Arsitek Belanda Aldo van Eyck membangun Amsterdam Panti Asuhan pada tahun 1960.

desain
terfokus pada keseimbangan kekuatan untuk membuat kedua rumah dan kota kecil di pinggiran
Amsterdam.
Simpan gambar ini!

Rencana dan
Elevation
Sebagai anggota CIAM dan kemudian anggota pendiri Tim 10, van Eyck diadakan pendapat
yang kuat pada arsitektur pasca-perang. The Amsterdam Panti Asuhan adalah kesempatan van
Eyck untuk menempatkan pendapatnya dalam praktek melalui proyek pertamanya skala besar
dibangun.
Simpan gambar ini!

Diagram
Van Eyck mengkritik arsitektur pasca-perang awal kurang unsur manusia. Di Amsterdam Panti
Asuhan ia berusaha untuk merancang sebuah bangunan modern dengan visi perkotaan baru dari
para pendahulunya CIAM nya.
Simpan gambar ini!

Sketsa
Rencana
CIAM, Congres internationaux d'arsitektur moderne, adalah sebuah organisasi arsitek didirikan
antara tahun 1928 dan 1959 untuk mempromosikan dan membahas prinsip-prinsip arsitektur
modern.
Simpan gambar ini!

 CCA
Mellon Kuliah
Tim 10 dibentuk sebagai reaksi dalam CIAM sekitar tahun 1953. Sebagai CIAM mulai larut, van
Eyck dan sekelompok kecil arsitek muda membentuk organisasi mereka sendiri. Sementara
mereka tetap otonom sebagai desainer, Tim 10 arsitek bertemu untuk berbagi dan mendiskusikan
pekerjaan mereka, termasuk van Eyck ini Amsterdam Panti Asuhan
Simpan gambar ini!

CCA
Mellon Kuliah
Pada saat selesai, para Amsterdam Panti Asuhan terletak di pinggiran kota. Itu ditugaskan
sebagai panti asuhan untuk anak-anak dari segala usia dan termasuk tempat tidur, dapur, ruang

cuci, gimnasium, perpustakaan, dan ruang administrasi. Van Eyck berbicara dari Panti Asuhan
sebagai studi perkotaan kecil.
Simpan gambar ini!

Rencana
Dia menulis "rumah harus menjadi seperti sebuah kota kecil jika itu menjadi rumah yang nyata,
sebuah kota seperti rumah besar jika itu menjadi nyata kota" dalam sebuah esai yang diterbitkan
pada tahun 1962 berjudul 'Langkah Menuju configurative Disiplin.'
Simpan gambar ini!

 CCA
Mellon Kuliah
Oleh karena itu desain van Eyck untuk Panti Asuhan adalah mereka dari kedua rumah untuk
anak-anak, serta rencana sebuah kota kecil. Dia menciptakan node perkotaan desentralisasi
dengan banyak poin dari interaksi dalam rencana. Van Eyck itu tertarik dalam pengembangan

nonhierarchical dari kota-kota dan di Amsterdam Panti Asuhan ia menciptakan sebuah bangunan
dengan banyak di antara kondisi untuk memecah hirarki ruang.
Simpan gambar ini!

CCA
Mellon Kuliah
Bangunan ini dibangun dari dua ukuran modul, ukuran yang lebih kecil untuk tempat tinggal,
dan ukuran yang lebih besar untuk ruang masyarakat.
Simpan gambar ini!

 CCA Mellon
Kuliah
Modul terdiri dari empat kolom bulat di sudut-sudut dengan atap kubah beton pra-cor di
atas. Lantai juga beton. Banyak fasad di gedung yang baik dinding kaca atau dinding yang kokoh
yang dibuat dengan batu bata coklat gelap.
Simpan gambar ini!

 CCA
Mellon Kuliah
Dalam Panti Asuhan, unit program diletakkan pada grid orthogonal. Unit proyek off dua jalur
diagonal sehingga setiap unit memiliki beberapa fasad eksterior. Dengan memproyeksikan off
dari diagonal dalam grid, van Eyck menciptakan jumlah yang sama dari ruang negatif dari positif
dia terbentuk.Setiap unit individu kemudian neighbored oleh ruang luar sendiri.
Simpan gambar ini!

 CCA
Mellon Kuliah
Sebuah halaman yang lebih besar diimbangi diagonal dari ruang perumahan, dan pintu masuk
dan ruang administrasi terhubung dengan jalan, halaman besar, serta unit perumahan. Van Eyck
menghindari menciptakan titik sentral dalam Panti Asuhan dengan memungkinkan untuk koneksi
cairan seperti antara semua ruang.
Simpan gambar ini!

CCA
Mellon Kuliah
The Amsterdam Panti Asuhan visi van Eyck untuk masyarakat yang seimbang. desain
membuatnya mendapatkan pengakuan internasional dan didirikan teori humanis dalam proyek
dibangun.

arsitek

Aldo van Eyck

tempat

Amsterdam, Belanda

Arsitek

Aldo van Eyck

Referensi

CCA Mellon Kuliah

proyek Tahun

1960

foto

CCA Mellon Kuliah

biografi
biografi
Aldo van Eyck belajar arsitektur di akademi kerajaan untuk layar akhir seni ke Den Haag dan
setelah itu, 1938-1942, di universitas teknis Federal Swiss di Zurich, di mana ia berkenalan
dengan avant-garde internasional. Selain kerangka acuannya milik pengalaman, yang telah
diperoleh pada perjalanan sebesar Afrika Utara. Pada awalnya van Eyck dipekerjakan dengan
Amsterdamer utilitas publik, di mana dia bertanggung jawab untuk anak-anak bermain tak
terhitung jumlahnya ini. Sebagai anggota dari "Tim Sepuluh" itu memainkan peran penting
dalamCIAM . Its pertama bangunan besar, yang menjadi panti asuhan perkotaan di Amsterdam,
tahun 1960 dengan kesempurnaan. Dalam kali ini diberikan pengaruh besar pada arsitektur
Belanda sebagai editor majalah "forum" (1959-1963). Bersama dengan nya Mrs. Hannie itu
memimpin pada tahun delapan puluhan antara lain draft untuk bangunan kantor "Badan antariksa
Eropa" ke Noordwijk (1984 - 89) dan "Tripolis" bangunan di Amsterdam out (1990-1994).

Panti Asuhan, Amsterdam, 1960 (Aldo van Eyck)

Proyek ini dulunya harus-lihat bangunan bagi mahasiswa, sejarawan dan ahli teori arsitektur. Ini
telah, baru-baru ini, jatuh dari visibilitas tapi masih relatif terkenal. Ide-ide yang itu didasarkan

muncul selama bagian akhir tahun 1950-an dan bangunan menjadi simbol dari pergeseran dalam
arsitektur modern selama tahun 1960-an. Sehingga ide-ide mengubah pentingnya naik bangunan
dan jatuh. Mungkin harus berkurang sekarang, setidaknya sebagai lambang dari teori, tetapi
sebagai sebuah bangunan, sebagai sesuatu yang berada di, itu adalah baik seperti itu pernah
ada.Untuk saat ini, saya ingin menulis tentang bangunan dan bukan teori, meskipun mungkin
sulit untuk memisahkan keduanya.
Saya belajar di panti asuhan selama sekitar 6 bulan pada tahun 1991. Setengah dari itu telah
diubah menjadi sebuah sekolah arsitektur (yang Berlage Institute) sementara separuh lainnya
terus beroperasi sebagai sebuah panti asuhan. Ini adalah banyak waktu untuk mengenal
bangunan dan hak istimewa yang unik ketika itu salah satu yang signifikan seperti yang satu
ini. Saya tidak sangat berpengetahuan tentang Tim 10 atau strukturalisme pada saat sehingga
respon awal saya untuk itu adalah sebagai tempat untuk bekerja dan belajar. Saya diminta sekali
oleh tutor selama studi sarjana saya di NY apakah saya pernah di sebuah bangunan atau ruang
yang mengubah cara saya berpikir tentang atau melihat ruang. Pada saat itu saya tidak punya
jawaban. Jawabannya guru sendiri adalah Salk Institute. Saya sekarang panti asuhan.
Hal ini, bagi saya, ruang yang indah, lembut, kenyal dan mendalam. Un-heroik, tapi yang
jelas. Ini membuai, mendukung, dan mengajak Anda untuk menjelajahi dan berkeliaran. Hal ini
karena interaksi antara pola gerakan labirin dan didefinisikan dengan baik 'kamar.'
layering
Penggunaan berlebihan dari kaca dan ruang runtuh digunakan untuk menciptakan ruang berlapis
kadang-kadang dapat menyebabkan terlalu sibuk atau 'berisik' merasa untuk arsitektur. The
layering yang terjadi di panti asuhan tidak pernah luar biasa. Ekstensi spasial visual panti asuhan
yang entah bagaimana berakar dan tidak pernah mengganggu stabilitas ruang Anda berada di. Ini
bisa dikatakan bahwa van Eyck telah menemukan cara layering ruang tanpa menciptakan
ambiguitas.Anda berada di satu ruang, antara dua, atau di tempat lain, tapi Anda selalu
cenderung untuk tahu di mana Anda berada. Vistas kadang memperpanjang melalui enam spasi
atau lebih melalui bolak dalam dan belum ruang luar mereka tetap berbeda. Saya berpikir bahwa
ini adalah sangat sulit untuk dicapai; jauh lebih daripada ruang kompleks, dinamis, ambigu, tidak
terbatas dan tidak stabil.Kata sifat ini beberapa lalu tidak sengaja yang sama yang begitu banyak
pedagogi arsitektur saat ini tampaknya tertarik menanamkan dalam benak siswa.

Minimalis, rincian dan bahan

Langit-langit yang terbatas bahan (beton, kaca, batu bata dan membuat) menyarankan
pendekatan minimalis. Dan memang merinci ditundukkan tapi saya tidak pernah akan
memanggil minimalis panti asuhan. Ada kecenderungan dalam arsitektur minimalis untuk
menghapus hal - seolah-olah arsitektur ingin menjadi gambar. Ini cenderung menciptakan
berlebihan buatan rincian -, berlebihan bahkan tanpa kehadiran mereka atau presisi
fetishistic. Dengan kata lain, minimalis teriakan 'DESIGN' sementara membenci
elaborasi. Bahan-bahan dan detail di panti asuhan cenderung hanya 'menjadi' - kolom duduk di
alas beton, jendela berbatasan kolom. Tak ada perayaan sendi maupun represi detail. Bit bahan
reflektif atau ubin berwarna yang berserakan di motif dekoratif, tapi satu yang terasa lebih
seperti tradisi rakyat dari estetika dipoles seorang arsitek. Di tempat lain ambang yang terpahat
mendorong duduk atau berhenti sementara menjadi tidak lebih dari cakram beton, sambil
menghindari selang ke Brutalism. Baik brutalist maupun minimalis, mungkin panti asuhan hanya
gaya-kurang.

bekerja di sana
Account saya tidak dapat diambil untuk itu dari orang awam. Aku ada di sana sebagai mahasiswa
arsitektur. Tapi aku tidak ada secara khusus untuk mempelajari bangunan - itu adalah tempat
untuk bekerja. Dan sebagai tempat untuk bekerja Saya menemukan sangat memuaskan tetapi
juga misterius. Ruang yang dirancang untuk anak-anak tapi tidak sedemikian rupa bahwa orang
dewasa merasa seperti raksasa. Itu tetap domestik dan nyaman dalam skala. Bangunan
beradaptasi dengan baik untuk digunakan sebagai studio, kantor, ruang kuliah dan ruang
pameran. Tapi karena kami hanya 16 siswa dan memiliki sekitar setengah bangunan, ada lebih
banyak ruang daripada yang kita bisa gunakan. Aku digunakan untuk menikmati berkeliaran di
sekitar jalan internal ke dalam ruang yang kosong, belum dikonversi atau re-dihuni. Itu tidak
pernah merasa seperti kehancuran tetapi lebih seperti berjalan di sekitar sebuah desa pada hari
Minggu. Anehnya, ini adalah semacam perasaan ditimbulkan oleh banyak gambar arsip, bahkan
ketika dihuni oleh anak-anak.

Bahan dan Struktur

Sulit untuk menghindari mempelajari bangunan Anda menghabiskan banyak waktu di dan aku
mencoba untuk memperhitungkan bagaimana bangunan itu dibuat dan dirancang. Langit-langit
mulut dibatasi bahan bersekutu dengan sistem struktur sederhana. Kolom beton mendukung
vierendeel balok beton. Ini mendukung salah satu dari dua kubah beton berukuran
berbeda. Kubah adalah baik padat atau ditusuk dengan bukaan melingkar. Ruang antara kolom
diisi dengan batu bata, kaca transparan, atau blok kaca. Lantai berkarpet (selalu di 'kamar') atau
diaspal di batu (daerah sirkulasi). Umumnya batu bata yang diplester (selalu di 'kamar') atau
telanjang (daerah sirkulasi) meninggalkan. Windows tertusuk, bukaan persegi atau persegi
panjang yang terbatas dilihat bingkai, atau seluruh dinding kaca, membawa eksterior
dalam. Salah satu rincian lebih indah adalah kaca buram dimasukkan dalam balok beton. Ini
bersinar, bahkan dalam cuaca mendung.Arsitek Perancis Henri Ciriani mengamati bahwa rincian
ini membuat bangunan lebih ringan dalam dua cara - cahaya bersinar diperbesar pengertian
umum dari cahaya tampak sementara itu juga membuat sendi di mana dinding dan atap bertemu
kurang padat dan karenanya membuat atap tampak mengambang dan tampak lebih ringan.
Latar Belakang dan Everyday
Banyak aspek yang telah saya jelaskan cenderung membuat bangunan underwhelming sebagai
hal untuk melihat atau sebagai 'hal dalam dirinya sendiri'. Ini adalah bangunan yang mundur ke
belakang dan memungkinkan Anda mendapatkan dengan apa yang harus Anda lakukan. Tetapi
jika Anda sensitif terhadap ruang indah membuatnya dapat meniup pikiran Anda. Kemudian
ketika Anda mulai menyadari kesederhanaan cara yang digunakan untuk mencapai hal ini
rasanya seperti prestasi nyata. Untuk menjadi jelas, rumah tangga, everydayness, un-heroik
materialitas dan merinci tidak pernah murah. Hal ini, bagaimanapun, tempat padat dan jelas. Ini
membuat orang mengerti apa yang dimaksud van Eyck ketika dia mengatakan bahwa dia lebih
tertarik pada tempat daripada di ruang - meskipun dengan ini ia berarti ide ruang dipahami
sebagai ide yang murni abstrak dan substansi. Hal ini, bagi saya, tactility ruang yang membuat
tempat ini apa itu.
Jadi, bagaimana proyek ini berubah pikiran tentang ruang dan arsitektur? Itu membuat saya
menyadari bahwa terlalu banyak arsitektur adalah (dan) dibuat untuk melihat. Hal ini juga
membuat saya mempertanyakan gagasan arsitektur 'kritis' dimaksudkan untuk mengacaukan
harapan untuk mempertanyakan status quo. Sekali lagi, arsitektur semacam ini menempatkan
banyak energi untuk membuat penghuninya melihat arsitektur dan terus menerus menyadari hal
itu. Panti asuhan itu tidak penting atau status quo - ia menawarkan kemungkinan arsitektur yang
mendukung tanpa menggunakan nostalgia, bunga rampai, atau visual akrab. Proyek ini
meyakinkan saya bahwa arsitektur modern adalah proyek berharga - dan tetap begitu.

http://www3.uah.es/arquitecturaenconstruccion/2-PROYECTOS-ALDOVANEYCKINTRODUCCION.html
http://www.archdaily.com/151566/ad-classics-amsterdam-orphanage-aldo-van-eyck

Case Study: Amsterdam Orphanage / Aldo van Eyck

Architect: Aldo van Eyck
Location: Amsterdam, Netherlands
Project Year: 1955-60

Photos of Amsterdam Orphanage / Aldo van Eyck

sebagai reaksi dalam CIAM sekitar tahun 1953. Sebagai CIAM mulai larut, van Eyck dan
sekelompok kecil arsitek muda membentuk organisasi mereka sendiri. Sementara mereka tetap
otonom sebagai desainer, Tim 10 arsitek bertemu untuk berbagi dan mendiskusikan pekerjaan
mereka, termasuk van Eyck ini Amsterdam Panti Asuhan

Setelah satu dekade bereksperimen dengan bentuk-bentuk dasar dan keterkaitan mereka,
pandangan Van Eyck ini disintesis di sebuah bangunan ikonik, Amsterdam Municipal Panti
Asuhan (1955-1960). Di sini ia berhasil mendamaikan banyak sekali polaritas. Panti Asuhan
yang baik rumah dan kota, kompak dan polisentris, tunggal dan beragam, jelas dan kompleks,
statis dan dinamis, kontemporer dan tradisional; berakar sebanyak dalam klasik seperti dalam
tradisi modern. Tradisi klasik berada di urutan geometris biasa yang terletak di dasar rencana.
Yang modern yang memanifestasikan dirinya dalam ruang sentrifugal yang dinamis yang
melintasi urutan klasik. Tradisi kuno muncul dalam berbagai aspek penampilan formal
bangunan. Karena lembut, kubah biomorphic yang menutupi seluruh bangunan, kesan pertama
itu membangkitkan adalah bahwa dari sebuah pemukiman kuno, mengingatkan Arab kubah kota
kecil atau sebuah desa di Afrika.

Urutan geometris bangunan diartikulasikan dengan versi kontemporer dari Pesanan Klasik,
terdiri dari kolom dan architraves. Kolom adalah silinder beton ramping dengan 'beralur' baik
kiri dari shuttering tersebut; yang architraves adalah balok beton, masing-masing dengan celah
persegi panjang di tengah. ekstremitas mereka bergabung memberikan kesan modal, meskipun
ibukota seperti tidak hadir. Kubah kecil membentuk grid yang meluas secara merata di seluruh
bangunan sehingga pola keseluruhan dapat dibaca di setiap titik. Sepanjang baris aksial grid ini,
pilar, architraves dan dinding padat menandai sejumlah baik berlabuh, ruang tertutup: kamar
hidup dan berdampingan teras, aula meriah, gimnasium dan pengadilan pusat.

Semua adalah ruang yang terkait terutama ke pusat mereka, pusat didirikan oleh kubah-bentuk
yang besar, garis aksial grid yang dihasilkan oleh kubah kecil, dan pintu aksial ditempatkan.
Pelataran dalam tampaknya menjadi versi zaman akhir dari Renaissance 'cortile' dan jalan-jalan
interior di kali mengingat 'kekekalan dan beristirahat' Romawi cloisters.The dari tradisi klasik,
bagaimanapun, adalah sepenuhnya berasimilasi dan dilalui oleh urutan dinamis realitas baru.
Sentralitas didirikan oleh arsitektur 'order' dibatasi ke ruang yang disebutkan di atas, dan balas di
mana-mana, sebanyak dalam desain peralatan khusus seperti dalam komposisi keseluruhan.
Fokus dari pengadilan interior adalah kursi melingkar ditandai dengan dua lampu, yang bukan
menduduki pusat geometris ruang ini, bergeser empat meter atau lebih diagonal dari itu. Dan jika
piazza ini memang tengah seluruh pemukiman, itu tidak mendominasi seperti itu. Dari itu para
fans penyelesaian di luar sentrifugal ke segala arah; itu adalah titik tetap dari mana desentralisasi
dikembangkan dan digambarkan. Dengan demikian, urutan aksial alun-alun tidak

memperpanjang dengan cara apapun ke daerah-daerah sirkulasi internal. Ia hanya menyediakan

dorongan awal untuk dua jalan interior, yang cabang di gerakan zigzag bertentangan, untuk
memberikan akses, melalui halaman interior dan eksterior untuk berbagai unit. Akibatnya, unit
perumahan yang terungkap di sepanjang jalan-jalan ini sama sekali tidak terikat bersama oleh
perspektif pusat.

Pada saat selesai, Amsterdam Panti Asuhan terletak di pinggiran kota. Itu ditugaskan sebagai
panti asuhan untuk anak-anak dari segala usia dan termasuk tempat tidur, dapur, ruang cuci,
gimnasium, perpustakaan, dan ruang administrasi. Van Eyck berbicara dari Panti Asuhan sebagai
studi perkotaan kecil. Dia menulis "rumah harus menjadi seperti sebuah kota kecil jika itu
menjadi rumah yang nyata, sebuah kota seperti rumah besar jika itu menjadi nyata kota" dalam
sebuah esai yang diterbitkan pada tahun 1962 berjudul 'Langkah Menuju configurative Disiplin.'

Oleh karena itu desain van Eyck untuk Panti Asuhan adalah mereka dari kedua rumah untuk
anak-anak, serta rencana sebuah kota kecil. Dia menciptakan node perkotaan desentralisasi
dengan banyak poin dari interaksi dalam rencana. Van Eyck itu tertarik dalam pengembangan
nonhierarchical dari kota-kota dan di Amsterdam Panti Asuhan ia menciptakan sebuah bangunan
dengan banyak di antara kondisi untuk memecah hirarki ruang.

Sebuah halaman yang lebih besar diimbangi diagonal dari ruang perumahan, dan pintu masuk
dan ruang administrasi terhubung dengan jalan, halaman besar, serta unit perumahan. Van Eyck

menghindari menciptakan titik sentral dalam Panti Asuhan dengan memungkinkan untuk koneksi
cairan seperti antara semua ruang.

Dalam Panti Asuhan, unit program diletakkan pada grid orthogonal. Unit proyek off dua jalur
diagonal sehingga setiap unit memiliki beberapa fasad eksterior. Dengan memproyeksikan off
dari diagonal dalam grid, van Eyck menciptakan jumlah yang sama dari ruang negatif dari positif
dia terbentuk. Setiap unit individu kemudian neighbored oleh ruang luar sendiri.
Sketsa / Rencana yang dibuat oleh Aldo van Eyck selama proses desain Amsterdam Panti Asuhan

http://clairemzrs.wix.com/claire-mazars#!orphelinat-aldo-van-eyck/p63mf

karya aldo van ecyk

Design for village of Nagele , Noordoostpolder, 19481954

Housing for the Elderly, Slotermeer , Amsterdam, 19511952

Amsterdam Orphanage , Amsterdam, 19551960

Primary Schools, Nagele, Noordoostpolder, 19541956

Hubertus House , Amsterdam, 19731978

ESA - ESTEC restaurant and conference centre, Noordwijk , 19841990