Jorge Miroslav Jara Salas

LA ERA DE LAS CURADURÍAS

MARÍA WILLS Y “LOS CUATRO
EVANGELISTAS”
Parte I
 Jorge Miroslav Jara Salas

Podríamos tener la impresión de que la palabra curaduría se ha puesto de moda. La escuchamos

siempre en galerías, museos, universidades y toda clase de eventos culturales y académicos; sin
embargo, desconocemos en gran medida su contexto. El último libro de la curadora e
investigadora colombiana María Wills, Los cuatro evangelistas, publicado por Editorial Planeta,
traza un recorrido por lo que podríamos llamar el “génesis” del ejercicio curatorial en Colombia,
que se dio de la mano de cuatro personajes que marcaron, cada uno desde su contexto y a través
de una serie de eventos y propuestas, aquellos momentos en los cuales se consolidó la figura del
curador y su importancia en las prácticas artísticas a partir de la segunda mitad del siglo XX.
 Jorge Miroslav Jara Salas

A partir de esta época, es arte en Colombia ha estado profundamente ligado a una serie de
exposiciones, eventos y proyectos investigativos como las Bienales de Arte de Coltejer (1968,
1970, 1972); muestras colectivas como “Once artistas antioqueños” (1975), “32 artistas
colombianos hoy” (1975), “10 años de arte colombiano” (1971); y, por supuesto, el Salón Atenas
(1975-1984) y el Primer Coloquio de Arte No Objetual y Arte Urbano (1981), entre otros. En este
sentido, una justa investigación sobre cuatro personajes claves en el desarrollo artístico del
contexto colombiano es el núcleo de este ensayo.
 Jorge Miroslav Jara Salas

Miguel González (1950), en Cali, fue por casi treinta años el primer curador del Museo de Arte
Moderno La Tertulia, mantuvo una actividad como docente en Historia del Arte en el Instituto
Departamental de Bellas Artes, y se caracterizó por promover prácticas mucho más radicales a las
técnicas y tendencias tradicionales que seguían imperando en ese momento.

Eduardo Serrano (1939), en Bogotá, quien por invitación de Gloria Zea entró a colaborar en el
equipo de trabajo del Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO), se convirtió en su primer
curador prácticamente por designio propio, pues según relata él mismo en el libro, “(…) en un
evento ella me vio, me buscó y me dijo: ‘Eduardo, yo estoy aquí para quedarme y usted también;
en lugar de pelear, venga a trabajar conmigo en el museo ¿Qué puesto quiere?’ Y yo le dije que
quería ser curador”.
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Álvaro Barrios (1945), en Barranquilla, al ver la dificultad de los artistas más jóvenes para
expresar sus ideas en un momento donde el arte nacional apenas comenzaba a entender
manifestaciones y medios no convencionales, se interesó en impulsar a artistas especialmente del
Caribe, una práctica que siempre ha llevado de la mano de su trabajo artístico, y que se
complementa con su interés en la teoría y la historia del arte.

Alberto Sierra (1944-2017), en Medellín, no sólo fue el galerista más importante de la ciudad al
ser el director de la que fuera su primera galería, La Oficina , y uno de los fundadores del Museo
de Arte Moderno de Medellín (MAMM), sino que trabajó del mismo modo por alimentar el
campo teórico y académico con el desarrollo de Re-Vista, una publicación periódica
especializada en arte y arquitectura que contó con textos de críticos y especialistas como Marta
Traba, Juan Acha, Eduardo Serrano, Beatriz González, Luis Fernando Valencia, Álvaro Barrios, y
John Stringer, entre otros.
 Jorge Miroslav Jara Salas

REFERENCIAS

- https://jorgemiroslavjarasalas.blogspot.com/2018/11/jorge-miroslav-jara-salas-la-era-
de-las.html