• LA

POSTMODERNIDAD
PM

TEORIA IV
ARQUITECTURA
UT

•NELSON
•SOCHA
•LÓPEZ ARQ
 •LESS IS BORE
PM
•MONOTONÍA COMIENZOS
DE
LA
•ESTILO
INTERNACIONAL POSMODERNIDAD

•LESS IS
MORE

•Edificio de vivienda estilo moderno de Minouru Yamasaki

15 de Julio 1972
•CHARLES JENCKS: La arquitectura moderna ha muerto
el dia 15 de Julio de 1972 a las 15:32 horas de St Louis.
 •LESS IS BORE
PM
•MONOTONÍA COMIENZOS
DE
LA
•ESTILO
INTERNACIONAL POSMODERNIDAD

•LESS IS
MORE

•Edificio de vivienda estilo moderno de Minouru Yamasaki

15 de Julio 1972
•CHARLES JENCKS: La arquitectura moderna ha muerto
el dia 15 de Julio de 1972 a las 15:32 horas de St Louis.
Andy C
Warhol
 C
ARTE POP MOVIMIENTO ARTÍSTICO SURGIDO EN
REINO UNIDO Y EeUu A MEDIADOS DEL SIGLO XX,
INSPIRADO EN LA ESTÉTICA DE LA VIDA
COTIDIANA Y LOS BIENES DE CONSUMO DE LA
ÉPOCA, COMO COMIC ANUNCIOS PUBLICITARIOS,
Andy BOOKS, OBJETOS CULTURALES «MUNDANOS» Y
DEL MUNDO DEL CINE. EL ARTE POP, COMO LA
MÚSICA POP, BUSCABA UTILIZAR IMÁGENES
POPULARES EN CONTRA DE LA ELITE CULTURAL
EXISTENTE EN LAS BELLAS ARTES,
SEPARÁNDOLAS DE SU CONTEXTO Y
AISLÁNDOLAS O COMBINÁNDOLAS CON OTRAS,
RESALTA EL ASPECTO BANAL O KITSCH DE ALGÚN
ELEMENTO CULTURAL, A MENUDO A TRAVÉS DEL
USO DE LA IRONÍA.

Warhol
C
ROY
LICHTENSTEIN
EL POSTMODERNISMO SE REFLEJA EN ARQUITECTURA
GENERALMENTE EN VARIOS ASPECTOS:

 LOS EDIFICIOS ADOPTAN A MENUDO TIPOLOGÍAS HEREDADAS DEL

PASADO.

 SE RECUPERA EL ORNAMENTO: COLUMNAS, PILASTRAS,

MOLDURAS...

 SE HUYE DE LAS FORMAS PURAS O LIMPIAS QUE DOMINABAN EN LA

ARQUITECTURA RACIONALISTA, BUSCANDO LA YUXTAPOSICIÓN EL
ABIGARRAMIENTO...

 SE RECURRE A UNA ESPECIE DE NEO-ECLECTICISMO, DADO QUE SE

TOMAN PRESTADAS FORMAS DE TODOS LOS PERÍODOS DE LA
HISTORIA.

 DESDE EL PUNTO DE VISTA URBANO, SE BUSCA RECUPERAR LA

CALLE, LA EDIFICACIÓN DE PEQUEÑA ESCALA, LA RIQUEZA VISUAL
DE FORMAS...
ARQUITECTURA POSTMODERNA
PM

Michael Graves "The Rotunda Dining Room "

 ARQUITECTURA POSTMODERNA
Charles Willard Moore "piazza d'italia new orleans"
PM
ARQUITECTURA POSTMODERNA
PM
El edificio conmocionó a la opinión
pública rompiendo radicalmente con la
imagen del rascacielos del Movimiento
Moderno y en el corazón de Nueva
York, portada del "Time" en enero de
1979, un edificio de granito rosa que
retoma no sólo la tradición de los
rascacielos de los años veinte, sino
que la enriquece con motivos
clasicistas e historicistas de diferente
procedencia
ARQUITECTURA POSTMODERNA
PM
La fachada de la Capilla Pazzi
de Brunelleschi en el basamento, en el
que algunos han querido también ver
una alusión a la de Sant'Andrea de
Mantua, de Alberti; Sullivan en el
cuerpo o fuste del rascacielos; todo
coronado por un frontón partido estilo
Chipperndale
•NEOCLÁSICO
CPhilip Johnson,
•ESTRICTA SIMETRÍA

•MONUMENTALIDAD
MEDIANTE
“ESTRUCTURA DE
COLUMNAS” 550 de la Avenida
Madison, Edificio AT&T
•ALBERGAN
ESCULTURAS EN EL
ESPACIO PUBLICO
•FACHADA DIVIDIDA EN TRES
•CLASICISMO REDUCIDO TIENE PARTES
UN EFECTO ABURRIDO
C
C
 C
•SEGUNDA
•Contenedor prismático.
GUERRA
•Fácil de adaptar a cualquier
MUNDIAL
tamaño

•MURO •Time is money

CORTINA
ACRISTALA
DO.

Lever
Seagram Building, House
Mies van der Gordon COMIENZOS DE LA
Rohe 1954-1958 Bunshaft, POSMODERNIDAD
1952
•Rápidos y racionales de realizar

•Representaba el ideal de la belleza

del tiempo moderno
 C
Ricado Bofil
•Ricardo Bofil
•MONUMENTALIDAD
MEDIANTE
“ESTRUCTURA DE
COLUMNAS” •NEOCLÁSICO

•ESTRICTA SIMETRÍA
•ALBERGAN
ESCULTURAS EN EL
ESPACIO PUBLICO
•Ricardo Bofil
•La Muralla Roja, 1973 C
•Ricardo Bofil
•Walden 7, 1974 C
•Ricardo Bofil
Antigona, 1979 C
•Ricardo Bofil
Belvedere
St-Christophe 1986
C
 ROBERT VENTURI
C
COMIENZOS DE LA
POSMODERNIDAD

•Palladio “Villa
Malcontenta”
1560

•Puerts de Notre
Dame, Paris
1163
 Guild house (1960) en Filadelfia

C
 Frontones  Simetrías
 Tímpanos,  Asimetrías
 Cubiertas inclinadas  Lenguaje de ladrillos
 Molduras y porches  Rotulaciones exageradas
Guild house (1960) en Filadelfia

C
Guild house (1960) en Filadelfia

C
 C
CASA VANNA VENTURI
 APARIENCIA UNITARIA 1962

 CONTRADICCIÓN A LA SIMPLICIDAD

 CHIMENEA DE FRANK LLOYD WRIGHT

 EVOCACIÓN DEL DIBUJO

DE UNA CASA INFANTIL
 VENTANA ALDO ROSSI
 LA SILUETA DE UN TODO

 VENTANA CORRIDA, LE CORBUSIER

 ACCESO QUE RECUERDA EL PORCHE

DE LAS CASAS SUREÑAS
 TECHO CORTADO POR LA MITAD

 DIBUJO INFANTIL
 C
CASA VANNA VENTURI
1962

 JUEGO DE UNA
SIMETRÍA FALSA

 PORCHE SIMÉTRICO
ACCESO DESCENTRADO
 INGRESO ROMPIENDO LA SIMETRÍA
CIRCULACIÓN QUE SE GENERA ALREDEDOR
DE LA ESCALERA Y CHIMENEA.
 C
CASA VANNA VENTURI
LA CASA VANNA, COMPLEJA Y 1962
CONTRADICTORIA TANTO EN SUS ASPECTOS
FORMALES COMO FUNCIONALES

VENTURI MATERIALIZA SUS TEORÍAS DE COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN, UTILIZANDO

RECURSOS NETAMENTE POSTMODERNOS
 COLLAGE,
 LA CITA, UN FRONTIS GRIEGO
 LA IRONÍA; EJ: LA CHIMENEA DESVIADA DEL EJE,
EL ACCESO DE LA CASA
 C
CASA VANNA VENTURI
1962
LA CASA TIENE UNA EL CONCEPTO UNITARIO NO
APARIENCIA UNITARIA, ES, A PESAR DE TODO, UN
SENCILLA Y SIMÉTRICA. INSTRUMENTO HISTORICISTA,
SINO,,
LA APARIENCIA Y SU LA COMPRENSIÓN DE LA
CENTRO COMPOSITIVO SILUETA COMO UN TODO
SE ESTABLECEN TODA
UNA SERIE DE REPRESENTA EN FORMA
ALTERACIONES, SIMPLIFICADA LA IMAGEN DE
CAMBIOS CASA QUE POSEEMOS EN LA
GEOMÉTRICOS E MEMORIA.” LA CASA… ES
ITINERARIOS CASA”.
INSOSPECHADOS. SE RESCATA IMAGEN
POPULAR URBANA, LA
REPRESENTACIÓN DE LA
VOLUMETRÍA QUE ,
REPRODUCE UN MODELO
ACEPTADO POPULARMENTE
COMO CASA.
 C
CASA VANNA VENTURI
1962

PEQUEÑA, PERO A LA EL ACCESO ES DIFÍCIL DE

VEZ DE GRAN ESCALA, IDENTIFICAR, SE EVIDENCIA
SUS ESPACIOS SON UN TÍPICO PORCHE DE
COMPLEJOS, TANTO EN ENTRADA, PERO NO EL
SU FORMA, COMO EN ACCESO, EL CUAL SE
SUS RELACIONES. ENCUENTRA EN LOS
. LATERALES DEL MISMO.
 C
CASA VANNA VENTURI
1962

LA PLANTA BAJA
CONTIENE VESTÍBULO
DE ACCESO,
ESTAR COMEDOR,
COCINA, DOS
DORMITORIOS Y BAÑO.
 C
CASA VANNA VENTURI
1962

EN PLANTA ALTA,
CUENTA CON UN
ESTUDIO, UN PEQUEÑO
NÚCLEO SANITARIO Y 2
PEQUEÑOS ESPACIOS
PARA GUARDAR.
 C
CASA VANNA VENTURI
EL PAPEL DE LA PARA CONVERTIRSE EN UN
ESCALERA QUE INICIA ELEMENTO CAPRICHOSO,
COMO UNA GRADERIA SE EXTRAVAGANTE Y CARENTE
AMPLÍA FACILITANDO LA DE COMETIDO PRÁCTICO MÁS
FUNCIÓN DE ASIENTO, QUE EL DE SERVIR PARA
PERO EN SU ÚLTIMO LIMPIAR ALGUNAS VENTANAS
TRAMO SIGUE UN CURSO Y GUARDAR OBJETOS EN EL
CAPRICHOSO HACIA DEPÓSITO
NINGUNA PARTE, YA QUE
NO ALCANZA PUNTO DE
LLEGADA ALGUNO,
PERDIENDO TODA
RELACIÓN FUNCIONAL..
 C
CASA VANNA VENTURI
LA ARQUITECTURA HA
SIDO COMPLEJA Y
CONTRADICTORIA Y ESO
LA HA HECHO RICA.
CONTRADICCIÓN
IMPLÍCITA EN EL AXIOMA
VITRIBUANO:
“UTILITAS,
ROBERT VENTURI
C
YA NO ES VÁLIDO SÓLO EL
PURITANISMO
FUNCIONALISTA. SE PUEDE
TRANGREDIR CON IDEAS
HÍBRIDA QUE SIN PERDER
AVANCES TÉCNICOS Y
FIRMITAS, ESPACIALES SEA AMBIGUA Y
VENUSTAS”. EXPRESE SIGNIFICADOS.
PROPONE LA
INCORPORACIÓN DE
ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS
AMBIGUOS, DOBLES
FUNCIONES,
CONTRADICCIONES. VALOR
DE LOS LUGARES
 C
INFLUENCIAS SENTIMIENTOS
FUNDAMENTALES:
 VISIÓN MÁS
ROBERT VENTURI ENCONTRADOS

ECLÉCTICA DE LA ADMIRACIÓN POR LE

ARQUITECTURA CORBUSIER, AALTO, KAHN,
CLÁSICA: SAARINEN.
MANIERISMO,
BARROCO Y ROCOCÓ. CRÍTICA A MIES Y WRIGHT

IDEA FUNDAMENTAL DE
LA PUBLICACIÓN ES
TRANSGREDIR LA
COHERENCIA DEL
MOVIMIENTO
MODERNO.

 POP ART: IMPORTANCIA

DE LOS OBJETOS DE
CONSUMO COMERCIAL
CONTEMPORÁNEOS.
 C
TRATADO SOBRE EL
VALOR SIMBÓLICO DE LA
ARQUITECTURA
ROBERT VENTURI
CONTEMPORÁNEA.

DOS CAMINOS PARA QUE

UN EDIFICIO SEA
COMUNICATIVO:

 SU FORMA EXPRESA
SU FUNCIÓN
(RESTAURANTE CON
FORMA DE PATO)

 -ES UN “TINGLADO
DECORADO”: EDIFICIO
FUNCIONAL CON
RÓTULO GIGANTE
QUE EXPLICA SU
FUNCIÓN
.
 C
.
ROBERT VENTURI PROPONE LA IDEA DE
“EDIFICIO-ANUNCIO”:
CONSTRUCCIÓN FUNCIONAL
CON FACHADA QUE
TRANSMITE UN MENSAJE.

IDEAS INFLUENCIADAS POR

Robert Venturi, Patio Franklin,
Filadelfia. 1972
SU ESTUDIO DE LAS VEGAS
EN LA ACTUAL SOCIEDAD DE
CONSUMO AMERICANA,
PROCLAMA LA IMPORTANCIA
DE LA CULTURA POPULAR,
LAS CONSTRUCCIONES
COMERCIALES O LA
RELACIÓN DE LA
ARQUITECTURA CON EL
MUNDO DEL AUTOMÓVIL.
 C
.
ROBERT VENTURI
SOBRE TODO LA CAPACIDAD
EXPLICATIVA DE LOS
EDIFICIOS.

Robert Venturi, Patio Franklin,

Filadelfia. 1972
 C
.
FRAN GEHRY
DIFERENTES NIVELES DE
SIGNIFICADO HACEN MÁS
RICA LA EXPERIENCIA
SENSORIAL ARQUITECTÓNICA.
A FINALES DE ’70
 C
.
FRAN GEHRY

DESARROLLA LA IDEA DEL

‘APLIQUE’: TRATAMIENTO
SUPERFICIAL PARA
POTENCIAR EFECTOS
ÓPTICOS
 C
.
FRAN GEHRY

EL TEXTO DE VENTURI
CONSIDERABA AL BIG DUCK
COMO UN EDIFICIO
ENORMEMENTE RELEVANTE
PUESTO QUE COMBINABA
ASPECTOS FUNCIONALES Y
SIMBÓLICOS. DE HECHO,
FUERON ELLOS QUIENES
ACUÑARON EL TÉRMINO
"DUCK" PARA REFERIRSE A
El mimetismo habilidad de algunos seres para EDIFICACIONES CON FORMAS
asemejarse a otros organismos, para obtener alguna MIMÉTICAS A ELEMENTOS NO
ventaja funcional. ARQUITECTÓNICOS.

El objetivo del mimetismo es engañar a los sentidos

de los otros animales que conviven en el mismo
hábitat, induciendo en ellos una determinada
conducta
•Le Corbusier

•Capilla de
Ronchamp,
C
1950-1953

•Pone en duda
sus radicales COMIENZOS DE LA
teorías POSMODERNIDAD

Pared Elementos
maciza, es opuestos a la
en realidad Modernidad
hueca
 •Aldo van
Eyck 1977
•Complejo de
viviendas
C
•Estilo Internacional estaba
insensibilizado ante el entorno
histórico

COMIENZOS DE LA
POSMODERNIDAD
•Sistema
tradicional de
las casas
burguesas •Tejados de dos vertientes, muros de
ladrillo, ventanas arqueadas y
adaptados a la vieja imagen de la
ciudad.
 C
Ornamentos
•MODERNIDAD •ROBERT VENTURI,
aplicados,
1978
•Ornamentos decorativos
integrados, no •“APRENDIENDO DE
buscados LAS VEGAS”
Empleo
•Arquitectura simultáneo de
pura diferentes
medios,
•Arquitectura por heterogénea Arquitectura
si misma, solo Evolución, sigue comunicativa y
comprensible por ideas históricas respectiva a la
el experto sociedad
Fachadas
•Revolución no frontales bellas y
histórica, lujosas
opuesta a la
tradición
•Todos los TEORIA DE LA
frentes tratados POSMODERNIDAD
de igual forma
 C
•Volvemo
s con
Venturi POSTMODERNIDAD
Guild HISTÓRICA
House
•Louis Kahn
Instituto en
•Capitel Ahmedabad 1963
de
madera

•Charles Moore, Piazza dItalia, 1979

New Orleans.
•Empleo irónico de motivos
históricos.
•Michael
Graves,
Oregon
1982

•Tinglado
decorado
C
•Arcos planos
semicirculares POSTMODERNIDAD
HISTÓRICA

•Cuerpos tridimensionales,
voladizos, con intersecciones
 C
MOMA NY
1969
Five Architects http://soa.syr.edu/faculty/bcoleman/
1975 SUSOA/CoursesTaught/ARC550/5
50.roster.projects.html
Peter Eisnman
Michael Graves
Charles
Gwathmay John Espacios que confluyen tanto
Hejduk horizontal como verticalmente.

Richard Meier

Escuela de Meier CONTINUACION DE

NY 1967 LA MODERNIDAD

Reanudan la Grandes espacios acristalados,

Paredes exteriores con lumbreras
Modernidad de escalinatas, soportes autoestables.
estructurales
los años 20
Combinación de cubos y cilindros.
http://www.bluffton.ed
u/~sullivanm/index/me
ier/meierindex.html
C
MODERNIDAD
CLÁSICA

Casa Douglas
Michigan 1971-1973

http://soa.syr.edu/faculty/bcole
man/ARC603/603.Fa2000.proj
ects.html
 C
CONTINUACION DE
LA MODERNIDAD

Richard Meier
1978-79
Indiana
http://www.bluffton.edu/~sullivanm/m
eier/athexts.html
Iglesia del jubileo de Richard Meier y socios
Roma 2003 C
Concurso (1995): Tadeo Ando, Ghery, Günter Behnisch,
Santiago Calatrava y Peter Eisenman
El proyecto ofrece el concreto, el estuco, el travertine,
y el cristal
 C
Le Corbusier
1928-1930

http://www.int3d.com/3dscenes/savoye/savoye.html
Villa Savoye
 •lo formal
•énfasis en la
C
ortogonalidad
•empleo de
superficies lisas,
pulidas,
desprovistas de
toda aplicación
ornamental ESTILO
INTERNACIONAL

•efecto visual de ligereza que permitía la

construcción en voladizo
•empleo de las nuevas técnicas y materiales, como
el hormigón armado,
https://es.scribd.com/document/149248137/Arquitectura-Comunicativa-Venturi-y-Posmodernismo

https://magazine.solvia.es/la-arquitectura-postmoderna-de-venturi-y-scott-brown/