Rda - Isna Nur Aisyiyah - 012 PDF

RISET DESAIN ARSITEKTUR
MEMAHAMI KARAKTERISTIK EKSTERIOR FASADE

MUSEUM RANGGAWARSITA SEMARANG DALAM
PENGGUNAAN ARSITEKTUR TRADISIONAL JAWA
DISUSUN OLEH :
Isna Nur Aisyiyah – 21020116120012
DOSEN KOORDINATOR:
Ir. Dhanoe Iswanto, M.T.
DOSEN PEMBIMBING:
Ir. Budi Sudarwanto, M.Si
DEPARTEMEN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

UNIVERSITAS DIPONEGORO
SEMARANG
2019
RISET DESAIN ARSITEKTUR
MEMAHAMI KARAKTERISTIK EKSTERIOR FASADE

MUSEUM RANGGAWARSITA SEMARANG DALAM
PENGGUNAAN ARSITEKTUR TRADISIONAL JAWA
DISUSUN OLEH :
Isna Nur Aisyiyah – 21020116120012
DOSEN KOORDINATOR:
Ir. Dhanoe Iswanto, M.T.
DOSEN PEMBIMBING:
Ir. Budi Sudarwanto, M.Si
DEPARTEMEN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

SEMARANG
2019
i
LEMBAR PENGESAHAN
LAPORAN RISET DESAIN ARSITEKTUR
Diajukan untuk memenuhi syarat menyelesaikan Pendidikan Sarjana Teknik
Judul
Memahami Karakteristik Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita Semarang dalam
Penggunaan Arsitektur Tradisional Jawa
Objek Amatan
Museum Ranggawarsita, Jalan Abdulrahman Saleh No.1, Semarang, Jawa Tengah
Disusun Oleh
Isna Nur Aisyiyah - 21020116120012
Disetujui dan Disahkan Oleh:
Koordinator Mata Kuliah Riset Desain Dosen Pembimbing Mata Kuliah Riset
Arsitektur Desain Arsitektur
Ir. Dhanoe Iswanto, MT Ir. Budi Sudarwanto, M.Si

NIP. 195712221987031001 NIP. 196408041991021002
ii
KATA PENGANTAR
Puji syukur saya panjatkan ke hadirat Allah SWT karena atas rahmat dan karuniaNya
laporan Riset Desain Arsitetur ini dapat terselesaikan. Penulisan laporan Riset Desain
Arsitektur ini dalam rangka memenuhi salah satu syarat lulus dalam mengikuti perkuliahan
mata kuliah Riset Desain Arsitektur semester 6 Departemen Arsitektur Fakultas Teknik
Universitas Diponegoro. Saya menyadari, tanpa bantuan dan bimbingan dari berbagai pihak,
dalam penyusunan laporan ini , sangatlah sulit bagi saya untuk menyelesaiakn laporan saya ini.
Oleh karena itu, Saya ingin mengucapkan banyak terimakasih kepada:
1. Orangtua yang selalu memberikan dukungan.

2. Ir. Budi Sudarwanto,M.Si. selaku Dosen Pembimbing yang telah banyak membantu,
telah menyediakan waktu, tenaga dan pikiran untuk mengarahkan saya dalam
penyusunan laporan Riset Desain Arsitektur ini.
3. Teman-teman satu kelompok bimbingan mata kuliah Riset Desain Arsitektur, Ayu
Radinna dan Sari Gita Wardani.
4. Ir. Dhanoe Iswanto, MT, selaku Dosen Koordinator Mata Kuliah Riset Desain
Arsitektur
5. Ir. Agung Budi Sardjono, MT. selaku Ketua Departemen Arsitektur Fakultas Teknik
Undip
6. Ir. Erni Setyowati, MTA. selaku Kepala Prodi S-1 Teknik Arsitektur Universitas
Diponegoro
7. Semua pihak yang telah banyak membantu selama kerja praktek dan penyusunan
laporan Riset Desain Arsitektur ini.
Demikian laporan ini telah penyusun selesaikan, besar harapan agar laporan ini dapat
bermanfaat bagi pembaca. Saya menyadari bahwa dalam pembuatan dan penyusunan laporan
Riset Desain Arsitektur ini masih sangat jauh dari kata sempurna, oleh karena itu saya
mengharapkan kritik dan saran untuk perbaikan dan penyusunan tugas yang lebih baik di
kemudian hari.
Semarang, Mei 2019
Penyusun
iii
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ......................................................................................................... i
LEMBAR PENGESAHAN .............................................................................................. ii
KATA PENGANTAR ....................................................................................................... iii
DAFTAR ISI...................................................................................................................... iv
DAFTAR TABEL ............................................................................................................. vii
DAFTAR GAMBAR ......................................................................................................... viii
DAFTAR LAMPIRAN ..................................................................................................... ix
BAB I PENDAHULUAN
1.1. Latar Belakang ........................................................................................................ 1
1.2. Rumusan Masalah ................................................................................................... 2
1.3. Tujuan dan manfaat................................................................................................. 2
1.4. Lingkup Pembahasan ............................................................................................. 3
1.5. Metode Pembahasan ............................................................................................... 3
1.6. Sistematika Pembahasan ......................................................................................... 3
1.7. Kerangka Berfikir ................................................................................................... 5
BAB II STUDI LITERATUR
2.1. Museum................................................................................................................... 6
2.1.1 Pengertian Museum ....................................................................................... 6
2.1.2 Tata Ruang Luar Museum ............................................................................. 6
2.2 Eksterior dan Fasade ............................................................................................... 7
2.2.1 Pengertian Eksterior ....................................................................................... 7
2.2.2 Pengertian Fasade .......................................................................................... 8
2.2.3 Komponen Fasade Bangunan ........................................................................ 9
2.3 Arsitektur Tradisional ............................................................................................. 11
2.3.1 Pengertian Arsitektur Tradisional .................................................................. 11
iv
2.3.2 Ciri-ciri Arsitektur Tradisional ...................................................................... 12
2.3.3 Arsitektur Tradisional Jawa ........................................................................... 13
BAB III DATA
3.1 Museum Ranggawarsita ........................................................................................ 19
3.2 Lokasi Museum Ranggawarsita ............................................................................ 21
3.3 Eksterior Bangunan Museum Ranggawarsita ...................................................... 22
BAB IV ANALISA EKSTERIOR FASADE MUSEUM RANGGAWARSITA
4.1 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Entrance Hall Museum
Ranggawarsita ......................................................................................................... 27
4.2 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung Pertemuan Museum
Ranggawarsita ......................................................................................................... 31
4.3 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Art Shop Museum
Ranggawarsita ......................................................................................................... 35
4.4 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Mushola Museum

Ranggawarsita ......................................................................................................... 37
4.5 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung A Museum

Ranggawarsita ......................................................................................................... 39
4.6 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung B Museum

Ranggawarsita ......................................................................................................... 42
4.7 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung C Museum

Ranggawarsita ......................................................................................................... 44
4.8 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung D Museum

Ranggawarsita ......................................................................................................... 47
4.9 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung Kantor Museum
Ranggawarsita ......................................................................................................... 50
4.10 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gudang Museum Ranggawarsita
................................................................................................................................. 52
v
4.11 Kesimpulan Telaah Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita .............................. 55
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan ............................................................................................................. 64
5.2 Saran ....................................................................................................................... 65
DAFTAR PUSTAKA ........................................................................................................ 67
LAMPIRAN....................................................................................................................... 69
vi
DAFTAR TABEL
Tabel 01 Telaah Ekterior Fasade Entrance Hall ............................................................. 27

Tabel 02 Telaah Ekterior Fasade Gedung Pertemuan .................................................... 32
Tabel 03 Telaah Ekterior Fasade Art Shop ..................................................................... 35
Tabel 04 Telaah Ekterior Fasade Mushola .................................................................... 37
Tabel 05 Telaah Ekterior Fasade Gedung A .................................................................. 39
Tabel 06 Telaah Ekterior Fasade Gedung B .................................................................. 42
Tabel 07 Telaah Ekterior Fasade Gedung C .................................................................. 45
Tabel 08 Telaah Ekterior Fasade Gedung D .................................................................. 48
Tabel 09 Telaah Ekterior Fasade Gedung Kantor .......................................................... 50
Tabel 010 Telaah Ekterior Fasade Gudang ....................................................................... 53
Tabel 011 Kesimpulan Telaah Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita ....................... 55
vii
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 Empyak Setangkep .......................................................................................... 14
Gambar 2.2 Pacul Gowang .................................................................................................. 14
Gambar 2.3 Tajug Tawon Boni ........................................................................................... 14
Gambar 2.4 Sinom Lambang Gantung Rangka Kutuk Ngambang .................................... 15
Gambar 2.5 Joglo Jompongan ............................................................................................ 15

Gambar 2.6 Atap .................................................................................................................. 16
Gambar 2.7 Saka .................................................................................................................. 16
Gambar 2.8 Dinding ........................................................................................................... 17

Gambar 2.9 Jendela ............................................................................................................. 18
Gambar 3.1 Museum Ranggawarsita .................................................................................. 19
Gambar 3.2 Block Plan Museum Ranggawarsita ................................................................ 20
Gambar 3.3 Peta Lokasi ...................................................................................................... 21
Gambar 3.4 Tampak Depan Museum Ranggawarsita ........................................................ 22
Gambar 3.5 Gerbang Museum Ranggawarsita ................................................................... 22
Gambar 3.6 Area Parkir Museum Ranggawarsita ............................................................... 23
Gambar 3.7 Jalan Samping Museum Ranggawarsita ......................................................... 23
Gambar 3.8 Pendapa Museum Ranggawarsita ................................................................... 23
Gambar 3.9 Pintu Masuk Utama Ruang Pameran Museum Ranggawarsita ...................... 24
Gambar 3.10 Pagar Pembatas Museum Ranggawarsita ........................................................ 24
Gambar 3.11 Tampak Depan Museum Ranggawarsita ........................................................ 25
Gambar 3.12 Sign Museum Ranggawarsita ......................................................................... 25
Gambar 3.13 Ornamen pada Museum Ranggawarsita .......................................................... 25
Gambar 4.1 Pembagian Area Analisa Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita ............. 26
Gambar 5.1 Pembagian Area Analisa Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita ............. 64
viii
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1 Surat Kelayakan Sidang
Lampiran 2 Berita Acara Persidangan
Lampiran 3 Lembar Presensi Acara Persidangan
ix
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 LATAR BELAKANG
Museum merupakan wadah untuk mengedukasi masyarakat dan melestarikan

budaya nusantara, mulai dari sejarah, seni, militer, biografi, biologi dan lain-lain.
Mendengar kata museum tentunya akan mengingatkan pada benda-benda kuno atau
benda-benda bersejarah yang terkait dengan peradaban dan budaya di masa lampau.
Bagi masyarakat Indonesia umumnya, kata museum hingga kini masih selalu
dihubungkan dengan benda-benda kuno dan antik. Kata “dimuseumkan” seringkali
dimaknai sebagai “tidak berguna lagi tapi sayang kalau dibuang”. Pandangan museum
sebagai tempat penyimpanan benda-benda kuno merupakan paradigma lama atau
disebut juga traditional museums (Sumadio, 1996/1997).
Museum sebagai tempat menyimpan benda bersejarah umumnya mempunyai
penampilan suram, kuno sehingga tidak menarik untuk dikunjungi. Hal ini tentunya
tidak terlepas dari image museum yang terkesan statis dan konservatis, di tambah lagi
dengan beberapa bangunan museum yang menyeramkan.
Ekspresi bangunan menjadi sangat penting karena dari hal tersebut dapat
tercermin fungsi bangunan yang mewadahi fungsi edukasi dan pelestarian dalam
budaya nusantara. Desain yang baik adalah desain yang berbicara tanpa perlu banyak
penjelasan dan interpretasi. Dalam arsitektur, desain eksterior merupakan hal yang
krusial karena menjadi hal pertama yang dilihat bagi siapapun yang datang atau melihat
sebuah bangunan.
Arsitektur tradisional seringkali diidektikkan dengan citra masa lalu yang
negatif sehingga dianggap tidak sesuai dengan citra modern pada sebuah kota besar.
Pandangan ini mulai bergeser dengan maraknya fenomena penggunaan unsur arsitektur
tradisional Jawa pada bangunan komersial di kota besar, contohnya pada Museum
Ranggawarsita ini.
Penulis ingin mencoba mencari tahu sejauh mana penggunaan unsur-unsur
tradisional Jawa pada bangunan Museum Ranggawarsita untuk dapat menghadirkan
suasana tradisional serta perannya dalam pembentukan citra museum.
1
Museum memiliki sifat bangunan yang memiliki banyak filosofi, banyak arsitek
yang akan terjebak dengan pemahaman sebuah museum atau menemukannya sebagai
titik awal sebuah kreativitas. Museum yang menjadi sebuah studi kasus di dalam
penulisan ini, yaitu museum Ranggawarsita yang terletak di Semarang, Jawa Tengah.
Museum Ranggawarsita memiliki nilai lokal yang tinggi dan memperhatikan
keselarasannya dengan lingkungannya berada. Museum Ranggowarita juga diakui
sebagai museum terbesar se-ASEAN yang menjadi kebanggaan Indonesia. Museum Ini
didesain oleh Ir. Totok Rusmanto.
1.2 RUMUSAN MASALAH

Penelitian ini meliputi tentang kajian gaya arsitektur lokal indonesia dalam
konteks mendesain eksterior museum. Berkembangnya bangunan-bangunan museum
yang menggunakan unsur-unsur arsitektur tradisional tertentu di kota-kota besar, seolah
berseberangan dengan citra modernitas yang ditampilkan kota besar. Hal ini
menunjukkan bahwa arsitektur yang diidentikkan dengan citra masa lalu dan
terbelakang tidak lagi diartikan egatif. Penggunaan unsur tradisional dalam bangunan
yang masih bertahan hingga masa kini, mmbuat saya tertarik. Disini saya
mengkhususkan pada penggunaan unsur Arsitektur Tradisional Jawa pada bangunan
museum.
Saya ingin mengetahui bagaimana penggunaan unsur-unsur tradisional pada
bangunan museum Ranggawarsita serta bagaimana fungsi unsur-unsur tersebut
berperan dalam pembentukan citra museum.
1.3 TUJUAN DAN MANFAAT

1. Sebagai salah satu syarat lulus dalam mengikuti perkuliahan mata kuliah Riset
Desain Arsitektur semester 6.
2. Mengetahui penerapan unsur-unsur Arsitektur Tradisional Jawa yang digunakan
pada Museum Ranggawarsita yang beryupa penggunaan unsur-unsur fisik yang
dihadirkan dalam bangunan.
3. Untuk mengetahui lebih lanjut konsep penampilan museum Ranggawarsita
Semarang.
4. Menjadi wawasan tambahan mengenai teori dan gaya arsitektur Indonesia yang patut
untuk diangkat dan dihargai.
2
1.4 LINGKUP PEMBAHASAN
Pembahasan topik akan berfokus pada konsep tentang gaya arsitektur
tradisional Jawa dari segi tampilan eksterior fasade pada bangunan museum
Ranggawarsita. Spesifikasi mencakup penerapan unsur-unsur fisik, prinsip dan hal lain
yang berkaitan dengan gaya arsitektur tradisional Jawa yang dilihat dari sudut pandang
arsitektur. Pembahasan mengenai objek sebagai salah satu karya arsitektur tradisional
Jawa untuk mengetahui sejauh mana arsitektur tradisional Jawa digunakan dalam
bangunan tersebut.
1.5 METODE PEMBAHASAN

Metoda studi yang digunakan dalam penyusunan seminar ini adalah metoda
deskriptif analitis. Studi deskriptif dilakukan dengan pengumpulan data, pengolahan
data, analisis, dan penyimpulan.
Dalam kegiatan penelitian ini, pengumpulan data dilakukan dengan metode
pengumpulan data primer maupun data sekunder. Data primer diambil melalui metode
observasi, mengamati secara langsung objek penelitian, dengan survey lapangan untuk
mengambil data langsung dari lapangan. Hasil observasi lapangan berbentuk foto di
museum Ranggawarsita.
Sedangkan pengumpulan data sekunder meliputi data kuantitatif dan kualitatif
yang berupa studi literatur, mencari data-data yang relevan dengan pembahasan melalui
berbagai referensi ataupun dokumen yang ada.
1.6 SITEMATIKA PEMBAHASAN

Sistematika pembahasan yang digunakan dalam penyusunan Tugas Seminar ini
adalah sebagai berikut.
BAB I : PENDAHULUAN
Menguraikan latar belakang, perumusan masalah, tujuan dan manfaat, ruang

lingkup, Teknik pengumpulan data, sistematika pembahasan serta alur piker yang
dijadikan dasar penyusunan tugas ini.
BAB II : STUDI LITERATUR
3
Merupakan pembahasan tentang studi literatur untuk menggali dan memahami
berbagai teori dan konsep yang berkaitan dengan tema pengkajian, mencakup teori-
teori mengenai aritektur lokal. Juga terdapat pengertian museum pada umumnya dilihat
dari segi arsitektur.
BAB III : DATA
Merupakan pemaparan data primer maupun sekunder mengenai hasil observasi

terhadap museum Ranggawarsita untuk menemukan bagaimana gaya arsitektur
Indonesia dalam merancang eksterior museum.
BAB IV : PENUTUP
Merupakan bagian Penutup, yang merupakan simpulan akhir dari seluruh

pembahasan karakteristik konsep arsitektur museum Ranggawarsita. Juga berisi
tentang data matriks serta kesimpulan yang dapat diambil berkaitan dengan hasil dari
analisis terhadap data-data yang ada.
4
1.7 KERANGKA BERFIKIR
Permasalahan : Tujuan Penulisan :
1. Seberapa jauh penggunaan Mengetahui penerapan unsur-unsur

unsur-unsur tradisional Arsitektur Tradisional Jawa yang
pada bangunan museum dgunakan pada eksterior fasad
Ranggawarsita museum Ranggawarsita.
2. Sejauh mana fungsi unsur-
Seta untuk dapat mengetahui unsur-
unsur tradisional ini dalam
unsur yang berhasil menghadirkan
membangun image
suasana khas tradisional Jawa dan
museum Ranggawarsita
bentuk adaptasinya dengan
lingkungan sekitar.
Metode Pembahasan
Kajian Teori : Studi Kasus

a. Arsitektur Tradisional Jawa
Museum Ranggawarsita
b. Hubungan arsitektur fasad
Semarang
dengan citra museum
Analisis
Analisis studi kasus berdasarkan kajian teori yang mendukung
Kesimpulan
5
BAB II
KAJIAN PUSTAKA
2.1 MUSEUM
2.1.1 PENGERTIAN MUSEUM
Kata Museum berasal dari bahasa Yunani kuno “Museion” yang berarti rumah
dari sembilan dewi Yunani (Mousa) yang menguasai seni murni ilmu pengetahuan.
Dewi Mousa adalah anak dari dewa Zeus. Dengan dewi Memouse yang dianggap
sebagai pelindung seni dan ilmu pengetahuan arti dan makna museum terus
berkembang yang berarti Gedung atau ruangan sebagai tempat menyimpan atau
mempertontonkan barang-barang seni hasil manusia. Kemudian Gedung tersebut
dipakai untuk menyimpan benda yang mempunyai arti sejarah dalam arti luas. Dalam
perkembangannya museum tidak hanya menyimpan benda hasil budaya saja namun
juga terdapat batuan, flora, fauna, dll. (museum definition, 2014).
Pengertian museum yang dipakai sekarang adalah pengertian museum menurut
ICOM (International Council of Museum) pasal tiga dan empat yang berbunyi
“Museum adalah suatu lembaga yang bersifat tetap dan memberikan pelayanan
terhadap kepentingan masyarakat dan kemajuannya terbuka untuk umum tidak
bertujuan semata-mata mencari keuntungan untuk mengumpulkan, memelihara,
meneliti, dan memamerkan benda-benda yang merupakan tanda bukti evolusi alam dan
manusia untuk tujuan studi, pendidikan, dan rekreasi”.
2.1.2 TATA RUANG LUAR MUSEUM
Pada tampak bangunan museum, khususnya eksteriornya dapat dipilih material

atau bahan yang memiliki ketahanan (resistence) tinggi dan yang akan menunjang
tampilan suatu bangunan. Seperti atap, lantai dan dinding seringkali mengalami
perembesan uap air saat cuaca hujan maupun akibat adanya udara yang lembab. Hal ini
menjadi penting untuk mencegah terjadinya kerusakan akibat timbulnya kondensasi
(Sayekti, 2010).
6
Menurut Arbi et al (2012) dalam buku Konsep Penyajian Museum Bagian 6,
Konsep penataan eksterior harus terakomodasi dengan jelas dalam gambar rencana
tapak (siteplan). Penataan diutamakan pada halaman muka museum yang berorientasi
kepentingan publik, dan taman yang berhubungan dengan ruang-ruang publik yang
berada di dalam bangunan. Semua ruang publik pada eksterior museum harus diberi
penanda (signage) dengan standar yang berlaku, harus jelas terbaca, dan mudah terlihat.
Penataan eksterior-ruang luar harus menekankan kenyamanan dan keamanan

publik, seperti; (Arbi et al, 2012)
a) pintu masuk-keluar bangunan
b) taman atau ruang sign-board museum
c) taman parkir kendaraan
d) tersedianya ruang pedestrian bagi pejalan kaki dengan petunjuk masuk-

keluar bangunan yang jelas.
2.2 EKSTERIOR dan FASAD
2.2.1 PENGERTIAN EKSTERIOR
Eksterior lebih pada tatanan bentuk, fasade dan kulit bangunan (material dan
warna). Eksterior adalah bagian dari bangunan yang dapat dilihat dari luar karena tidak
adanya suatu tembok atau atap yang menghalanginya (Riany, 2013).
Dalam kamus besar Bahasa Indonesia disebutkan pengertian eksterior adalah
bagian luar (dari bangunan dan sebagainya). Sementara Purwaningsih (1996) yang
dikutip oleh Wahyudi (2009) dalam jurnal penelitian UNS dengan judul Perpaduan
Arsitektur Belanda dan Arsitektur Tradisional Jawa Tengah pada Bangunan
Peninggalan Belanda di Jl.Perintis Kemerdekaan Surakarta menerangkan bahwa, ruang
luar (eksterior) adalah ruang buatan yang tak beratap atau berdinding.
Area luar bangunan atau biasa disebut sebagai eksterior bangunan adalah bagian
pertama yang akan dilihat oleh orang lain. Karena itu, tampilan eksterior yang menarik
selalu menjadi prioritas bagi sebagian besar orang. Design Eksterior adalah suatu
rancangan untuk membuat sesuatu yang membuat indah yang ada di luar ruangan, atau
out door (Anonymous, 2015).
7
2.2.2 PENGERTIAN FASADE
Fasade merupakan elemen arsitektur terpenting yang mampu menyuarakan

fungsi dan makna sebuah bangunan . Fasade tidaklah semata-mata mengenai memenuhi
‘persyaratan alami’ yang ditentukan oleh organisasi dan ruang dibaliknya. Fasade
menyampaikan keadaan budaya saat bangunan itu dibangun; fasade mengungkap
kriteria tatanan dan penataan, dan berjasa memberikan kemungkinan dan
kreativitas dalam ornamentasi dan dekorasi.
Akar kata ‘fasad’ (façade) diambil dari kata latin ‘facies’ yang merupakan
sinonim dari ‘face’ (wajah) dan ‘appearance’ (penampilan). Oleh karena itu,
membicarakan wajah sebuah bangunan, yaitu fasade, yang kita maksudkan adalah
bagian depan yang menghadap jalan (Krier,2001).
Menurut Moughtin (1992) yang dikutip oleh Binta et al (2017) pada Jurnal
Lingkungan Binaan Indonesia, Facade adalah elemen yang penting yang menampilkan
sebuah kekayaan pengalaman visual bagi pengamat atau bagi yang melihatnya. Serta
pada facade terdapat elemen-elemen yang dapat dianalisis yang terbagi pada 3 bagian
utama yaitu berupa bagian bidang dasar bagian bidang lantai serta bagian bidang atap.
Fasade juga berperan sebagai identitas seperti dibahas oleh Bentley (1980) bahwa
kekhasan suatu penampilan fisik yang melingkupi bagian ruang jalan menjadi suatu
elemen pendukung terhadap terciptanya identitas pada sebuah kawasan yang kemudian
hal ini akan sangat berpengaruh terhadap kualitas visual yang baik sehingga dengan
memiliki kualitas visual yang baik akan muncul berdasarkan desain citra dari eksternal
bangunan.
Sebagai media untuk menciptakan kesan pertama dan terdepan bagi sebuah
karya arsitektur, Fasad merupakan media fisik yang pertama kali dilihat oleh pengamat
atau publik dari bangunan. Oleh karena itu dari Fasade tersebut akan banyak
menimbulkan berbagai persepsi terhadap Fasad yang diamati. Fasade merupakan
elemen estetis dari sebuah bangunan yang sekaligus juga sebagai identitas karya
arsitektur yang dijadikan sebagai point of interest dan dapat merepresentasikan
karakteristik estetika Fasade serta keunikan gaya arsitektur. Sebagai elemen pertama
bangunan yang dapat kita tangkap secara visual, Fasade juga bisa digunakan sebagai
patokan atau penanda untuk memberi gambaran pada orang lain jika suatu ketika kita
ditanya orang tentang letak suatu bangunan tertentu. Misalnya kita dapat
8
menggambarkan bentuk, keunikan atau kondisi Fasad bangunan yang dimaksud atau
Fasade bangunan yang berada dekat bangunan yang dituju atau dicari (Sastra,2013).
2.2.3 KOMPONEN FASADE BANGUNAN
Menurut Krier (1983: 61-66), dalam yang dikutip oleh Riany et al (2013) pada
Jurnal Reka Karsa, Komponen fasade yang perlu diamati meliputi gerbang dan pintu
masuk, zona lantai dasar, jendela, pintu, dinding, pagar pembatas (railing) atap dan
akhiran bangunan, signage dan ornament fasade. Komposisi Fasade Menurut Rob Krier
(1983: 61 – 66) komposisi fasade bangunan yang diamati meliputi proporsi, irama
(rhythm), ornamen, bentuk, material, warna dan tekstur.
Untuk itu komponen Fasade bangunan yang diamati meliputi: (Cahyadi ,2010)
A. Gerbang dan Pintu Masuk (Entrance)

Saat memasuki sebuah bangunan dari arah jalan, seseorang melewati berbagai
gradasi dari sesuatu yang disebut “publik”. Posisi jalan masuk dan makna arsitektonis
yang dimilikinya menunjukan peran dan fungsi bangunan tersebut. Pintu masuk
menjadi tanda transisi dari bagian publik (eksterior) ke bagian privat (interior). Pintu
masuk adalah elemen pernyataan diri dari penghuni bangunan.
Terkadang posisi entrance memberi peran dan fungsi demonstratif terhadap
bangunan.Lintasan dari gerbang ke arah bangunan membentuk garis maya yang
menjadi datum dari gubahan. Di sini dapat diamati apakah keseimbangan yang terjadi
merupakan simetri mutlak atau seimbang secara geometri saja.
B. Zona Lantai Dasar

Zona lantai dasar merupakan elemen urban terpenting dari Fasade. Alas dari
sebuah bangunan, yaitu lantai dasarnya, merupakan elemen perkotaan terpenting dari
suatu Fasade. Karena berkaitan dengan transisi ke tanah, sehingga pemakaian material
untuk zona ini harus lebih tahan lama dibandingkan dengan zona lainnya.
Lantai dasar memiliki suatu makna tertentu dalam kehidupan perkotaan. Karena
daerah ini merupakan bagian yang paling langsung diterima oleh manusia, seringkali
lantai dasar menjadi akomodasi pertokoan dan perusahaan-perusahaan komersil
lainnya.
9
C. Jendela dan pintu masuk ke bangunan
Jendela dan pintu dilihat sebagai unit spasial yang bebas. Elemen ini
memungkinkan pemandangan kehidupan urban yang lebih baik, yaitu adanya bukaan
dari dalam bangunan ke luar bangunan.
Fungsi jendela sebagai sumber cahaya bagi ruang interior, yaitu efek penetrasi
cahaya pada ruang interior. Jendela juga merupakan bukaan bangunan yang
memungkinkan pemandangan dari dan ke luar bangunan. Selain memenuhi kebutuhan
fungsionalnya, jendela juga dapat menjadi elemen dekoratif pada bidang dinding.
Pintu memainkan peran yang menentukan dalam konteks bangunan, karena
pintu mempersiapkan tamu sebelum memasuki ruang, karena itu makna pintu harus
dipertimbangkan dari berbagai sudut pandang . Kegiatan memasuki ruang pada sebuah
bangunan pada dasarnya adalah suatu penembusan dinding vertikal, dapat dibuat
dengan berbagai desain dari yang paling sederhana seperti membuat sebuah lubang
pada bidang dinding sampai ke bentuk pintu gerbang yang tegas dan rumit.
Posisi pintu pada sebuah bangunan sangat penting untuk lebih mempertegas
fungsi pintu sebagai bidang antara ruang luar dan ruang dalam bangunan. Karena letak
atau posisi sebuah pintu sangat erat hubungannya dengan bentuk ruang yang dimasuki,
dimana akan menentukan konfigurasi jalur dan pola aktivitas di dalam ruang.
D. Pagar Pembatas (railling)

Suatu pagar pembatas (railling) dibutuhkan ketika terdapat bahaya dalam
penggunaan ruangan. Pagar pembatas juga merupakan pembatas fisik yang digunakan
jika ada kesepakatan-kesepakatan sosial mengenai penggunaan ruang.
E. Atap dan Akhiran Bangunan

Ada 2 macam tipe atap: yaitu tipe atap mendatar dan atap (face style) yang lebih
sering dijumpai yaitu tipe atap menggunung (alpine style). Atap adalah bagian atas dari
bangunan. Akhiran atap dalam konteks Fasade di sini dilihat sebagai batas bangunan
dengan langit. Garis langit (skyline) yang dibentuk oleh deretan Fasade dan sosok
bangunannya, tidak hanya dapat dilihat sebagai pembatas, tetapi sebagai obyek yang
menyimpan rahasia dan memori kolektif warga penduduknya.
10
F. Tanda-tanda (Signs) dan Ornamen pada Fasade
Tanda-tanda (signs) adalah segala sesuatu yang dipasang oleh pemilik toko,
perusahaan, kantor, bank, restoutan dan lain-lain pada tampak muka bangunannya,
dapat berupa papan informasi, iklan dan reklame. Tanda-tanda ini dapat dibuat menyatu
dengan bangunan, dapat juga dibuat terpisah dari bangunan.
Tanda pada bangunan berupa papan informasi, iklan atau reklame merupakan
hal yang penting untuk semua jenis bangunan fungsi komersial. Karena tanda-tanda
tersebut merupakan bentuk komunikasi visual perusahaan kepada masyarakat (publik)
yang menginformasikan maksud-maksud yang ingin disampaikan oleh perusahaan
komersial.
Sedangkan ornamen merupakan kelengkapan visual sebagai unsur estetika pada
Fasade bangunan. Ornamentasi pada Fasade bangunan fungsi komersial, selain sebagai
unsur dekoratif bangunan juga meruapakan daya tarik atau iklan yang ditujukan untuk
menarik perhatian orang.
2.3 ARSITEKTUR TRADISIONAL
2.3.1 PENGERTIAN ARSITEKTUR TRADISIONAL
Arsitektur tradisional adalah suatu bangunan yang bentuk, struktur, fungsi,

ragam hias dan cara pembuatannya diwariskan secara turun temurun serta dapat dipakai
untuk melakukan kegiatan sehari-hari dengan sebaik-baiknya. Dalam rumusan
arsitektur dilihat sebagai suatu bangunan yang selanjutnya dapat berarti sebagai suatu
yang aman dari pengaruh alam seperti hujan, panas, dan lain sebagainya. Dengan
pengertian ini, maka arsitektur tradisional dapat pula dikategorikan berdasarkan kepada
aktivitas yang ditampungnya (Putri et al, 2011).
Menurut Budihardjo (1997) yang dikutip oleh Rahmansah dan Rauf (2014)
dalam Jurnal Forum Bangunan, Arsitektur sebagai salah satu bagian dari karya budaya,
sarat dengan makna kehidupan, merupakan apresiasi terhadap lingkungan alam sekitar,
hingga ekspresi perwujudan seni estetika jiwa manusia. Arsitektur tradisional dibangun
berdasarkan kaidah-kaidah tradisi yang dianut masyarakat setempat. Arsitektur
tradisional juga merupakan suatu bentukan dari unsur kebudayaan yang tumbuh dan
11
berkembang bersamaan dengan pertumbuhan suatu suku bangsa sehingga dijadikan
sebagai suatu identitas suku bangsa tersebut. Arsitektur tradisional adalah suatu
bangunan yang bentuk, ragam hias dan cara pelaksanaannya diwariskan turun temurun
dari generasi ke generasi. Arsitektur tradisional adalah cermin tata nilai dan budaya
yang ditradisikan oleh masyarakatnya.
Arsitektur tradisional adalah cara konservatif dari membangun yang digunakan
oleh para arsitek. Tujuan utamanya adalah untuk memelihara keindahan dari sebuah
kebudayaan tertentu. Mereka menggunakan bahan atau alat yang berhubungan dengan
kebudayaan tersebut.
Arsitektur tradisional sebagai salah satu bentuk warisan budaya merupakan
pengendapan fenomena dari waktu ke waktu yang berlangsung secara runtut
evolusioner dengan situasi budaya yang penuh konflik perubahan atau perkembangan.
Tuntutan akan makna dan identitas dari arsitektur semakin meningkat. Kekerdilan
penalaran kognitif dan kemiskinan penghayatan afektif atas nafas dan jiwa yang
melembari arsitektur tradisional selama ini telah mengakibatkan munculnya bangunan-
bangunan yang berbedak tradisional, komponen fisik dan wajah visualnya dipakai,
tetapi falsafah nilai, sistem perlambang dan pemaknaan sosial ditiadakan (Budihardjo,
1989).
2.3.2 CIRI-CIRI ARSITEKTUR TRADISIONAL
Arsitektur tradisional sangat dipengaruhi oleh kondisi lingkungan setempat baik

berupa iklim, bahan maupun cara pembangunanya. Disamping itu juga dipengaruhi
kebudayaan setempat seperti agama atau kepercayaan, pola hidup, keadaan sosial dan
sebagainya (Wahyudi,2009).
Mengingat norma, kaidah, dan tata nilai dalam masa kini masih banyak
kemungkinan berubah maka dalam usaha mencari identitas budaya yang dapat
diterapkan pada bangunan baru disarankan sebagai berikut. Arsitektur yang mempunyai
idetitas yang sedikit atau tidak dipengaruhi oleh perubahan norma tata nilai. Ciri – ciri
ini dalam arsitektur tradisional untuk diterapkan pada bangunan baru.
Iklim merupakan faktor yang tidak berubah (relative) Indonesia beriklim tropis
panas dan lembab. Karena letaknya di sekitar khatulistiwa antara garis – garis lintang
utara dan selatan maka sepanjang tahun sudut jatuhnya sinar matahari tegak lurus hal
mana mengakibatkan suhu yang selalu panas. Ciri arsitektur tradisional yang berkaitan
12
dengan iklim yang panas misalnya atap yang mempunyai sudut yang tidak terlalu landai
(Suharjanto, 2011).
2.3.3 ARSITEKTUR TRADISIONAL JAWA
Jenis arsitektur tradisional di Indonesia cukup beragam. Ada arsitektur

tradisional Madura, arsitektur tradisional sunda, arsitektur tradisional Bengkulu,
arsitektur tradisional Jawa, dan masih banyak lainnya. Namun, seperti yang sudah
disepakati, pada laporan Riset Desain Arsitektur ini focus pembahasan akan berada
pada ranah arsitektur tradisional jawa. Dalam arsitektur tradisional jawa, ada beberapa
hal yang perlu kita ketahui.
Bentuk dari bangunan yang menggunakan gaya arsitektur tradisional Jawa
dipengaruhi oleh dua pendekatan yaitu :
• Pendekatan Geometrik yang dikuasai oleh kekuatan sendiri
• Pendekatan Geofisik yang tergantung pada kekuatan alam lingkungan.
Kedua pendekatan itu akhirnya menjadi satu kesatuan. Kedua pendekatan
mempunyai perannya masing-masing, situasi dan kondisi yang menjadikan salah
satunya lebih kuat sehingga menimbulkan bentuk yang berbeda bila salah satu perannya
lebih kuat (Widayanti,2013).
Arsitektur Jawa banyak dipengaruhi oleh konsepsi dan filsafat bangunan India.
Sedangkan arsitektur India sendiri, selain mendapat inspirasi dari alam juga
dipengaruhi oleh tradisi oriental. Pengaruh ini antara lain terdapat pada atap yang
menjadi bagian terpenting dalam bangunan.
Mana kala orang berbicara tentang arsitektur Jawa, hampir dapat dipastikan,
bahwa yang serta bentuk kepala adalah bentuk atap Joglo. Kecenderungan salah kaprah
semacam ini kiranya perlu diluruskan karena dalam perkembangan arsitektur di Jawa
Tengah saja, yang tercatat sejak abad XIII telah dapat diklasifikasikan paling tidak lima
bentuk dasar : Pangga-pe, Kampung ,Tajug atau Masjid, Limasan, Joglo atau Tikelan.
Ragam arsitektur Jawa : Wahyudi (2009)

1) Panggang-pe
Berasal dari kata panggang (dipanaskan diatas bara api) dan epe (dijemur sinar
matahari). Ragam ini dulu memang banyak digunakan sebagai tempat menjemur daun
13
teh, ketela pohon dan lain-lain. Merupakan ragam arsitektur yang paling tua dan
sederhana, dapat diketahui dari relief pada dinding candi Borobudur dan Prambanan,
terbentuk dari empat tiang dengan satu bidang atap persegi panjang yang lereng.
Gambar 2.1 Empyak Setangkep

2) Kampung
Berasal dari bahasa Jawa yang berarti desa atau dusun. Merupakan ragam
arsitektur yang setingkat lebih sempurna dari pada Panggang-pe, dengan denah persegi
panjang bertiang empat, dua bidang atap lereng yang dipertemukan pada sisi atasnya
dan ditutup dengan “tutup keyong”.
Gambar 2.2 Pacul Gowang

3) Tajug atau Masjid
Ragam ini mempunyai denah bujur sangkar dengan empat tiang dan empat
bidang atap yang bertemu di satu bidang titik puncak yang runcing. Ragam ini banyak
digunakan untuk bangunan yang sakral seperti cungkup, makam, langgar dan masjid,
sebagaimana kita ketahui bentuk masjid di Jawa, berbeda dengan masjid di negara lain,
mempunyai bentuk tradisional yang menyatu dengan lingkungan setempat di
sekitarnya.
Gambar 2.3 Tajug Tawon Boni

14
4) Limasan
Ragam Limasan mempunyai denah empat persegi panjang, dengan empat
bidang atap. Yang dua bidang berbentuk segi tiga samakaki yang disebut Kejen atau
Cocor, sedang dua bidang lainya disebut Brunjung. Dalam perkembangannya, bentuk
Limasan pokok tersebut diberi tambahan pada sisi-sisinya yang disebut Empat Emper.
Terciptalah berbagai jenis Limasan.
Gambar 2.4 Sinom Lambang Gantung Rangka Kutuk Ngambang

5) Joglo atau Tikelan
Merupakan ragam arsitektur yang paling sempurna dan canggih, dengan ukuran
yang lebih besar dari dibandingkan ragam-ragam yang lain. Ciri umum bentuk
bangunan Joglo adalah empat tiang di tengah yang disebut Saka Guru, dan digunakanya
blandar bersususn yang disebut tumpang sari. Bentuk dasar Joglo berkembang keempat
arah, ada yang berupa penambahan saja, akan tetapi ada juga yang mengakibatkan
perubahan struktur secara keseluruhan.
Gambar 2.5 Joglo Jompongan

Bagian Bangunan Arsitektur Jawa dapat dilihat pada Wahyudi (2009) dalam
jurnal penelitian UNS dengan judul Perpaduan Arsitektur Belanda dan Arsitektur
Tradisional Jawa Tengah pada Bangunan Peninggalan Belanda di Jl.Perintis
Kemerdekaan Surakarta :
1) Atap
Atap merupakan bagian dari bangunan berarsitektur tradisional yang
membedakan apakah bangunan itu termasuk Joglo, Limas ataupun yang lainya. Jadi
kita dapat mengetahui jenis bangunan dari bentuk atapnya.
15
Pada bangunan Joglo memiliki keistimewaan yang tidak ada pada bangunan
tradisional Jawa yang lainya, yaitu adanya Brujung. Bagian terletak paling atas dari
keempat saka guru sampai ke Nolo atau Sunuwan. Brunjung berbentuk piramida
terbalik, makin keatas makin lebar.
Gambar 2.6 Atap

2) Saka
Setiap tiang yang dipasang harus sama jaraknya dengan yang lain agar tiang
tersebut tidak miring dan membahayakan bangunan. Untuk tujuan pemasangan tiang
utama, kayu yang digunakan harus yang benar-benar kuat, tua dan tidak cacat.
Tiang yang akan digunakan biasanya bentuknya bulat dan bujur sangkar, serta
dibuat dari bambu atau kayu tahun. Yang dimaksud kayu tahun adalah kayu yang tidak
pernah dimakan oleh rayap seperti mempunyai warna yang sangat indah, misalnya
coklat muda, coklat tua (kayu jati), hitam (glugu) dan kuning (kayu nangka).
Pada sistem peletakan saka ada dua macam. Yang pertama, yaitu dengan sistem
purus dimana purus yang berfungsi sebagai kunci dimasukan ke dalam purus ompak.
Sedangkan sistem yang kedua yaitu sistem ceblokan, dimana pada sistem ini tiang
langsung ditancapkan ke dalam lantai.
Gambar 2.7 Saka
3) Dinding
Dalam hal ini tergantung pada pilihan orangnya. Apakah ia akan memilih yang
murah atau yang mahal. Di daerah pedalaman Wonosari, Gunung Kidul masih ada
16
dinding rumah yang berdindingkan daun kelapa (bleketepe). Selain itu ada juga ada
rumah yang berdinding bambu (gedheg), kombinasi bambu dan papan (kontangan),
papan (gebyok) serta dinding dari batu bata. Apakah ia akan memilih yang murah atau
yang mahal. Untuk dinding yang selain terbuat dari batu bata, biasanya menggunakan
sistem knock-down. Dengan teknik seperti ini, si pembuat rumah memakai sistem
amplokan dari kayu. Yang dinamakan sistem amplokan adalah sistem gapitan, yaitu
gapitan yang mengabungkan sistem yang satu dengan dinding yang lain agar mudah
dilepas jika pemilik rumah memiliki hajat. Gapitan tersebut berfungsi sebagai
pemersatu, penguat dan sekaligus mempermudah bentuk dinding. Selain itu juga,
membuat dinding kelihatan rapi.
Gambar 2.8 Dinding
4) Pintu dan Jendela
Daun pintu pada bangunan Jawa memiliki dua tipe. Yang pertama yaitu pintu
dengan dua buah daun pintu, orang menyebutnya Kupu Tarung. Pintu kupu tarung ini
memiliki sirkulasi yang baik, tapi memiliki kekurangan dari segi kekuatan konstruksi.
Yang kedua adalah pintu dengan satu daun pintu, dinamakan dengan pintu Inep-Siji.
Pintu jenis ini lebih kokoh, aman, praktis dan tentu saja ekonomis.
Pintu-pintu tersebut umumnya terbuat dari kayu. Tapi, ada juga didesa yang
membuat pintu dari bambu, pintu model ini disebut Slorongan.
Seperti hal pintu, jendela pada rumah Jawa juga memiliki dua tipe. Yang
pertama jendela dengan dua jendela, orang menyebutnya dengan istilah Dhudhan,
sedang yang kedua adalah jendela dengan satu daun jendela disebut sebagai Monyetan.
17
Gambar 2.9 Jendela
5) Ornamen Jawa
Sebagian besar bermotif alam yang distalisasi, dan hanya sedikit saja yang
bermotif benda-benda selain alam seperti Kaligrafi, Panahan, Mustaka dan Makutha.
Kebanyakan ragam hias tersebut ditempatkan pada kerangka bangunan yang
terbuat dari kayu. Penempatan ragam hias tersebut pada kerangka kayu bangunan
adalah pada ujung-ujung dan bagian tengah-tengah balok.
18
BAB III
DATA
3.1 MUSEUM RANGGAWARSITA
Gambar 3.1 Museum Ranggawarsita

Museum Ranggawarsita yang menjadi salah satu museum provinsi terbesar di Asia Tenggara
Pembangunan Museum Ranggawarsita pertamakali dirintis oleh Proyek

Rehabilitasi dan Permuseuman Jawa Tengah pada tahun 1975. Dibangun dengan dana
dari proyek rehabilitasi dan perluasan permuseuman Jawa Tengah dan pembangunan
fisik yang dilakukan secara bertahap. Pembangunan gedung ini dimaksudkan sebagai
tempat penyimpanan atau pengelolaan benda-benda berharga seperti fosil yang
ditemukan di daerah Jawa.
Arsitek museum Ranggawarsita adalah Ir. Totok Rusmanto dari Undip,
sedangkan pengawas pelaksanaan pembangunannya dilakukan oleh PT Guna Dharma
Semarang. Luas museum ini mencapai 8.438 m2, terdiri dari pendapa, Gedung
pertemuan, Gedung pameran tetap, perpustakaan, laboratorium, perkantoran, dan
Gedung deposit koleksi. Museum Ranggawarsita berdiri di atas lahan seluas dua hektar
lebih.
Museum ini diresmikan pada tanggal 5 Juli 1989 oleh Prof. Dr. Fuad Hasan.
Nama Ranggawarsita diambil dari nama seorang pujangga besar keraton Surakarta
Hadiningrat. Bangunan museum Ranggawarsita terdiri dari 4 gedung yang masing
masing menceritakan sejarah yang berbeda.
19
Gambar 3.2 Block Plan Museum Ranggawarsita
Keterangan Gambar :
A. Ruang Pameran Tetap/ Gedung A 4. Mushola 12. Koperasi Gana Artha
B. Ruang Pameran Tetap/ Gedung B 5. Ruang Perkantoran 13. Tempat Parkir Speda Motor
C. Ruang Pameran Tetap/ Gedung C 6. Gudang 14. Tempat Parkir Mobil
D. Ruang Pameran Tetap/ Gedung D 7. Laboratorium 15. Ruang Tata Pameran/ R.
E. Gedung Apresiasi Budaya 8. Ruang Karantina Preparasi
1. Entrance Hall 9. Pos Satpam 16. Bendera
2. Ruang Auditorium 10. Kantin/Warung
3. Ruang Perpustakaan 11. Art Shop
20
Museum Ranggawarsita mempunyai dua misi, yaitu : Meningkatkan apresiasi
budaya dan meningkatkan kepedulian masyarakat terhadap budaya. Museum Jawa
Tengah Ranggawarsita mempunyai visi : Bangga Peduli Budaya, yang berarti bangga
mengurusi beragam warisan budaya dan perwujudan lain ekspresi budaya. Selain itu,
museum ini memfasilitasi pelatihan (kursus) yang berlatar belakang edukasi budaya
Jawa secara periodik dengan menggunakan beberapa ruangan yang tersedia. Pada hari
besar nasional juga menyelenggarakan atraksi yang mampu menarik minat masyarakat
dan pelajar untuk mengunjungi museum. Atraksi yang disajikan lebih berhubungan
pelestarian nilai-nilai budaya seperti : Barongan, Kuntulan, Kuda Lumping dan lain
sebagainya.
3.2 LOKASI MUSEUM RANGGAWARSITA
Gambar 3.3 Peta Lokasi

Museum Ranggawarsita terletak di Semarang, Jawa Tengah
Museum Ranggawarsita berlokasi di Jalan Abdulrahman Saleh No.1,

Semarang, Jawa Tengah, Indonesia. Terletak persis di sebelah bunderan Kalibanteng,
dekat dengan bandara Ahmad Yani. Museum ini berjarak 4 km dari Simpang Lima,
pusat Kota Semarang dan 3 km dari Tugumuda.
21
3.3 EKSTERIOR BANGUNAN MUSEUM RANGGAWARSITA
Gambar 3.4 Tampak Depan Museum Ranggawarsita
Pada tampak depan museum Ranggawarsita, terdapat dua bangunan yaitu

Gedung ruang pameran tetap yang memiliki atap joglo, di sebelahnya ada sebuah
pendopo yang terdapat klom-kolom besar. Bentuk dasar utama museum ini adalah
kotak.
Museum Ranggawarsita bercat kuning tua dengan atap berwarna coklat. Yang
menjadi pusat perhatian saat melihat bangunan paling depan adalah bentuk atapnya.
Gedung museum Ranggawarsita memiliki aura suasana yang begitu kental dengan
arsitektur tradisional. Ditambah dengan kolom-kolom besar yang menjadi struktur
penopangnya, museum ini terlihat massif.
Komponen Eksterior Fasad Bangunan Museum Ranggawarsita dari Riany et al

(2013) pada Jurnal Reka Karsa :
a. Gerbang dan Pintu Masuk (Entrance)
Pada gerbang masuk museum Ranggawarsita, terdapat gerbang masuk dengan
siluet bentuk atap joglo yang terbagi menjadi dua. Hal ini menjadi titik keunikan pada
gerbang museum Ranggawarsita, sehingga pengunjung memiliki rasa penasaran untuk
memaski museum tersebut.
Gambar 3.5 Gerbang Museum Ranggawarsita

22
b. Zona Lantai Dasar
Pada area parkir untuk pengunjung bahan penutup tanah menggunakan lapisan
Aspal atau bitumen dengan marka parkir berwarna kuning dari material cat.
Gambar 3.6 Area Parkir Museum Ranggawarsita
Pada jalan samping menuju ruang pengelola, bahan penutup jalan menggunakan
paving block dengan campuran warna merah dan abu-abu. Diiringi degan penataan
landscape tanaman peneduh di samping kanan dan kiri.
Gambar 3.7 Jalan Samping Museum Ranggawarsita
c. Jendela dan Pintu Masuk ke bangunan

Sebelum memasuki ruang display atau ruang pamer, pengunjung akan
memasuki pendopo terlebih dahulu. Pada pendapa museum ini , difungsikan sebagai
ruang transisi antara ruang luar dan ruang display. Pengunjung dapat melihat detail-
detail khas arsitektur tradisional Jawa pada kolom-kolom yang terdapat di pendapa
tersebut. Selain sebagai ruang transisi, ruang ini sering juga digunakan untuk sanggar
tari yang rutin diselenggarakan setiap minggu.
Gambar 3.8 Pendapa Museum Ranggawarsita
23
Pintu masuk ruang display museum Ranggawarsita menggunakan pintu ayun
dengan dua buah daun pintu. Pintu masuk menggunakan material kaca dengan handle
pintu aluminium. Di pintu masuk juga terdapat stiker tokoh punakawan paling utama
dalam pewayangan yaitu Semar. Diatas pintu masuk juga terdapat tanda sign pintu
masuk dengan tulisan Ruang Pameran.
Gambar 3.9 Pintu Masuk Utama Ruang Pameran Museum Ranggawarsita
d. Pagar Pembatas
Pagar pembatas bangunan museum Ranggawarsita bersifat
permanen,digunakan untuk fungsi keindahan, melindungi privatisasi, keamanan. Pagar
pembatas menggunakan dinding beton dengan finishing cat berwarna kuning dan putih.
Gambar 3.10 Pagar Pembatas Museum Ranggawarsita
e. Atap dan Akhiran Bangunan

Pada tampak depan Museum Ranggawarsita, terlihat penutup atap museum
tersebut menggunakan atap joglo ciri khas arsitektur tradisional Jawa pada umumnya.
Hal ini sebagai ciri khas Museum Ranggawarsita yang berlokasi di Semarang, Ibu Kota
24
Jawa Tengah. Atap mueum Ranggawarsita menggunakan penutup genteng berwarna
coklat tua.
Gambar 3.11 Tampak Depan Museum Ranggawarsita

f. Tanda-tanda (Signs) dan Ornamen pada Fasade
Sign museum Ranggawarsita berada paga pagar pembatas bangunan yang dapat
lamgsung terlihat dari jalan utama ketika menuju museum Ranggawarsita.
Gambar 3.12 Sign Museum Ranggawarsita

Ornamen pada fasad terbentuk dari unsur desain tradisional yang mencirikan
karakter Jawa Tengah tersebut dapat kita lihat dari kolom dan ukiran kayu wujud
eksterior bangunan.
Gambar 3.13 Ornamen pada Museum Ranggawarsita
25
BAB IV
ANALISA EKSTERIOR FASADE MUSEUM
RANGGAWARSITA
Pada bab ini akan dilihat aplikasi penggunaan arsitektur tradisional Jawa pada
eksterior fasad bangunan museum Ranggawarsita yang ada di Semarang. Penggunaan
ini ditinjau dari segi fisik eksterior fasad bangunan, yang langsung dapat dikenali
melalui unsur visual, maupun dari konsep bangunan.
Berdasarkan Teori yang disampaikan Riany,M et al dalam Jurnal Reka Karsa

dan dari Arsitag mengenai desain eksterior yang menyatakan Eksterior lebih pada
tatanan bentuk, fasade dan kulit bangunan (material dan warna) dan eksterior bangunan
adalah bagian pertama yang akan dilihat oleh orang lain, maka analisa eksterior fasad
bangunan museum RanggaWarsita akan dilakukan pada bagian Tampak Depan yang
dapat dilihat oleh pengunjung secara langsung.
Untuk Komponen yang diamati pada museum Ranggawarsita menggunakan

Teori yang disampaikan oleh Krier yang dikutip oleh Riany et al dalam Jurnal Reka
Karsa yang menyatakan bahwa Komponen fasade yang perlu diamati meliputi gerbang
dan pintu masuk, zona lantai dasar, jendela, pintu, dinding, pagar pembatas (railing)
atap dan akhiran bangunan, signage dan ornament fasade.
Gambar 4.1 Pembagian Area Analisa Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita

26
Pembagian Area untuk analisa eksterior museum Ranggawarsita saya bagi
menjadi 3 area. Yang pertama area depan dengan warna biru pada gambar 4.1 yang
terdiri dari Entrance Hall, Gedung Pertemuan, Art Shop, dan Mushola. Area depan ini
merupakan area yang terlihat pertama kali ketika pengunjung muali memasuki gerbang
masuk museum Ranggawarsita.
Area yang kedua dengan block warna merah pada gambar 4.1 yaitu area gedung
pameran yang dapat dilihat pengunjung secara visual ketika ingin memasuki gedung-
gedung pameran. Area tersebut terdiri dari Gedung A, Gedung B, Gedung C, dan
Gedung D ruang pameran.
Area yang ketiga yaitu area belakang yaitu dengan block warna hijau yang
terdiri dari gedung kantor dan gudang yang daat dilihat pengunjung ketika memasuki
area belakang museum melewati jalan samping Gedung Pertemuan.
4.1 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Entrance Hall Museum
Ranggawarsita
Telaah museum Ranggawarsita dengan cara mencari pengaruh budaya Jawa
dari wujud fisik museum Ranggawarsita. Tabel 01 menjelaskan bagaimana eksterior
fasad yang menghadap ke jalan pada museum Ranggawarsita yaitu pada Entrance Hall
dihubungkan dengan ada/tidaknya pengaruh dari arsitektur Jawa.
Unit Arsitektur Jawa dan Pengaruh Budaya pada Analisa

Amatan Pemaknaannya Studi Kasus
Atap Bentuk atap tradisional Atap pengaruh rumah joglo Atap museum tersebut
Jawa terbagai menjadi 5 dan pelana. menggunakan atap joglo
macam, yaitu panggang pe, dengan penutup genteng
kampung, limasan, joglo, berwarna coklat tua pada
Tajug (Wahyudi,2009) bagian pendapa bagian
belakang.
material : terakota / tanah
liat Sedangkan pada pendopo
bagian depan
menggunakan atap pelana
dengan sudut kemiringan
sekitar 30 derajat.
27
Kolom Soko guru menjadi struktur Kolom pengaruh rumah Pada bagian pendopo
utama pada bangunan joglo depan kolom
(pendopo) menggunakan bahan bata
merah diplester dengan
Bentuk kolom: balok/kotak
bentuk dasar seperti
Material: kayu rumah kampung dengan
(Wahyudi,2009) “saka-saka” yang

berjumlah 6.
Pendopo bagian belakang

memiliki tipe rumah joglo
dengan perubahan dan
perkembangan yaitu
diperluas dengan
menambahkan kolom
ekstra yang menopang
atap (saka guru ). Material
pada Kolom ini juga
menggunakamn Kayu.
Dinding Material : bambu (gedheg), Material dinding dan skala Material : batu bata yang
kombinasi bambu dan tingginya mengacu pada susunannya satu bata
papan (kontangan), papan disain arsitektur tradisional berperan sebagai dinding
(gebyok) jawa pemikul
Dinding berfungsi hanya Tinggi dinding skala

sebagai penutup akrab.
Tinggi dinding skala akrab
28
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai pengaruh rumah Joglo Pada teras menuju

pendopo terdapat elevasi
lantai berupa trap.
Elevasi lantai tinggi :

cerminan stratifikasi
tingkat sosial penghuni
rumah Trap depan teras
berfungsi sama seperti
kuncung, pemberhentian di
depan pendopo (teras)
Material : terakota cetak

Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu dan Jendela tidak
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh memiliki ciri khas dari
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. bangunan berarsitektur
daun pintu (Inep-Siji) Jawa. Pintu dan jendela
menggunakan material
Material pintu : kayu atau
kaca dan aluminium
bambu
sebagai pegangannya.
(Wahyudi,2009) Pada Entrance Hall
Pintu terletak pada sumbu terdapat dua pintu untuk
tengah tampak, jendela di keluar dan masuk
kanan – kirinya pengunjung. Hal ini demi

mendukung terciptanya
Tinggi pintu : skala akrab
fungsi museum sebagai
Bukaan jendela relatif bangunan umum, maka
kecil daun jendela dibutuhkan lebih banyak
pintu mengingat banyak
29
memiliki jalusi dengan orang yang akan berlalu-
bukaan ke samping lalang.
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Makna ornamen pada

Hias saka-saka pengaruh
Ragam hias ini berupa
pada budaya Jawa
relief yang dipahatkan
Saka
pada tiang-tiang bangunan
utama dan selalu diberi
warna baik warna emas,
hijau, biru ataupun merah.
Pada tiang, hiasan ini,
ditempatkan pada keempat
sisi ujung dan pangkal
tiang.
Proporsi Pada bangunan tradisional, Dari segi proporsi bangunan, Pada bangunan Pendopo
tinggi atap joglo (kepala pendopo utama memiliki Museum Ranggawarsita,
bangunan) jauh lebih proporsi yang berbeda dari tinggi atap tidak jauh
tinggi (dua kali lipat) dari proporsi bangunan yang berbeda dari tinggi
bagian badan bangunan itu menggunakan atap joglo bangunan itu sendiri.
sendiri. yang biasa dijumpai. Bangunan tradisional
yang dibuat terlalu tinggi
(Kustianingrum, 2010)
justru menghilangkan
kesan megah bangunan.
Namun, berbeda dengan
museum Ranggawarsita
a
walaupun bagian badan
b
bangunan dibuat jauh
lebih tinggi dari yang
umum ditemui, kesan
30
megah bangunan tetap
dapat terlihat.
Tabel 01. Telaah Eksterior Fasade Entrance Hall
Dengan bentuk bangunan yang dibawa langsung dari daerah asalnya, yaitu
Semarang sebagai Ibu Kota Jawa Tengah, bangunan dapat diangap dapat
mempresentasikan secara keseluruhan wujud dari sebuah bentuk kebudayaan Jawa.
Dari Tampak luar, masyarakat dapat langsung menangkap keberadaan

bangunan museum sebagai bangunan tradisional Jawa. Selain dari bentuk tradisional
itu sendiri, penggunaan material yang difinishing dengan warna-warna coklat agar
mirip dengan kayu memberikan kesan untuk bangunan. Pada tampilan fasad entrance
hall menggabungkan antara rumah kampung dan rumah joglo yang keduanya mauk
pada ragam arsitektur Jawa.
Seperti halnya modifikasi yang terdapat pada tipe-tipe bangunan tradisional

Jawa, bentuk dasar dari bangunan tetap terlihat. Ini ditunjukkan dengan baik pada
entrance hall Museum Raggawarsita. Elemen arsitektur Jawa yang bisa langsung
dikenali adalah keberadaan atap joglo pada museum yang menjadi salah satu point of
interest. Penggunaan kolom-kolom pada bagian luar bangunan menghasilkan kesan
bangunan yang megah dan berwibawa. Hal ini sesuai dengan pemaknaan bangunan
joglo.
Penyesuaian atau adaptasi fungsi bangunan seperti perubahan bahan pintu dan
jendela, bahan untuk kolom atau saka-saka serta penambahan jumlah saka-saka dari
jumlah pada umumnya untuk memenuhi fungsi bangunan yang bersifat publik serta
untuk menambah kualitas fisik bangunan serta untuk mendukung fungsi yang menuntut
kesan ‘terbuka’ dan well-coming.
4.2 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung Pertemuan Museum
Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung Pertemuan museum Ranggawarsita
31
Atap Bentuk atap tradisional Atap pengaruh rumah joglo. Atap museum Gedung
Jawa terbagai menjadi 5 Pertemuan tersebut
macam, yaitu panggang pe, menggunakan dua atap
kampung, limasan, joglo, joglo dengan penutup
Tajug (Wahyudi,2009) genteng berwarna coklat
tua dengan ketinggian
atap yang berbeda.
liat
Kolom Soko guru menjadi struktur Kolom pengaruh rumah Pada bangunan Gedung
utama pada bangunan kampung Pertemuan kolom
(pendopo) menggunakan bahan bata
merah diplester dengan
bentuk dasar seperti
Material: kayu rumah kampung dengan
(Wahyudi,2009) “saka-saka” yang

berjumlah 4.
(gebyok) jawa pemikul Tinggi dinding
skala akrab
Dinding berfungsi hanya
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai pengaruh rumah Joglo Pada teras menuju ruang

gedung terdapat elevasi
lantai berupa trap.
32

Tegel badak
(Cahyani,2015)
kaca dan dengan kusen
bambu (Wahyudi,2009)
kayu. Yang terpengaruh
Pintu terletak pada sumbu oleh konsep arsitektur
tengah tampak, jendela di jawa hanya letak pintu
kanan – kirinya .Bukaan yang berada di sumbu
jendela relatif kecil daun tegah tampak dengan dua
jendela memiliki jalusi buah daun pintu.
dengan bukaan ke
samping.Tinggi pintu :
skala akrab
(Cahyani,2015)
Ornamen Sebagian besar bermotif Pada saka tidak ada

Hias alam yang distalisasi, dan ornamen yang
pada hanya sedikit saja yang terpengaruh oleh
Saka bermotif benda-benda arsitektur Jawa.
selain alam seperti
Kaligrafi, Panahan,
Mustaka dan Makutha.
(Wahyudi,2009)
33
Proporsi Pada bangunan tradisional, Dari segi proporsi bangunan, Pada bangunan Gedung
tinggi atap joglo (kepala pendopo utama memiliki Pertemuan Museum Ran-
bangunan) jauh lebih proporsi yang berbeda dari ggawarsita, tinggi atap
tinggi (dua kali lipat) dari proporsi bangunan yang tidak jauh berbeda dari
bagian badan bangunan itu menggunakan atap joglo tinggi bangunan itu
sendiri. yang biasa dijumpai. sendiri. Bangunan
tradisional yang dibuat
(Kustianingrum, 2010)
terlalu tinggi justru
c a menghilangkan kesan
b megah bangunan. Namun,
berbeda dengan museum
Ranggawarsita walaupun
bagian badan bangunan
dibuat tidak jauh berbeda
tingginya dengan tinggi
atap, kesan megah
bangunan tetap dapat
terlihat.
Namun untuk bangunan

bagian depan, proporsi
tinggi atap lebih rendah
dari tinggi bangunan yang
berkebalikan dengan ciri
bangunan joglo pada
umumnya.
Tabel 02. Telaah Eksterior Fasade Gedung Pertemuan
Hasil telaah pada studi kasus Gedung Pertemuan pada museum Ranggawarsita
didapatkan bahwa pengaruh arsitektur tradisional Jawa ditemukan pada bentuk atap
joglo serta adanya undakan depan teras yang menjadi ruang peralihan untuk memasuki
wilayah teras. Pada eksterior fasad gedung ini tidak ditemukan keberadaan ornament
yang menjadi salah atu unsur yang cukup penting untuk memperkuat kesan asitektur
tradisional Jawa yang biasa digunakan pada suatu bangunan.
34
4.3 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Art Shop Museum Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Art Shop museum Ranggawarsita dihubungkan
dengan ada/tidaknya pengaruh dari arsitektur Jawa.

Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak mendapat Atap art shop
Jawa terbagai menjadi 5 pengaruh arsitektur Jawa menggunakan bentuk hip
macam, yaitu panggang pe, roof yang merupakan
kampung, limasan, joglo, penyempurnaan dari
Tajug (Wahyudi,2009) bentuk atap pelana yang
terdiri dari dua bidang
miring yang berbentuk
liat
trapesium.
Kolom Soko guru menjadi struktur Kolom tidak dipengaruhi Pada bangunan Art Shop
utama pada bangunan arsitektur Jawa tidak terdapat saka atau
(pendopo) tiang yang menjadi
penyangga kekuatan
bangunan.
Material: kayu
(Wahyudi,2009)
Dinding Material : bambu (gedheg), Material dinding dan skala Selain sebagai penutup
kombinasi bambu dan tingginya mengacu pada dinding juga berfungsi
papan (kontangan), papan disain arsitektur tradisional sebagai penyalur beban.
(gebyok) jawa Hal ini berbeda dengan
konsep bangunan Jawa
yang dindingnya biasa
sebagai penutup
hanya sebagai penutup.
(Wahyudi,2009)
35
Lantai Lantai pengaruh rumah Joglo Terdapat undakan depan
teras yang berfungsi
sebagai ruang peralihan
untuk memasuki wilayah
teras.


Tegel badak
(Cahyani,2015)
kaca dan dengan kusen
aluminium.
Pintu terletak pada sumbu
tengah tampak, jendela di
kanan – kirinya
Bukaan jendela relatif

kecil daun jendela
memiliki jalusi dengan
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Tabel 03. Telaah Eksterior Fasade Art Shop

36
Dari amatan studi kasus pada Art Shop tidak menampilkan adanya ciri khas dari
arsitektur tradisional Jawa, baik dari bentuk bangunan maupun dari ornamen yang
menjadi karakter bangunan tradisional Jawa.
4.4 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Mushola Museum Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Mushola museum Ranggawarsita dihubungkan

Atap Bentuk atap tradisional Atap mendapat pengaruh Atap Mushola

Jawa terbagai menjadi 5 arsitektur Jawa menggunakan bentuk atap
macam, yaitu panggang pe, joglo, yatu bentuk atap
kampung, limasan, joglo, Joglo Semar Tinandu.
Tajug (Wahyudi,2009)

liat
Kolom Soko guru menjadi struktur Kolom dipengaruhi Pada bangunan Mushola
utama pada bangunan arsitektur Jawa. kolom dibentuk seperti
(pendopo) trapesium yang melebar
ke bawah dengan
finishing cat warna abu-
Material: kayu abu.
(Wahyudi,2009)
Dinding Material : bambu (gedheg), Material dinding dan skala Selain sebagai penutup
kombinasi bambu dan tingginya mengacu pada dinding juga berfungsi
papan (kontangan), papan disain arsitektur tradisional sebagai penyalur beban.
(gebyok) jawa Hal ini berbeda dengan
konsep bangunan Jawa
yang dindingnya biasa
sebagai penutup
hanya sebagai penutup.
37
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai pengaruh rumah Joglo Terdapat undakan yang

berfungsi sebagai ruang
peralihan untuk
memasuki wilayah
Mushola.


Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Jendela dari material kaca
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh sepenuhnya dengan
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. bukaan yang cukup lebar.
daun pintu (Inep-Siji)
Pada eksterior fasad
Material pintu : kayu atau mushola tidak langsung
bambu menunjukkan bentuk
pintu.
(Wahyudi,2009)

kanan – kirinya

kecil daun jendela
38
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Tabel 04. Telaah Eksterior Fasade Mushola
Dari amatan studi kasus pada Mushola pengaruh arsitektur tradisional Jawa
ditemukan pada bentuk atap joglo serta adanya undakan depan teras yang menjadi
ruang peralihan untuk memasuki wilayah Mushola.
4.5 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung A Museum

Ranggawarsita

fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung A museum Ranggawarsita dihubungkan

Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung A museum
Jawa terbagai menjadi 5 arsitektur Jawa Ranggawarsita ini, pada
macam, yaitu panggang pe, bagian Tampak depan
kampung, limasan, joglo, tidak terlihat bentuk atap
Tajug (Wahyudi,2009) karena menggunakan
rekayasa atap
tersembunyi. Bentu atap
liat
aslinya tidak terlihat dari
fasad karena ditutup oleh
dinding yang dilapisi oleh
keramik berwarna cream.
Atap tersembunyi ini
merupakan salah satu
gaya arsitektur modern
minimalis.
39
Kolom Soko guru menjadi struktur Kolom tidak terpengaruh Soko Guru atau Kolom
utama pada bangunan arsitektur Jawa. pada Gedung A berbentuk
(pendopo) persegi menggunakan
bahan bata merah
diplester dan difinishing
Material: kayu
dengan cat berwarna
(Wahyudi,2009) putih dan abu-abu.
(gebyok) jawa. pemikul. Tinggi dinding
skala akrab.
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai tidak terpengaruh oleh Lantai pada Gedung A

arsitektur Jawa. memiliki elevasi yang
cukup curam dari taman
tengah yang menjadi
lantai dasar. Pada lantai
ini tidak terdapat trap-
trap yang menjadi
pembatas atau tempat
pemberhentian pada
umumnya rumah Jawa.


Tegel badak
(Cahyani,2015)
40
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu pada Gedung A
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela terpengaruh terbuat dari material kayu
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. sepenuhnya dan terdpat
daun pintu (Inep-Siji) ukiran-ukiran yang
menjadi ciri arsitektur
Jawa yang memiliki
banyak sekali ornament
Pintu terletak pada sumbu hias berupa ukiran. Pintu
tengah tampak, jendela di ini memiliki dua buah
kanan – kirinya daun pintu namun
Tinggi pintu : skala akrab bukaannya berupa pintu

geser.
kecil daun jendela
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gedung A tidak Saka atau kolom pada
Hias terpengaruh arsitektur Jawa Gedung A hanya
pada difinshing cat dan tidak
Saka terdapat ragam hias
ataupun ornament sama
sekali.
tiang.
Tabel 05. Telaah Eksterior Fasade Gedung A
Hasil telaah pada studi kasus Gedung A pada museum Ranggawarsita

didapatkan bahwa pengaruh arsitektur tradisional Jawa hanya ditemukan pada pintu
yang terbuat dari kayu secara keseluruhan dengan ornamen-ornamen ukiran.
41
4.6 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung B Museum
Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung B museum Ranggawarsita dihubungkan

Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung B museum
rekayasa atap
tersembunyi. Bentuk atap
liat
yang sebenarnya pada
Gedung B juga tidak
terlihat dari fasade depan
karena diselubungi oleh
dinding baru bata yang di
plester dan finishing utuk
dinding penutup atap pada
Gedung B ini hanya
difinishing cat berwarna
putih yang sudah banyak
terkelupas.
utama pada bangunan arsitektur Jawa. pada Gedung B berbentuk
bahan bata merah
Material: kayu dengan cat cream.
(Wahyudi,2009)
42
(gebyok) jawa. pemikul Tinggi dinding
skala akrab.
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai terpengaruh oleh Pada lantai dasar taman di

arsitektur Jawa. depan gedung B menuju
gedung B terdapat elevasi
berupa trap.


Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu terdiri dua buah
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh daun pintu dengan bukan
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. ayun terbuat dari material
daun pintu (Inep-Siji) kaca dengan pegangan
dari material aluminium.
bambu (Wahyudi,2009) Jendela berupa jendela
mati dengan material kaca
dengan kuseun kayu
43
Pintu terletak pada sumbu dengan ukuran lubang
tengah tampak, jendela di jendela yang relative
kanan – kirinya besar.

kecil daun jendela
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gedung B tidak Pada Gedung B tidak

Hias terpengaruh arsitektur Jawa terdapat saka.
pada
Saka
tiang.
Tabel 06. Telaah Eksterior Fasade Gedung B
Dari amatan studi kasus pada Gedung B tidak menampilkan adanya ciri khas
dari arsitektur tradisional Jawa, baik dari bentuk bangunan maupun dari ornamen yang
menjadi karakter bangunan tradisional Jawa. Pengaruh arsitektur Tradisional Jawa haya
terlihat pada adanya trap menuju pintu masuk.
4.7 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung C Museum

Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung C museum Ranggawarsita dihubungkan
44
Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung C museum
rekayasa atap
tersembunyi. Atap
liat
Gedung C masih sama
seperti Gedung B yang
ditutupi dengan dinding
untuk bagian fasadnya.
Material yang digunakan
adalah dinding batu bata
yang di plaster dengan
finishing cat berwarna
putih. Bedanya yaitu pada
Gedung C, dindig
penutup atapnya diberi
tekstur garis-garis berupa
nat dengan jarak yang
sama antar nat nya.
Kolom Soko guru menjadi struktur Soko Guru atau Kolom

utama pada bangunan pada Gedung C berbentuk
bahan bata merah
Material: kayu dengan cat cream.
Kolom tidak terpengaruh
(Wahyudi,2009)
arsitektur Jawa.
berperan sebagai dinding
45
papan (kontangan), papan disain arsitektur tradisional pemikul Tinggi dinding
(gebyok) jawa. skala akrab.

sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Elevasi lantai tinggi : Lantai terpengaruh oleh Pada lantai depan Pintu
cerminan stratifikasi arsitektur Jawa. masuk Gedung C tidak
tingkat sosial penghuni terdapat perbedaan
rumah Trap depan teras elevasi lantai yang biasa
berfungsi sama seperti menjadi ciri khas
kuncung, pemberhentian di arsitektur Jawa.

Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Sebelum memasuki Pintu
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh masuk Gedung C
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. pengunjung disambut
daun pintu (Inep-Siji) dengan bentuk gapura
yang dibentuk dari bata
merah ekspose dan untuk
bambu
lubang pintu masuknya
(Wahyudi,2009) terbuat dari kayu secara
utuh dengan ornament-
46
Pintu terletak pada sumbu ornamen ukiran pada
tengah tampak, jendela di kayu tersebut.
kanan – kirinya
Pintu terdiri dua buah
Tinggi pintu : skala akrab daun pintu dengan bukan
ayun terbuat dari material
kaca dengan kusen dari
kecil daun jendela
material kayu.
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gedung B tidak Pada Gedung B tidak

Hias terpengaruh arsitektur Jawa. terdapat saka.
pada
Saka
tiang.
Tabel 07. Telaah Eksterior Fasade Gedung C
Dari amatan studi kasus eksterior fasad pada Gedung C tidak menampilkan
adanya ciri khas dari arsitektur tradisional Jawa, baik dari bentuk bangunan maupun
dari ornamen yang menjadi karakter bangunan tradisional Jawa.
4.8 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung D Museum

Ranggawarsita
fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung D museum Ranggawarsita dihubungkan
47
Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung D museum
Jawa terbagai menjadi 5 arsitektur Jawa Ranggawarsita ini,
macam, yaitu panggang pe, menggunakan atap
kampung, limasan, joglo, pelana.

liat
Soko guru menjadi struktur Kolom tidak terpengaruh Soko Guru atau Kolom
utama pada bangunan arsitektur Jawa. pada Gedung D berbentuk
Kolom
bahan bata merah
Material: kayu
dengan cat putih dan
(Wahyudi,2009) abu-abu.
skala akrab.
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai tidak terpengaruh oleh Pada lantai depan Pintu

arsitektur Jawa. masuk Gedung D tidak
terdapat perbedaan
elevasi lantai yang biasa
menjadi ciri khas
arsitektur Jawa.
48

Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu terdiri dua buah
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh daun pintu dengan bukan
daun pintu (Inep-Siji) kaca dengan kusen dari
material kayu yang
difinishing cat warna abu-
bambu
abu.
(Wahyudi,2009)

kanan – kirinya

kecil daun jendela
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gedung D tidak Pada Gedung D saka tidak
Hias terpengaruh arsitektur Jawa. terdapat ornamen hanya
pada difinishing cat putih dan
Saka abu-abu.
49
tiang.
Tabel 08. Telaah Eksterior Fasade Gedung D
Dari amatan studi kasus eksterior fasad pada Gedung D tidak menampilkan
4.9 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung Kantor Museum
Ranggawarsita

fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung Kantor museum Ranggawarsita

Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung Kantor
Jawa terbagai menjadi 5 arsitektur Jawa museum Ranggawarsita
macam, yaitu panggang pe, ini, menggunakan atap
kampung, limasan, joglo, limasan.

liat
utama pada bangunan arsitektur Jawa. pada Gedung Kantor
(pendopo) berbentuk persegi
menggunakan bahan bata
merah diplester dan
Material: kayu difinishing dengan cat.
(Wahyudi,2009)
50
(gebyok) jawa. pemikul Tinggi dinding
skala akrab.
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai terpengaruh oleh Pada lantai dasar parkir

arsitektur Jawa. menuju lantai dasar
bangunan kantor terdapat
Lantai perbedaan elevasi lantai
berupa trap dan terdapat
teras yang biasa menjadi
ciri khas arsitektur Jawa.


Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu terdiri dua buah
daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh daun pintu dengan bukan
Pintu- daun pintu (Inep-Siji) kayu dengan pegangan
Jendela pintu bahan aluminium.
Pintu tidak terletak di
sumbu tengah bangunan.
51
Pintu terletak pada sumbu Jendela terdapat dua tipe,
tengah tampak, jendela di yang pertama ada jendela
kanan – kirinya kaca dengan kuseun kayu
dengan bukaan yang
cukup lebar dan yang
Bukaan jendela relatif kedua yaitu jendela kaca
kecil daun jendela dengan diberi railing dari
memiliki jalusi dengan bahan besi.
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gedung Kantor Pada Gedung Kantor saka
Hias tidak terpengaruh arsitektur tidak terdapat ornamen
pada Jawa. hanya difinishing cat.
Saka
tiang.
Tabel 09. Telaah Eksterior Fasade Gedung Kantor
Dari amatan studi kasus eksterior fasad pada Gedung Kantor tidak
menampilkan adanya ciri khas dari arsitektur tradisional Jawa, baik dari bentuk
bangunan maupun dari ornamen yang menjadi karakter bangunan tradisional Jawa.
4.10 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gudang Museum Ranggawarsita

fasad yang menghadap ke jalan pada Gedung Kantor museum Ranggawarsita
52
Atap Bentuk atap tradisional Atap tidak terpengaruh oleh Pada Gedung Kantor
Jawa terbagai menjadi 5 arsitektur Jawa museum Ranggawarsita
macam, yaitu panggang pe, ini, menggunakan atap
kampung, limasan, joglo, limasan.

liat
utama pada bangunan arsitektur Jawa. pada Gudang berbentuk
bahan bata merah
Material: kayu
dengan cat.
(Wahyudi,2009)
skala akrab.
sebagai penutup
(Wahyudi,2009)
Lantai Lantai tidak terpengaruh oleh Pada lantai dasar parkir

arsitektur Jawa. menuju lantai dasar
bangunan gudang tidak
terdapat perbedaan
elevasi lantai berupa trap
dan tidak terdapat teras
yang biasa menjadi ciri
khas arsitektur Jawa.
53

Tegel badak
(Cahyani,2015)
Pintu- Pintu dengan dua buah Bentuk dan tatanan pintu Pintu Gudang berbentuk
Jendela daun pintu (Kupu Tarung) jendela tidak terpengaruh pintu rolling lipat dari
atau pintu dengan satu arsitektur Jawa. bahan besi.
daun pintu (Inep-Siji)


kanan – kirinya

kecil daun jendela
bukaan ke samping
(Cahyani,2015)
Ornamen Praba Pada Saka Gudang tidak Pada gudang saka tidak
Hias terpengaruh arsitektur Jawa. terdapat ornamen hanya
pada difinishing cat.
Saka
54
tiang.
Tabel 10. Telaah Eksterior Fasade Gudang
Dari amatan studi kasus eksterior fasad pada Gudang tidak menampilkan
4.11 Kesimpulan Telaah Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita
Berikut Adalah Tabel Secara Keseluruhan Pengaruh Arsitektur Jawa Pada

Eksterior Fasad Objek Amatan Museum Ranggawarsita Semarang :
No Segmen Yang Nama Gedung Pengaruh Arsitektur Jawa

diamati
Ya Tidak
1. Atap Entrance Hall 
Menggunakan atap joglo

pada pendopo dengan
bentuk Joglo Jompongan.
Atap joglo jompongan
memiliki ciri khas atap
bersusun 2 dan mempunyai
bumbungan atap yang
memanjang ke samping
kanan dan kiri. Pertemuan
antara kedua atap tidak
dipisahkan oleh pembatas
lis plank. Bangunan joglo
jompongan mempunyai
denah lantai cenderung
bujur sangkar.
55
Gedung Pertemuan 
Menggunakan atap joglo

dengan bentuk Joglo
Jompongan baik pada teras
maupun pada Gedung
pertemuannya, dengan
ukuran atap joglo pada
teras lebih kecil dari atap
ruang pertemuan.
Art Shop 
Menggunakan Hip
Roof
Mushola 
Atap Mushola
menggunakan atap Joglo
dengan bentuk Joglo Semar
Tinandu.
Gedung A 
 Rekayasa Atap
tersembunyi.
 Bentuk atap yang
sebenarnya tidak
terlihat dari fasade
 Atap ditutupi oleh
dinding yang
dilapisi dengan
keramik berwarna
cream
Gedung B 
 Rekayasa Atap
tersembunyi.
56
sebenarnya tidak
 Atap ditutupi oleh
dinding batu bata
yang di plaster
polos dengan
finishing cat
warna putih
Gedung C 
 Rekayasa Atap
tersembunyi.
sebenarnya tidak

Gedung D 
Rekayasa Atap
tersembunyi.
Gedung Kantor 
Atap Limasan
Gudang 
Atap Limasan
2. Kolom Entrance Hall 
Kolom pada bagian

pendopo depan
 sesuai ciri arsitektur

tradisional Jawa rumah
kampung dengan 6 saka-
57
saka dan di ujung-ujung
bangunan.
Kolom pada pendopo

belakang :
 Bentuk kolom kotak

 Material dari kayu
 Sesuai tipe rumah joglo
dengan perubahan dan
perkembangan yang
diperluas, yaitu
penambahan jumlah
kolom.
 Penempatan kolom
sesuai dengan bentuk
rumah kampung salah
satu ciri arsitektur
tradisional Jawa dengan
jumlah soko guru 4 di
ujung-ujung bangunan.
 Soko guru menjadi
struktur utama pada
bangunan teras
Art Shop 
Mushola 
 Jika pada bangunan

joglo biasanya
memakai tiang kayu,
namun pada joglo
semar tinandhu ini
menggunakan tiang
penyangga yang
diganti dengan dinding
58
atau atap dipikul
dengan dinding
dinding.
 Memakai 2 saka guru
sebagai tiang utama
yang menyangga atap
brunjung
Gedung A 
Gedung B 
Gedung C 
Gedung D 
Gedung Kantor 
Gudang 
3. Dinding Entrance Hall 
 Material Batu bata

 Dinding berfungsi
sebagai pemikul
 Tinggi dinding
skala akrab
Gedung Pertemuan 
Pada Teras :
 Material Batu bata
 Dinding berfungsi
sebagai pemikul
 Tinggi dinding
skala akrab
Art Shop 
 Material Batu-bata
59
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Mushola 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Gedung A 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Gedung B 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Gedung C 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Gedung D 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
Gedung Kantor 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
60
Gudang 
 Dinding sebagai
penutup dan
penyalur beban
4. Lantai Entrance Hall 

 Pada teras menuju
Pendopo belakang
terdapat trap sebagai
elevasi lantai
 Pada teras menuju
ruang pertemuan
terdapat elevasi berupa
trap
Art Shop 
 Terdapat undakan
depan teras dari lantai
bawah parkiran sebagai
perbedaan elevasi
Mushola 
 Terdapat elevasi berupa
undakan menuju area
mushola
Gedung A 
Gedung B  
untuk menuju Gedung
B berupa trap
Gedung C 
Gedung D 
Gedung Kantor 
61
untuk menuju teras
Gedung kantor
Gudang 
5. Pintu -Jendela Entrance Hall 
Art Shop 
Mushola 
Gedung A 
 Menggunakan material
full kayu
 Terdapat ukiran-ukiran
khas jawa pada pintu
 Pintu memiliki dua
buah daun pintu
Gedung B 
Gedung C 
Gedung D 
Gedung Kantor 
Gudang 
6. Ornamen Hias Entrance Hall 

Pada Saka  Ornamen berwarna
emas
 Menerapkan bentuk
ornament jawa Praba
 Ditempatkan pada tiang
di keempat sisinya
pada ujung dan pangkal
tiang
62
Art Shop 
Mushola 
Gedung A 
Gedung B 
Gedung C 
Gedung D 
Gedung Kantor 
Gudang 
Tabel 11. Kesimpulan Telaah Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita
63
BAB V
PENUTUP
5.1 Kesimpulan
Arsitektur tradisional, seperti halnya tradisi, memiliki sifat dinamis, yaitu tidak
tertutup terhadap adanya perubahan. Perubahan-perubahan ini umumnya disebabkan
oleh adanya perubahan kebutuhan akan ruang, baik dari segi luasan, fungsi maupun
pemaknaan. Dengan begitu, penggunaan unsur-unsur arsitektur tradisional pada
berbagai fungsi dengan konteks yang berbeda bukan lagi menjadi hal yang aneh.
Museum Ranggawarsita Semarang walaupun Ir. Totok Rusmanto tidak secara

keseluruhan menerapkan ciri-ciri Arsitektur Tradisional Jawa pada eksterior fasad
bangunan ini, namun bangunan ini masih dapat dibilang merupakan bangunan hasil
terapan Arsitektur Tradisional Jawa menurut hasil Analisa yang ada.
Gambar 5.1 Pembagian Area Analisa Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita
Berdasarkan pembagian area untuk analisisi Fasade Museum Ranggawarsita

pada area depan dengan block warna biru, ciri khas Arsitektur Jawa Paling menonjol
terlihat pada atap joglo yang diterapkan pada area depan museum yang langsung secara
visual dapat dilihat pengunjung ketika memasuki museum yaitu pada Entrance Hall,
64
Ruang Pertemuan, dan Mushola yang dekat dengan gerbang. Atapnya yang
menggunakan atap joglo menunjukkan bahwa Ir. Totok Rusmanto mengadaptasi dari
Arsitektur Tradisional Jawa. Semua bangunan pada area depan juga memperlihatkan
penggunaan perbedaan level untuk memasuki gedungnya yang menerapkan konsep
lantai yang terdapat trap depan teras yang berfungsi sama seperti kuncung,
pemberhentian di depan pendopo (teras). Selain itu pada fasad depan entrance hall
memiliki bentuk dan susunan saka-saka sesuai dengan Arsitektur Jawa dan
pemaknaannya serta ornament-ornamen yang juga mengadopsi dari arsitektur Jawa.
Untuk area tengah yaitu bagian Gedung Pameran yang terdiri dari Gedung A,
Gedung B, Gedung C, dan Gedung D tidak banyak menerapkan pengaruh arsitektur
Jawa untuk penampilan fasadnya. Beberapa bagian sudah muali menerapkan arsitektur
modern yang terlihat pada atap Gedung A, Gedung B dan Gedung C yang menerapkan
atap tersembunyi minimalis dan Gedung D menggunakan atap pelana. Semua Kolom
pada fasad Gedung pameran menggunakan material batu-bata yang di plaster dengan
finishing cat dan tidak menggunakan ornamen ciri khas arsitektur jawa. Penerapan
arsitektur jawa hanya terlihat pada Pintu pada Gedung A yang menggunakan material
full kayu yang biasa dijumpai pada bangunan berarsitektur tradisional Jawa dengan
menampilkan ornament-ornamen ukiran. Untuk penerapan level lantai hanya
diterapkan pad pintu masuk Gedung B.
Pada area belakang dengan block hijau pada gambar 5.1 Pembagian Area
Analisa Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita yang menganalisa Gedung Kantor
dan Gudang terlihat tidak menampilkan arsitektur tradisional Jawa pada kedua fasad
bangunan. Hanya satu pengaruh yang diterapkan pada bangunan kantor yaitu level
lantai yang memili trap untuk menuju teras. Konsep Arsitektur tradisional bangunan
museum yang terbentuk adalah hasil terjemahan dari kepatuhan atas pakem-pakem
yang sudah ada. Penggunaan unsur-unsur fisik dari arsitektur tradisional Jawa pada
Museum Ranggawarsita ini tidak hanya digunakan unuk membentuk suasanan
tradisional tetapi juga sebagai cara untuk menampilkan bentuk identitas bangunan.
5.2 Saran
Ilmu arsitektur di Indonesia dinilai sudah meninggalkan arsitektur tradisional
Indonesia. Banyak arsitek Indonesia yang mengaplikasikan gaya modern pada desain-
65
desainnya dengan beralasan mengikuti perkembangan jaman dan untuk unjuk gigi pada
dunia internasional bahwa desain-desain dari para arsitek Indonesia tidak kalah dari
arsitektur Eropa. Terdapat nilai tradisi yang sangat tinggi dalam arsitektur tradisional.
Penting untuk mempelajari arsitektur tradisional karena dari sana kita dapat mengetahui
perkembangan arsitektur, dan bagaimana nenek moyang kita menciptakan desain yang
berfungsi baik. Kearifan lokal dalam merancang tersebut yang sudah diwarisi oleh
leluhur patut dipertahankan.
Diharapkan dengan adanya penelitian ini masyarakat Indonesia kedepannya

bisa lebih menghargai local wisdom yang ada. Sebagai generasi penerus bagsa kita
juga harus dapat menerapkannya dalam desain-desain kita sehingga bukan hanya
arsitektur Indonesia saja yang berkembang dan dikenal dunia, namun nilai-nilai budaya
lokal yang sudah ada berabad-abad yang lalu tetap terjaga kelestariannya dalam Bahasa
arsitektur.
66
DAFTAR PUSTAKA
Arbi,Y et al. 2012. Konsep Penyajian Museum, Jakarta : Direktorat Permuseuman, Direktorat
Jendral Sejarah dan Purbakala, Kementerian Pariwisata dan Ekonomi Kreatif ( ISBN 13
9786021962701).
Binta, I et al. 2018. Tipologi Elemen Arsitektur pada Fasad Bangunan Shophouse Kampung
Cina Bengkulu, Jurnal Lingkungan Binaan Indonesia, Volume 7 Nomor 1, Maret (ISSN
2301-9247 dan EISSN 2622-0954).
Budihardjo, E. 1989. Jati Diri Arsitektur Indonesia. Bandung:Alumni.
Cahyadi, A.R. 2010. Karakteristik Fasade Bangunan Factory Outlet di Jalan Ir. H. Djuanda
Bandung, a paper on Academia.
Cahyani,Risqi et al. 2015. Pengaruh Arsitektur Tradisional Jawa dalam Hunian Kolonial di
Kampung Bubutan Surabaya, Jurnal Ruas, Volume 13 Nomor 1, Juni (ISSN 1693-370)
Krier, R. 2001. Komposisi Arsitektur. Jakarta : Erlangga (ISBN 979-411-650-5).
Kustianingrum, W. 2009. Penggunaan Arsitektur Tradisional Jawa pada Restoran. Skripsi

Sarjana Fakultas Teknik Program Studi Arsitektur Universitas Indonesia.
Museum Definition. 2014. Retrieved from icom. museum: http://icom.museum/the-

vision/museum-definition/
Putri, D.K et al. 2011. Kebudayaan dan Kesenian Indonesia. Diakses dari :
http://kebudayaankesenianindonesia.blogspot.com/2011/04/perkembangan-arsitektur-
tradisional-di.html
Rahmansyah dan Rauf,B. 2014. Arsitektur Tradisional Bugis Makassar (Survei pada Atap
Bangunan Kantor di Kota Makassar), Jurnal Forum Bangunan, Volume 12 Nomor 2,
Juli.
Riany,M et al. 2013. Kajian Ekspresi Bangunan Eiger Adventure Store Jl. Sumatera Bandung
Ditinjau dari Eksterior dan Interior Bangunan, Jurnal Reka Karsa, Volume 1 Nomor 2,
Agustus.
Sastra, S.M. 2013. Inspirasi Fasade Rumah Tinggal. Yogyakarta : C.V Andi Offset.
Sayekti, R.D.A.P., 2010, Museum Keris di Yogyakarta, E-Journal UAJY, hal. 160-161, Juni
Suharjanto,G. 2011. Membandingkan Istilah Arsitektur Tradisional Versus Arsitektur

Vernakular : Studi Kasus Bangunan Minangkabau dan Bangunan Bali, ComTech,
Volume 2 Nomor 2, Desember.
67
Sumadio,B. 1996/1997. Bunga Rampai Permuseuman. Jakarta : Direktorat Permuseuman.
Wahyudi, T. 2009. Perpaduan Arsitektur Belanda dan Arsitektur Tradisional Jawa Tengah
pada Bangunan Peninggalan Belanda di Jl.Perintis Kemerdekaan Surakarta, Skripi
UNS-FKIP Jur. Pendidikan Teknik dan Kejuruan.
Widayanti, R. 2013. Kajian Aspek Pemakaian Energi pada Sistem Bangunan Tradisional Jawa.
E-Journal Gunadarma.
www://https.arsitag.com., Desain Eksterior Tropis , diakses tanggal 10 April 2019.
68
LAMPIRAN
Surat Kelayakan Sidang ............................................................................................. 1 lembar
Berita Acara Persidangan ........................................................................................... 1 lembar
Lembar Presensi Acara Persidangan .......................................................................... 1 lembar
69
BERITA ACARA SIDANG RISET DESAIN ARSITEKTUR
Dengan ini menyatakan bahwa telah dilaksanakannya Sidang Riset Dalam

Arsitektur pada Semester 6 dengan judul “Memahami Karakteristik Eksterior Fasade Museum
Ranggawarsita Semarang dalam Penggunaan Arsitektur Tradisional Jawa” pada:
Hari : Senin
Tanggal : 27 Mei 2019
Waktu Sidang : 14.00-14.40
Tempat Sidang : Ruang Sidang A, Departemen Arsitektur Fakultas Teknik
Universitas Diponegoro
Tim Penyaji
Nama : Isna Nur Aisyiyah
NIM : 21020116120012
Dosen Pembimbing : Ir. Budi Sudarwanto, M.Si
Tim Pembahas
Pembahas 1 : Sari Gita Wardani / 21020116120010
Pembahas 2 : Ayu Radinna / 21020116120011
Pembahas 3 : Anis Khoiriyatul Arifah / 21020116120023
Pelaksanaan Sidang Riset Desain Arsitektur dengan judul “Memahami Karakteristik

Eksterior Fasade Museum Ranggawarsita Semarang dalam Penggunaan Arsitektur Tradisional
Jawa” berlangsung selama 40 menit. Adapun rincian pelaksanaan Sidang Tersebut antara lain:
1. Pukul 14.00 penyaji telah menyiapkan bahan beserta alat pendukung yang digunakan
dalam presentasi. Dan dibuka dengan arahan dari dosen pembimbing.
2. Pukul 14.00 - 14.20 presentasi dilakukan oleh penyaji selama kurang lebih 20 menit
menggunkan media presentasi powerpoint dan proyektor yang berisi mengenai pokok-
pokok materi.
3. Pukul 14.20 - 14.40 dilakukannya sesi tanya jawab dengan tim pembahas yang dipimpin
oleh dosen pembimbing. Kemudian dilanjutkan dengan beberapa pertanyaan, masukan,
dan arahan dari dosen pembimbing.
Tanya Jawab
Adapun rincian pelaksanaan sesi tanya jawab, diskusi dan saran oleh dosen
pembimbing, sebagai berikut:
1. Nama : Sari Gita Wardani

NIM : 21020116120010
Pertanyaan :
Arsitektur Tradisional di Indonesia ada banyak sekali, kenapa dalam pembahasan
eksterior fasade museum Ranggawarsita ini menggunakan pengaruh budaya arsitektur
tradisional Jawa secara spesifik ?
Jawaban :
Karena arsitektur tentu saja memiliki peranan yang penting untuk mengekspresikan
identitas kedaerahan. Arsitektur tradisional hadir dan menjadi salah satu bagian pembentuk
identitas dari suatu daerah. Dikarenakan museum Ranggawarsita ini berada di Semarang dan
masih berada di Jawa, maka arsitektur tradisional yang dipakai adalah arsitektur tradisional
Jawa.
2. Nama : Ayu Radinna

NIM :21020116120011
Pertanyaan :
Eksterior bangunan atau ekspresi bangunan sering dikaitkan dengan citra bangunan
tersebut. Menurut Anda unsur-unsur tradisional Jawa yang diterapkan pada museum
Ranggawarsita sudah menunjukkan citra positif untuk bangunan tersebut?
Jawaban :
Penggunaan arsitektur tradisional Jawa serta penerapan unsur-unsurnya menurut saya
sudah cukup untuk membentuk citra positif pada Museum Ranggawarsita, dimana unsur-unsur
tersebut sudah banyak dikenal di kalangan masyarakat umum. Namun, memang tidak dapat
dipungkiri unsur-unsur tradisional ini lebih disenangi oleh kalangan usia berumur serta orang
yang memiliki pengalaman dengan budaya ini.
3. Nama : Anis Khoiriyatul Arifah

NIM : 21020116120023
Pertanyaan :
Untuk eksterior ruang luar museum ada banyak hal yang harus diperhatikan,
diantaranya seperti pintu masuk-keluar bangunan, taman atau ruang sign-board museum, parkir
kendaraan, tersedianya ruang pedestrian, dll. Kenapa akhirnya lebih memilih eksterior fasad
museum untuk dijadikan pokok pembahasannya?
Jawaban
Karena menurut saya eksterior bangunan menjadi hal yang penting untuk dibicarakan
karena untuk bangunan umum eksterior akan menjadi hal pertama yang akan dilihat oleh
siapapun terutama untuk pengunjung. Ekspresi bangunan juga penting dibahas karena untuk
mencerminkan fungsi bangunan sebelum seseorang memasuki bangunan tersebut.
Masukan Dari Dosen Pembimbing

1. Penjelasan mengenai penggunaan atap Joglo masih kurang spesifik kepada ciri khas pada
setiap bentuk atap joglo yang dianalisis. Sehingga perlu ada penambahan penjelasan pada
bagian analisis
2. Analisa penggunaan atap rekayasa atap tersembunyi belum bias membuat pembaca
memahami maksudnya. Sehingga perlun penambahan penjelasan pada bagian Analisa oleh
penyaji sehingga pembahas atau pembaca secara umum dapat lebih memahami maksud
penyaji.
3. Penghilangan penulisan Prof pada nama Arsitek Museum Ranggawarsito yang dikaitkan
dengan tanggal pembangunan dan peresmian museum Ranggawarsita Semarang.
4. Penyajian akhir, dikumpulkan pada hari Rabu (29/5/2019) dengan diadakannya perjanjian
terlebih dahulu. Disiapkan softcopy dalam CD 1 buah untuk Dosen Pembimbing dan
hardcopy untuk Dosen Koordinator mata kuliah Riset Desain Arsitektur.

Rda - Isna Nur Aisyiyah - 012 PDF

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Rda - Isna Nur Aisyiyah - 012 PDF

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

RISET DESAIN ARSITEKTUR

MEMAHAMI KARAKTERISTIK EKSTERIOR FASADE

Isna Nur Aisyiyah – 21020116120012

Ir. Dhanoe Iswanto, M.T.

Ir. Budi Sudarwanto, M.Si

DEPARTEMEN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

MEMAHAMI KARAKTERISTIK EKSTERIOR FASADE

Isna Nur Aisyiyah – 21020116120012

Ir. Dhanoe Iswanto, M.T.

Ir. Budi Sudarwanto, M.Si

DEPARTEMEN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK

LAPORAN RISET DESAIN ARSITEKTUR

Diajukan untuk memenuhi syarat menyelesaikan Pendidikan Sarjana Teknik

Disetujui dan Disahkan Oleh:

Ir. Dhanoe Iswanto, MT Ir. Budi Sudarwanto, M.Si

1. Orangtua yang selalu memberikan dukungan.

HALAMAN JUDUL ......................................................................................................... i

LEMBAR PENGESAHAN .............................................................................................. ii

KATA PENGANTAR ....................................................................................................... iii

DAFTAR TABEL ............................................................................................................. vii

DAFTAR GAMBAR ......................................................................................................... viii

DAFTAR LAMPIRAN ..................................................................................................... ix

1.1. Latar Belakang ........................................................................................................ 1

1.2. Rumusan Masalah ................................................................................................... 2

1.3. Tujuan dan manfaat................................................................................................. 2

1.4. Lingkup Pembahasan ............................................................................................. 3

1.5. Metode Pembahasan ............................................................................................... 3

1.6. Sistematika Pembahasan ......................................................................................... 3

1.7. Kerangka Berfikir ................................................................................................... 5

BAB II STUDI LITERATUR

2.1.1 Pengertian Museum ....................................................................................... 6

2.1.2 Tata Ruang Luar Museum ............................................................................. 6

2.2 Eksterior dan Fasade ............................................................................................... 7

2.2.1 Pengertian Eksterior ....................................................................................... 7

2.2.2 Pengertian Fasade .......................................................................................... 8

2.2.3 Komponen Fasade Bangunan ........................................................................ 9

2.3 Arsitektur Tradisional ............................................................................................. 11

2.3.1 Pengertian Arsitektur Tradisional .................................................................. 11

2.3.3 Arsitektur Tradisional Jawa ........................................................................... 13

BAB III DATA

3.1 Museum Ranggawarsita ........................................................................................ 19

3.2 Lokasi Museum Ranggawarsita ............................................................................ 21

3.3 Eksterior Bangunan Museum Ranggawarsita ...................................................... 22

BAB IV ANALISA EKSTERIOR FASADE MUSEUM RANGGAWARSITA

4.4 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Mushola Museum

4.5 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung A Museum

4.6 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung B Museum

4.7 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung C Museum

4.8 Telaah Arsitektur Jawa pada Eksterior Fasade Gedung D Museum

5.1 Kesimpulan ............................................................................................................. 64

5.2 Saran ....................................................................................................................... 65

DAFTAR PUSTAKA ........................................................................................................ 67

Tabel 01 Telaah Ekterior Fasade Entrance Hall ............................................................. 27

Gambar 2.2 Pacul Gowang .................................................................................................. 14

Gambar 2.3 Tajug Tawon Boni ........................................................................................... 14

Gambar 2.4 Sinom Lambang Gantung Rangka Kutuk Ngambang .................................... 15

Gambar 2.5 Joglo Jompongan ............................................................................................ 15

Gambar 2.7 Saka .................................................................................................................. 16

Gambar 2.8 Dinding ........................................................................................................... 17

Gambar 3.3 Peta Lokasi ...................................................................................................... 21

Gambar 3.4 Tampak Depan Museum Ranggawarsita ........................................................ 22

Gambar 3.5 Gerbang Museum Ranggawarsita ................................................................... 22

Gambar 3.6 Area Parkir Museum Ranggawarsita ............................................................... 23