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LA ARQUITECTURA BARROCA

ANTECEDNETES ENTRE EL SIGLO XV

ARQUITECTURA BARROCA
El Barroco, adems de un periodo de la historia del arte, fue un movimiento cultural que se extendi en la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y la msica desde 1600 hasta 1750 aproximadamente. El estilo barroco surgi a principios del siglo XVII y de Italia se irradi hacia la mayor parte de Europa. Durante mucho tiempo (siglos XVIII y XIX)

ARQUITECTURA BARROCA
Las races del barroco se localizan en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El deseo universalista inspir a varios artistas en su reaccin contra el anti clasicismo manierista y su inters subjetivo por la distorsin, la asimetra, las extraas yuxtaposiciones y el intenso colorido

ARQUITECTURA BARROCA
Para finales del 1600 los manieristas renacentistas exaltados en los principios del ilusionismo, el movimiento curvilineo, el experimento espacial y los detalles extravagantes crean la era del barroco, la cual solo se desarrolla inicialmente en Italia, Espaa Alemania, Austria y Bohemia Paralelo al barroco en otras naciones como Inglaterra Holanda y Francia se desarrolla un clasicismo Palladiano

ARQUITECTURA BARROCA
el Barroco, en arquitectura, es un estilo que podra mostrar la expresin de impotencia del papado con la cual podra restaurar su prestigio, al punto de hacerse de alguna manera, smbolo de la Contrarreforma Fue desarrollado con xito en Roma, donde la arquitectura barroca renov ampliamente las reas centrales con la adicin urbanstica

Pero muchos otros ejemplos son encontrados en otras ciudades europeas y en Amrica Latina

PRINCIPIOS DEL BARROCO

1.

LA LIBERTAD DEL DISEO

El barroco acepta los principios de la arquitectura del clasicismo, en especial el principio de Disposicin que conlleva a la Euritmia Orden y Simetra La Euritmia est representada por las proporciones que tienen los elementos dentro del todo El Orden u ornamento est regido por las caractersticas del drico, jnico y corintio

La Simetra es la distribucin de los elementos de manera equitativa desde su centro

1.

LA LIBERTAD DEL DISEO

Pero el barroco para aplicar estos principios toma tres nuevos conceptos, la Gradacin, la concatenacin y la integracin La Gradacin es la jerarqua de algn elemento sobre los dems, este elementos es jerarquizado es el principal Entendemos que la gradacin puede usar la simetra lineal o axial y aplicarse en uno o varios elementos

1.

LA LIBERTAD DEL DISEO

La Concatenacin es el principio de mantener unidas las partes del todo, la concatenacin es lo opuesto a la gradacin, pues al mantener la unidad se pierde la jerarqua de los elementos La Concatenacin se aplica independiente de la simetra del todo o las partes

1.

LA LIBERTAD DEL DISEO

La Integracin son los elementos que unifican el lenguaje del edificios, la integracin mantiene una misma lectura en el todo y las partes Para ello la integracin toma cornisas, pilastras y entablamentos que repite rtmicamente (euritmia) a lo largo del exterior del edificio

2.

LAS MATEMATICAS

El avance de las ciencias, entre ellas las matemticas aplicadas a la geometra harn posible que el modulado y rtmico espacio renacentista mute hacia el movimiento y la invencin La idea de alcanzar un espacio dinmico lleno de movimiento solo ser posible con la aplicacin de las ciencias en el proyecto y la construccin Las matemticas y la geometra se aplican en el diseo del espacio y de los detalles ornamentales

3.

EL MOVIMIENTO

La arquitectura barroca opta por la invencin de un nuevo espacio, este espacio es representado por el movimiento de las formas El barroco, en cualquiera de sus etapas tiene esta tendencia a inventar una nueva realidad

PRINCIPIOS BARROCOS
El objetivo: El mtodo: La forma: El Movimiento Las Matemticas La Libertad del diseo

CARACTERISTICAS DEL BARROCO

1. ARQUITECTURA CARGADA DE DETALLES


No reniega de las formas clsicas (ordenes, columnas, arcos, frontones, frisos), pero las transforma de manera fantasiosa

A veces el edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contra curvas y espirales

1. RIQUEZA DECORATIVA (MIEDO AL VACIO)


Gran riqueza decorativa y exuberancia formal tanto en los espacios interiores como al exterior Amor desenfrenado por lo curvilneo y el triunfo de la columna salomnica. Arcos y frontones mixtilneos, ventanas ovaladas. El arco descansa sobre la columna por medio de un entablamento (al modo romano), o descansa directamente sobre el capitel (modo bizantino)

2. GEOMETRIA COMPLEJA
Se adopta la elptica, la forma oval y otras formas (como la de abeja de Borromini) como los trapecios y los rombos

Las paredes son cncavas y convexas, es decir siempre onduladas. Se llega al abandono de lneas rectas y superficies planas
Estas formas se alcanza por medio de las matemticas aplicadas a la geometra

2. GEOMETRIA COMPLEJA

3. ESPACIOS DINMICOS
Se adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento (espacio dinmico) Gusta de representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bveda celeste, un juego de espejos que altere y haga irreconocibles las perspectivas). xito del orden gigante, con columnas que abarcan 2 o 3 cuerpos. No faltan los campanarios, solos o en pareja, muy decorados

4. LA LUZ Y LA PERSPECTIVA
Se utilizan efectos juegos de perspectiva de luz,

Da importancia a la luz y efectos luminosos, a travs del claroscuro


Bsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramtico, escenogrfico y teatral acentuando efectos por medio de la perspectiva

5. LA TRANSPARENCIA
El barroco trata de expandirse al exterior, quiere unificar el interior y el exterior, para lo cual se apoya en la transparencia del vidrio eliminado el muro Algunos artilugios (como los espejos) ayudan a la transparencia y lograr el espacio infinito

EL ESPACIO BARROCO

EL ESPACIO BARROCO
El barroco es liberacin espacial, es liberacin mental de las normas de los tratadistas, de las convenciones, de la geometra elemental y de todo lo esttico, es tambin liberacin de la simetra v de la anttesis entre espacio interno y espacio su voluntad de liberacin, el barroco alcanza un significado psicolgico, que trasciende hasta la arquitectura de los siglos XVII y XVIII, logrando un estado de nimo de libertad, una actitud creadora liberada de prejuicios intelectuales y formales: lo que es comn a mas de un momento de la historia del arte; como lo prueba el que se hable de barroco helenstico, de barroco romano en la poca en que los arquitectos del bajo Imperio sintieron la necesidad de poner en crisis la solidez esttica del espacio encerrado romano, y hasta de barroco moderno, cuando la tendencia de la arquitectura orgnica pronuncia su declaracin de independencia de las frmulas y de los esquemas funcionalistas

ESPACIO BARROCO

DIFERENCIAS ENTRE RENACIMIENTO Y BARROCO

Renacimiento
Visin plstica y contornos Composicin en planos Formas cerradas Unidad compositiva Claridad absoluta de objeto

Barroco
visin pictrica y apariencia. composicin con profundidad. formas abiertas. subordinacin al motivo. claridad relativa.

ETAPAS DEL BARROCO

TEMPRANO O PRIMITIVO, DE 1580 A 1630


PLENO, DE 1630 A 1680 TARDO O ROCOC, DE 1680 A 1750

FACHADA SAN PEDRO DE ROMA 1607-1620


CARLO MADERNO (1556-1629) Arquitecto italiano, uno de los principales maestros de la transicin entre el manierismo y el barroco gracias a su capacidad innovadora desarrolla la fachada de San Pedro

FACHADA SANTA SUSANA 1595 y 1603


CARLO MADERNO (1556-1629) Su primera obra importante es la fachada de Santa Susana, realizada entre en la que se utiliza el modelo de la fachada del Ges de Roma de Della Porta, aunque introduce una mayor volumetra que acenta el claroscuro

PLAZA DE SAN PEDRO DE ROMA 1626 a 1629


LORENZO 1680), BERNINI (1598-

Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica
Una de las primeras obras de Bernini es la plaza de San Pedro de Roma en el Vaticano

PLAZA DE SAN PEDRO DE ROMA 1626 a 1629


LORENZO BERNINI (1598-1680), Piensa en un espacio para la plaza con forma de trapecio. Las dos alas rectilneas deben estar separadas de la escalinata central, y el piso de la nueva baslica quedar tres metros ms alto que el antiguo de manera que quede suficiente espacio para las criptas El Papa Alejandro VII intervino introduciendo la idea del prtico libre y permitiendo a Bernini volver a pensar el proyecto En la solucin definitiva la columnata corre en un piso inclinado casi imperceptiblemente y se levanta con tres peldaos uniformes

SANT ANDREA AL QUIRINALE 1658


LORENZO BERNINI (1598-1680) La planta tiene forma elptica. Su colocacin transversal, con el altar y la entrada opuestos en el eje menor, permite llegar rpidamente al centro, a la plenitud del edificio A la planta en forma de elipse se le aade pieza del prtico curvo a la entrada, consiguiendo una referencia de frontalidad. El prtico columnado est decorado por la corona de su patrn Camillo Pamphili

SANT ANDREA AL QUIRINALE 1658


LORENZO BERNINI (1598-1680) Los diez prticos que existen en el permetro son horadaciones en el muro, lo cual no distrae de la direccionalidad al altar mayor, uso mrmoles de colores y presenta un equilibrio entre escultura, pintura y arquitectura, la cpula usa casetones y nervaduras

BARROCO PLENO

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE 1634


Francesco Borromini (1599 a 1667) Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE 1634


Francesco Borromini (1599 a 1667) su primer encargo independiente fue la reconstruccin de la iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane. La fachada se terminara mucho ms tarde, al fin de su carrera, incrementando el valor arquitectnico de la obra Borromini evit la linealidad del clasicismo y eligi un esquema oval, que representara la cosmovisin de ese entonces

SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE 1634


Francesco Borromini (1599 a 1667) La forma oval de la nave se ve articulada y disuelta en un ritmo de convexidades y concavidades que muestran una de las cumbres de los interiores barrocos; Lo intrincado de su geometra es mucho ms osada y menos recargada en decoraciones figurativas. Los elementos ondulados de la fachada unidos por una cornisa serpenteante y esculpidos con nichos

SAN IVO DELLA SAPIENZA 1642-1660


Francesco Borromini (1599 a 1667) Borromini se vio obligado a adaptar su diseo al palacio ya existente. Por ello escogi una planta semejante a una estrella de David, y empalm la fachada de la iglesia con el patio del palacio. Los brazos estn cubiertos con bveda de horno (vadas) En el centro de la estrella, se alza una cpula gallonada, haciendo referencia a las cpulas rabes que hay en la Mezquita de Crdoba

SAN IVO DELLA SAPIENZA 1642-1660


Francesco Borromini (1599 a 1667) Sobre ella se alza un campanario en espiral, que destaca por su novedad. Los ritmos complejos del interior tienen en ellos una deslumbrante geometra. Es una arquitectura complicada de visualizar, pero sobre el papel el solapamiento de un crculo sobre dos tringulos equilteros sobrepuestos crea la base para una disposicin hexagonal de capillas y altar en una iglesia centrada

BARROCO TARDIO

BARROCO TARDIO
EL ROCOCO Una de las caractersticas del estilo Rococ ser la marca de diferencia entre exteriores e interiores. El interior ser un lugar de fantasa y colorido mientras la fachada se caracterizar por la sencillez y la simplicidad. Se abandonan los rdenes clsicos y las fachadas de los edificios se distinguirn por ser lisas, teniendo, como mucho, unas molduras para separar plantas o enmarcar puertas y ventanas. La forma dominante en las edificaciones rococ era la circular

BARROCO TARDIO
EL ROCOCO Un pabelln central, generalmente entre dos alas bajas y curvas y, siempre que era posible, rodeado de un jardn o un inmerso parque natural. Otras edificaciones podan tomar la forma de pabellones encadenados, en contra del tpico edificio bloque, propio de la etapa anterior.

SAN LORENZO DE TURIN


Guarino Guarini (1624-1683) En el exterior se aprecia un edificio rectangular, su capilla al exterior tambin se ve rectangular, en contraposicin el interior donde se convierte el cuadrado en un octgono con los lados curvos que se abultan hacia el rea principal

1668-1687

SAN LORENZO DE TURIN


Guarino Guarini (1624-1683)

1668-1687

El sentido de la complejidad espacial se incrementa por los entablamentos curvos dentro de las capillas, el octgono se vuelve cruz griega a la altura de las pechinas y despus en un circulo a la altura del tambor

CAPILLA DEL SANTO SUDARIO 1667-1690


Guarino Guarini (1624-1683) El muro se divide en 9 crujas iguales con un sistema de pechinas de base triangular convierte el circulo de la planta en un circulo menor a la altura del tambor

BARROCO TARDIO
CHURRIGUEREZCO Es la tendencia de la arquitectura barroca espaola (el "rococ espaol") a lo largo de gran parte del siglo XVIII. Se basa en una decoracin exultante y muy recargada en lo muros exteriores. El creador del estilo no son otros que Jos Benito de Churriguera y sus hermanos Joaqun y Alberto

BARROCO TARDIO
CHURRIGUEREZCO

Se entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica.
Este estilo es una variante del estilo barroco que presenta ms ornamentacin. Fueron construcciones de retablos efmeros y tambin en lo arquitectnico

EL PROBLEMA DEL ESTILO

EL SISTEMA
Un sistema es la interrelacin de una poca con la arquitectura, cada sistema tiene sus propias caractersticas que lo diferencian de otros sistemas, por tanto el gtico no es igual que el neo gtico El sistema arquitectnico como la poca en la que existe estn en constante cambio lo cual afecta al todo y las partes

EL SISTEMA
Cualquier cambio en las formas denota un cambio producido en el sistema, todo surgimiento de un sistema y sus ideas llevan a la muerte, pero antes de morir llevan consigo el abrirse camino salvando obstculos

EL ESTILO
El estilo arquitectnico es un conjunto de rasgos estructurales y decorativos que se repiten con cierta regularidad dentro de una poca, cada estilo pertenece a su sistema

El concepto de estilo se encuentra en estrecha relacin con la teora y metodologa elaborado por los historiadores del arte y la arquitectura para construir sus objetos de estudio. As el concepto de estilo reconoce restricciones ms o menos precisas en distintos momentos de la historia
En el concepto de estilo, son reconocibles al menos las siguientes dimensiones: a) b) c) d) Temporal (en cuanto a los regmenes de datacin) Espacial (en cuanto a los rdenes geogrfico-polticos, pero tambin culturales) Epistmica (en cuanto al orden terico-metodolgico) Histrica (en cuanto al sentido y funcin que se le ha dado en una lnea de tiempo)

EL ESTILO
Dimensin Temporal Los rasgos estructurales y decorativos que con mayor asiduidad caracterizan la produccin artstica del perodo constituyen la dimensin temporal; es posible distinguir un perodo en el sentido de considerar cuestiones que les son propias o caractersticas

EL ESTILO
Dimensin Espacial El concepto de estilo convive con el de escuela. Este concepto, surgido en el Renacimiento, sirvi para distinguir la produccin artstica o arquitectnica en sentido geogrfico en cuyo interior se privilegian las lneas de tradicin configuradas por una pretendida conformacin y seleccin peculiar de rasgos estructurales y ornamentales

EL ESTILO
Dimensin Epistemolgica El estilo ha podido asociarse a una serie de proposiciones filosficas relativamente contemporneas a su formulacin. El estilo en sentido epistmico supone la historia de las formas de los objetos como pertenecientes a sistemas coherentes de las cuales emanan significados propios

EL ESTILO
Dimensin Histrica El estilo en el proceso histrico es el resultado de las tres dimensiones anteriores, el estilo existe en un tiempo y en su espacio, a lo largo de las pocas los objetos arquitectnicos han asumido significados que son base de nuevos objetos o que son repetidos en resemantizaciones.

EL TIPO
El tipo o tipo arquitectnico esta referido al espacio arquitectnico, el tipo son las caractersticas del espacio en sus dimensiones organizativas mas que fsicas

El tipo, es decir el espacio no pude existir sin estructuras que lo definan, por ello los conceptos de tipo y estilo son indisolubles, como la masa y el vacio que crean la arquitectura
NO EXISTE TIPO SIN ESTILO NI ESTILO SIN ESTILO

LOS HISTORICISMOS BARROCOS

CONTEXTO DEL SIGLO XVIII


El sistema renacentista barroco empieza a llegar a su fin, el fin del sistema es anunciado por la incongruencia entre espacio y forma, es decir entre tipo y estilo denotado en las fachadas inconsistentes con los espacios que limitan

CONTEXTO DEL SIGLO XVIII


Las exaltaciones barrocas ya no tienen una lgica con la idea del hombre como centro, sino, el ornamento como fin

Las citas y alusiones de la historia pasada (historicismo) es mas que la reinvencin del espacio y la forma, el sistema renacentista barroco no es capaz de encontrar nuevos caminos

CONTEXTO DEL SIGLO XVIII


Entre los finales del siglo XVII e inicios del siglo XVIII es apreciable en la obra de Borromini y sus seguidores que la arquitectura solo existe si tiene sustento en la historia

Los contextos histricos encuentran una estructura propia y nueva ubicacin de significados en el contexto nuevo de un espacio construido independiente de su tiempo

CONTEXTO DEL SIGLO XVIII


Las citas y memorias, es decir, la experiencia de la historia en el presente solo lleva a ejemplificar la crisis del estilo donde toda resemantizacin tiene validez. Este periodo conocido como historicismo barroco o post barroco se ejemplifica en tres vas

a) El eclecticismo crtico b) El Borrominismo europeo c) La contaminacin experimental

ECLECTICISMO CRTICO

ELCLECTICISMO CRTICO
la historia del clasicismo se desarrolla como un corpus lineal y continuo, en tensiones internas, la nica tarea a realizar es la sistematizacin crtica, la racionalizacin y la eliminacin de puntos oscuros; el estilo que es vlido en toda su dimensin es el grecorromano Carlo Fontana Fischer Von Erlach

ELCLECTICISMO CRTICO
La crtica en el caso del eclecticismo crtico es desarrollar y contaminar entre si sugestiones y mtodos compositivos diferentes, su crtica reafirma el historicismo clasicista como un cdigo lingstico supra historicista, tambin se les denomina palladianismo

BORROMINISMO EUROPEO

BORROMINISMO EUROPEO
Desarrolla las relaciones de la arquitectura post barroca con las culturas no clsicas, es una sntesis espacial de matrices lingsticas de extremos y la tcnica del bricolage tiene un resultado unitario, ya sean matrices clsicas o anti clsicas, todo es vlido en el bricolage Guarino Guarini Dientzenhofer

BORROMINISMO EUROPEO

CONTAMINACIN EXPERIMENTAL ENTRE DISTINTOS CDIGOS

CONTAMINACIN EXPERIMENTAL ENTRE DISTINTOS CDIGOS


Es un experimentalismo y anti historicismo; la introduccin de lxicos diversos clasicistas o no, no es una solucin polmica, no pone la historicidad como problema inquietante, sino que es un elemento para confirmar una antirretrica de variaciones propias de los edificios histricos

CONTAMINACIN EXPERIMENTAL ENTRE DISTINTOS CDIGOS

SINTESIS DEL HISTORISMO BARROCO


Es te periodo se debate entre la recuperacin de la historia clsica (clasicismo) y la realizacin de los primeros ejemplos arquitectnicos eclcticos que citan lo mejor de la historia, incluso desacralizando significados Es un periodo donde el estilo es el principal problema a resolver, atrs quedaron las fantasas espaciales del barroco pleno o el antropocentrismo renacentista, el fin de la arquitectura es el estilo y la visin historicista de este Estas propuestas provocan una escisin entre los que recuperan la historia y los que buscarn una arquitectura anti historicista en el iluminismo del siglo XVIII

GIOVAN BATTISTA PIRANESI

GIOVAN BATTISTA PIRANESI


Piranesi (1720-1778), artista grfico italiano, famoso por sus grabados y aguafuertes; Realiz ms de 2000 grabados de edificios reales e imaginarios, estatuas y ornamentos. Sus entusiastas reproducciones e interpretaciones de antiguos monumentos romanos supusieron una importante contribucin para la formacin y desarrollo del neoclasicismo

GIOVAN BATTISTA PIRANESI


Piranesi es depositario de las ideologas iluministas, padre del eclecticismo como de los racionalismos, en una de sus obras el altar de Santa Mara del Priorato se mesclan las ideas iluministas representadas en una esfera llana que es abrazada por un volumen eminentemente tardo barroco, Piranesi expresa la muerte del objeto en el eclipse de la historia

Aportes y Conclusiones
El barroco surge del renacimiento como consecuencia del mismo sistema, el barroco tiene a la exuberancia del ornamento y a la experimentacin del espacio
Las matemticas aplicadas a la geometra son los mtodos de diseo, la geometra y la ornamentacin son fines a cumplir por la arquitectura Los periodos posteriores del barroco se evidencia la tendencia a las citas y recuperacin de los significados histricos desacralizados ya sean del clasicismo u otras vertientes De las exaltaciones barrocas en diversas formas se visualiza el agotamiento del sistema que desembocar en su extincin frente al movimiento iluminista ilustrado o tambin conocido como arquitectura revolucionaria