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Barroc
o no
 O Barroco no Brasil
 Chegou ao Brasil através dos colonizadores e missionários católicos,
especialmente jesuítas.
 Diretamente influenciado pelo barroco português, porém, com o tempo,
assumiu características próprias.
 Instrumento de doutrinação Cristã.
 Forma de expressão artística do século XVII e primeira metade do século XVIII.
 O estilo artístico que dominou o período colonial.
 Aproximadamente 260 anos.
 A pompa e a exuberância barrocas quebravam a linearidade e a rigidez dos
estilos vigentes, o renascentista, harmônico e equilibrado, e o maneirista,
superficial e artificioso.
 Impressionava, pois se apegava à curva, ao movimento, ao drama, à decoração
deslumbrante.
 É o mais europeu da América.
 Os temas principais no barroco brasileiro são passagens da Bíblia.
 Objetivos: ofuscar os sentidos, afirmar o esplendor divino, conquistar a alma e a
imaginação com a exuberância da fé, maravilhar e extasiar.
Características gerais do
Barroco
Dramatismo.
Movimento.
Luxo.
Teatralidade.
Dinamismo.
Contraste de claro e escuro.
Predominância da emoção e não da razão.
 Escultura
Diferente do Renascimento em que as figuras são
apresentadas estáticas como se estivessem posando para
um retrato, no Barroco elas são representadas de forma
teatral com jogos de luz dando intensidade dramática à
cena.
Uso das cores: azul, vermelho , dourado e branco.
Imagens ricamente ornamentadas com tecidos finos,
jóias e cabelos.
Curvas e contracurvas gerando sensação de movimento
dos corpos e vestes.
Faces humanas marcadas pelas emoções,
principalmente o sofrimento.
 Arquitetura
É comum a predominância de cúpulas altas e imponentes, usando vários
elementos clássicos, como os grecos-romanos, os frontões, arcos e pilares.
Fachadas simples, mas de decoração interna bastante exuberante.
Interior ricamente decorado, capelas, altares com figuras de santos e anjos para
incentivar os fiéis à devoção a Deus.
Uso de curvas e contracurvas e torres laterais com sinos e janelas em arcos.
Paredes e tetos revestidos de madeira esculpida em alto ou baixo-relevo (a talha).
A partir de 1730 a arquitetura adota linhas curvas, naves alongadas e torres
circulares.
 Pintura
A idéia era fazer com que o
espectador esquecesse que havia
um teto de madeira sobre sua
cabeça e imaginasse que o céu
celestial havia rasgado o telhado.
Representação de passagens
bíblicas nos tetos das igrejas.
Perspectiva ou Caixotões
(pinturas encaixadas em
molduras).
Ilusão de movimento e
profundidade.
Uso do claro/escuro.
As imagens não são tão
centralizadas quanto as
renascentistas e aparecem de
forma dinâmica, valorizando o
movimento.

Sto Antônio da PB – José Joaquim da Rocha

BAHIA
Catedral Basílica Primacial
de São Salvador - 1663

Primeira Arquidiocese do Brasil.

É revestida interna e
externamente de pedra. Na
fachada, os nichos sobre as portas
apresentam imagens de três
santos jesuítas.
Igreja de Nosso Senhor do Bonfim – 1754
 Franco Velasco

Douramento da capela-mor, de
altares, tribunas, púlpito e coro.
Igreja Ordem
Terceira de
São Francisco
1702

A fachada, em pedra lavada, é o

único exemplo do barroco espanhol
no Brasil. A obra foi realizada por
mestre Gabriel Ribeiro, e levou 40
anos para ser concluída.
Painéis de Azulejos considerados os mais
significativos conjuntos azulejares existentes
fora de Portugal.  Guarda a maior coleção de
azulejos fora de Portugal .
 Igreja
Ordem
Terceira
do
Carmo
1758
Teófilo de Jesus
PERNAMBUCO
Basílica de Nossa
Senhora do
Carmo 1767
Capela Dourada – 1724

Sua decoração é considerada uma das mais representativas no que se refere à arte barroca
no Brasil. Foi entalhada por Antonio Martins Santiago e dourada por Manuel de Jesus Pinto.
Concatedral
São Pedro
dos Clérigos
1759
 A Fundação da Igreja
pintura de Manuel de Jesus Pinto
Convento de
Santo Antônio -
1613
Rio Grande do Sul
 Sete povos das Missões

Ruínas da Missão de São Miguel

Os Sete Povos
Rio de Janeiro
1633.
Mosteiro de São Bento
Escultor: monge português Frei Domingos da Conceição. Entalhadores Alexandre
Machado Pereira, Simão da Cunha e José da Conceição e Silva.
Nossa Senhora do Outeiro

1739
Planta Octogonal
As partes baixas da nave estão cobertas
com magníficos painéis de azulejos
brancos e azuis, feitos na oficina de
Mestre Valentim de Almeida
São Paulo
Igreja da
Ordem
Terceira
do Carmo
1632
Padre Jesuíno do Monte Carmelo
MUSEU DA ARTE SACRA - 1744

Arquiteto: Frei Galvão

Única edificação colonial do século XVIII em São Paulo a preservar seus elementos,
materiais e estrutura originais.
MINAS GERAIS
Barroco Mineiro
 Entre o início do século XVIII e o
final do século XIX;
 Ciclo do ouro;
 Financiado pelas irmandades;
 Influências do Rococó.
Características do Barroco em Minas
 Exuberância de decoração interna das igrejas;
 Uso intenso da talha de diferentes cores,
sobretudo o revestimento em ouro;
 Crescente tendência à movimentação e
encurvamento, primeiro da arquitetura interna
das igrejas, depois da externa;
 Realismo das esculturas e imagens;
 Presença simultânea de ornamentos religiosos e
profanos.
 ARQUITETURA
Características começo do Ciclo:

 Taipa de pilão;
 Planta retangular,
fachada austera e
frontão triangular.
Taipa de Pilão
Características final do Ciclo:
 Construções em alvenaria e pedra;
 Aparecem polígonos e ovais;
 Os campanários ganham mais independência
em relação ao corpo da igreja;
 Aparecem torres cilíndricas com coruchéu em
capacete;
 As aberturas são mais amplas e de desenho
variado;
 O óculo sobre o frontispício pode ser ocluso com
relevos decorativos.
Plantas Barrocas
Catedral Sé de Mariana
Órgão da Catedral Retábulo-Mor
Nossa Senhora do Rosário

Mariana
Igrejas São Francisco e Nossa Senhora do
Carmo, Mariana
Interior Igreja São Francisco de Assis
Mariana

Obs: Igreja onde Mestre Ataíde foi

sepultado.
Altar-mor Igreja Nossa Senhora do Carmo,
Mariana
Nossa Senhora do Pilar, S.J. del Rey
 Detalhe da
Portada

Igreja São Fco de Assis,

S.J. del Rey
Igreja de Nossa Senhora do Ó - Sabará

Altar todo foliado a ouro.

Nossa Sra da
Conceição
Sabará
Matriz de S. Antônio, Tiradentes
 Igreja Nossa Sra do Carmo
Serro/MG

Obs: Pintura atribuída ao Silvestre de Almeida Lopes.

Igreja Nossa Sra do Rosário
Ouro Preto

Planta Octogonal
Nossa Sra do Pilar, Ouro Preto

Arquiteto: Pedro Gomes Xavier

 Nossa Sra da Conceição, Ouro Preto

Projeto: Manoel Francisco Lisboa

Igreja Nossa Sra do Carmo - Ouro Preto
Igreja São Fco de Paula, Ouro
Preto

 Última igreja erguida no período colonial (1804-1898)

Imagem de São Miguel Arcanjo
Igreja de São Francisco de Assis , Ouro Preto

 Projeto: Francisco de Lima Cerqueira e

Aleijadinho.
 ESCULTURA
 Ausência de padrões repetitivos ou
acadêmicos;
 Policromia menos carregada, mais
uniforme e mais econômica que
similares litorâneos;
 Feições mais ingênuas e joviais.
 Antônio Francisco Lisboa
(Aleijadinho)
 Nasceu: 1730 ou 1738, em Vila Rica;

 Pais: Manuel Francisco Lisboa e Isabel;

 Adoeceu por volta de 1777;

 Faleceu em 1814.
Traços típicos de Aleijadinho
Passo do Horto
Última Ceia
Última Ceia
Passo da Prisão
Prisão
Coroação de Espinhos
Subida ao Calvário
Crucificação
Santuário Bom Jesus dos
Matosinhos,Congonhas
Os Doze Profetas
Profeta Daniel
 PINTURA
Destaque da pintura na
decoração interna das igrejas;
Artistas autodidatas;
Pintura de perspectiva (escola de
Andrea Pozzo).
 Joaquim José da Natividade:
Bandeira da Procissão de Cristo.
Museu Afro Brasil

João Nepomuceno Correia e Castro

(atribuição):
Imaculada Conceição.
Museu da Inconfidência
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Manuel da Costa Ataíde
 Nasceu em 1762, em Mariana;
 Pais: Capitão Luiz da Costa Ataíde e
Maria Barbosa de Abreu;
 Foi cabo de esquadra e alcançou, em
1799, o posto de alferes;
 Faleceu em 1830.
 Características de Mestre
Ataíde
Uma das características da sua expressão
artística era o emprego de cores vivas,
principalmente o azul, a sua preferida.
Em seus desenhos, os anjos, as madonas
e os santos apresentam traços de povos
africanos.
 Principais Obras
 Pintura da Capela de Nossa Senhora da Glória na
comunidade da Ressaca;

 Pinturas do forro da capela-mor da Igreja Matriz de

Santo Antônio das cidades de Sta. Bárbara e Itaverava;

 Pintura do forro da capela-mor da Igreja de Nossa

Senhora do Rosário, em Mariana;

 Painel A Última Ceia, no Colégio do Caraça ;

 Pinturas na Igreja da Ordem Terceira de São Francisco

de Assis, em Ouro Preto.
A Última Ceia, no Colégio do
Caraça
Teto da sacristia da Igreja de São
Francisco de Assis, Mariana
Nossa Senhora do Carmo e São
Simão Stock.
Museu da Inconfidência.

A Flagelação de Cristo -atribuído a

Mestre Ataíde
Acervo do Palácio dos Bandeirantes
(SP)
Forro da Igreja Matriz de Santo Glorificação da Virgem – Igreja
Antônio, Santa Bárbara São Francisco de Assis Ouro Preto
Detalhe: Glorificação da
Virgem
Detalhe: Glorificação da Virgem
 Música
 Manoel Dias de Oliveira;
 Inácio Parreira Neves;
 Francisco Gomes da Rocha;
 José Joaquim Emérico Lobo de Mesquita.
Crysthian Raviani
Maria do Carmo