Arte y fotografa

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POSIBILIDADES DE CONTROL SOBRE LA IMAGEN Si consideramos la fotografa como algo ms que una tcnica, podemos mejorar la calidad y fuerza de la imagen cuidando tambin su aspecto artstico. En fotografa la composicin tiene muchas ms limitaciones que en otros medios artsticos, pues en ella el motivo condiciona en mayor grado el resultado que en pintura, en donde se parte de cero (lienzo en blanco). Los principales medios con que cuenta el fotgrafo para interpretar un tema se reducen a: Encuadre y seleccin de las partes de la escena. Enfoque total o selectivo. Eleccin del ngulo de la toma y perspectiva. Y , en ciertas ocasiones, adems: Colocacin de los elementos de la imagen. Eleccin del tipo, nmero y direccin de las fuentes luminosas. Aunque algunas fotografas tomadas al azar resulten con una composicin impecable, lo normal es que una buena composicin haya tenido un periodo inicial de meditacin y anlisis. De los seis factores que veremos a continuacin (composicin, centro de inters, ngulo de toma, forma y volumen, tono y contraste, y textura), los tres primeros hacen referencia a la distribucin y en cuadre de los elementos de la escena, y los tres ltimos al objetos propiamente dichos. Muchas de estas normas son comunes al dibujo y la pintura.

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LA COMPOSICIN Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemticos, si las empleamos notaremos como la imagen obtenida provoca cuando la observamos sensaciones de mayor intensidad. A. COMPOSICIN SIMTRICA: Muchos de los temas que se fotografan habitualmente tienen uno o varios planos de simetra. Personas, animales, objetos, incluso la linea del horizonte pueden actuar en tal sentido. La imagen resulta agradable si los motivos situados a ambos lados del eje de simetra tienen el mismo "peso visual" . La composicin simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra y demasiado mecnica.

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EL CENTRO DE INTERS Antes de realizar una fotografa deberamos preguntarnos que es lo que pretendemos captar en ella. En cualquier motivo siempre existe un elemento que atrae ms intensamente nuestra atencin y que constituye el centro de inters, entorno a l, ha de basarse todo intento de composicin. En las composiciones complicadas, el centro de inters puede estar en las formas bsicas del conjunto, y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios, llamar poderosamente la atencin. Para establecer el encuadre en funcin del centro de inters hemos de tener en cuanta las siguientes normas: 1. Cuando en una escena hay dos o tres motivos con la misma fuerza que el principal, se establece un competencia entre ellos que genera confusin en el observador y perjudica la fotografa. 2. La situacin, y el tratamiento que demos al centro de inters es, posiblemente, lo ms decisivo en la composicin fotogrfica. 3. Por lo general, lo ms sencillo y efectivo para resaltar su importancia es situarlo en el fotograma conforme a la conocida regla de los tercios. 4. Si una persona o animal se fotografa de perfil, se debe dejar siempre ms espacio por delante de su cara que por detrs

4.- EL NGULO DE TOMA Lo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie, con la cmara a nivel de los ojos y con el plano focal perpendicular al suelo. El tema se puede captar as sin distorsiones y de forma clara y descriptiva, pero se obtienen imgenes estandarizadas y poco originales. Una de4/22/12 de conseguir encuadres originales de temas vulgares, consiste en saltarnos esta norma a la las formas torera y cambiar el punto de vista.

LA FORMA Y EL VOLUMEN Muchas veces la forma es el aspecto ms importante de una fotografa. Nos basta con la silueta o el perfil de un objeto para reconocerlo. La cmara, a diferencia de nuestra vista, ve en un slo plano, por lo que si queremos destacar la forma de un objeto habr que conseguir que llame fuertemente la atencin El perfil de un rostro curtido, las ramas secas y retorcidas de un rbol contra el cielo, el cuello de un cisne, el radiador de un Cdillac, etc., son formas que atraen poderosamente nuestra atencin. Para conseguir tomas impactantes de objetos con formas atractivas conviene tener en cuenta las siguientes recomendaciones: 1. Abstraer las formas del objeto principal, eliminando al mximo los detalles (por ejemplo realizando un contraluz que destaque nicamente su silueta. 2. Acercarnos al encuadrar, de forma que aislemos la formas de un slo elemento del motivo. 3. Utilizar un fondo lo ms uniforme posible y que no distraiga la atencin.

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TONO Y CONTRASTE Se entiende por TONO a la brillantez visual de una zona de una imagen que puede distinguirse de otras partes ms claras o ms oscuras. El blanco, el negro y toda la gama de grises constituyen su GAMA TONAL. Cada tono est ntimamente relacionado con el color y con la luz. Un trozo de carbn situado bajo una luz intensa, puede tener un tono ms claro que un huevo colocado en una sobra muy oscura. En muchas ocasiones, la gama de tonos de la escena es superior a la que puede captar la pelcula. Mientras que en un paisaje iluminado por un sol intenso, la relacin de luminosidades puede exceder la proporcin 1000:1, en una copia perfectamente realizada nunca sobrepasa el rango 60:1. En el caso de las diapositivas, el intervalo tonal que aceptan es algo mayor pero todava distan mucho de la gama tonal real. Este problema se puede resolver haciendo que concuerden los tonos de luces y sombras, tanto en el motivo como en la copia, y comprimiendo la escala tonal intermedia. Rembrandt ya utilizaba este mtodo en su pintura al dar un gran valor a las luces y a las sombras, en detrimento de los tonos medios.

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En ocasiones se busca intencionadamente utilizar slo la parte alta de la escala (del 9 al 5), estas copias de tonos altos y blancos se denominan HIGH-KEY, y sugieren frescura, inocencia, libertad, etc. Por el contrario la tctica llamada LOW-KEY, emplea los tonos bajos de la escala (del 1 al 4 5). Este estilo sugiere drama, misterio, obsesin, etc. Adems de la luz y del color de los objetos, influyen tambin sobre el tono y el contraste: La sensibilidad de la pelcula: a menor sensibilidad mayor contraste. La calidad del objetivo y su revestimiento: en los objetivos de inferior calidad se producen ms reflexiones y distorsiones y una menor absorcin que provoca un aumento del velo y disminuye el contraste. El revelado del negativo: aparte del ms empleado ( la prolongacin el tiempo de revelado), hacen tambin aumentar el contraste: las altas concentraciones de revelador, la temperatura excesiva y la agitacin intensa. Estos ltimos factores los veremos en el prximo captulo.

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LA TEXTURA Por textura se entiende la estructura de la capa superficial de un material. Una foto con una la textura muy resaltada, confiere realismo a la imagen porque estimula nuestro sentido del tacto. La textura, junto con el tono y la forma, transforman los motivos planos en imgenes con fuerte sensacin tridimensional. Entre todos los factores que pueden resaltar la textura, el ms importante es, con mucha diferencia, la iluminacin. La mayor parte de los objetos iluminados con luz dura, intensa y rasante, desvelan una textura imperceptible por cualquier otro mtodo. Esto es fundamental en fotografa forense, arqueolgica, numismtica, etc.

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