UNIVERSIDADE FEDERAL RURAL DE

PERNAMBUCO(UFRPE)
UNIDADE ACADEMICA DE GARANHUNS(UAG)

A OBJETIFICAÇÃO DA MULHER
NAS CANÇÕES E NAS CAPAS DE
CDS DE FUNK

Danielly Darly dos Santos Silva

ORIENTADORA: PROF.ª DRª Marlene Maria Ogliari

Garanhuns,2017
 BREVE HISTÓRICO DO RITMO
FUNK
 Origem do ritmo funk.

 Objetivo do ritmo.

 O funk de cunho erótico (AMORIM,2009).

 A importância do visual feminino para a

divulgação do funk (QUILLINAN,2014)
 QUESTÕES NORTEADORAS
 A imagem da mulher exposta na capa é
apenas um símbolo sexual (estratégia de
marketing) para atrair o público masculino?

 Há relação entre o conteúdo musical e a

imagem?

 Quanto às letras que envolvem a

sexualidade feminina, quais termos
apresentam a objetificação da mulher?
 OS PAPÉIS SOCIAIS ATRIBUÍDOS
AOS GÊNEROS

 Faour (2006)
 Héritier (1996) apud Breder (2010)
 Montero (2008)
 Perrot (2003)
 Coelho (2006)
 A MULHER NAS CANÇÕES BRASILEIRAS
DA DÉCADA DE 50 À ATUALIDADE.

 Marchinhas carnavalescas. (FAOUR,2006)

 Bossa Nova. (FAOUR,2006)
 Jovem Guarda. (FAOUR,2006)
 Rock (FAOUR,2006)
 Brega (FAOUR,2006)
 Chico Buarque e Gonzaguinha (FAOUR,2006)
 Martinho da Vila (FAOUR,2006)
 Rita Lee (FAOUR,2006)
 Gabriel, O Pensador (FAOUR,2006)
 O funk (AMORIM,2009)
 Gaiola das popozudas (Rodrigues, Fernandes, Machado
e Consolo, 2006)
PRESSUPOSTOS METODOLÓGICOS

 Pesquisa Bibliográfica com abordagem

qualitativa (Neves,1996).

 O corpus de analise constitui-se em cinco

capas de Cds, sendo cinco letras destes
respectivos CDs.
 CORPUS DA PESQUISA
CAPAS DOS CDS:
 Figura 1: Bomba Funk (2015);
 Figura 2: Os Melhores do Funk (2015);
 Figura 3: X-treme (2013);
 Figura 4: Favela 6 (2015);
 Figura 5: Batidão do Funk (2015).

CANÇÕES:
 Dieta Balanceada (MC Maromba e Panterão)
 Assim Você Machuca (MC Zuza)
 Sarra Novinha no Grau (MC GW)
 Novinha Safadinha (MC Tarapi)
 Engole o Choro (MC kapela)
ANÁLISE E DISCUSSÃO
DOS DADOS
 Figura 1: Bomba Funk (2015)
 Reproduz uma mulher com o
corpo definido.

 Padrão de Beleza ideal para o

funk.

 Vestes e posição provocantes.

FONTE:http://brenocds.net/2015/
05/bomba-funk-vol-41-2015/
 Objetos que representam a
ostentação.

 o corpo em exibição com

intenção mercadológica.
CANÇÃO 1: Dieta Balanceada (MC Maromba e Panterão)

Vou te passar uma dieta

Dieta balanceada
Com bastante proteína
Tu vai entrar na salada
Se tu quer ficar sarada
Aumentar o seu bumbum
Bumbum, bumbum,
bumbum
Pega um inhame
Pega um pepino
Pega cenoura
REFRÃO:Pica pra tu(4x)
CANÇÃO 1: Dieta Balanceada (MC
Maromba e Panterão)

 A voz masculina impondo o padrão estético

feminino.

 A mulher deverá adequar-se a este padrão.

 Ambiguidade entre os ingredientes e o verbo

“Picar” ao órgão sexual masculino.

 O sexo como solução.

 A ditadura do corpo perfeito.

 Figura 2: Os Melhores do Funk (2015)

 Exibe a diversidade
feminina, porém com corpos
sarados.

 Utilizando apenas lingeries.

 Execução de posições
sensuais.

FONTE:http://brenocds.net/2015/01/p  A objetificação ocorre pela

esadao-vs-bomba-funk-2015/
exibição do corpo.
 CANÇÃO 2: Assim Você Machuca (MC Zuza)
Ai meu lulu
Novinha senta devagar o bumbum
Se não assim você machuca
Ai ai ai
Essa novinha quando senta
Ela me arrebenta
Quadril tipo de mola
Olha como ela rebola
É cheia de talento
É cheia de alegria
Cursou a faculdade
e se formou em ousadia
Por isso que o zuza vai mandar pra tu
Se tu sentar com força eu grito assim.
CANÇÃO 2: Assim Você Machuca (MC Zuza)

 O masculino descrevendo e comandando o

ato sexual.

 A mulher experiente e sua performance

agressiva.

 Utiliza o corpo como objeto sexual.

 Figura 3: X-treme (2013)
 Loira de costas com o corpo
em forma.

 Vestida apenas em uma micro-

saia e fio-dental.

 Posição estratégica para

evidenciar o bumbum.
FONTE:http://www.climaquente.
net/site/?ref=cdsmixados  A mulher como objeto sexual.
 CANÇÃO 3: Sarra Novinha no Grau(MC GW)

Pode arrastar com a bunda

Gostoso você embica
REFRÃO: Sarra novinha no
grau
Vem rebolando por cima (2x)
Ritmo gostoso que as
novinhas se excitam
Pode dançar com as colegas
Pode dançar com as amigas
Eu vou por baixo e tu por
cima
Só na coreografia
REFRÃO(2x)
CANÇÃO 3: Sarra Novinha no Grau(MC GW)

 O Homem comanda os movimentos sexuais

femininos.

 A faixa etária preferida pelos frequentadores

do baile funk.

 O corpo feminino como objeto de excitação

sexual masculino através da dança.

 A dominação masculina.
 Figura 4: Favela 6 (2015)

 Loira retirando a blusa.

 Mostra o bronzeado e
tatuagens.

 O corpo como objeto: as

nádegas em evidência.

 Labaredas de fogo
FONTE:http://www.climaquente.net/
site/?ref=cdsmixados
referindo-se a excitação
sexual.
 CANÇÃO 4: Novinha Safadinha (MC Tarapi)
Escorrega, escorrega
Escorrega com o
bumbum(2X)
Novinha safadinha
Mc Tarapí que fez pra tu
REFRÃO:Quero ver,
quero ver
Tu escorregando com o
bumbum(2X)
Já passei um pouquinho de
óleo
Pra você deslizar com o seu
bumbum
REFRÃO (6X)
CANÇÃO 4: Novinha Safadinha (MC Tarapi)

 O homem autoritário, dominador que dita as

regras “quero ver”.

 A mulher como estimulo sexual.

 Atribuições da mulher “Novinha,

safadinha”.

 Assujeitamento às propostas sexuais

masculinas.
 Figura 5: Batidão do Funk (2015).

 Garota morena em posição

erótica apreciando o seu
bumbum.

 Vestes: Boné, camiseta, fio-

dental e tênis de marca
(Nike).

 Representando jovialidade,
FONTE:http://brenocds.net/wpcontent/
uploads/2015/04/CAPACDCOMPLET ostentação e Luxo.
A45.jpg

 Os atributos físicos como

mercadoria
 CANÇÃO 5: Engole o Choro (MC kapela)
Deixa de marra, sei da sua tara sua
cara
mostra entusiasmo!
Vê se descobre que eu sou do corre,
se pá você tem um orgasmo!
Sou contra pedofilia, não curto
novinha, não pego ninfeta
Não adianta ficar implorando,
quem sabe algum dia te chamo pra
treta.
Mais se for maior de idade, tá na
validade, já vai pro abate
Sou guerreiro nato, de espada em
punho vem cá tô
 CANÇÃO 5: Engole o Choro (MC kapela)
pronto pro combate
Iludindo ilusionista, ligando falando
que é santa
No almoço eu pago lagosta, mais mal
sabe ela que vai ser a janta!
E agora
Tá com saudade do meu gosto,
escorrendo no teu rosto
Xi, engole o choro, e não adianta ligar
me pedindo socorro
Que de romance eu corro e de amor eu
não morro
Tua coleira não cabe aqui nesse
cachorro!(2x)
CANÇÃO 5: Engole o Choro (MC kapela)
 Autodescrição quanto a virilidade
masculina.

 O jogo de sedução para obter a presa.

 Falso moralismo com relação às meninas

menores de idade.

 A ostentação como recurso para a conquista.

 A submissão feminina para conquistar o

companheiro e engatar um relacionamento.
 CONSIDERAÇÕES FINAIS

1. A imagem da mulher exposta na capa

é apenas um símbolo sexual (estratégia de
marketing) para atrair o público masculino?

 O objetivo é estimular o consumo do objeto.

 Estimulando a fantasia sexual do consumidor

masculino.

 Perceptível nesse corpus a desigualdade entre

os gêneros.
 CONSIDERAÇÕES FINAIS
2. Há relação entre o conteúdo musical e a
imagem?

 A representação da mulher está nitidamente

relacionada às questões eróticas.

 O corpo feminino, em especial, o bumbum e

sua faixa etária são valorizados na
perspectiva de sua funcionalidade sexual.

 ambas reproduzem a erotização.

 CONSIDERAÇÕES FINAIS
3. Quanto às letras que envolvem a
sexualidade feminina, quais termos
apresentam a objetificação da mulher?
 Apresenta um discurso machista e
hierárquico.

 O homem tem voz ativa e comanda.

 termos como “novinha” “safada” “ninfeta”,

“se faz de santa”, “rebola” “deslizar” e
“bumbum”.

 A mulher objetificada apenas para satisfazer

o prazer do sexo oposto.
 REFERÊNCIAS
ALVES, Vanessa Röpke. A mulher nas músicas de Rita Lee em telenovelas. 2013. vi, 102
f., il. Monografia (Bacharelado em Comunicação Social) —Universidade de Brasília,
Brasília, 2013.
AMORIM, Márcia Fonseca de. O discurso da e sobre a mulher no funk brasileiro de
cunho erótico: uma proposta de análise do universo sexual feminino / Márcia Fonseca de
Amorim. -- Campinas, SP: [s.n.], 2009.
AMORIM, L. T. ; SOUZA, M. R. . Desigualdades sexuais e de gênero: um estudo sobre o
câncer uterino. In: II SIMPÓSIO GÊNERO E POLÍTICAS PÚBLICAS, 2011, Londrina. II
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BERNARDES, J. G. ; CARLOS,P.P. ; ACCORSSI, A. . Funk: engajamento juvenil ou
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CARVALHO, L.C.; SILVA, P. A.; CAMPOS-TOSCANO, A.L.F. A figura da mulher nas
propagandas de produtos de limpeza: uma análise discursiva do percurso identitário
feminino. REL. Revista Eletrônica de Letras, v. 1, p. 1-54, 2015.
CANEZIN, Claudete Carvalho. A Mulher e o Casamento: Da Submissão à Emancipação.
Arte Juridica - Biblioteca Científica de Direito Civil e Processo, Curitiba: Juruá, v. III, p.
107-118, 2006.
 REFERÊNCIAS
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Mai.2017
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FAOUR, Rodrigo. História sexual da MPB: a evolução do amor e do sexo na canção
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FERNANDES, C. E. A. Um percurso pelas configurações do corpo de personagens
Travestis em narrativas brasileiras do século XX: 1960-1980, Joao Pessoa, 2016.
GUALBERTO, Jaqueline Rabelo. A imagem feminina na propaganda de cerveja:
estimulo ao consumo de álcool / Jaqueline Rabelo Gualberto. – Taguatinga: FACITEC,
2010
LOPES, Adriana Carvalho. Funk-se quem quiser no batidão negro da cidade carioca.
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 REFERÊNCIAS
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Produção de identidades e processos de subjetivação em práticas discursivas [online].
Maringá: Eduem, 2012. pp. 259-285. ISBN 978-85-7628-583-0. Available from SciELO
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NEVES, José Luis. Pesquisa qualitativa-características, usos e possibilidades.
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OLIVEIRA, Edinéia Aparecida Chaves de. A expressão a identidade feminina na música
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PERROT, Michelle. Práticas de Memoria feminina. Revista Brasileira de história. Vol. 9,
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 REFERÊNCIAS
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SCHERRER, Rodrigo. Funk ostentação: consumo e identidade dos jovens da periferia. In:
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