CHARISMA

‘I’ll move on to charisma.

‘You know there are actors who only have to make their entrance and the audience loves them?
Why? Because they are beautiful? Very often they aren’t. Because of their voice? Very often they
haven’t any. Because of their talent? Often it doesn’t merit admiration. Because of what then?
Because of that elusive quality we call charisma. It is the inexplicable attraction exercised by the
actor’s whole being in which even faults are turned to advantage and are copied by his admirers and
imitators.

‘Everything serves such actors, including playing badly. They just have to make an early entrance
and stay onstage long enough to allow the audience to see its idol and fall in love with him.

Aku akan beralih ke karisma. "Anda tahu ada aktor yang hanya harus masuk dan penonton mencintai
mereka? Mengapa? Karena mereka cantik? Sangat sering tidak. Karena suaranya? Sangat sering
mereka belum memilikinya. Karena bakat mereka? Seringkali itu tidak pantas dikagumi. Karena apa
itu? Karena kualitas yang sulit dipahami dan kita menyebutnya karisma. Ini adalah daya tarik yang
tak dapat dijelaskan yang dilakukan oleh keseluruhan aktor yang bahkan kesalahannya berubah
menjadi keuntungan dan ditiru oleh pengagum dan penirunya.

"Semuanya melayani aktor seperti itu, termasuk permaianan buruknya. Mereka hanya perlu masuk
lebih awal dan tetap di atas panggung cukup lama untuk memungkinkan penonton melihat idolanya
dan jatuh cinta padanya.

‘Often, meeting these actors in life, even the most fervent theatrical admirer says disappointedly:
“Oh! How boring he is offstage!” But it’s as though the footlights illuminate virtues which win you
over. Not for nothing is this quality called “stage” and not real-life charisma.

‘It’s a great joy to have it since it guarantees success with the audience in advance and helps the actor
convey his creative thoughts which embel- lish the role and his art to the crowd.

"Seringkali, aktor-aktor seperti ini dalam kehidupan yang sebenarnya adalah orang-orang yang
membosankan. Bahkan pengagum berat teater bisa mengatakan dengan kecewa," Oh! Betapa
membosankannya dia di luar panggung! "Tapi sepertinya terang lampu panggung telah “berbaik hati”
sehingga ia selalu tempak memukai di panggung, Inilah yang disebut kualitas panggung, dan bukan
kharisma kehidupan nyata.

"Sangat beruntung memiliki kharisma seperti itu sebab ia bisa menjamin kesuksesan untuk menarik
audiens dan membantu aktor tersebut menunjukkan kemampuan kreatifnya--melalui perannya--
kepada orang banyak.

‘But how important it is for the actor to use his natural gifts with care, intelligence and discretion!
It’s a shame if he doesn’t understand this and starts to trade in his allure. Backstage actors like that
are called gigolos. Like prostitutes they vend their charms, they show them as such, for their own

4
sake, for their own advantage and success, and don’t use their charisma to create the character they
are playing.

550 year two: embodiment

"Tapi betapa pentingnya aktor menggunakan bakat alami dengan hati-hati, cerdas, dan bijaksana!
Sayang jika dia tidak mengerti ini dan mulai berdagang dengan daya pikatnya. Aktor belakang
panggung seperti itu disebut “gigolos”. Seperti pelacur mereka berjualan mantra mereka, mereka
menunjukkannya seperti itu, demi mereka sendiri, atas keuntungan dan kesuksesan mereka sendiri,
dan tidak menggunakan karisma mereka untuk menciptakan karakter yang mereka mainkan.

‘That’s a dangerous mistake. We know quite a few cases when the natural stage gift of charisma
brings about an actor’s downfall whose sole con- cern, whose technique is finally reduced to nothing
but self-display.

‘It is in revenge for foolishly misusing her gift that nature punishes him cruelly, because self-love
and self-display deform and destroy that very charisma we speak of. The actors become the victims
of their own, beautiful, natural gift.

‘Another danger of charisma is that actors endowed with it by nature become monotonous because
they always put themselves on show. If they hide behind a character they hear their admirers exclaim:
“Oh! what a horror! Why has he made himself ugly like that?” Fear of not pleasing their admirers
makes them cling to their dangerous, natural quality and ensures that it is visible through their make-
up and costume and the general appearance of the role which frequently doesn’t call for the indi-
vidual qualities of the actor-performer.

"Itu adalah kesalahan yang berbahaya. Kami tahu cukup banyak kasus ketika hadiah karisma tingkat
alami membawa kejatuhan seorang aktor yang masalah utamanya, yang tekniknya akhirnya tidak
menghasilkan apa-apa selain unjuk diri.

'Ini adalah balas dendam karena dengan bodohnya menyalahgunakan berkah alam yang akhirnya
menghukumnya dengan kejam, karena cinta diri dan penampilan diri berubah bentuk dan
menghancurkan karisma yang kita bicarakan. Para aktor menjadi korban hadiah alami dan keindahan.

'Bahaya karisma lainnya adalah aktor yang memiliki anugerah alami menjadi monoton karena mereka
selalu unjuk diri. Jika mereka bersembunyi di balik karakter mereka mendengar pengagum mereka
berseru: "Oh! Betapa ngeri! Mengapa dia membuat dirinya jelek seperti itu? "Takut untuk tidak
menyenangkan pengagum mereka membuat mereka berpegang pada kualitas alami dan terpaut
dengan bahaya di dalamnya ...dan memamerkan kualitas-kualitas alamiah mereka melalui
penampilan kostum dan penampilan umum peran yang sering tidak dibutuhkan oleh peran mereka
dan kualitas mereka sebagai seniman seni pertunjukan.

‘But there are actors with another kind of stage charisma. They shouldn’t show themselves as they
really are, since they not only lack personal charisma but also have the disadvantage of being deficient

4
in any kind of attraction at all. But all these actors have to do is put on a wig, beard, make-up, which
completely conceal their human individuality, and they have “stage magnetism”. It is not they, as
people, who attract but their artistic, creative charisma.

‘There is gentleness, subtlety, grace, or, perhaps, boldness, even daring, sharpness, which are
attractive in what they have created.

"Tapi ada aktor dengan jenis karisma panggung lainnya. Mereka seharusnya tidak menunjukkan diri
mereka sebagaimana adanya, karena mereka tidak hanya kekurangan karisma pribadi, tetapi juga
memiliki kekurangan daya tarik sama sekali. Aktor seperti ini merasa perlu menyembunyikan diri
mereka dengan menggunakan wig, beard, make up, yang sepenuhnya menyembunyikan
individualitas manusia mereka, dan mereka memiliki "magnet panggung". Bukan mereka sebagai
seseorang yang menarik tapi kharisma kreatif dan artistik mereka.

'Ada kelembutan, kehalusan, rahmat, atau, mungkin, suatu keberanian yang lebih tajam, yang
menarik dalam apa yang telah mereka ciptakan.

‘I’ll say a few words about those unfortunate actors who lack both kinds of charisma. There is
something off-putting hidden in their nature. It is often the case that these people are very winning in
life. “How sweet he is,” people say when they are not in costume. “Why is it we don’t take to him
onstage?” they add. Yet these actors are often brighter, more gifted, purer in their art and creative
work onstage than those who are gifted with irresistible charisma before which everything gives way.

"Saya akan mengatakan beberapa patah kata tentang aktor malang yang kekurangan kedua jenis
karisma tersebut. Ada sesuatu yang tersembunyi di dalam mereka. Hal ini sering terjadi bahwa orang-
orang ini sangat menang dalam kehidupan. "Betapa manisnya dia," kata orang saat mereka tidak
berkostum. "Mengapa kita tidak membawanya ke panggung?" Mereka menambahkan. Namun para
aktor ini seringkali lebih cemerlang, lebih berbakat, lebih murni dalam seni dan karya kreatif mereka
di atas panggung daripada mereka yang berbakat dengan karisma yang tak tertahankan sebelum
semuanya memberi jalan.

‘One must observe and study these actors, so unjustly deprived by nature. Only then can you
understand their genuine, artistic merits. Often you need to observe a long time and recognition of
their talent is delayed.

‘The question arises, isn’t there a way on the one hand to cultivate in oneself, even to a limited degree,
charisma which nature has not provided and, on the other, is it really not possible to fight against
what is off- putting in an actor who is not blessed by fate?

‘You can, yes, but only to a certain extent, both as regards creating charisma and eliminating off-
putting defects. Of course, the actor himself must, above all, understand them, that is feel them, and,
having understood them

4
'Seseorang harus mengamati dan mempelajari aktor-aktor ini, sehingga secara tidak adil dicabut
haknya. Hanya dengan begitu Anda dapat memahami manfaat artistik dan asli mereka. Seringkali
Anda perlu mengamati lama dan mengenali bakat mereka tertunda.

'Timbul pertanyaannya, bukankah ada jalan di satu sisi untuk berkultivasi sendiri, bahkan sampai
batas tertentu, kharisma yang alaminya belum disediakan dan, di sisi lain, apakah benar-benar tidak
mungkin untuk melawan apa yang sedang off- Menempatkan seorang aktor yang tidak diberkati oleh
takdir?

'Anda bisa, ya, tapi hanya sampai batas tertentu, baik dalam hal menciptakan karisma dan
menghilangkan cacat yang tidak tepat. Tentu saja, aktor itu sendiri harus, paling memahaminya, yang
merasakannya, dan, setelah mengerti mereka

learn to fight them. Often that requires great observation, con- sciousness of self, enormous patience
and systematic work to eradicate natural attributes and daily habits.

‘As for vaccinating yourself with that unknown something, which draws the audience’s attention, that
is even more difficult and perhaps impossible.

‘One of the best aids in this regard [is] familiarity. An audience can become accustomed to an actor’s
faults, which acquire a certain attract- iveness since habit stops you seeing things you once found
shocking. You can, to a certain extent, manufacture “charismatic charms” thanks to technique and
good training which are attractive.

‘We frequently hear people saying: “How this actor has improved! You wouldn’t know him! And he
was so unattractive before.”

In response to that one might say:4

“Work and a knowledge of his art brought about this change.”
‘Art makes beautiful and ennobles. And what is beautiful and noble attracts.’

Belajar untuk melawan mereka Seringkali itu membutuhkan pengamatan yang hebat, kesadaran diri,
kesabaran dan kerja saksama yang sangat besar untuk memberantas atribut alami dan kebiasaan
sehari-hari.

"Seperti untuk memvaksinasi diri Anda dengan sesuatu yang tidak diketahui, yang menarik perhatian
audiens, itu bahkan lebih sulit dan mungkin tidak mungkin.

'Salah satu bantuan terbaik dalam hal ini adalah keakraban. Penonton bisa menjadi terbiasa dengan
kesalahan aktor, yang mendapatkan daya tarik tertentu karena kebiasaan menghentikan Anda melihat
hal-hal yang pernah Anda temukan mengejutkan. Anda dapat, sampai batas tertentu, memproduksi
"pesona karismatik" berkat teknik dan latihan bagus yang menarik.

"Kami sering mendengar orang mengatakan:" Bagaimana aktor ini telah membaik! Anda tidak akan
mengenalnya! Dan dia sangat tidak menarik sebelumnya. "

4
‘'Sebagai tanggapan terhadap yang satu itu mungkin bisa berkata: "Bekerja dan pengetahuan tentang
seninya membawa perubahan ini."' Seni membuat indah dan penuh perhatian. Dan apa yang indah
dan mulia.