TUGAS

DI SUSUN OLEH:

ALIFIANTO ADE IRAWAN SAPUTRO

NIM : 41214320002

TEKNIK ARSITEKTUR
UNIVERSITAS MERCU BUANA
TAHUN AJARAN 2017/2018
 Narasi dalam Arsitektur

Arsitek William A. Browne, Jr., FAIA, LEED AP, menjelaskan bagaimana dia dan
perusahaannya menggunakan narasi ketika merancang bangunan dan ruang.

Semua objek yang dirancang, baik yang dikandung oleh seorang arsitek, seniman, desainer
grafis, perancang industri, atau arsitek lansekap, menceritakan sebuah kisah. Kisah-kisah
mereka kadang-kadang dapat dilihat dengan mudah, dan pada waktu lain perlu ditemukan
melalui pertimbangan yang bijaksana. Ceritanya bisa sesederhana metafora atau serumit
novel. Sama seperti pepatah, Anda tidak bisa menilai objek (buku) dengan eksteriornya
(penutup). Kekayaan objek adalah isinya.
Arsitek telah lama berusaha mengkomunikasikan kerajinan mereka melalui citra
bangunan mereka. Ini telah menghasilkan berbagai gaya arsitektur sepanjang sejarah. Apakah
menampilkan kekuatan klien mereka dengan kekuatan façade seperti Palazzo Farnese untuk
Medici's, atau katedral Gothic yang luar biasa keduniaan lain yang menginspirasi dengan
penopang terbang mereka dan selangkangan melonjak, atau solidnya sebuah perusahaan
seperti Mies 'Seagrams Building , masing-masing mengkomunikasikan pesan lebih besar dari
fungsi yang terkandung di dalamnya. Bandara Internasional Denver Fentress / Bradburn
mengenang lokasi khusus di dekat Pegunungan Rocky; Gedung Neurosciences Williams dan
Tiesen di La Jolla, CA mengkomunikasikan kerumitan otak manusia; atau Menara Kebebasan
Daniel Liebskind menghubungkan kita kembali ke pendirian negara kita.
Namun demikian, eksplorasi narasi adalah sesuatu yang menarik minat saya sebagai
seorang arsitek. Memasukkan cerita dalam bangunan menciptakan tingkat makna dan koneksi
ke pelindung atau pengguna yang dapat menarik dan memprovokasi. Kemampuan pengamat
untuk mempelajari sesuatu di luar yang jelas menyebabkan mereka tetap ada daripada lewat.
Arsitektur narasi berkembang dari eksplorasi introspektif terhadap misi dan hasrat
klien; program atau fungsi bangunan; konteks situsnya; dan sering tempatnya dalam
sejarah. Mengedit pesan menjadi tema sederhana dan kemudian mengembangkannya menjadi
cerita yang lengkap menciptakan kepenuhan pengalaman. Materialitas, struktur, bentuk dan
detail menjadi kendaraan untuk menyampaikan pesan.
A. Narasi di beberapa karya dalam arsitektur
1. Batu, Baja dan Roh

Museum Negara Bagian Indiana. FOTO: Jeff Goldberg untuk Esto

Indiana adalah negara Hoosier, dikenal karena kekuatan konservatif dan roh
kontrariannya. Museum Negara Bagian Indiana mewujudkan semangat tersebut melalui
tampilan di dalam dan di desain eksteriornya. Desain Museum menggabungkan hampir
semua elemen gagasan kita tentang mendongeng - kisah tulisan Indiana dalam baja, kaca
dan batu.
Façade utama Museum mewakili kekuatan konservatif Indiana. Dibalut batu kapur
kasar ashlar berskala besar, dinding batu diselingi dengan toko rhomboid museum
stainless steel. The 19-bay drop off kanopi adalah simbol dari industri baja yang
ditemukan di bagian utara negara, dan juga referensi tempat Indiana sebagai negara ke-
19 untuk bergabung dengan Uni. Beraksen dengan silinder bata berlapis aluminium yang
mengingatkan kembali tumpukan industri dan silo agraris yang mewarnai lansekap
Indiana, façade menawarkan wajah tenang, namun energik ke White River State Park
yang berdekatan.
Fasad sekunder Museum adalah koleksi bentuk yang bertentangan. Silinder bata
dipotong menjauh, menarik kaca yang melengkung pada intinya dan pencahayaan hari
interior. Serangkaian batu kapur halus, prisma kaca trapezoidal dan batu pasir blok
menyajikan pemandangan kota dari elemen-elemen yang mencerminkan kualitas
perkotaan kanal pusat terdekat.
Seni adalah cara untuk menceritakan kisah tentang negara juga. Eksterior bangunan
ini dihiasi dengan serangkaian 92 karya seni yang menggambarkan setiap sejarah county
Indiana. Obelisk "INDIANA" yang dibuat oleh Robert Indiana naik dari pusat Aula
interior. Indianapolis memiliki jaringan uap terbesar kedua di negara itu dan dengan jalur
uap di dekatnya, ahli horologi Ray Saunders merancang jam uap khusus yang
memainkan sebagian dari "Kembali Rumah Lagi di Indiana" pada seperempat jam
dengan peluit bertenaga uap.
Akhirnya, interior diorganisasikan di sepanjang semboyan negara, "Persimpangan
Amerika." Grand Hallnya berfungsi sebagai jalan terbuka dengan akses ke IMAX,
restoran, auditorium, pameran, dan toko suvenir. Museum benar-benar menceritakan
banyak kisah Indiana dalam batu, baja dan roh.
2. Penerbangan Manusia

Bangunan Neil Armstrong Purdue. FOTO: MV2 Fotografi.

Tidak diragukan lagi seperti kebanyakan orang, dengan senang hati mengingat
kembali pagi hari 20 Juli 1969 ketika Neil Armstrong menginjakkan kaki di permukaan
bulan - peristiwa penting dalam sejarah umat manusia. Armstrong, bersama 20 astronot
lainnya (dengan lebih banyak lagi), adalah lulusan Sekolah Penerbangan Teknik di
Universitas Purdue. Berasal dari Midwest, Armstrong adalah orang yang pendiam,
pribadi, pendiam dan sangat rendah hati. Hanya setelah pertimbangan yang sangat hati-
hati ia mengizinkan dirinya dikaitkan dengan Neil Armstrong Hall of Engineering,
komisi Universitas Purdue yang dipercayakan kepada kami.
Terletak di gerbang kampus ke sekolah-sekolah teknik, gedung ini menemukan
dirinya di persimpangan kampus tersibuk Purdue dan di dalam struktur bersejarah
kampus. Konteks kampus Purdue terdiri dari batu bata yang kokoh dan bangunan batu
kapur yang ditutup dengan atap genteng merah, menciptakan bahasa gaya yang
konsisten. Presiden Purdue University (Past) Martin Jitske menuduh kami dengan
membuat sebuah bangunan pernyataan yang membangkitkan pentingnya isi dan
sejarahnya, semua sambil memadukan secara tepat ke dalam, tetapi pada akhirnya
memimpin, konteksnya.
Membandingkan konteks kampus yang kuat lainnya seperti Stanford University,
itu adalah bagian dari bagian bangunan yang akan dikandung dalam penerbangan
kembali dari California. Menanggapi kekakuan situs, kami membagi program bangunan
menjadi gedung administrasi dan laboratorium / gedung kelas yang dihubungkan oleh
atrium kolaboratif.

Armstrong Hall dirancang untuk menyediakan fasilitas pendidikan dan penelitian

khusus yang didedikasikan untuk kerja tim, pembelajaran langsung, hubungan
masyarakat dan koneksi interdisipliner yang diperlukan untuk mendidik generasi
insinyur berikutnya. Pendidikan Teknik (sebelumnya Teknik Penyegaran), Proyek
Teknik dalam Pengabdian Masyarakat (EPICS), Program Rekayasa Minoritas dan
Program Perempuan dalam Rekayasa ditempatkan di lantai pertama. Sekolah Teknik
Sains Material ditempatkan di lantai dua; dan Sekolah Teknik Aeronautika dan
Astronautikal "paling ringan" ditempatkan di lantai paling atas.
Menghentikannya dengan airfoil dalam bentuk jajaran genjang dan dibalut dalam
logam merah terra cotta, atap kantilever menutupi atrium, menjangkau ke pintu gerbang
dan melayang di atas kantor Dean, secara metaforis menandakan dukungan yang
mendasari administrasi pekerjaan teknik.
Dalam upaya untuk memungkinkan bangunan untuk mengkomunikasikan pesan
tekniknya, Neil Armstrong Hall of Engineering mengungkapkan sistem rekayasa di
dalamnya. Kerangka struktural betonnya diekspos, sistem mekanis dan elektrik
diekspresikan, dan bahkan stasiun pencuci mata stasiun diberi sorotan dengan jendela
vertikal yang memberikan kilasan ke ruang laboratorium. Laboratorium pengajaran
terlihat dari atrium kolaboratif yang memungkinkan pejalan kaki untuk menghargai
pemikiran rekayasa.
Memperluas minat kami dengan seni dan arsitektur yang menarik, cantilever atap
mengapung di atas patung Neil Armstrong muda yang lebih besar dari kehidupan, yang
diciptakan oleh seniman Chas Fagan. Armstrong yang duduk menatap ke masa depan,
sementara jejak kakinya di bulan duduk dengan lembut di lanskap yang mengarah ke
Astronaut Way. Ketenangan tenang dari desain patung mencerminkan sifat manusia yang
membawa kita ke milenium berikutnya.
3. Tempat Suci

Gereja Katolik Roma St. Bartholomew. FOTO: Jeff Goldberg untuk Esto

 Columbus, Indiana - komunitas kurang dari 40.000 - telah menandai arsitektur
seperti tidak ada komunitas lain seukurannya. Kota ini berada di peringkat keenam di
negara ini untuk inovasi arsitektur dan desain oleh American Institute of Architects
dalam daftar yang mencakup Chicago, New York, Boston, San Francisco dan
Washington, DC Juara oleh pengusaha Cummins Engine J. Irwin Miller, sejak 1941 ini
komunitas telah membangun lebih dari 70 bangunan dan karya seni publik oleh arsitek
dan seniman yang terkenal secara internasional, termasuk IM Pei, Eliel Saarinen dan
putranya Eero Saarinen, Richard Meier, Harry Weese, Dale Chihuly dan Henry
Moore. Komisi yang paling dihormati adalah gereja, jadi ketika kami dipilih untuk
merancang Gereja Katolik St. Bartholomew Roma, itu adalah kesempatan yang dikirim
dari surga.
Menafsirkan ulang tujuh hari penciptaan, desain untuk gereja dimulai dengan cerita
sederhana yang mencerminkan fungsi gerejawi dari bangunan, serta simbol suci dan
berbeda dari iman Katolik. Desain gereja terbentang dari intinya, (1) dimulai dengan
salib dan tabernakel. Penempatan altar (2) terinspirasi oleh doktrin-doktrin Vatikan II
yang membawa jemaat lebih dekat ke sana. Dari desain ini, konfigurasi nautilus muncul,
mewakili Tuhan dan bentuk sempurna dari alam. Menara dan struktur atap (3) mencapai
ke arah surga, bertindak tidak hanya sebagai dukungan struktural gereja tetapi juga
sebagai dukungan spiritualnya untuk mendirikan tabernakel. Struktur atap kemudian
spiral unik ke bawah dengan lekukan dinding berbentuk nautilus. Dua jendela kaca
berwarna segitiga besar, dibuat di dinding utara dan timur. Tempat pembaptisan (4)
terletak di depan pintu masuk utama ke ruang ibadah, mengacu pada tradisi Katolik
menyentuh air suci sebelum masuk. Secara tradisional, narthex bersejarah (5) adalah
ruang masuk ke ruang ibadah, namun; penggunaan modern telah beradaptasi dengan
ruang pertemuan sosial sebelum dan sesudah ibadah. Bentuk kotaknya melambangkan
bentuk sempurna manusia. Sacristy, vestry, dan nursery (6), bersama dengan toilet dan
ruang mantel, menyediakan dukungan untuk waktu ibadah, menyelesaikan fungsi
bangunan. Dengan langkah terakhir ini, desain gereja selesai (7), menandai bahwa hari
ketujuh adalah untuk ibadah. mengacu pada tradisi Katolik menyentuh air suci sebelum
masuk. Secara tradisional, narthex bersejarah (5) adalah ruang masuk ke ruang ibadah,
namun; penggunaan modern telah beradaptasi dengan ruang pertemuan sosial sebelum
dan sesudah ibadah. Bentuk kotaknya melambangkan bentuk sempurna
manusia. Sacristy, vestry, dan nursery (6), bersama dengan toilet dan ruang mantel,
menyediakan dukungan untuk waktu ibadah, menyelesaikan fungsi bangunan. Dengan
langkah terakhir ini, desain gereja selesai (7), menandai bahwa hari ketujuh adalah untuk
ibadah. mengacu pada tradisi Katolik menyentuh air suci sebelum masuk. Secara
tradisional, narthex bersejarah (5) adalah ruang masuk ke ruang ibadah,
namun; penggunaan modern telah beradaptasi dengan ruang pertemuan sosial sebelum
dan sesudah ibadah. Bentuk kotaknya melambangkan bentuk sempurna
manusia. Sacristy, vestry, dan nursery (6), bersama dengan toilet dan ruang mantel,
menyediakan dukungan untuk waktu ibadah, menyelesaikan fungsi bangunan. Dengan
langkah terakhir ini, desain gereja selesai (7), menandai bahwa hari ketujuh adalah untuk
ibadah. Sacristy, vestry, dan nursery (6), bersama dengan toilet dan ruang mantel,
menyediakan dukungan untuk waktu ibadah, menyelesaikan fungsi bangunan. Dengan
langkah terakhir ini, desain gereja selesai (7), menandai bahwa hari ketujuh adalah untuk
ibadah. Sacristy, vestry, dan nursery (6), bersama dengan toilet dan ruang mantel,
menyediakan dukungan untuk waktu ibadah, menyelesaikan fungsi bangunan. Dengan
langkah terakhir ini, desain gereja selesai (7), menandai bahwa hari ketujuh adalah untuk
ibadah.

Kekayaan dari cerita ini diperluas melalui materialitas bangunan dengan tubuhnya
yang terdiri dari solid buffar emas Kasota Limestone, puncak menara yang tepat dari
tembaga bercampur dan bukaan yang dibingkai dengan kayu gelap yang hangat. Bahan-
bahan ini meluas ke interior dengan tempat kudus yang ditutup dengan langit-langit kayu
dan dirayakan dengan jendela kaca patri oleh seniman Elizabeth Devaraux.
Sama seperti kapel Gothic kuno, interior tempat kudus adalah mengangkat dan inspirasi,
tetapi tidak seperti mereka menawarkan siang hari yang indah dan pemandangan ke arah
taman yang berdekatan. The Reservation Chapel, yang ditempatkan tepat di belakang
altar dan salib asli, adalah sebuah kontemplasi kontemplatif yang intim. The Stations of
the Cross proses sepanjang dinding belakang dan Pembaptisan di Narthex, mengingat
bentuk nautilus, berfungsi untuk mengingatkan jemaat dari komitmen mereka.
St. Bartholomew, menetap di seberang taman dari Gereja Kristen Utara Eero Saarinen,
menjadi gereja suci berikutnya dalam koleksi Columbus.

4. Menanam Benih Hijau

Gedung KIB. FOTO: Susan Fleck Photography

Terkadang sebuah bangunan perlu memperkuat kisah misi organisasi. Keep

Indianapolis Beautiful (KIB), afiliasi dari Keep America Beautiful, didedikasikan untuk
menyatukan orang-orang untuk membangun komunitas dan mengubah ruang publik
melalui peningkatan estetika dan lingkungan. Dengan fasilitas yang tersebar dan sedikit
jarak pandang di pusat kota Indianapolis, KIB mencari fasilitas baru yang akan
meningkatkan kesadaran akan misinya dan menjadi sebuah karya untuk peran
kepemimpinannya dalam mendorong lingkungan perkotaan yang lebih hijau dan
berkelanjutan.
Keputusan KIB untuk membeli dan menggunakan kembali bangunan yang
ditinggalkan di lahan perkotaan di salah satu kawasan permukiman di Indianapolis yang
diselamatkan oleh sumber daya alam dan menekankan komitmennya terhadap
kebangkitan lingkungan. Desainnya memeluk narasi hijau yang kuat. Setiap keputusan
desain dibuat melalui keseimbangan yang cermat dari pertimbangan biaya dan
berkelanjutan. Atap hijau yang mahal memberi jalan ke atap yang putih, sangat reflektif
dan berinsulasi, memberikan manfaat penghematan energi yang hampir sama.
 Sebuah tangki air dan tadah hujan yang sangat terlihat dipasang untuk
mengumpulkan limpasan air hujan dari atap dan area parkir. Air yang dikumpulkan
disimpan dan digunakan untuk merawat lahan dan memelihara pohon dan bahan
tanaman. Tiga turbin angin setinggi 30 kaki yang berdekatan dengan waduk
melambangkan komitmen KIB untuk efisiensi energi. Turbin angin ini, yang pertama
dari jenisnya di Indianapolis, diskalakan untuk penggunaan komersial kecil. Di pintu
masuk, layar hijau ditutupi dengan wisteria dirancang untuk menentukan masuk
bangunan dan menyinggung misi KIB untuk mempercantik Indianapolis.

KIB interior. Atrium interior markas mewakili hati hijau. Terletak di tengah-tengah

bangunan dan dikelilingi oleh kaca, atrium menyinari 90 persen bilik, ruang konferensi,
dan koridor di sekitarnya dalam cahaya alami. Terbuka ke langit dan ditanam dengan
spesies asli, atrium adalah ruang yang, baik digunakan sebagai tempat makan siang,
ruang istirahat, ruang pertemuan informal atau area kerja luar ruangan, memperkuat misi
menjaga Indianapolis tetap indah di tempat-tempat yang tak terduga.
Tidak hanya desain ini benar-benar merangkul misi KIB, itu mengarah ke penunjukan
emas LEED pertama yang diberikan kepada nirlaba di Indianapolis. Dan lokasinya yang
sangat terlihat dan beberapa fitur yang berkelanjutan membuatnya menjadi magnet bagi
mereka yang ingin tahu tentang layanannya.
B. Pikiran Akhir
Arsitektur hanya perlu menyesuaikan dengan peluang yang ada. Karena peluang
pembangunan baru memberi jalan untuk lebih banyak menggunakan kembali dan
renovasi, cerita-cerita itu mungkin perlu diceritakan dalam konteks yang ada. Mungkin
konteks ini dimulai dengan cerita sebelumnya dan kemudian ditingkatkan dengan yang
baru, atau mungkin dialog sebelumnya benar-benar berubah, menawarkan narasi baru
tentang pengguna barunya. Pada akhirnya apakah sebuah bangunan berdiri di latar
belakang atau menegaskan dirinya dengan cara yang berani, itu adalah cerita di
dalamnya yang akan terus intrik lama setelah dengungan memudar. Saat komisi baru
hadir, kami terus mengejar cerita berikutnya dengan harapan untuk membawa sesuatu
yang jauh lebih besar kepada komunitas yang kami layani. Arsitektur narasi
menghubungkan bangunan ke tempat mereka berada. Itu hanya membutuhkan pengamat
untuk mengambil waktu sejenak untuk menemukan cerita di dalamnya.

William A. Browne, Jr., FAIA, LEED AP adalah prinsip dasar RATIO. Bill adalah
lulusan Universitas Illinois dan memiliki gelar Master of Arts dalam bidang Arsitektur
dari University of Florida. Dia adalah arsitek terdaftar di negara bagian Indiana, Illinois,
West Virginia, Colorado, Kentucky, South Carolina, Florida, dan Texas. Dia telah
merancang berbagai macam fasilitas kompleks, laboratorium, museum dan tempat
perusahaan.