALA ESCALERA CARACOL
EN EL SEGUNDO NIVEL SE ENCUENTRAN LAS
HABITACIONES, JUNTO A UN ESPACIO DE USOS
MÚLTIPLES UTILIZADO COMO LECTURA
26
EDIFICIO DE RADIO EL SOL
FICHA TECNICA
OBRA Edificio de Radio el Sol
FECHA DE 1953
CONSTRUCCION
ARQUITECTO Luis Miró Quezada Garland
ESTILO RACIONALISTA
UBICACION Cercado de Lima, Lima - Perú
N
ANTECEDENTES
Este es uno de los edificios de Miro Quesada mejor logrados. No hay muchos
datos acerca de la arquitectura, ni tampoco sobre algún dato que se hubiera podido
obtener del mismo arquitecto. A diferencia de la casa Wiracocha, y a pesar que
este edificio ganó un premio en el año 1954, no se ha escrito mucho sobre su
arquitectura, que se podría decir, sigue vigente hasta el día de hoy.
27
27
FACHADA FUNCION
Como podemos apreciar en las fotografías, manejó paños transparentes de

abrir y fijos, y los combinó con paños opacos para ocultar las losas y el
antepecho.
El muro cortina ha sido bien trabajado, de tal forma que oculta la estructura
de vigas y columnas, dejando un volumen limpio compuesto por vidrios.
Walter Gropius – Fagus Werk (1911 – 1925)
FORMA
El edificio esta compuesta por 1 volumen: 1 paralelepípedo vertical que contienen todos los
espacios amplios y fluidos, el primer nivel de planta libre haciendo parecer que esta flotando y
los demás niveles con muro cortina.
Está organizado en 7 pisos y 2 sótanos. El ingreso

principal se da por la Av. Uruguay, donde recibe un hall en
forma de trapecio y unos ascensores que conectan a
todas las oficinas de los pisos superiores. En el sótano hay
un auditorio, por el que se accede por la calle Velarde. En
la esquina y frente que da hacia Uruguay se ubicaba el
Café Mónaco, concurrido en su época.
28
ACTUALIDAD NOTA
Diseño de énfasis contextual por su articulación a la edificación
El edificio, como muchos, ha sufrido bastante cambios. Ya no se utiliza para colindante en el pasaje, funcional por la solución ad hoc para las
oficinas, las plantas libres que en algún momento se pensaron para instalaciones de la radio y la flexibilidad en la planta libre de las
proporcionar libertad para organizar el espacio, ahora permiten usos como oficinas y técnico constructivo por expresar con el muro cortina dicha
el de un gimnasio ubicado en el quinto piso. En el cuarto piso se ubica el condición. Fue el primer edificio con muro cortina, hecho con metal,
Centro Cultural “El Buen Pastor” y en los otros pisos es difícil distinguir si paneles ligeros de cerramiento y vidrio, una solución artesanal, las
instalaciones eléctricas se resolvieron con una canaleta pegada
todavía conservan la función inicial,
internamente al alfeizar.
En la primera planta ya no hay cafetería, y el letrero ha sido retirado, así
como un muro que definía la entrada y sostenía el cartel. Ha sido
remplazado por un triplay con letras de un instituto de sistemas, de los
muchos que hay en esta zona.
Esta letrero le quito la intención del arquitecto de retroceder la primera
planta para crear un espacio de relación con la calle.
La instalación de puertas enrollables en todos lo vanos que antes
pertenecían al café Mónaco.
29
TEODORO CRON II.II TEODORO CRON
SUIZA
“BUSQUEDA DE LA RELACION
ENTRE EL INTERIOR Y EL
EXTERIOR”
30
II.II TEODORO CRON
BIOGRAFIA
Realiza su primera
Estudió en Zúrich y obra arquitectónica,
terminó sus estudios en el cual marco la
el Eidgenossische arquitectura
moderna en el Perú.
Technnidsche (Edificio
1925 Hochschule (ETH). 1948 Multifamiliar) 1962 INFLUENCIAS
- Mies Van Der Rohe
- Le Corbusier
Teodoro Cron nace en 1938 Llega a Lima y 1949 Es considerado

se da cuenta de uno de los íconos
Basilea, Suiza en el año que los de la arquitectura
1925. arquitectos moderna
En el colegio al que peruanos aun en Perú.
asistió le daban mucha trataban de
asimilar y
importancia al arte. ponerse "al día"
Eso influyó en Cron al con el
tomar la decisión de movimiento
internacional.
estudiar arquitectura
SEMINARIO DE TEORIA DE ARQUITECTURA Y DISEÑO 31

31
II.II TEODORO CRON
EDIFICIO MULTIFAMILIAR
FICHA TECNICA
OBRA Edificio Multifamiliar
FECHA DE
1949 - 1950
CONSTRUCCION
ARQUITECTOS Teodoro Cron
ESTILO Modernismo - Colonial

UBICACION Calle Roma – Lima/Peru
Reinterpretar la forma y respuestas al medio ambiente

que adoptaba las viviendas coloniales, pero llevándolo a
un volumen moderno.
PERÚ
32
II.II TEODORO CRON
FORMA
FACHADA
LA CASA ESTA COMPUESTA POR DOS
SE CARACTERIZA POR UNOS LLAMATIVOS PILARES DIAGONALES DE LADRILLO, Y LA DOBLE VOLÚMENES : 2 PARALELEPIPEDOS
ALTURA DEL FRONTIS DE LOS DEPARTAMENTOS HACIA EL PEQUEÑO PARQUE DE EL FRENTE ECHADOS UNO SOBRE OTRO QUE DA LA
SENSACION DE FLOTAR, 1 CUBO QUE
TIENE EN SU INTERIOR LOS
DORMITORIOS.
FUNCION
UBICADO ENTRE MEDIANERAS ALBERGA 4 DEPARTAMENTOS DUPLEX, QUE SE ENSAMBLAN ENTRE SI, ADOPTANDO GRAN RIQUEZA ESPACIAL DENTRO DE UN
PEQUEÑO ESPACIO. EL ARQUITECTO EMPLEO ESTOS DUPLEX,DONDE EXISTE UNA CONSTANTE RELACION ENTRE LOS GRANDES ESPACIOS, PERMITIENDO UNA
CIRCULACION FLUIDA, PLANTEANDO UN ESTILO SIMILAR A LE CORBUSIER EN SUS UNIDADES DE HABITACION
1. GARAJE 2. ESTAR-COMEDOR 3. COCINA 4. BAÑO 5. ESTUDIO 6. DORMITORIO-ESTUDIO 7. ASEO 8- TERRAZA 9. DORMITORIO
33
IV. IDENTIDAD
ARQUITECTONICA
34
IV. IDENTIDAD ARQUITECTONICA
LA BÚSQUEDA DE LA IDENTIDAD.
Para inicios del siglo XX se generaron corrientes “neoperuanas” e

“indigenistas” con la finalidad de rescatar elementos precolombinos
que trasciendan por encima de la nueva arquitectura. Sin embargo,
por diversas razones, es que esta corriente neoperuana no obtuvo
la acogida necesaria para su desarrollo, prevaleciendo lo neocolonial
como estilo que lideró hasta iniciada la década de 1940.
Esta búsqueda de una identidad nacional en la arquitectura moderna y

contemporánea es hasta la fecha una de las preocupaciones que
mantiene ocupados a muchos de los arquitectos peruanos. El hecho
de darle una identidad peruana a la arquitectura será motivo de estudio
y práctica por parte de arquitectos como Enrique Seoane,
ARQUITECTURA NEOCOLONIAL LIMA 1916 / 1924
Héctor Velarde, José García Bryce, entre otros.
PALACIO ARZOBILPAL
Capitulo IV: IDNTIDAD ARQUITCTONICA

Decoración frisos abstractos con
figuras zoomorfas que evocaban la
arquitectura desarrollada por la cultura
Chimú. El Edificio Wilson proyectado
por Seoane Ros en 1946 nos da un
acercamiento a los primeros intentos
de plasmar una identidad peruana en
la arquitectura
33
Sin llegar a utilizar una decoración o detalles superficiales como manifestó

Walter Gropius, el arquitecto Teodoro Cron logrará plasmar en sus
proyectos una serie de composiciones que evocan al pasado
arquitectónico peruano.
Manejo de la luz en el uso de

celosías de madera en las
ventanas y la composición de la
fachada
Una arquitectura moderna

con carácter nacional,
causando una gran
expectativa en la sociedad

limeña hacia la década de
1950
EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS EN LA CALLE ROMA

LIMA / 1949 Es uno de los edificios que marcaron la arquitectura
ARQUITECTO TEODORO CRON moderna de la ciudad. Esta obra, con destacadas
características formales, influenciada tanto en el
modernismo como en la arquitectura colonial limeña.
33
LAS COSTUMBRES LOCALES
Las costumbres y tradiciones peruanas en todo momento se verán

reflejadas en la proyección de edificaciones modernas. Costumbres que
muestran una realidad nacional, una manera de vivir particular y distinta a
los lugares donde se gestó esta arquitectura moderna, lo que permitirá
dotar, a los proyectos modernos desarrollados en el Perú, de una
identidad local inminente
En el Perú, gracias a sus costumbres que demandan necesidades
arquitectónicas específicas, se ha desarrollado una arquitectura moderna
con características tipológicas y funcionales propias de una determinada
sociedad y lugar CASA D´ONOFRIO, Lima – 1950. Córdova -
Williams - Mario Bianco.
33
"El modernismo es como una lente que permitió a los arquitectos latinoamericanos mirar las cosas de modo muy distinto,
rechazar la arquitectura romántica neocolonial y abrirse al gran mundo sin perder de vista el pasado, pero dándole un nuevo
enfoque" (William J.R. Curtis)
Algunos proyectos de Lima moderna son por ejemplo el proyecto Casa Reciclada, un propósito para comunidades de clase
socio-económica baja. La propuesta de la vivienda esta basada en el reciclaje de materiales. El módulo de vivienda se desarrolló
en un 90% con materiales reciclados y de bajo costo.
Consistió en una vivienda básica de 36m2 con capacidad para albergar a 4 personas.
¿Y por qué usar estos materiales? Porque resultaban ser más cómodo, accesibles y que ayudan para mejorar el medio ambiente

PLANO
MATERIALES RECICLABLES
MATERIALES RECICLABLES
33
PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE HACIA 1948
Luego de varios estudios, desarrollan una serie de propuestas

arquitectónicas y urbanas modernas que se adecuaban a las costumbres
locales que encontraron en Chimbote.
Estas costumbres lleva a los proyectistas a proponer un tipo de

hábitat nuevo basado en el “tapiz urbano”, esto es, un compacto
tejido de casas de una, dos y tres plantas con patios cerrados por
muros. Estos patios suelen ser mayores que las propias viviendas,
apropiados para que los habitantes conserven sus hábitos de vida al
exterior

Se introdujo un nuevo tipo de vivienda urbana, eran casas basadas
en las casas con patio de la arquitectura local, cuyo origen se
remonta a la antigüedad.
Se incluyo un espacio en las casas para guardar animales. Giedion

aludió posteriormente a estas casas como “formas transitorias entre
el pasado y el futuro”, pero en su propia presentación del proyecto,
Wiener y Sert, subrayan la estrecha relación con las costumbres
locales.
33
CONCLUSION
• El desarrollo de la arquitectura en el Perú desde la época colonial hasta nuestros días está ligado
primordialmente a la evolución arquitectónica de países con tradiciones y costumbres ajenas a la
realidad peruana, por lo que los arquitectos locales, en todo momento, han tratado de darle a esta
arquitectura adoptada alguna caracterización que permita identificarla como peruana. Para inicios
del siglo XX se generaron corrientes “neoperuanas” e “indigenistas” con la finalidad de rescatar
elementos precolombinos que trasciendan por encima de la nueva arquitectura. Sin embargo, por
diversas razones, es que esta corriente neoperuana no obtuvo la acogida necesaria para su
desarrollo, prevaleciendo lo neocolonial como estilo que lideró hasta iniciada la década de 1940.
•
• Para los arquitectos peruanos, el ingreso de la arquitectura moderna significó una evolución
lograda en países desarrollados y luego trasladada a nuestro país. La universalidad, como uno de
los principios del movimiento moderno, no será completamente entendido por los arquitectos
locales, y es por ello que se ven un sin número de intentos en la búsqueda de aspectos formales
que le proporcione a la arquitectura moderna –producida en el Perú- la identidad anhelada.
•
• Esta búsqueda de una identidad nacional en la arquitectura moderna y contemporánea es hasta la
fecha una de las preocupaciones que mantiene ocupados a muchos de los arquitectos peruanos. El
hecho de darle una identidad peruana a la arquitectura será motivo de estudio y práctica por parte
de arquitectos como Enrique Seoane, Héctor Velarde, José García Bryce, entre otros.

Modernidad en El Peru FINAL

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SEMINARIO DE ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

I.I. LINEA DE TIEMPO

II.I LUIS MIRO QUEZADA

III. IDENTIDAD ARQUITECTONICA SEGÚN ARQUITECTOS (BLOG)

I.I LINEA DE TIEMPO

NEOCLASICO EPOCA NEOCOLONIAL EPOCA MODERNA EPOCA POST MODERNA

la arquitectura y Inicia con el impulso a la Con el impacto de la La crisis interna del

la expansión recuperación del país. modernización, se hace proyecto moderno en

I.II RESEÑA HISTÓRICA

Los arquitectos más destacados que llegaron a la capital

Durante la recuperación, luego de la Guerra con Chile, la

El academicismo francés esta sujeto a normas historicistas y

I.II RESEÑA HISTÓRICA

Se crea la sección de arquitectos constructores de la escuela nacional de ingenieros bajo

Se crea el departamento de Madre de Dios.

Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.

Legalización de las comunidades campesinas.

Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA)

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EPOCA NEO COLONIAL

Palacio Arzobispal 1916-1924

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ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO

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Los 5 puntos de arquitectura de LE CORBUSIER

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A principios de siglo XX, un conjunto de acontecimientos y sucesos

Fue la oportunidad en que por primera vez se plantea el problema de la

En 1890, debido al crecimiento de su capacidad operativa como

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Una obra arquitectónica emblemática de ese período, es el Hotel Bolívar,

dictatorial de Augusto B. Leguía, quien asume y toma el poder en 1919

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1945 CUATRO LEYES

Residencial San Felipe

2. La constitución de la Oficina Nacional para la

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1946 REFORMA ESTUDIANTIL

El cambio en los estudios estuvo complementado con las visitas de distintos

En 1955, con la transformación de la Escuela Nacional de Ingenieros en

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1947 AGRUPACIÓN ESPACIO

Para cumplir su misión organizan conferencias, exposiciones y

La Agrupación Espacio niega toda la arquitectura

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(1948 - 1956) EL GOBIERNO DEL GENERAL MANUEL ODRÍA

Esta fiebre constructiva fue posible gracias a las

capitales privados y extranjeros a través de la

I.II RESEÑA HISTÓRICA

1950 UNIDADES VECINALES

Gracias a la Corporación Nacional de la Vivienda, y

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EL PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE DE WIENER Y SERT

Los arquitectos proponen un modelo de Plan basado en las

Para el Plan de Chimbote, Sert y Wiener ponen en práctica

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En 1970 un fuerte terremoto deja a la ciudad

CAPÍTULO III . REPRESENTANTES

Casa Wiracocha Agrupación Palomino

Capitulo III : REPRESENTANTES

«La modernidad significa la reconsideración o el replanteamiento de

5.4. REPRESENTANTE: LUIS MIRO QUESADA