Referensi 4

ANALISIS PENGGUNAAN CAMPUR KODE DALAM LIRIK LAGU
“BABY! BABY! BABY!” OLEH BAND DO AS INFINITY
DO AS INFINITY NO 「BABY! BABY! BABY!」 NO KASHI NI OKERU

KOODO MIKISHINGU NO SHIYOU NO BUNSEKI
SKRIPSI
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara Medan untuk Melengkapi Salah Satu Syarat Ujian Sarjana
dalam Bidang Ilmu Sastra Jepang
OLEH:
ANDIKA KURNIAWAN
170722001
PROGRAM STUDI SASTRA JEPANG EKSTENSI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
2019

ii

iii

iv

KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis ucapkan kepada Allah SWT karena dengan rahmat
dan hidayah-Nya penulis diberikan kesehatan selama mengikuti perkuliahan
hingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini. Usaha yang diiringi dengan doa
merupakan dua hal yang membuat penulis mampu menyelesaikan skripsi ini.
Penulisan skripsi yang berjudul “Analisis Penggunaan Campur Kode
dalam Lirik Lagu Baby! Baby! Baby! oleh Band Do As Infinity” ini penulis
susun sebagai salah satu syarat untuk meraih gelar sarjana pada Program Studi
Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Dalam penulisan skripsi ini penulis tidak terlepas dari bimbingan,
dukungan, dorongan serta bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, pada
kesempatan ini penulis ingin menyampaikan rasa terima kasih yang sebesar-
besarnya kepada:
1. Bapak Dr. Budi Agustono, M.S., selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara.
2. Bapak Prof. Hamzon Situmorang, M.S, Ph.D., selaku ketua Program Studi
Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara dan selaku
Dosen pembimbing II penulis yang telah meluangkan waktu untuk
membimbing penulis.
3. Ibu Dr. Siti Muharami Malayu, M.Hum., selaku Dosen Pembimbing I penulis
yang telah meluangkan banyak sekali waktu dan perhatian serta dukungan
yang penuh untuk membimbing penulis dalam penyusunan skripsi ini
ditengah-tengah kesibukan beliau.

4. Dosen penguji ujian skripsi yang telah menyediakan waktu untuk membaca
dan menguji skripsi ini.
5. Seluruh dosen Program Studi Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara yang telah memberikan ilmu yang sangat berguna
bagi penulis. Dan juga staf adminitrasi Sastra Jepang yang selalu membantu
mengurus keperluan akademik dan surat menyurat penulis.
6. Terima kasih tak terhingga kepada keluarga yang saya sayangi, terkhusus
kedua orang tua saya Ayahanda Supriatno, Ibunda Sri Wahyuni, Abang saya
Fitra Defri Adriko dan adik perempuan saya Ayunda Legiska atas semua
dukungan berupa moril, material, dan doa yang tiada hentinya serta kerja
keras yang menghantarkan penulis meraih cita-cita.
7. Teman-teman Sastra Jepang Ekstensi stambuk 2017. Terima kasih atas
kebersamaan selama masa perkuliahan ini, dukungan, semangat yang
senantiasa kalian berikan dan kenangan terindah yang mungkin tidak akan
penulis lupakan.
8. Untuk sahabat-sahabat terdekat saya Rahmita, Maisyarah, Anggi,
Muchlenissa, Sardhib, Firsta, Hana. Terima kasih atas doa dan dukungan
yang telah diberikan kepada penulis sehingga penulis dapat menyelesaikan
skripsi ini.
9. Semua pihak yang tidak dapat disebutkan satu-persatu yang telah
memberikan doa serta bantuan dalam menyelesaikan skripsi ini.
Semoga Allah SWT memberikan balasan atas semua bantuan dan dukungan
yang telah diberikan kepada penulis. Dan sebagai sifat manusia segala kekhilafan
dan segala kekurangannya.
vi

Penulis menyadari bahwa skkripsi ini jauh dari kata sempurna. Oleh sebab itu
penulis mengharapkan kritik dan saran yang bersifat membangun sebagai bekal
bagi penulis demi kesempurnaan skripsi ini.
Medan, 30 Januari 2019

Penulis,
Andika Kurniawan
Nim: 170722001
vii

DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR ............................................................................................ i
DAFTAR ISI ......................................................................................................... iv
BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah ...........................................................................1
1.2 Rumusan Masalah .....................................................................................6
1.3 Ruang Lingkup Pembahasan ....................................................................7
1.4 Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori ......................................................8
1.5 Tujuan dan Manfaat Penelitian ...............................................................14
1.6 Metode Penelitian ...................................................................................14
BAB II TINJAUAN UMUM TENTANG BILINGUALISME, CAMPUR
KODE DAN PROFIL BAND DO ASINFINITY
2.1 Bilingualisme ..........................................................................................16
2.2 Campur Kode ..........................................................................................17
2.2.1 Pengertian Campur Kode .............................................................17
2.2.2 Jenis-Jenis Campur Kode .............................................................18
2.2.3 Bentuk Campur Kode ...................................................................19
2.2.4 Penyebab Campur Kode ...............................................................22
2.3 Profil dan Perkembangan Band Do As Infinity ......................................24
2.3.1 Profil Band Do As Infinity ...........................................................24
2.3.2 Perkembangan Band Do As Infinity.............................................26
viii

BAB III ANALISIS PENGGUNAAN CAMPUR KODE DALAM LIRIK
LAGU BABY! BABY! BABY! OLEH BAND DO AS INFINITY
3.1 Analisis Tekstual pada Lirik Lagu Baby! Baby! Baby!
oleh Band Do As Infinity ......................................................................32
3.1.1 Analisis Aspek Gramatikal ...........................................................35
3.1.2 Analisis Aspek Leksikal ...............................................................41
3.2 Bentuk Campur Kode yang terdapat dalam Lirik Lagu
Baby! Baby! Baby! oleh Band Do AInfinity .........................................44
3.2.1 Penyisipan Unsur-unsur Berbentuk Kata .....................................44
3.2.2 Penyisipan Unsur-Unsur Berbentuk Frasa ...................................46
BAB IV KESIMPULAN DAN SARAN
4.1 Kesimpulan .............................................................................................63
4.2 Saran .......................................................................................................64
DAFTAR PUSTAKA
LAMPIRAN
ABSTRAK
ix

BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah
Istilah sosiolinguistik jelas terdiri dari dua unsur: sosio dan linguistik, yaitu
ilmu yang mempelajari atau membicarakan bahasa, khususnya unsur-unsur bahasa
(fonem, morfem, kata, kalimat) dan hubungan antara unsur-unsur itu (struktur),
termasuk hakikat dan pembentukan unsur-unsur itu. Unsur sosio seakar dengan
sosial, yaitu yang berhubungan dengan masyarakat, kelompok-kelompok
masyarakat, dan fungsi-fungsi kemasyarakatan. Jadi sosiolinguistik ialah studi
atau pembahasan dari bahasa sehubungan dengan penutur bahasa itu sebagai
anggota masyarakat (Nababan,1993:2).
Kepentingan berbahasa dalam bersosialisasi dengan sesama manusia
tersebut menimbulkan beberapa ilmu yang terkait, salah satunya adalah
sosiolinguistik. Menurut Chaer dan Agustina dalam Sosiolinguitik Perkenalan
Awal (2004:2), sosiolinguistik merupakan ilmu antardisiplin antara sosiologi dan
linguistik, dua bidang ilmu empiris yang mempunyai kaitan sangat erat.
Sosiologi adalah kajian yang objektif dan ilmiah mengenai manusia di
dalam masyarakat, dan mengenai lembaga-lembaga, dan proses sosial yang ada di
dalam masyarakat. Sedangkan linguistik adalah bidang ilmu yang mempelajari
bahasa, atau bidang ilmu yang mengambil bahasa sebagai objek kajiannya.
Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa sosiolinguistik adalah bidang ilmu
antardisiplin yang mempelajari bahasa dalam kaitannya dengan penggunaan
bahasa itu di dalam masyarakat.

Menurut Bram dan Dickey dalam Hasan (2001:75) Sosiolinguistik
mengkhususkan kajiannya pada bagaimana bahasa berfungsi di tengah masyarakat
dan berupaya menjelaskan kemampuan manusia menggunakan aturan-aturan
berbahasa secara tepat dalam situasi-situasi yang bervariasi.
Bahasa menjadi salah satu media yang paling penting dalam komunikasi
baik secara lisan maupun tulisan. Masyarakat di dunia saat ini mempelajari
berbagai bahasa mulai bahasa daerah, bahasa nasional hingga bahasa asing
lainnya. Dengan berbahasa yang baik dan ditambah keahlian berbahasa asing akan
memberikan penilaian yang bagus dari orang disekitar.
Bahasa Inggris merupakan bahasa internasional yang hampir digunakan di
seluruh dunia. Banyak penyanyi di dunia dari berbagai negara menuliskan lirik
lagunya dengan mencampur bahasa Inggris kedalam bahasa negara mereka.
Dengan menuliskan atau mencampur lirik lagu kedalam bahasa Inggris sehingga
lagu tersebut mempunyai variasi bahasa dan mempunyai kesan yang unik.
Nababan (1993:27) mengatakan bahwa orang yang berkebiasaan
menggunakan dua bahasa dalam berinteraksi dengan orang lain ia disebut
bilingualisme, sedangkan kemampuan menggunakan dua bahasa disebut
bilingualitas.
Bilingualisme membahas pola-pola penggunaan kedua bahasa yang
bersangkutan, kekerapan penggunaan setiap bahasa itu, dan keadaan lingkungan
(domain) bahasa itu. Adapun bilingualitas adalah tingkat penguasaan setiap
bahasa, dan jenis keterampilan yang dikuasai seseorang yang meliputi berbicara,
menyimak, menulis dan membaca.

Dalam keadaan kedwibahasaan (bilingualisme), akan sering terdapat orang
mangganti bahasa atau ragam bahasa; Hal ini tergantung pada keadaan atau
keperluan bahasa yang digunakan (Nababan, 1993:31). Situasi yang disengaja
atau tidak, orang yang mempunyai dua bahasa atau lebih, akan menggunakan
kemampuan tersebut saat berbicara dengan orang lain. Hal ini dapat menimbulkan
terjadinya peristiwa campur kode.
Campur kode merupakan kajian sosiolinguistik yang terjadi ketika adanya
percampuran dua bahasa pada masyarakat multilingual dalam suatu kalimat yang
sama yang terjadi sesuai dengan kejadian yang sedang berlangsung. Penyebab
pasti dalam terjadinya campur kode ialah adanya kemampuan sang pengguna
bahasa yang mampu mengucapkan dan memahami dua bahasa yang berbeda atau
bahkan lebih.
Nababan (1993:32) mengatakan bahwa Campur kode merupakan suatu
keadaan berbahasa bilamana orang mencampur dua atau lebih bahasa atau ragam
bahasa dalam suatu tindak bahasa (speech act atau discourse) tanpa ada sesuatu
situasi berbahasa itu yang menuntut pencampuran bahasa itu.
Ciri yang menonjol dalam campur kode ini ialah kesantaian atau situasi
informal. Dalam situasi berbahasa yang formal, jarang terdapat campur kode.
Campur kode terjadi karena adanya faktor kebiasaan, tidak ada ungkapan yang
tepat dalam bahasa yang dipakai dalam mengaplikasikan apa yang akan
disampaikan. Contoh terjadinya peristiwa campur kode misalnya, ada mahasiswa
(suku Jawa) yang sedang kuliah di jurusan bahasa Jepang. Pada saat mahasiswa
ini sedang berdiskusi dengan teman kuliah (suku Sunda) yang tidak dapat
berbahasa Jawa, mahasiswa tersebut berbahasa Indonesia. Di sisi lain, mereka

adalah mahasiswa Jurusan bahasa Jepang, terkadang berbicara mencampur bahasa
Indonesia dan Jepang.
Peristiwa campur kode hampir terjadi pada semua bahasa, termasuk bahasa
Jepang.Pengaruh tersebut juga mempengaruhi dunia pemusikan Jepang seperti J-
Pop, J-Rock, J-Rap dan sebagainya. Dalam penelitian ini genre lagu pop-Jepang
terdapat penggunaan campur kode dimana terdapat pencampuran bahasa. Di
Jepang ada salah satu band yang cukup terkenal dengan nama band Do As Infinity
atau disingkat dengan nama (DAI) yang banyak mencampur lagunya dengan
bahasa Inggris. Berikut contoh lirik lagu band Do As Infinity berjudul Baby!
Baby! Baby! yang terdapat campur kode :
不器用を通り越した
孤独なオンナだけど
No Baby! Baby! Baby!
(Lagu Baby! Baby! Baby!)
Lirik lagu diatas merupakan lirik lagu aliran atau bergenre Japanese-pop.
Campur kode yang terjadi pada contoh lirik lagu diatas adalah campur kode
ekstern, yaitu campur kode dari bahasa Jepang ke bahasa Inggris yang mencampur
dua bahasa. Peristiwa campur kode tersebut diawali adanya kalimat 不器用を通
り越した (Bukiyou wo toori koshita) yang artinya ‘Aku melewati
kecanggunganku‘, 孤独なオンアだけど（ Kodoku na onna dakedo ） yang
artinya ‘Walaupun aku wanita yang menyedihkan’, kemudian diikuti dengan
kalimat bahasa Inggris No Baby! Baby! Baby! yang artinya ‘Tidak Sayang!
Sayang! Sayang!’. Lirik lagu tersebut menceritakan tentang seorang gadis yang
sedang melewati rasa kecanggungannya, walaupun dia hanya wanita yang

menyedihkan. Tetapi seseorang kekasihnya menegaskan dengan mengatakan
“ Tidak sayang! Sayang! Sayang!” kamu bukan gadis yang menyedihkan. Bentuk
campur kode terjadi pada baris ketiga ditandai adanya penggunaan kalimat bahasa
Inggris, yaitu “No Baby! Baby! Baby! “ pencipta lagu menggunakan frasa ’No
Baby!’ dalam bahasa Inggris dan kata benda ’Baby!’ dalam bahasa Inggris.
Pencipta lagu lebih menggunakan frasa bahasa Inggris ‘No Baby!’ dan kata benda
dalam bahasa Inggris ‘Baby!’ karena tidak ada padanan kata yang tepat dalam
bahasa Jepang.
Campur kode terjadi dikarenakan yang menyanyikan lagu orang Jepang
asli dan dapat menguasai bahasa Inggris. Campur kode digunakan dengan tujuan
pendengar lagu tersebut dapat memahami isi cerita dengan mudah. Karena
pendengar lagu tidak hanya dari Jepang, melainkan dari berbagai negara dan
dibuktikan dari banyaknya tur konser yang digelar diluar negara Jepang.
Penggunaan campur kode kedalam bahasa Inggris dikarenakan penyanyi ingin
menjadikan lagu yang beraliran pop tersebut lebih dikenal di seluruh dunia,
mempunyai kesan yang unik dan lagu tersebut enak untuk didengarkan.
Berdasarkan paparan diatas, penulis merasa tertarik untuk meneliti lebih
lanjut lirik lagu yang berjudul Baby! Baby! Baby! oleh band Do As Infinity.
Karena banyak terdapat penggunaan campur kode melalui skripsi yang berjudul
“ Analisis Penggunaan Campur Kode dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby!
oleh band Do As Infinity”. Sebagian pendengar mungkin hanya mendengarkan
alunan musik dan lirik yang terdapat bahasa asing. Pendengar tidak banyak yang
menyadari adanya latar belakang penggunaan campur kode. Seperti yang

diketahui bahwa bagi orang awam atau non Jepang terkadang merasa kesulitan
mendengarkan lagu berbahasa Jepang.
1.2 Rumusan Masalah
Menurut Poedjosoedarmo dalam (https://sastrapuisi.wordpress.com
/2011/12/11/kode-alih-kode-dan-campur-kode-disusun-untuk-disajikan-dalam-
diskusi-mata-kuliah-sosiolinguistik-dosen-pengampu-prof-fathurahman-dan-dr-
ida-zulaida/) kode merupakan suatu sistem tutur yang penerapan unsur bahasanya
mempunyai ciri khas sesuai dengan latar belakang penutur dengan lawan tutur,
dan situasi tutur yang ada.
Menurut Wardhaugh dalam
(http://seberkasharapan1.blogspot.co.id/2014/06/alih-kode-dan-campur-
kode.html), masyarakat bilingual atau multilingual dihadapkan pada masalah
untuk memilih sebuah kode (bisa berupa dialek atau bahasa) tertentu pada saat
mereka bertutur, dan mereka mungkin juga memutuskan untuk berganti dari satu
kode ke kode lain atau mencampur kode-kode tersebut.
Do As Infinity adalah band aliran jenis pop dan rock Jepang yang
terbentuk pada tahun 1999 dengan tiga anggota: vokalis Tomiko Van , gitaris Ryo
Owatari , dan gitaris dan komposer Dai Nagao. Nama band ini kadang-kadang
disingkat sebagai DAI, mengacu pada fakta bahwa Do As Infinity dinamai Nagao.
Ditandatangani di Avex Trax, band ini merilis single perdana mereka " Tangerine
Dream " pada tanggal 29 September 1999, diikuti oleh tiga single lagi antara 1999
dan 2000, yang muncul di album debut mereka Break of Dawn (2000). Pada bulan
Desember 2000, Nagao memutuskan untuk mencurahkan seluruh waktunya untuk

menyusun musik dan tidak lagi muncul di acara langsung. Lima album studio lagi
dirilis antara 2001 dengan New World dan 2005 dengan Need Your Love.
Dalam lirik lagu band Do As Infinity terdapat penggunaan campur kode
yang berjudul lagu Baby! Baby! Baby! yang merupakan lagu dirilis tahun 2011
dengan album yang bernama Eight. Oleh karena itu, rumusan masalah dalam
penelitian ini adalah:
1. Bagaimana analisis tekstual pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh band
Do As Infinity?
2. Apa sajakah bentuk campur kode dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh
band Do As Infinity?
1.3 Ruang Lingkup Pembahasan
Sosiolinguistik menyoroti keseluruhan masalah yang berhubungan dengan
organisasi sosial perilaku bahasa, tidak hanya mencakup pemakaian bahasa,
melainkan juga sikap-sikap bahasa, perilaku terhadap bahasa dan pemakai bahasa.
Kajian sosiolinguistik memang ada kemungkinan orang memulai dari masalah
kemasyarakatan kemudian mengaitkan dengan bahasa, tetapi pula berlaku
sebaliknya: memulai dari bahasa kemudian mengaitkan dengan gejala-gejala
kemasyarakatan.
Penelitian ini mencakup dalam kajian sosiolinguistik, dimana penelitian
ini membahas penggunaan campur kode. Dan membahas analisis tekstual pada
lirik lagu Baby! Baby! Baby!. Penelitian dibatasi pada objek kajian yang sudah
ditentukan, yaitu analisis penggunaan campur kode dalam lirik lagu Baby! Baby!
Baby! oleh band Do As Infinity. Pada lagu Baby! Baby! Baby! oleh band Do As

Infinity terdapat lirik lagu berbahasa Jepang, berbahasa Inggris, dan campuran
bahasa Jepang dan Inggris. Untuk mendukung penelitian ini maka pada Bab II
dipaparkan mengenai bilingualisme, pengertian campur kode, jenis campur kode,
bentuk campur kode, penyebab campur kode, serta profil dan perkembangan dari
band Do As Infinity.
1.4 Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori
Tinjauan Pustaka
Penelitian mengenai alih kode dan campur kode dalam lirik lagu jepang
sudah pernah diteliti. Aprilia (2010) meneliti “Analisis Alih Kode dan Campur
Kode dalam Lirik Lagu Baby Don’t Cry oleh Namie Amuro”. Permasalahan yang
dibahas, yaitu apa jenis alih kode dan campur kode , dan bagaimana penggunaan
alih kode dan campur kode. Hasil analisis didapatkan bahwa alih kode yang
terdapat dalam lirik lagu Baby Don’t Cry hanya satu jenis, yaitu alih kode ekstern.
Sedangkan campur kode yang terdapat dalam lirik lagu Baby Don’t Cry adalah
campur kode ke luar.
Berdasarkan penelitian yang telah dilakukan oleh Wiratsi (2015) yang
berjudul “Alih Kode dan Campur Kode dalam Lirik lagu First Love, Can You
Keep A Secret, dan Final Distance oleh Utada Hikaru ” permasalahan yang diteliti,
yaitu mendeskripsikan jenis alih kode dan campur kode, menjelaskan faktor
penyebab terjadinya alih kode dan campur kode, dan fungsi alih kode dan campur
kode dalam lirik lagu First Love, Can You Keep A Secret, dan Final Distance oleh
Utada Hikaru diketahui bahwa dalam lirik lagu first love, can you keep a secret,
dan final distance yang dinyanyikan oleh Utada Hikaru, terdapat jenis alih kode

berdasarkan bahasa yaitu alih kode ekstern, dan jenis alih kode berdasarkan alasan
mengubah bahasa yaitu alih kode situasional. Faktor penyebab terjadinya alih
kode, yaitu (1) perubahan situasi (2) topik pembicaraan. Fungsi alih kode, yaitu
(1) Sekedar untuk bergaya atau bergengsi (2) tidak adanyanya ungkapan yang
tepat (3) meyakinkan topik pembicaraan (4) mengakrabkan suasana. Jenis campur
kode, yaitu campur kode keluar (Outer Code Mixing). Faktor penyebab campur
kode, yaitu (1) kesantaian penutur (2) situasi informal (3) kebiasaan. Fungsi
campur kode, yaitu (1) bergaya atau bergengsi (2) menyakinkan topik
pembicaraan (3) mengakrapkan suasana.
Penulis juga meneliti mengenai campur kode yang terdapat dalam lirik
lagu Jepang. Setelah membaca beberapa penelitian terdahulu, penulis akan
membahaspermasalahan yang berbeda. Penulis mengambil permasalahan, yaitu
bagaimana analisis tekstual pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh band Do As
Infinity dan apa sajakah bentuk campur kode dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby!
oleh band Do As Infinity. Selain itu, lagu yang berjudul Baby! Baby! Baby! dari
band Do As Infinity belum pernah ada yang meneliti.
Kerangka Teori
Sosiolinguistik dapat ditinjau dari dua segi yaitu dari segi etimologinya
dan dari segi defenisi atau batasan yang diberikan oleh para pakar ahli
sosiolinguistik. Dari segi etimologi, kata sosiolinguistik berasal dari kata “sosio”
dan “linguistik” dan kata sosio artinya masyarakat dan kata lingustik artinya ilmu
bahasa. Jadi dari segi etimologi, sosiolinguistik berarti cabang linguistik yang

mempelajari hubungan dan saling pengaruh antara perilaku bahasa dan perilaku
sosial (Hasan, 2001:75).
J.A. Fishman dalam Chaer dan Agustina (2010:3) sosiolinguistik adalah
kajian tentang ciri khas variasi bahasa, fungsi-fungsi variasi bahasa, dan pemakai
bahasa karena ketiga unsur ini selalu berinteraksi, berubah, dan saling mengubah
satu sama lain dalam suatu masyarakat tutur.
Defenisi tentang kedwibahasaan yang cenderung meluas memunculkan
dua istilah berbeda yang cukup substantif. Untuk kemampuan menggunakan dua
bahasa muncul bilingualitas, sedangkan untuk kebiasaan memakai dua bahasa
disebut bilingualisme. Selain kedwibahasaan, dalam pembahasan kajian
sosiolinguistik terdapat pula diglosia. Diglosia dimaknai sebagai suatu masyarakat
dimana terdapat dua variasi dari satu bahasa yang hidup berdampingan dan
masing-masing mempunyai peranan tertentu. Dan bukan hanya diglosia saja,
interferensi, alih kode dan campur kode termasuk kedalam pembahasan kajian
sosiolinguistik.
Di dalam campur kode ada sebuah kode utama atau kode dasar yang
digunakan dan memiliki fungsi dan keotonomiannya, sedangkan kode-kode lain
yang terlibat dalam peristiwa tutur itu hanyalah berupa serpihan-serpihan saja,
tanpa atau keotonomiannya sebagai sebuah kode (Chaer dan Agustina 2010: 114).
Thelander dalam Chaer dan Agustina (2004:107) mengatakan bahwa
apabila didalam suatu peristiwa tutur, klausa- klausa maupun frase-frase yang
digunakan terdiri dari klausa dan frase campuran (hybrid clauses, hybrid phrases),
10

dan masing-masing klausa atau frase itu tidak lagi mendukung fungsi sendiri-
sendiri, maka peristiwa yang terjadi ini adalah campur kode.
Campur kode terjadi apabila penutur menyelipkan unsur-unsur bahasa lain
ketika sedang memakai bahasa tertentu. Unsur-unsur yang diambil dari bahasa
lain seringkali berwujud kata-kata, tetapi dapat juga berupa frasa atau kelompok
kata (Sumarsono dan Partana, 2002: 203-202).
Suwito (1985:75) mengatakan campur kode merupakan aspek saling
ketergantungan bahasa, yang ditandai dengan adanya hubungan timbal balik
antara peranan dan fungsi kebahasaan. Peranan maksudnya siapa yang
menggunakan bahasa itu, sedangkan fungsi kebahasaan berarti apa yang hendak
dicapai penutur dengan tuturannya.
Menurut Suwito (1983:78-80), bentuk campur kode dapat dibedakan
menjadi :
1. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud kata
2. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud frasa
3. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud klausa
4. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud perulangan kata
5. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud idiom
6. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud baster
Analisis tekstual adalah analisis wacana yang bertumpu secara internal pada
teks yang dikaji (Sumarlam, 2004: 87). Analisis wacana tekstual mempunyai dua
lingkup penganalisisan yakni analisis aspek gramatikal dan leksikal. Aspek
11

gramatikal wacana menitikberatkan pada segi bentuk dan struktur lahir sebuah
wacana. Aspek gramatikal wacana meliputi pengacuan (reference), penyulihan
(subtitusi), pelesapan (elipsis), dan perangkaian (konjungsi).
1. Pengacuan atau referensi adalah salah satu jenis kohesi gramatikal yang
berupa satuan lingual lain yang mendahului atau mengikutinya
(Sumarlam, 2003: 23).
2. Penyulihan adalah salah satu jenis kohesi gramatikal yang berupa
penggantian satuan lingual tertentu dengan satuan lingual lain dalam
suatu wacana dengan tujuan memperoleh unsur pembeda. Substitusi
atau penyulihan dibagi menjadi empat macam, yakni (1) substitusi
nominal, (2) substitusi verbal, (3) substitusi frasal, dan (4) substitusi
klausal (Sumarlam, 2003: 28).
3. Pelesapan atau elipsis adalah salah satu jenis kohesi gramatikal yang
berupa penghilangan atau pelesapan satuan lingual tertentu yang telah
disebutkan sebelumnya (Sumarlam, 2003:30).
4. Perangkaian atau konjungsi adalah salah satu jenis kohesi gramatikal
yang dilakukan dengan cara menghubungkan unsur yang satu dengan
unsur yang lain dalam wacana (Sumarlam, 2003: 32).
Aspek leksikal wacana menitikberatkan pada segi makna atau struktur
batin sebuah wacana. Dalam hal ini, aspek leksikal wacana bertumpu pada
hubungan secara semantis. Aspek leksikal wacana meliputi repetisi (pengulangan),
sinonimi (padan kata), kolokasi (sanding kata), hiponimi (hubungan atas bawah),
antonimi (lawan kata), dan ekuivalensi (kesepadanan).
12

1. Repetisi adalah pengulangan satuan lingual (bunyi, suku kata, kata atau
bagian kalimat) yang dianggap penting untuk memberi tekanan dalam
sebuah konteks yang sesuai (Sumarlam, 2003:35).
2. Sinonimi adalah suatu istilah yang dapat dibatasi sebagai (1) telaah
mengenai bermacam-macam kata yang memiliki makna yang sama,
atau (2) keadaan di mana dua kata atau lebih memiliki makna yang
sama (Keraf, 2004: 34). Berdasarkan wujud satuan lingualnya, sinonimi
dapat dibedakan menjadi lima macam, yaitu: (1) sinonimi antara
morfem (bebas) dan morfem (terikat), (2) kata dengan kata, (3) kata
dengan frasa atau sebaliknya, (4) frasa dengan frasa, dan (5)
klausa/kalimat dengan klausa/kalimat (Sumarlam, 2003:39).
3. Antonimi atau lawan kata yang merupakan relasi antarmakna yang
wujud logisnya sangat berbeda atau bertentangan (Keraf, 2004: 39).
Antonimi juga disebut oposisi makna. Berdasarkan sifatnya, oposisi
makna dibedakan menjadi lima macam, yakni (1) oposisi mutlak, (2)
oposisi kutub, (3) oposisi hubungan, (4) oposisi hirarkial, dan (5)
oposisi majemuk.
4. Ekuivalensi adalah hubungan kesepadanan antara satuan lingual tertentu
dengan satuan lingual yang lain dalam sebuah paradigma (Sumarlam,
2003: 44).
Dalam penelitian ini penulis menggunakan teori sosiolinguistik dari Hasan
(2001), J.A. Fishman dalam Chaer dan Agustina (2010). Teori campur kode dari
Chaer dan Agustina (2010), Thelander dalam Chaer dan Agustina (2004),
13

Sumarsono dan Partana (2002) dan Suwito (1983) lalu Teori analisis tekstual dari
Sumarlam, dkk (2003) dan (2004).
1.5 Tujuan dan Manfaat Penelitian
Berdasarkan permasalahan yang telah diuraikan, maka tujuan dan manfaat
dari penelitian analisis penggunaan campur kode dalam lirik lagu Baby! Baby!
Baby! oleh band Do As Infinity adalah sebagai berikut:
Tujuan Penelitian
1. Untuk mengetahui analisis tekstual pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh
band Do As Infinity.
2. Untuk mendeskripsikan bentuk campur kode dalam lirik lagu Baby! Baby!
Baby! oleh band Do As Infinity.
Manfaat Penelitian
1. Dapat menambah ilmu pengetahuan dan wawasan dalam kajian
sosiolinguistik khususnya mengenai campur kode.
2. Dapat memberikan manfaat kepada pembaca mengenai analisis tekstual
pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh Band Do As Infinty.
1.6 Metode Penelitian
Dalam penelitian ini metode pengumpulan data yang digunakan adalah
dengan metode analisis data, metode teknik deskriptif, kepustakaan (library
research) dan sumber internet. Didalamnya akan dijelaskan metode dan teknik
penelitian tersebut.
14

Metode pustaka atau library research, yaitu mempergunakan sumber-
sumber tertulis untuk memperoleh data, Subroto dalam Pengantar Metode
Penelitian Linguistik Struktural (2007:47). Sumber-sumber data tersebut berasal
dari buku-buku yang terkait dengan judul penulisan yang ada di perpustakaan
Metode analisis data dilakukan dengan menerapkan teori analisis
deskriptif kualitatif, yaitu menggambarkan suatu gejala sosial dengan tujuan
menggambarkan sifat sesuatu yang tengah berlangsung pada saat studi.Metode
kualitatif ini memberikan informasi yang lengkap sehingga bermanfaat bagi
perkembangan ilmu pengetahuan serta lebih banyak dapat diterapkan pada
berbagai masalah dibandingkan dengan hanya sekedar angka-angka. Mahsun
dalam Metode Penelitian Bahasa (2006:233) mengatakan bahwa analisis kualitatif
fokusnya pada penunjukan makna, deskripsi, penjernihan dan penempatan data
pada konteksnya masing-masing dan sering kali melukiskannya dalam bentuk
kata-kata daripada dalam angka-angka.
Metode analisis data yang dilakukan adalah dengan mengumpulkan
sekaligus menerjemahkan bait per bait lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh band Do
As Infinity yang mengandung unsur campur kode. Kemudian mengklasifikasikan
bentuk campur kode yang terdapat dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh Band
Do As Infinity ke dalam tabel. Dan menganalisis tekstual pada lirik lagu Baby!
Baby! Baby! oleh Band Do As Infinity.
15

BAB II
TINJAUAN UMUM TENTANG BILINGUALISME, CAMPUR KODE,

DAN PROFIL BAND DO AS INFINITY
2.1 Bilingualisme
Secara sederhana, kedwibahasaan atau yang dikenal dengan istilah
bilingualisme dapat didefenisikan sebagai suatu kemampuan individu dalam
menguasai dua bahasa dalam komunikasinya. Berdasarkan KBBI, kedwibahasaan
dapat didefenisikan sebagai suatu perihal mengenai pemakaian atau penggunaan
dua bahasa (seperti penggunaan bahasa daerah di samping bahasa nasional);
bilingualisme.
Bilingualisme (kedwibahasaan) pada awalnya diartikan nativelike control
of two languages (menguasai dua bahasa seperti bahasa ibu atau kemampuan
menggunakan dua bahasa yang sama baiknya oleh seorang penutur) (Warsiman
2014: 85). Pengertian bilingualisme atau kedwibahasaan selalu berkembang dan
cenderung meluas. Kedwibahasaan dipakai untuk konsepsi yang berkaitan tetapi
berbeda, yakni kemampuan menggunakan dua bahasa dan kebiasaan memakai dua
bahasa dalam pergaulan hidup sehari-hari.
Istilah bilingualisme dalam bahasa Indonesia disebut juga kedwibahasaan.
Berdasarkan istilahnya secara harfiah, bilingualisme dapat dipahami yaitu
berkenaan dengan penggunaan dua bahasa atau dua kode bahasa.Secara umum,
bilingualisme diartikan sebagai penggunaan dua bahasa oleh seorang penutur
dalam pergaulannya dengan orang lain secara bergantian, menurut Chaer dan
Agustina dalam Sosiolinguistik Perkenalan Awal (2014: 84).
16

Nababan (1993: 27) mengatakan beberapa hal mengenai bilingualisme dan
bilingualitas serta keterkaitan antara keduanya, yaitu sebagai berikut:Kalau kita
melihat seseorang memakai dua bahasa dalam pergaulannya dengan orang lain,
dia berdwibahasa dalam arti dia melaksanakan kedwibahasaan yang kita akan
sebut bilingualisme. Jadi bilingualisme ialah kebiasaan menggunakan dua bahasa
dalam interaksi dengan orang lain. Jika kita berpikir tentang kesanggupan atau
kemampuan seseorang berdwibahasa, yaitu memakai dua bahasa, kita akan sebut
ini bilingualitas (dari bahasa Inggris bilinguality). Jadi orang yang “berdwibahasa”
mencakup pengertian kebiasaan memakai dua bahasa, atau kemampuan memakai
dua bahasa.
Berdasarkan beberapa pendapat di atas dapat disimpulkan bahwa
bilingualisme atau kedwibahasaan adalah kebiasaan menggunakan dua bahasa
oleh seorang penutur kepada orang lain secara bergantian, baik secara sempurna
(antara dua bahasa tersebut) atau tidak, sesuai dengan kemampuan yang dimiliki.
2.2 Campur Kode
2.2.1 Pengertian Campur Kode
Diantara sesama masyarakat multilingual sering ditemukan peristiwa
kebahasaan dengan mencampurkan bahasa yang satu dengan bahasa yang lainnya.
Peristiwa kebahasaan ini disebut dengan campur kode.Seseorang yang
multilingual memiliki kecenderungan untuk mencampur bahasa yang dikuasai
ketika mereka berkomunikasi. Campur kode sering terjadi pada seseorang yang
menguasai lebih dari satu bahasa baik itu bahasa pertama, bahasa kedua, dan
bahasa asing.
17

Menurut Jhon Gumperz dalam Iwan (2010:79) mengatakan bahwa “in
code mixing, pieces of one language are used while a speaker is basically using
another language” yang artinya dalam campur kode, bahasa yang digunakan saat
pembicara pada dasarnya menggunakan campuran bahasa lain.
Penggunaan beberapa bahasa asing akan memudahkan seseorang
melakukan campur kode. Campur kode digunakan untuk memperbanyak variasi
atau gaya berbicara seseorang. Dalam bahasa Jepang campur kode dikenal dengan
istilah koodo mikishingu (コード・ミキシング).
Hudson (1980:53) mencoba menjelaskan peristiwa campur kode atau dapat
disebut juga mixing codeyaitu : “where a fluent bilingual talking to another fluent
bilingual changes language without any change all in the situation. This kind of
alternation is called code mixing”. (dimana suatu masyarakat tutur dengan
masyarakat tutur lainnya berbicara dengan mengubah bahasa tanpa mengubah
keseluruhan situasinya. Pergantian jenis ini dapat disebut campur kode).
Berdasarkan beberapa pendapat diatas dapat disimpulkan campur kode
merupakan peristiwa penggunaan beberapa bahasa oleh penutur dengan
menyelipkan unsur kata, frasa atau kelompok kata, dan sebagainya yang
diucapkan dalam satu ucapan.
2.2.2 Jenis-jenis Campur Kode
Dalam www.adhani.wimamadiun.com/materi/sosiolinguistik/bab5.pdf,
campur kode dibagi menjadi dua, yaitu campur kode ke luar (outer code-mixing)
dan campur kode ke dalam (inner code-mixing)
18

1. Campur kode ke luar (outer code-mixing)
Yaitu campur kode yang berasal dari bahasa asing atau dapat dijelaskan
bahasa asli yang bercampur dengan bahasa asing. Misalnya bahasa Indonesia-
bahasa Inggris-bahasa Jepang, dll.
Contoh: Masa kecil adalah masa dimana anak-anak hyperactive, oleh karena itu
mereka harus mengonsumsi vitamin yang cukup.
(Masa kecil adalah masa dimana anak-anak beraktivitas tinggi, oleh
karena itu mereka harus mengonsumsi vitamin yang cukup)
2. Campur kode ke dalam (inner code-mixing)
Yaitu campur kode yang bersumber dari bahasa asli dengan segala variasinya.
Misalnya bahasa Indonesia - bahasa Jawa , bahasa Batak – bahasa Minang (lebih
ke dialek), dll.
Contoh : Aku udah mangan di warung Bu Jum
(Aku udah makan di warung Bu Jum)
2.2.3 Bentuk Campur Kode
Berdasarkan unsur-unsur kebahasaan yang terlibat di dalamnya, Menurut
Suwito (1983:78-80), bentuk campur kode dapat dibedakan menjadi :
1. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud kata
Kata merupakan unsur terkecil dalam pembentukan kalimat yang sangat
penting peranannya dalam tata bahasa, yang dimaksud kata adalah satuan
bahasayang berdiri sendiri, terdiri dari morfem tunggal atau gabungan.
19

Gorys Keraf dalam Harimurti Kridalaksana (1990:25) membagi kelas kata
atas empat bagian yaitu kata nomina, verba, adjektiva dan kata tugas (kata
tugas terdiri dari: preposisi, konjungsi, artikula, kata seru dan adverbial).
Contoh :
 Mangka sering kali sok ada kata-kata seolah-olah bahasa daerah itu
kurang penting (terjemahan: padahal seringkali ada anggapan
bahwa bahasa daerah itu kurang penting).
 Mereka akanmerried bulan depan.
2. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud frasa
Frasa adalah gabungan dua kata atau lebih yang bersifat non predikatif dan
pembentukannya harus bersifat morfem bebas.Berdasarkan jenis dan
kategori, frasa dibagi menjadi, frasa nominal, frasa verbal, frasa adjektival,
frasa adverbial dan frasa preposisi.
Contoh:
 Nah, karena saya sudah kadhung apiksama dia ya tak teken.
(terjemahan: Nah, karena saya sudah benar-benar baik dengan dia,
maka saya tanda tangani).
3. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud klausa
Klausa adalah satuan gramatikal yang berupa kelompok kata yang
sekurangkurang nya terdiri dari subjek dan predikat serta mempunyai
potensi untukmenjadi kalimat.
Contoh:
 Pemimpin yang bijaksana akan selalu bertindak ing ngarso sun
tuladha,ing madya mangun karsa, tut wuri handayani (di depan
20

memberi teladan, di tengah mendorong semangat, di belakang
mengawasi).
4. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud perulangan kata
Perulangan kata merupakan pengulangan satuan gramatik, baik seluruhnya
maupun sebagiannya, baik dengan variasi fonem atau tidak.
Contoh:
 Sudah waktunya kita menghindari backing-backingan dan klik-
klikan.
 Saya sih boleh-boleh saja, asal dia tidak tanya-tanya lagi.
5. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud idiom
Idiom adalah kontruksi dari unsur-unsur yang saling memilih, masing-
masing anggota mempunyai makna yang ada hanya karena bersama yang
lain.Menurut Alwasih (1993:165), idiom adalah grup kata-kata yang
mempunyai arti tersendiri yang berbeda dari makna tiap kata dalam grup
itu, idiom juga tidak bisa diterjemahkan ke dalam bahasa asing.
Contoh:
 Pada zaman sekarang hendaknya kita hindari cara bekerja alon-
alon asal kelakon (pelan-pelan asal dapat tercapai).
 Yah apa boleh buat, better laat dan nolt (lebih baik terlambat
daripada tidak sama sekali).
6. Penyisipan unsur-unsur yang berwujud baster
Baster merupakan hasil perpaduan dua unsur bahasa yang berbeda dan
membentuk satu makna.Baster adalah bentuk yang tidak asli, artinya
bentuk ini terjadi karena perpaduan antara afiksasi bahasaIndonesia
21

dengan unsur-unsur dari bahasa lain, atau sebaliknya afiksasi dari bahasa
lain yang dipadukan dengan unsur-unsur bahasa dari bahasa Indonesia.
Contoh:
 Banyak klap malam yang harus ditutup.
 Hendaknya segera diadakan hutanisasi kembali.
2.2.4 Penyebab Campur Kode
Campur kode dapat terjadi atau dilakukan oleh siapa pun yang mampu
menggunakan beberapa bahasa dan terjadi dalam situasi apa pun. Penutur
mempunyai tujuan tertentu saat tidak sengaja melakukan campur kode. Menurut
Nababan (1993:32) Faktor penyebab terjadinya campur kode yaitu :
1. Kesantaian atau situasi informal
Pada situasi santai biasanya seseorang tidak menghiraukan akan berbicara
sesuai aturan baku. Orang tersebut akan sesuka hati berbicara dengan
beragam bahasa dan mencampurnya tanpa takut menyalahi aturan
berbahasa. Misalnya, campur kode terjadi dalam lingkungan pertemanan.
Hubungan pertemanan yang sudah dekat akan menimbulkan suasana
santai satu sama lain. Percakapan sehari-hari, melalui tatap muka langsung
ataupun dengan media lain akan terasa santai. Misalnya, dalam percakapan
melalui media SMS, A dan B mempunyai rencana pergi bersama :
A : today, mau pergi kemana?
B : anywhere, yang penting tempatnya nyaman.
Percakapan akan berlanjut dengan bahasa santai dan akrab. Percakapan
tersebut menunjukkan bahwa mereka melakukan campur kode berupa
22

campuran bahasa Inggris dan Indonesia yang dapat dimengerti
keduanya.
2. Tidak ada ungkapan yang tepat dalam bahasa yang dipakai
Saat ini, orang dapat mempelajari bahasa asing dengan mudah dan media
sarananya cukup banyak. Dalam berbahasa asing akan didapatkan juga
pengetahuan budaya asing, pemahaman budaya yang berbeda akan
menimbulkan ungkapan yang berbeda. Saat membicarakan budaya asing,
akan memerlukan ungkapan bahasa asing untuk mengimbangi ungkapan
yang dijelaskan oleh bahasa asli penutur.
Ada sebuah ilustrasi, saat diadakan acara seminar dengan tema tips
mencari pekerjaan. Seorang pembicara menjelaskan seluk-beluk dunia
kerja.Salah satunya, pembicara menyampaikan materi tentang hard skill
dan soft skill yang harus dimiliki seorang pekerja professional. Kedua
istilah tersebut tidak dapat lepas dari konteks pekerjaan, arti masing-
masing istilah, yaitu “keterampilan keras‟ dan “keterampilan lunak‟.Jika
kedua istilah dipakai dengan menggunakan arti harfiah, ungkapan tersebut
terkesan kaku. Penutur sering menggunakan istilah hard skill dan soft skill
untuk mendapatkan ungkapan yang tepat.
3. Pembicara ingin memamerkan keterpelajarannya
Pergaulan sosial antara pelajar sekarang semakin luas. Mereka juga
bersainguntuk mendapatkan beberapa prestasi dibidang akademik.
Pergaulanantara pelajar tersebut cenderung memperlihatkan
keunggulannya, seperti penguasaan bahasa asing untuk menunjukkan
pretise atau intelek bahwa pengetahuan dan wawasan mereka luas.
23

Ada sebuah ilustrasi, sebuah pertemuan reuni teman SMA yang sudah
lama tidak berjumpa dan telah sukses dijalannya masing-masing.Latar
belakang pendidikan beberapa orang tersebut beracam-macam, ada lulusan
universitas ternama dalam negeri, ada lulusan universitas luar negeri, dan
ada yang menjadi direktur perusahaan ternama. Percakapan mereka akan
banyak mengalami campur kode, dikarenakan latar belakang pendidikan,
lingkungan pekerjaan, dan penguasaan beberapa bahasa, misalnya bahasa
Inggris, Perancis atau bahkan bahasa Jerman. Mereka akan menunjukkan
sisi keterpelajarannya satu sama lain dan dapat dijadikan sarana berbagi
pengalaman.
2.3 Profil dan Perkembangan Band Do As Infinity
2.3.1 Profil Band Do As Infinity
Do As Infinity adalah band aliran jenis pop dan rock Jepang yang
terbentuk pada tahun 1999 dengan tiga anggota: vokalis Tomiko Van , gitaris Ryo
Owatari , dan gitaris dan komposer Dai Nagao. Nama band ini kadang-kadang
disingkat sebagai DAI, mengacu pada fakta bahwa Do As Infinity dinamai Nagao.
Ditandatangani di Avex Trax , band ini merilis single perdana mereka " Tangerine
Dream " pada tanggal 29 September 1999, diikuti oleh tiga single lagi antara 1999
dan 2000, yang muncul di album debut mereka Break of Dawn (2000). Pada bulan
Desember 2000, Nagao memutuskan untuk mencurahkan seluruh waktunya untuk
menyusun musik dan tidak lagi muncul di acara langsung. Lima album studio lagi
dirilis antara 2001 dengan New World dan 2005 dengan Need Your Love.
24

. Do As Infinity beranggota Tomiko Van, Ryo Owatari. Dai Nagao
Dengan merilis album kompilasi single -side A-side mereka Do the A-side (2005),
Do As Infinity dibubarkan pada tanggal 29 September 2005. Para anggota terus
bekerja di industri musik, dengan Van mengejar karir solo, Owatari bekerja
dengan rekannya.band Missile Innovation dibentuk pada 2004, dan Nagao terus
bekerja dengan artis lain di Avex Trax. Band ini direformasi pada tanggal 29
September 2008, tetapi Nagao tidak kembali. Do As Infinity memiliki perilisan
single baru pertama mereka pada Juni 2009, diikuti oleh album studio ketujuh
mereka Eternal Flame (2009). Band ini merilis album studio ke 11 dan terbaru
mereka Brand New Days pada bulan Februari 2015.
Anggota saat ini
▪ "Van": Tomiko Van (lirik, vokal)
▪ "Ryo": Ryo Owatari (lirik, gitar, vokal cadangan)
Mantan anggota
▪ "Dai": Dai Nagao (komposisi, gitar)
Produsen
▪ "Dai": Dai Nagao (1999–2005)
▪ Seiji Kameda (2000 – sekarang) (bassis rekaman)
Pita cadangan Edit
Band Tur Hebat
Para anggota yang tercantum di bawah ini bukan satu-satunya anggota band yang
DAI lalui selama karir mereka, namun para musisi ini adalah yang lebih terkenal
karena pekerjaan mereka untuk DAI.
▪ Naoki Hayashibe (gitar)
25

▪ Jun Matsumoto (drum)
▪ Kazco Hamano (chorus)
▪ Michitaro Shimamoto (gitar bass) (mantan anggota, kemudian bermain untuk Ai
Otsuka dan artis lainnya)
▪ Jun Takase (keyboard)
▪ Yoshiyasu Hayashi (gitar bass) [2]
Tour Band (2009)
▪ Takumi Ishida (gitar)
▪ Yukiko Shibuya (gitar bass)
▪ Jun Takase (keyboard)
▪ Noriyasu "Kaasuke" Kawamura (drum) (Awalnya ia adalah drummer rekaman
dari album pertama Break of Dawn , dan berpartisipasi dalam band tur dari tahun
2008.)
2.3.2 Perkembangan Band Do As Infinity
Pada tahun 1999 Dai Nagao mulai sebagai komposer untuk band amatir.
Setelah bubar, Nagao terus membuat lagu, mengirimkan kaset demo ke lebih dari
lima puluh perusahaan rekaman di Jepang. Nagao akhirnya disewa oleh Avex
Trax untuk bekerja sebagai komposer. Dia segera diberi tugas untuk menulis lagu
untuk Ayumi Hamasaki dan Hitomi. Akhirnya, audisi diadakan, dan dia memilih
Tomiko Van sebagai vokalis dan Ryo Owatari sebagai gitaris. Ryo muncul untuk
audisi dalam olahraga merah dengan Fender Jaguar dan pedal efeknya.
Tahun 2000 Single berikutnya, " Yesterday& Today " dipilih sebagai lagu
tema untuk serial drama Nisennen no Koi , yang dibintangi oleh aktor populer
Miho Nakayama dan Kaneshiro Takeshi dan diberi slot waktu primetime. C / w-
26

track, "Raven", digunakan sebagai lagu penutup untuk film horor Uzumaki , yang
mengumpulkan lebih banyak penonton arus utama untuk band.Album pertama
mereka, Break of Dawn , debut pada nomor tiga di tangga album Oricon pada
bulan Maret tahun yang sama, hanya sebulan setelah "Yesterday & Today".
Mereka terus tampil di depan umum dan melakukan banyak pertunjukan langsung
di seluruh Jepang.
Pada tahun 2001 adalah tahun angin puyuh untuk band dengan album dan
enam single di bawah ikat pinggang mereka, ketiganya sedang dalam perjalanan
untuk menjadi veteran berpengalaman dalam bisnis, tetapi mereka masih belum
muncul di televisi nasional. Itu berubah dengan merilis single pertama mereka di
milenium baru, " Desire "; "Desire" dulunya bernama M-42, yang digunakan
dalam pertunjukan jalanan mereka. Single ini dilakukan di acara TV " Music
Station ". Namun, untuk beberapa alasan Van mewakili band sendiri.Namun
demikian, lagu dan band mendapat paparan nasional. Penampilan di televisi
membawa Do As Infinity ke khalayak yang lebih luas, dan membantu membuat
album baru mereka, Dunia Baru , debut di nomor satu di tangga lagu Oricon.
Januari 2002 dimulai dengan Van muncul di album amal Avex Various
Artists Featured Songnation , dan perilisan single hit kedua belas band, " Hi no
Ataru Sakamichi", bulan berikutnya. Kemudian band ini mengglobal. Setelah
merilis album terbaik, Do the Best pada bulan Maret, band ini melakukan
perjalanan ke Taiwan dan Hong Kong pada bulan April untuk kampanye
khusus. Mengikuti mereka di luar negeri hampir sama besarnya dengan di negara
mereka sendiri, menarik 500 penggemar ke acara di dalam toko mereka yang
diadakan di toko CD HMV di Hong Kong. Mereka dinominasikan untuk Gold
27

Disc Award ketujuh belas tahunan di Jepang untuk album Rock & Pop terbaik
tahun ini dan menang. Band ini mengambil istirahat sejenak setelah kembali ke
Jepang, tetapi merilis single ketigabelas mereka pada bulan Juli, double A-sided
" Under the Sun / Under the Moon ". Pada bulan Agustus band ini berpartisipasi
dalam tur A-nation Avex, tampil di delapan tempat di seluruh Jepang.
Single keempat belas Do As Infinity, " Shinjitsu no Uta ", dirilis pada Oktober,
dan memicu awal proyek baru untuk band. "Shinjitsu no Uta" juga dipilih sebagai
tema penutup kelima untuk InuYasha . "Shinjitsu no Uta" menjadi terkenal di
Cina pada Juli 2002 dan juga diterjemahkan ke dalam bahasa
Mandarin . [3] Dalam buklet Do The A-side , Kawamura menyatakan bahwa
"Shinjitsu no Uta" sebenarnya ditulis dua tahun sebelum rilis yang
sebenarnya. Dai mengatakan bahwa dia meninggalkannya sebagai demo karena
dia merasa ada sesuatu yang hilang dalam lagu tersebut. Terlepas dari kesuksesan
mereka, Do As Infinity ingin menunjukkan kepada penggemar mereka bahwa
mereka tidak melupakan mereka. Mereka mengiklankan di situs web mereka
untuk penggemar untuk mengirimi mereka cerita pendek menggunakan rilis band
sebelumnya sebagai tema dan menggunakan kata shinjitsu(kebenaran) di suatu
tempat dalam cerita. Dengan Judul Kebenaran Anda , kisah-kisah ini sekarang
tersedia dalam bentuk buku. Band ini menutup tahun dengan tur live lain,
dimengerti berjudul Do As Infinity terhebat tahun 02: All Standing , dan rilis akhir
tahun album keempat mereka, True Song .
Band ini sibuk dalam tur konser True Song dan rekaman baru, single
kelima belas mereka, " Mahou no Kotoba: Would You Marry Me? " Dirilis
sebagai single pertama mereka pada tahun 2003.Ini menjadi salah satu lagu yang
28

paling sering diputar di pernikahan di Jepang, menjadi salah satu single band yang
paling banyak dipublikasikan tahun ini. "Honjitsu wa Seiten Nari" mengikuti
popularitas single sebelumnya, itu dipratinjau dalam aktivitas musim panas
tahunan mereka, sebuah negara . Selama masa promosi ini, ini adalah pertama
kalinya sang vokalis memotong rambutnya pendek dan dengan pewarna pirang
cerah, ia mengubahnya kembali menjadi pewarna coklat gelap setelah perilisan
single ini. Video promosi single ini difilmkan selama aktivitas mereka di negara-
2003 dan menggabungkan banyak kunjungan yang berbeda di negara-2003 di
berbagai daerah di Jepang, menandai keberhasilan lain untuk band. "Hiiragi"
dirilis pada bulan November tahun yang sama dan pengumuman album kelima
diikuti. Tomiko bertemu dengan penyanyi Amerika terkenal, Michelle Branch ,
selama kunjungannya di Jepang untuk mempromosikan albumnya Hotel Paper ,
untuk wawancara majalah dan pemotretan. Setelah rilis Gates of Heaven grup
mengambil istirahat pendek dan tampil di New York City , New York dan Dallas,
Texas pada musim panas 2004 sebagai pemanasan kecil untuk album
berikutnya; rekaman ini dapat ditemukan di DVD Live Year 2004 .
Pada awal tahun 2005, band ini berada di tengah-tengah tur konser live
lainnya, menampilkan album studio keenam mereka Need Your Love , bersama
dengan koleksi video dan rekaman konser live. Meskipun Dai Nagao tidak seaktif
dia di awal, (dia tidak berpartisipasi dalam acara promosi lagi) dia masih
komposer utama di belakang band. Konser terakhir mereka adalah di Nippon
Budokan pada 25 November 2005. Tiga hari sebelum konser terakhir, Dai Nagao
merilis lagu Do As Infinity terakhir berjudul "Trust" di situs resmi melalui
streaming internet. Vokal yang ditampilkan dalam lagu ini dinyanyikan oleh
29

Mizushima Kana dari salah satu artis proyek sampingan Nagao I-lulu.Tomiko
Van , penyanyi utama, mengejar karir solo dan memulai debutnya pada tanggal 29
Maret 2006 dengan albumnya, Perpisahan . Ryo Owatari, sang gitaris, bekerja
dengan bandnya, Missile Innovation , dan merilis single pertama mereka pada
tanggal 1 Februari 2006. Owatari juga bekerja dengan artis Avex lainnya
seperti Ayumi Hamasaki , Ai Otsuka d. Dai Nagao kemudian bekerja dengan
Amasia Landscape dan artis lain di bawah label True Song Music, menulis lagu
untuk berbagai artis
Pada tahun 2008-sekarang Band ini merilis album bernama Eight adalah
album studio kedelapan oleh band Jepang Do As Infinity, dirilis pada 19 Januari
2011. Salah satu lagunya yaitu single Baby! Baby! Baby! dari dua belas trek
musik di album, empat sebelumnya dirilis pada tiga single Do As Infinity. Dua
edisi album yang berbeda dirilis: versi CD biasa dan edisi terbatas CD +
DVD. DVD berisi video musi memainkan pertunjukan reuni di acara terakhir A-
nation 2008, sebagaimana dinyatakan pada BBS resmi dan entri blog musisi
pendukung. Kabarnya, Do As Infinity berlatih selama sebulan. Sebagai "tamu
rahasia" selama konser langsung A-nation pada 30 Agustus 2008, band ini
mengumumkan mereka akan secara resmi melakukan reformasi pada tanggal 29
September 2008 dan bahwa mereka akan mengadakan konser gratis di Taman
Yoyogi pada 30 September 2008. Mereka akhirnya akan melakukan tur nasional
sekali lagi untuk merayakan reuni mereka. Band ini merilis single ke-21 mereka,
pada 17 Juni 2009; itu termasuk empat lagu baru. Pada 30 September 2009, band
ini merilis album studio ketujuh mereka, Eternal Flame. Do As Infinity
30

menyediakan lagu tema pembuka, " Kimi ga Inai Mirai ", untuk InuYasha: The
Final Act 2009; singel untuk "Kimi ga Inai Mirai" dirilis pada 20 Januari 2010.
Do As Infinity memulai debut lagu mereka "Everything Will Be All
Right" pada 24 Desember 2009 sebagai lagu tema promosi resmi 2010 untuk
balap perahu Kyōtei profesional. "Everything Will Be All Right", serta tiga lagu
lainnya, dimasukkan dalam single ke-23 band, " ∞2 ", dirilis pada 16 Juni 2010.
Do As Infinity merilis single ke-24 mereka " Jidaishin " pada September 29, 2010.
Single ini memperingati ulang tahun ke 11 mereka dan salinan fisik secara
eksklusif dijual di pengecer musik online Mu-mo, di mana mereka kemudian
terjual habis.Do As Infinity mengadakan konversi live 11 tahun mereka di
Shibuya AX pada hari yang sama.Itu disiarkan langsung melalui streaming
Internet melalui Nico Nico Douga gratis. [11] Band ini merilis album studio
kedelapan mereka Eight pada 19 Januari 2011. [9] Do As Infinity merilis single
ke-25 mereka " Chikai " ( 誓い ) pada 27 Juli 2011. Single band ke-26 "Ariadne
no Ito" ( アリアドネ)の糸 ) dirilis pada 7 September 2011. Single Do As Infinity
27 "Tasogare" ( 黄昏 ) dirilis pada 16 November 2011. Do As Infinity merilis dua
album studio lagi: album kesembilan mereka Time Machine pada 29 Februari dan
album kesepuluh mereka Do As Infinity X pada 10 Oktober. Band ini merilis
album kompilasi The Best of Do As Infinity pada tanggal 1 Januari 2014. Single
ke-28 band "Mysterious Magic" dirilis pada 10 Desember 2014
31

BAB III
ANALISIS PENGGUNAAN CAMPUR KODE DALAM LIRIK LAGU
BABY! BABY! BABY! OLEH BAND DO AS INFINITY
3.1 Analisis Tekstual pada Lirik Lagu Baby! Baby! Baby! Oleh Band Do
As Infinity
Teks dapat dipahami sebagai suatu rangkaian pernyataan bahasa secara
terstruktur.Lirik lagu “Baby! Baby! Baby!” merupakan sebuah teks karena di
dalam lagu tersebut terdapat rangkaian pernyataan bahasa, secara konkret berupa
untaian kata-kata dan baris-baris kalimat yang disusun oleh pencipta lagu tersebut.
Untuk kepentingan analisis, berikut ini disajikan teks atau lirik lagu secara utuh
dan terjemahannya dalam bahasa Indonesia agar lebih dapat dipahami oleh
pembaca. Pembuatan tabel dilakukan oleh penulis untuk kepentingan praktis
analisis dan mempermudah perujukan. Analisis tekstual pada lirik lagu Baby!
Baby! Baby! yang meliputi aspek gramatikal dan aspek leksikal.
Lirik lagu Terjemahan

自信はないさ Rock You Aku tak punya rasa percaya diri,
Jishin wa nai sa Rock You goyang kamu
勝ち目は薄い Rock Me Kemungkinan ku untuk menang
Kachime wa usui Rock Me tipis, goyang aku
だけど逃げない Hard Way Tapi ku tak akan lari, dari cara yang
Dakedo nigenai Hard Way sulit
キセキを起こせ Hard End Ciptakan suatu keajaiban untuk
Kiseki wo okose Hard End akhir yang sulit
ヘコたれるな My Heart Jangan mau dikalahkan, hatiku
Hekotareru na My Heart
弱音を吐くな My Dream Jangan mau perlihatkan
Yowane wo haku na My Dream kelemahanmu, mimpiku
無理は承知の Big Fight Aku tau pertarungan besar ini tak
32

Muri wa shouchi no Big Fight mudah
その手で掴め Big Chance Tapi raihlah dengan tanganmu
Sono te de tsukame Big Chance peluang besar itu
凹まない負けない泣かない Jangan bimbang, jangan menyerah,
Hekomanai makenai nakanai jangan menangis
強がりじゃないそれが私よ Aku tak pura-pura kuat, tapi inilah
Tsuyogari janai sorega watashi yo aku
大人になれないならない
Tak akan menjadi dewasa, tak ingin
Otona ni narenai naranai
妥協が出来ないそれが私よ Aku tak bisa berkompromi, inilah
Dakyou ga dekinai sore ga atashi yo diriku
Aku telah melewati kecanggungan
Bukiyou wo toori koshita
ku
Tetapi aku hanya wanita yang
Kodoku na onna dakedo
menyedihkan
No Baby! Baby! Baby! Tidak sayang! Sayang! Sayang!

死んでたまるか
Aku tak boleh mati
Shindetamaru ka
誰にも染められない
Tak ada yang boleh mengganggu
Darenimo somerarenai
誰にも止められない
Tak ada yang boleh menghentikan
Darenimo tomerarenai
生まれつきの Bad Boy
Secara alami sejak lahir, anak nakal
Umaretsuki no Bad Boy
陥りやすい Bad Girl
Mudah terjerumus, gadis nakal
Ochiiri yasui Bad Girl
罪の意識も So Cool
Kesadaran akan dosapun keren abis
Tsumi no ishiki mo So Cool
言い訳するな So Young
Jangan beralasan menjadi muda
Iiwake suru na So Young
自分で決めろ Your Life
Putuskanlah sendiri kehidupan mu
Jibun de kimero Your Life
愚痴は飽きたぜ Your Work Aku muak dengan ocehanmu tentang
Guchi wa akitaze Your Work pekerjaan mu
私は私 Will Be Aku adalah aku , akan menjadi diri
Watashi wa atashi Will Be sendiri
33

時代よ変われ Will Come Berubahlah zaman, saatnya akan
Jidai yo kaware Will Come datang
情けない出来ない知らない Menyedihkan, tak mampu, tak
Nasakenai dekinai shiranai mengerti
頭のデキはそんなよくない
Aku tak sepandai itu
Atama no deki wa sonnayokunai
優しくなれない出来ない
Aku tak bisa menjadi baik
Yasashiku narenai dekinai
傷つくことにはもう慣れたけど
Tetapi aku sudah tebiasa terluka
Kidzutsuku koto ni wa mou nareta kedo
凹まない負けない泣かない Jangan bimbang, jangan menyerah,
Hekomanai makenai nakanai jangan menangis
強がりじゃないそれが私よ Aku tak pura-pura kuat, tapi inilah
Tsuyogari janai sore ga watashi yo aku
戻れない逃げない懲りない Aku tak ingin kembali, Aku tak kan
Modorenai nigenai korinai lari, aku tak kan berhenti
カタチにはハマりたくはないから Karena aku tak ingin terbiasa dengan
Katachi ni wa hamaritaku wa nai kara bentuk apapun
誰にも媚びない寄らない Aku tak akan melibatkan siapa pun ,
Darenimo kobinai yoranai tak akan mendekati siapa pun
けど愛されたい女でいたい Tapi ku ingin dicintai, aku ingin
Kedo aisaretai onna de itai menjadi seorang wanita
本能で生きている
Aku hidup dengan instingku
Honnou de ikiteiru
扱いづらいワタシ
Aku yang untuk sulit dikendalikan
Atsukai dzurai watashi
何が悪いの？ Apa yang salah dengan ini?

Nani ga warui no?
ワガママなんかじゃない
Aku tidaklah egois
Wagamama nanka janai
それでしか生きられない Aku hanya bisa hidup dengan cara
Sore de shika ikirarenai ini
34

3.1.1 Analisis Aspek Gramatikal
A. Pengacuan (referensi).
Pengacuan (referensi) merupakan salah satu jenis kohesi gramatikal
berupa satuan lingual tertentu yang mengacu pada satuan lingual lain (suatu
referen) yang mendahului atau mengikutinya. Dari tiga jenis pengacuan: persona,
demonstrative, dan komparatif, dalam lagu Baby! Baby! Baby! terdapat hanya
jenis pengacuan persona. pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! dapat ditemukan
beberapa pronomina persona yaitu persona I tunggal, persona I tunggal lekat
kanan dan persona II tunggal lekat kanan.
Penanda Deskripsi lirik lagu

No wujud penanda
gramatikal Baby!Baby!Baby!
強がりじゃないそれが私
よ
Tsuyogari janai sorega
watashi yo
‘Aku tak pura-pura kuat,
tapi inilah aku’
妥協が出来ないそれが私
私(watashi)、
よ
1 Persona I tunggal
Dakyou ga dekinai sore ga
あたし (atashi)
atashi yo
‘Aku tak bisa berkompromi,
inilah diriku’
私は私 Will Be
Watashi wa atashi Will Be
‘Aku adalah aku , akan
menjadi diri sendiri’
35

Atsukai dzurai watashi
‘Aku yang untuk sulit
dikendalikan’
勝ち目は薄い Rock Me
Kachime wa usui Rock Me
‘Kemungkinan ku untuk
menang tipis, goyang aku’
だけど逃げない Hard Way

Dakedo nigenai Hard Way
‘Tapi ku tak akan lari, dari
cara yang sulit’
ヘコたれるな My Heart
‘Jangan mau dikalahkan,
hatiku’
弱音を吐くな My Dream
Yowane wo haku na My
Persona I tunggal Ku Dream
2 ‘Jangan mau perlihatkan
lekat kanan ‘kepunyaan Aku’
kelemahanmu, mimpiku’
妥協が出来ないそれが私
よ
Dakyou ga dekinai sore ga
atashi yo
‘Aku tak bisa berkompromi,
inilah diriku’
‘Aku telah melewati
kecanggungan ku’
けど愛されたい女でいた
い
Kedo aisaretai onna de itai
36

‘Tapi ku ingin dicintai, aku
ingin menjadi seorang
wanita’
自信はないさ Rock You

Jishin wa nai sa RockYou
‘Aku tak punya rasa percaya
diri, goyang kamu’
その手で掴め Big Chance

Sono te de tsukame Big
Chance
‘Tapi raihlah dengan
tanganmu peluang besar itu’
Persona II tunggal ‘kamu’
3 自分で決めろ Your Life
lekat kanan ‘mu’
‘Putuskanlah sendiri
kehidupan mu’
愚痴は飽きたぜ Your
Work
Guchi wa akitaze Your
Work
‘Aku muak dengan
ocehanmu tentang pekerjaan
mu’
B. Penyulihan (Substitusi)
Penyulihan atau substitusi ialah salah satu jenis kohesi gramatikal yang
berupa penggantian satuan lingual tertentu (yang telah disebut) dengan satuan
lingual lain dalam wacana untuk memperoleh unsur pembeda.
37

Deskripsi lirik lagu
No Penanda gramatikal Wujud penanda
Baby!Baby!Baby!
Penyulihan Baby No Baby! Baby! Baby!

1
‘Tidak Sayang! Sayang!
(substitusi) ‘Sayang’
Sayang!”
C. Pelesapan (Elipsis)
Pelesapan (ellipsis) adalah salah satu jenis penanda gramatikal yang
berupa penghilangan atau pelesapan satuan lingual tertentu yang telah disebutkan
sebelumnya. Berikut dibawah ini pelesapan (ellipsis) yang terdapat pada lirik lagu
Baby! Baby! Baby!.

No Wujud penanda
無理は承知の Big Fight
Muri wa shouchi no Big
Fight
‘Aku tau pertarungan besar
ini tak mudah’
Dilesapkan subjek ‘Aku telah melewati
kecanggungan ku’
1 Ellipsis ‘watashi’ nya yaitu
‘Aku’ 死んでたまるか
Shindetamaru ka
‘Aku tak boleh mati’
頭のデキはそんなよくな
い
Atama no deki wa
sonnayokunai
‘Aku tak sepandai itu’
38

優しくなれない出来な
い
Yasashiku narenai dekinai
‘Aku tak bisa menjadi baik’
傷つくことにはもう慣れ
たけど
Kidzutsuku koto ni wa mou
nareta kedo
‘Tetapi aku sudah tebiasa
terluka’
戻れない逃げない懲りな
い
Modorenai nigenai korinai
‘‘Aku tak ingin kembali, Aku
tak kan lari, aku tak kan
berhenti’
カタチにはハマりたくは
ないから
Katachi ni wa hamaritaku
wa nai kara
‘Karena aku tak ingin
terbiasa dengan bentuk
apapun’
誰にも媚びない寄らない
Darenimo kobinai yoranai
‘Aku tak akan melibatkan
siapa pun, tak akan
mendekati siapa pun’
Honnou de ikiteiru
‘Aku hidup dengan
instingku’
Wagamama nanka janai
‘Aku tidak lah egois’
39

それでしか生きられない
Sore de shika ikirarenai
‘Aku hanya bisa hidup
dengan cara ini’
D. Konjungsi
Konjungsi adalah salah satu penanda gramatikal yang dilakukan dengan
cara menghubungkan unsur yang satu dengan unsur yang lain dalam wacana.
Dibawah ini disajikan contoh data konjungsi yang diperoleh dari lirik lagu
Baby!Baby!Baby!oleh band Do As Infinity.

No Penanda wujud
Dakedonigenai Hard Way
‘Tapi ku tak akan lari, dari
cara yang sulit’
Kodoku na onna dakedo
だけど, けど ‘Tetapi aku hanya wanita
‘tapi’, ‘tetapi’
yang menyedihkan’
から
‘karena’ 傷つくことにはもう慣れ
1 Konjungsi
たけど
それで Kidzutsuku koto ni wa mou
‘Ini’ nareta kedo
‘Tetapi aku sudah tebiasa
terluka’
カタチにはハマりたくは
ないから
Katachi ni wa hamaritaku
wa nai kara
Karena aku tak ingin
terbiasa dengan bentuk
40

apapun
けど愛されたい女でいた
い
Kedo aisaretai onna de itai
‘Tapi ku ingin dicintai, aku
ingin menjadi seorang
wanita’
Sore de shika ikirarenai
‘Aku hanya bisa hidup
dengan cara ini’
3.1.2 Analisis Aspek Leksikal
Kohesi leksikal dalam wacana dapat dibedakan menjadi enam macam,
yaitu repetisi (pengulangan), sinonimi (padan kata), kolokasi (sanding kata),
hiponimi (hubungan atas-bawah), antonimi (lawan kata, oposisi makna), dan
ekuivalensi (kesepadanan bentuk).Dari keenam kohesi leksikal itu, tentu tidak
semuanya dimanfaatkan oleh pencipta lagu dalam lagu ciptaannya.
A. Repetisi (pengulangan)
Repetisi adalah pengulangan satuan lingual (bunyi, suku kata, kata atau
bagian kalimat) yang dianggap penting untuk memberi tekanan dalam sebuah
konteks yang sesuai. Di dalam lagu Baby! Baby! Baby! terdapat jenis repetisi
(pengulangan) yaitu pengulangan kata sapaan dan pengulangan satu klausa secara
utuh.
41

N0 Penanda leksikal Penanda wujud
Baby!Baby!Baby!
Repetisi
No Baby! Baby! Baby! (4x)
1 (pengulangan) kata Baby! ‘Tidak sayang! sayang!
sapaan sayang!
凹まない負けな
凹まない負けない泣かない
い泣かない
(2x)
Hekomanai Hekomanai makenai nakanai
makenai nakanai ‘Jangan bimbang, jangan
Repetisi
menyerah, jangan menangis’
2 (pengulangan)
強がりじゃないそれが私よ
klausa 強がりじゃない
(2x)
それが私よ Tsuyogari janai sorega
Tsuyogari janai watashi yo
sorega watashi yo ‘Aku tak pura-pura kuat, tapi
inilah aku’
B. Sinonimi (padan kata)
Sinonimi adalah suatu istilah yang dapat dibatasi sebagai (1) telaah
mengenai bermacam-macam kata yang memiliki makna yang sama, atau (2)
keadaan di mana dua kata atau lebih memiliki makna yang sama (Keraf, 2004:
34).Berdasarkan wujud satuan lingualnya, sinonimi dapat dibedakan menjadi lima
macam, yaitu: (1) sinonimi antara morfem (bebas) dan morfem (terikat), (2) kata
dengan kata, (3) kata dengan frasa atau sebaliknya, (4) frasa dengan frasa, dan (5)
klausa/kalimat dengan klausa/kalimat. Pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! tidak
ditemukan kohesi leksikal jenis sinonimi (padan kata).
42

C. Antonimi (lawan kata)
Antonimi atau lawan kata yang merupakan relasi antarmakna yang wujud
logisnya sangat berbeda atau bertentangan (Keraf, 2004: 39). Antonimi juga
disebut oposisi makna. Berdasarkan sifatnya, oposisi makna dibedakan menjadi
lima macam, yakni (1) oposisi mutlak, (2) oposisi kutub, (3) oposisi hubungan, (4)
oposisi hirarkial, dan (5) oposisi majemuk. Pada lirik lagu Baby!Baby!Baby!
hanya ditemukan oposisi kutub.

No Penanda leksikal Penanda wujud
Baby!Baby!Baby!
Darenimo tomerarenai
‘tak ada yang boleh
menghentikan’
戻れない逃げない懲り
止める >< 逃げるない
1 Oposisi kutub Tomeru >< nigeru Modorenai nigenai
‘Berhenti’><‘berlari’
korinai
‘Aku tak ingin kembali,
Aku tak kan lari, aku tak
kan berhenti’
D. Ekuivalensi
Ekuivalensi adalah hubungan kesepadanan antara satuan lingual tertentu
dengan satuan lingual yang lain dalam sebuah paradigma (Sumarlam, 2003: 44).
Pada kohesi leksikal jenis ekuivalensi pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! tidak
ditemukan.
43

3.2 Bentuk campur kode yang terdapat dalam irik lagu Baby! Baby!
Baby! oleh Band Do As Infinity
Pada penelitian ini, sesuai ruang lingkup pembahasan yang telah
dipaparkan sebelumnya, penelitian ini berfokus pada lirik lagu Baby! Baby! Baby!
oleh band Do As Infinity. Berdasarkan penelitian yang telah penulis lakukan, telah
ditemukan bentuk campur kode yang terdapat dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby!
oleh band Do As Infinity berdasarkan unsur-unsur kebahasaan yang terlibat di
dalamnya, yaitu adanya penyisipan unsur-unsur kebahasaan. Pada penelitian ini
beberapa bentuk campur yang ditemukan adalah penyisipan unsur-unsur
berbentuk kata nomina dan penyisipan unsur-unsur berbentuk frasa (terdiri frasa
verba dan frasa adjektiva). Untuk penyisipan unsur-unsur yang berbentuk
perulangan kata, idiom, klausa dan baster tidak ditemukan dalam penelitian ini.
3.2.1 Penyisipan Unsur-unsur Berbentuk kata
Kata adalah satuan bahasa yang paling kecil yang dapat berdiri sendiri dan
mempunyai arti. Gorys Keraf dalam Harimurti Kridalaksana (1990:25) membagi
kelas kata atas empat bagian yaitu kata nomina, verba, adjektiva dan kata tugas
(kata tugas terdiri dari: preposisi, konjungsi, artikula, kata seru dan adverbial).
Jenis kata yang ditemukan dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby! oleh band Do As
Infinity yaitu: nomina. Berikut dibawah ini tabel analisis cuplikan lagu Baby!
Baby! Baby! yang disisipi unsur yang berbentuk kata.
44

Bentuk
Klasifikasi
NO Data Campur Kode Campur Terjemahan
Wujud
Kode
Tidak ada yang boleh
mengganggu
誰にも止められない Tidak ada yang boleh
1 No Baby! Baby! Baby! Nomina menghentikanku
Baby!
Tidak
Sayang!Sayang!
Sayang!
Analisis :
1. 誰にも染められない
Terjemahan :
Tidak ada yang boleh mengganggu

Tidak ada yang boleh menghentikanku
Tidak sayang! sayang! sayang!
Lirik lagu di atas mencerikan tentang seseorang yang mengatakan ke
dirinya sendiri bahwasanya tidak ada seorang pun yang boleh mengganggu dan
menghentikan apa yang semua ia lakukan dan ia ingin merasakan kebebasan,
tetapi kekasihnya menegaskan dengan mengatakan tidak sayang! sayang! sayang!.
Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal.
Pada cuplikan lagu diatas terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 誰にも染め
られない(darenimo somerarenai) 誰にも止められない(darenimo tomerarenai)
No Baby! Baby! Baby!. Pada lirik lagu ini ditemukan kata nomina dari bahasa
Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu Baby. Dalam
45

bahasa Inggris kata nomina Baby merupakan kata nomina yang memiliki makna
‘sayang’. Dalam bahasa jepang padanan kata ‘Baby’ tidak ada yang tepat.
Pencipta lagu lebih menggunakan kata Baby dalam bahasa Inggris. Dalam lirik
lagu ini pncipta lagu mengulangi lirik lagu pada tuturan No Baby! Baby! Baby!
sebanyak 4 kali dalam lagunya. Sehingga penulis hanya mendapatkan penyisipan
unsur campur kode berbentuk kata nomina dalam kata ‘Baby’.
Penyebab campur kode pada lirik lagu tersebut adalah tidak ada ungkapan
yang tepat dalam bahasa Jepang yang di pakai ke dalam lirik lagu, pencipta lagu
menginginkan agar lirik lagu mudah dipahami seluruh dunia yang mendengar lagu
tersebut, sehingga pencipta lagu lebih menggunakan frasa dalam bahasa Inggris
No Baby dan kata nomina Baby.
3.2.2 Penyisipan Unsur-unsur Berbentuk Frasa
Frasa adalah gabungan dua kata atau lebih yang sifatnya tidak prediktif,
gabungan itu dapat rapat dan renggang (Kridalaksanan 2001:59). Berdasarkan
jenis dan kategori, frasa dibagi menjadi, frasa nominal, frasa verbal, frasa
adjektival, frasa adverbial dan frasa preposisi. Jenis frasa yang ditemukan dalam
lirik lagu Baby! Baby !Baby! oleh Band Do As Infinity yaitu: Verba dan Adjektiva.
Pada lirik lagu Baby! Baby! Baby! hanya pada bait I, II, IV, V saja yang terdapat
campur kode. Lirik lagu dianalisis perbaitnya. Berikut dibawah ini tabel analisis
cuplikan lagu Baby! Baby! Baby! yang disisipi unsur yang berbentuk frasa.
46

Lirik Lagu Bait I:
Data Campur Bentuk Klasifikasi

NO Terjemahan
Kode Campur Kode Wujud
Aku tak punya
自信はないさ
1 Rock You Verba rasa percaya diri,
Rock You
goyang kamu
Kemungkinan ku
勝ち目は薄い
2 Rock Me Verba untuk menang
Rock Me
tipis, goyang saya
Tapi ku tak akan

だけど逃げな
3 Hard Way Adjektiva lari dari cara yang
い Hard Way
sulit
Ciptakan
キセキを起こ
4 Hard End Adjektiva keajaiban untuk
せ Hard End
akhir yang sulit
Analisis :
1. 自信はないさ Rock You
Jishin wa nai sa Rock You
Terjemahan:
Aku tak punya rasa percaya diri, mengguncang kamu
Lirik lagu diatas mencerikan tentang seseorang yang merasa tidak
mempunyai rasa kepercayaan diri sendiri, goyang kamu. Pada frasa ‘goyang kamu’
memiliki makna yaitu segeralah lakukan hal hal yang membuat kamu percaya diri.
47

Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal.
Pada cuplikan lagu diatas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 自信はない
さ Rock You (Jishin wa nai sa Rock You). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa
verba dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu
Rock You. Dalam bahasa Inggris frasa verba Rock You merupakan frasa verba
yang memiliki makna ‘goyang kamu’. Dalam bahasa jepang padanan kata yang
tepat untuk frasa ‘goyang kamu’ adalah あなたを揺する(Anata wo yusuru).
Rock You.
Analisis:
2. 勝ち目は薄い Rock Me
Kachime wa usui Rock Me
Terjemahan:
Kemungkinan ku untuk menang tipis, goyang saya
Lirik lagu diatas menceritakan tentang seseorang yang mempunyai
peluang untuk ia inginkan sangat kecil, goyang aku. Pada frasa ‘goyang aku’
memiliki makna jangan menyerah, ayo semangat, lakukan semampu kamu. Situasi
yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal. Pada
cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 勝ち目は薄い
Rock Me (Kachime wa usui Rock Me). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa verba
48

dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu Rock
Me. Dalam bahasa Inggris frasa verba Rock Me merupakan frasa verba yang
memiliki makna ‘goyang saya’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat
untuk frasa ‘goyang saya’ yaitu 私を揺すりなさい(Watashi wo yusuri nasai).
Rock Me.
Analisis :
3. だけど逃げない Hard Way

Dakedo nigenai Hard Way
Terjemahan:
Tapi ku tak akan lari dari cara yang sulit
Lirik lagu diatas menceritakan tentang seseorang yang tidak akan
melarikan diri dengan cara yang begitu sulit yang ia rasakan. Situasi yang
melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal. Pada cuplikan
lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan だど逃げない Hard Way
(Dakedo nigenai Hard Way). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa adjektiva dari
bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu Hard Way.
Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva Hard Way merupakan frasa adjektiva yang
memiliki makna ‘cara yang sulit’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat
untuk frasa ‘cara yang sulit’ yaitu 難しい道(Muzukashii michi).
49

Hard Way.
Analisis:
4. キセキを起こせ Hard End

Kiseki wo okose Hard End
Terjemahan:
Ciptakan keajaiban untuk akhir yang sulit
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang akan membuat atau
merealisasikan suatu kebenaran untuk suatu permasalahan yang berakhir diujung
yang sulit. Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau
informal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan
キセキを起こせ Hard End (Kiseki wo okose Hard End). Pada lirik lagu ini
ditemukan frasa adjektiva dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu
bahasa Jepang yaitu Hard End. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva Hard End
merupakan frasa adjektiva yang memiliki makna ‘akhir yang sulit’. Dalam bahasa
Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘akhir yang sulit’ yaitu ハードエンド
(haadoendo).
Hard End.
50

Lirik Lagu Bait II:

No Terjemahan
Kode Campur Kode wujud
Jangan mau
ヘコたれるな
5 My Heart Adjektiva dikalahkan,
My Heart
hatiku
Jangan
perlihatkan
弱音を吐くな
6 My Dream Adjektiva
MyDream
kelemahan mu,
impianku
Aku tau
無理は承知の
7 Big Fight Adjektiva pertarungan besar
Big Fight
ini tak mudah
Tapi raihlah
その手で掴め
8 Big Chance Adjektiva dengan tanganmu
Big Chance
peluang besar itu
Analisis
5. ヘコたれるな My Heart
Terjemahan:
Jangan mau dikalahkan, hatiku
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang merasakan untuk
jangan dikalahkan dengan kekasihnya. Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini
51

adalah situasi santai atau informal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa
campur kode pada tuturan ヘコたれるな My Heart (Hekotareru na My Heart).
Pada lirik lagu ini ditemukan frasa adjektiva dari bahasa Inggris yang menyisip ke
dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu My Heart. Dalam bahasa Inggris frasa
adjektiva My Heart merupakan frasa adjektiva yang memiliki makna ‘hatiku’.
Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘hatiku’ yaitu 私の心
(watashi no kokoro).
My Heart.
Analisis:
6. 弱音を吐くな My Dream
Yowane wo haku na My Dream
Terjemahan:
Jangan perlihatkan kelemahan mu, impianku
Lirik lagu di atas menceritakan tentang penyanyi yang melarang kepada
kekasihnya jangan menunjukkan kelemahan yang ada pada dirimu.Situasi yang
melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal. Pada cuplikan
lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 弱音を吐くな My Dream
(Yowane wo haku na My Dream) . Pada lirik lagu ini ditemukan frasa adjektiva
dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu My
52

Dream. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva My Dream merupakan frasa nomina
yang memiliki makna ‘impianku’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat
untuk frasa ‘impianku’ yaitu 私の夢 (watashi no yume).
My Dream.
Analisis:
7. 無理は承知の Big Fight

Muri wa shouchi no Big Fight
Terjemahan:
Aku tau pertarungan besar ini tak mudah
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorangyang mengetahui tentang
pertarungan yang begitu besar ini sangatlah tidak mudah.Situasi yang
melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal.Pada cuplikan
lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 無理は承知の Big Fight
(Muri wa shouchi no Big Fight). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa adjektiva dari
bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu Big Fight.
Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva Big Fight merupakan frasa adjektiva yang
memiliki makna ‘pertarungan besar’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang
tepat untuk frasa ‘pertarungan besar’ yaitu 大きな戦い (Ooki na tatakai).
53

Big Fight.
Analisis:
8. その手で掴め Big Chance

Sono te de tsukame Big Chance
Terjemahan :
Tapi raihlah dengan tanganmu peluang besar itu
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang harus menggapai
sesuatu dengan kemampuan dirinya sendiri yang memiliki peluang yang sangat
besar tersebut.. Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai
atau informal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada
tuturan その手で掴め Big Chance (Sono te de tsukame Big Chance). Pada lirik
lagu ini ditemukan frasa adjektiva dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam
lirik lagu bahasa Jepang yaitu Big Chance. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva
Big Chance merupakan frasa adjektiva yang memiliki makna ‘peluang besar’.
Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘peluang besar’ yaitu
大きな機会 (Ooki na kikai).
54

Big Chance.
Lirik Lagu Bait IV:

No Terjemahan
Secara alami
生まれつきの
9 Bad Boy Adjektiva sejak lahir anak
Bad Boy
nakal
Mudah
陥りやすい
10 Bad Girl Adjektiva terjerumus, gadis
Bad Girl
nakal
Kesadaran akan
罪の意識も So
11 So Cool Adjektiva dosa pun keren
Cool
abis
Jangan beralasan
言い訳するな
12 So Young Adjektiva
So Young menjadi muda
Analisis:
9. 生まれつきの Bad Boy

Umaretsuki no Bad Boy
Terjemahan:
Secara alami sejak lahir anak nakal
55

Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang berasal secara
alami sejak ia dilahirkan menjadi anak yang nakal. Arti kata nakal di sini lebih
untuk mencirikan karakteristik petualangan, keberanian dan semua aspek yang
sangat maskulin. Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai
atau informal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada
tuturan 生まれつきの Bad Boy (Umaretsuki no Bad Boy). Pada lirik lagu ini
bahasa Jepang yaitu Bad Boy. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva Bad Boy
merupakan frasa adjektiva yang memiliki makna ‘anak nakal’. Dalam bahasa
Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘anak nakal’ yaitu 悪い子(warui ko).
Bad Boy.
Analisis:
10. 陥りやすい Bad Girl

Ochiiri yasui Bad Girl
Terjemahan:
Mudah terjerumus , gadis nakal
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang penyanyi yang sangat
mudah terpengaruh hal yang buruk merupakan gadis yang memiliki sifat yang
nakal.Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau
56

陥りやすい Bad Girl (Ochiiri yasui Bad Girl). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa
adjektiva dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang
yaitu Bad Girl. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva Bad Girl merupakan frasa
adjektiva yang memiliki makna ‘gadis nakal’. Dalam bahasa Jepang padanan kata
yang tepat untuk frasa ‘gadis nakal’ yaitu 悪い女の子(warui onnanoko).
Bad Girl.
Analisis:
11. 罪の意識も So Cool

Tsumi no ishiki mo So Cool
Terjemahan:
Kesadaran akan dosa pun keren abis
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang merasa atas
kesadaran dalam perbuatan dosa yang ia perbuat sangatlah keren abis. Situasi
yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau informal. Pada
cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 罪の意識も So
Cool (Tsumi no ishiki mo So Cool) . Pada lirik lagu ini ditemukan frasa adjektiva
dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu So
Cool. Dalam bahasa Inggris frasa adjektivaS o Cool merupakan frasa adjektiva
yang memiliki makna ‘keren abis’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat
untuk frasa ‘keren abis’ yaitu とても涼しい(totemo suzushii).
57

So Cool.
Analisis:
12. 言い訳するな So Young

Iiwake suru na So Young
Terjemahan:
Jangan beralasan menjadi muda
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang melarang kepada
kekasihnya untuk tidak beralasan kembali seperti anak kecil yang tidak mengerti
dalam segala hal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada
tuturan 言い訳するな So Young (Iiwake suru na So Young). Pada lirik lagu ini
bahasa Jepang yaitu So Young. Dalam bahasa Inggris frasa adjektiva So Young
merupakan frasa adjektiva yang memiliki makna ‘menjadi muda’. Dalam bahasa
Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘menjadi muda’ yaitu とても若い
(totemo wakai).
So Young
58

Lirik Lagu Bait V:

No Terjemahan
Putuskanlah sendiri
自分で決めろ
13 Your Life Verba
Your Life
kehidupan kamu
Aku muak dengan

愚痴は飽きたぜ
14 Your Work Verba ocehanmu tentang
Your Work
pekerjaan kamu
Aku akan menjadi

15 私は私 Will Be Will Be Verba
diriku sendiri
Berubahlah
16 時代よ変われ Will Come Verba
Will Come zaman,akan tiba
Analisis:
13. 自分で決めろ Your Life

Terjemahan:
Putuskanlah sendiri kehidupan kamu
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang sedang menyuruh
mengingatkan kekasihnya untuk melakukan keputusan diri sendiri terhadap
kehidupannya. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode pada
tuturan 自分で決めろ Your Life (Jibun de kimero Your Life). Pada lirik lagu ini
ditemukan frasa verba dari bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu
bahasa Jepang yaitu Your Life. Dalam bahasa Inggris frasa verbaYour Life
59

merupakan frasa verba yang memiliki makna ‘kehidupan kamu’. Dalam bahasa
Jepang padanan kata yang tepat untuk frasa ‘kehidupan kamu’ yaitu あなたの
人生(anata no jinsei).
Your Life.
Analisis:
14. 愚痴は飽きたぜ Your Work
Guchi wa akitaze Your Work
Terjemahan:
Aku muak dengan ocehanmu tentang pekerjaan kamu
Lirik lagu di atas menceritakan tentang penyanyi yang merasa tidak suka
dengan perkataan-perkataan mengenai pekerjaan kekasihnya.. Pada cuplikan lagu
di atas, terjadi peristiwa campur kode pada tuturan 愚痴は飽きたぜ Your Work
(Guchi wa akitaze Your Work). Pada lirik lagu ini ditemukan frasa verba dari
bahasa Inggris yang menyisip ke dalam lirik lagu bahasa Jepang yaitu Your Work.
Dalam bahasa Inggris frasa verba Your Work merupakan frasa verba yang
memiliki makna ‘pekerjaan kamu’. Dalam bahasa Jepang padanan kata yang tepat
untuk frasa ‘pekerjaaan kamu’ yaitu あなたの仕事 (anata no shigoto).
60

Your Work.
Analisis:
15. 私は私 Will Be

Watashi wa atashi Will Be
Terjemahan:
Aku adalah aku akan menjadi diriku sendiri
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang menegaskan
tentang dirinya bahwa aku adalah aku yang akan menjadi dirinya sendiri tanpa
menjadi orang lain.Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi
santai atau informal. Pada cuplikan lagu di atas, terjadi peristiwa campur kode
pada tuturan 私は私 Will Be (Watashi wa atashi Will Be). Pada lirik lagu ini
bahasa Jepang yaitu Will Be. Dalam bahasa Inggris frasa verba Will Be merupakan
frasa verba yang memiliki makna ‘akan menjadi’. Dalam bahasa Jepang padanan
kata yang tepat untuk frasa ‘akan menjadi’ yaitu になります(ni narimasu).
Will Be.
61

Analisis:
16. 時代よ変われ Will Come

Jidai yo kaware Will Come
Terjemahan:
Berubahlah zaman,saatnya akan datang
Lirik lagu di atas menceritakan tentang seseorang yang mengharapkan
adanya perubahan zaman dalam kehidupan dan perubahan itu akan datang pada
waktunya. Situasi yang melatarbelakangi peristiwa ini adalah situasi santai atau
時代よ変われ Will Come (Jidai yo kaware Will Come). Pada lirik lagu ini
bahasa Jepang yaitu Will Come. Dalam bahasa Inggris frasa verba Will Come
merupakan frasa verba yang memiliki makna ‘akan datang’. Dalam bahasa Jepang
padanan kata yang tepat untuk frasa‘akan datang’ yaitu 来る(kuru).
Will Come.
62

BAB IV
KESIMPULAN DAN SARAN
4.1 KESIMPULAN
Berdasarkan analisis data yang telah dilakukan, maka kesimpulan yang
dapat diambil dalam menganalisis penggunaan campur kode dalam lirik lagu
Baby! Baby! Baby! oleh band Do As Infinity adalah sebagai berikut:
1. Teks lirik lagu Baby! Baby! Baby! meliputi aspek gramatikal. Penanda
tekstual berupa kohesi gramatikal yang ditemukan meliputi pengacuan
(referensi), penyulihan (substitusi), ellipsis (pelesapan), dan perangkaian
(konjungsi). Selain itu terdapat penanda tekstual berupa aspek leksikal.
Penanda kohesi leksikal yang ditemukan meliputi repetisi (pengulangan)
dan antonimi (oposisi makna). Dalam penelitian ini tidak ditemukannya
penanda leksikal sinonimi dan ekuivalensi.
2. Dalam lirik lagu Baby! Baby! Baby! adanya dua unsur bahasa yang
berbeda, yaitu bahasa Jepang dan bahasa Inggris. Bentuk campur kode
yang terdapat dalam lirik lagu ini berjenis penyisipan unsur-unsur meliputi
bentuk kata dan frasa. Pada penyisipan unsur-unsur berbentuk kata hanya
terdapat 1 data yaitu kata nomina. Lalu pada penyisipan unsur-unsur
berbentuk frasa berjumlah 16 data diantaranya 6 data frasa verba dan 10
data frasa adjektiva. Bentuk campur kode yang dominan adalah penyisipan
unsur-unsur yang berbentuk frasa. Terdapat tiga faktor yang menyebabkan
terjadinya campur kode yaitu, faktor kesantaian (situasi informal), karena
makna dan arti lagu yang ditujukan untuk kalangan muda yang lagi
63

merasakan cinta. Faktor tidak adanya ungkapan yang tepat dalam bahasa
yang sedang digunakan, karena penggunaan bahasa Inggris lebih baik
maknanya dari pada menggunakan bahasa Jepang, dan faktor pencipta
lagu menginginkan agar lirik lagu tersebut mudah dipahami seluruh dunia
yang mendengar lagu tersebut, maka disisipkan unsur bahasa Inggris
sebagai bahasa internasional di dalamnya.
4.2 Saran
Berdasarkan analisis data yang telah dilakukan maka penulis memberikan
saran yaitu sebagai berikut:
1. Melalui skripsi ini penulis berharap agar pembaca dapat lebih banyak
mengetahui tentang ilmu pengetahuan sosiolinguistik khususnya kajian
campur kode. Dengan adanya penelitian ini dapat menjadikan referensi
penelitian campur kode untuk kedepannya.
2. Penulis mengharapkan adanya penelitian berikutnya yang membahas
tentang penggunaan dua bahasa atau lebih. Karena bahasa semakin lama
akan semakin berkembang.
3. Disarankan Pencipta lagu Baby! Baby! Baby! oleh band Do As Infinity
lebih menyeimbangkan penggunaan bahasa Jepang dan bahasa Inggris
dalam lirik lagunya.
64

DAFTAR PUSTAKA
Aprilia, Vika. 2010. “Analisis Alih Kode dan Campur Kode dalam Lirik Lagu
Baby Don’t Cry oleh Namie Amuro”. Skripsi S1 Fakultas Ilmu Budaya
Universitas Sumatera Utara Medan.
Chaer, Abdul dan Leonie Agustina. 2004. Sosiolinguistik Perkenalan Awal.

Jakarta: Rineka Cipta.
Chaer, Abdul dan Leonie Agustina. 2010. Sosiolinguistik Perkenalan Awal.

Jakarta: Rineka Cipta.
Hasan, Khailani. 2001. Butir-Butir Linguistik Umum dan Sosiolinguistik.

Pekanbaru,Riau: Unri Press.
Hudson, R.A. 1980. Sociolinguistic. Cambridge: Cambridge University Press
Iwan, Made. 2010. Sociolinguistics: The Study of Societies’

Languages.Yogyakarta: Graha Ilmu.
Mashun, 2006. Metode Penelitian Bahasa: Tahapan Strategi, Metode dan

Tekniknya. Jakarta: PT Raja Grafindo Persada
Nababan. 1993. Sosiolinguistik Suatu Pengantar. Jakarta: Gramedia Pustaka

Utama
Subroto, Edi. 2007. Pengantar Metode Penelitian Linguistik Struktural.

Surakarta : LPP UNS dan UNS Press.
Sumarsono, dan Paina partana. 2002. Sosiolinguistik. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Sumarlam, 2003. Teori dan Praktik Analisis Wacana. Surakarta: Pustaka Cakra.
Sumarlam, 2004. Analisis Wacana. Surakarta: Pustaka Cakra.
Suwito, 1983. Pengantar Awal Sosiolinguistik: Teori dan Problema. Surakarta:

Henary Cipta.
Warsiman. 2014. Sosiolinguistik Teori dan Aplikasi dalam Pembelajaran.

Malang: Universitas Brawijaya Press (UB Press).
Wiratsi, Arinda. 2015 “Alih Kode dan Campur Kode dalam Lirik lagu First Love,
Can You Keep A Secret, dan Final Distance oleh Utada Hikaru” Skripsi
S1 Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Andalas.

Sumber Internet
Lirik lagu di dapat melalui aplikasi joox dan (diakses via handphone pada 26
september 2018)
https://en.wikipedia.org/wiki/Do_As_Infinity (diakses pada 26 September 2018)
http://genkisammy.blogspot.com/2013/06/yesterday-and-today-do-as-infinity.html
(diakses pada 26 September 2018)
http://anaksastra.blogspot.com/2009/02/alih-kode-dan-campur-kode.html (diakses
pada 26 September 2018)
https://sastrapuisi.wordpress.com /2011/12/11/kode-alih-kode-dan-campur-kode-
disusun-untuk-disajikan-dal am-diskusi-mata-kuliah-sosiolinguistik-dosen-
pengampu-prof-fathurahma n-dan-dr-ida-zulaida/
http://seberkasharapan1.blogspot.co. id/2014/06/alih-kode-dan-campur-kode.html

Baby! Baby! Baby!
Do As Infinity
詞：Masanori Ouchi
曲：Shoichiro Hirata
自信はないさ Rock You

勝ち目は薄い Rock Me
キセキを起こせ Hard End
ヘコたれるな My Heart
弱音を吐くな My Dream
無理は承知の Big Fight
その手で掴め Big Chance
凹まない負けない泣かない

大人になれないならない
妥協が出来ないそれが私よ
死んでたまるか
生まれつきの Bad Boy

陥りやすい Bad Girl
罪の意識も So Cool
言い訳するな So Young
自分で決めろ Your Life

愚痴葉飽きたぜ Your Work
私は私 Will Be
時代よ変われ Will Come
情けない出来ない知らない
頭のデキはそんなよくない
優しくなれない出来ない
傷つくことにはもう慣れたけど
凹まない負けない懲りない

戻れない逃げない懲りない
カタチにはハマりたくはないから
誰にも媚びない寄らない
けど愛されたい女でいたい
何が悪いの？

ABSTRAK
Kepentingan berbahasa dalam bersosialisasi dengan sesama manusia dapat
menimbulkan beberapa ilmu yang terkait, salah satunya adalah sosiolinguistik.
Sosiolinguistik adalah fenomena bahasa yang berhubungan dengan sekelompok
orang yang berada di dalam masyarakat atau ilmu yang mempelajari tentang
penggunaan bahasa dalam masyarakat.
Bahasa menjadi salah satu media yang paling penting dalam komunikasi
baik secara lisan maupun tulisan. Masyarakat di dunia saat ini mempelajari
berbagai bahasa mulai bahasa daerah, bahasa nasional hingga bahasa asing
lainnya. Dengan berbahasa yang baik dan ditambah keahlian berbahasa asing akan
memberikan penilaian yang bagus dari orang disekitar.
Dalam keadaan kedwibahasaan (bilingualisme), akan sering terdapat orang
mangganti bahasa atau ragam bahasa. Hal ini tergantung pada keadaan atau
keperluan bahasa yang digunakan. Situasi yang disengaja atau tidak, orang yang
mempunyai dua bahasa atau lebih, akan menggunakan kemampuan tersebut saat
berbicara dengan orang lain. Hal ini dapat menimbulkan terjadinya peristiwa
campur kode.
Campur kode merupakan kajian sosiolinguistik yang terjadi ketika adanya
percampuran dua bahasa pada masyarakat multilingual dalam suatu kalimat yang
sama yang terjadi sesuai dengan kejadian yang sedang berlangsung. Penyebab
pasti dalam terjadinya campur kode ialah adanya kemampuan sang pengguna
bahasa yang mampu mengucapkan dan memahami dua bahasa yang berbeda atau
bahkan lebih.

Peristiwa campur kode hampir terjadi pada semua bahasa, termasuk
bahasa Jepang. Pengaruh tersebut juga mempengaruhi dunia pemusikan Jepang
seperti J-Pop, J-Rock, J-Rap dan sebagainya. Dalam penelitian ini genre lagu
pop-Jepang terdapat penggunaan campur kode dimana terdapat pencampuran
bahasa. Di Jepang ada salah satu band yang cukup terkenal dengan nama band Do
As Infinity atau disingkat dengan nama (DAI) yang banyak mencampur lagunya
dengan bahasa Inggris, salah satu lagunya yang berjudul Baby!Baby!Baby!.
Hal tersebut yang menjadi pokok permasalahan dalam penelitian ini.
Berdasarkan masalah tersebut, penulis memutuskan beberapa perumusan masalah
yaitu bagaimana analisis tekstual dan apa sajakah bentuk campur kode yang
terdapat dalam lirik lagu Baby!Baby!Baby! oleh band Do As Infinity.
Kesimpulan yang didapat pada penelitian ini adalah terdapat penanda
tekstual berupa kohesi gramatikal dalam lirik lagu Baby!Baby!Baby! oleh band
Do As Infinity. Penanda kohesi gramatikal yang ditemukan meliputi pengacuan
(referensi), penyulihan (substitusi), ellipsis (pelesapan), dan perangkaian
(konjungsi) dan terdapat penanda tekstual berupa aspek leksikal dalam lirik lagu
Baby!Baby!Baby! oleh band Do As Infinity. Penanda kohesi leksikal yang
ditemukan meliputi repetisi (pengulangan) dan antonimi (oposisi makna). Dalam
penelitian ini tidak ditemukannya penanda leksikal sinonimi dan ekuivalensi.
Bentuk campur kode dalam lirik lagu Baby!Baby!Baby! oleh band Do As
Infinity berjenis penyisipan unsur-unsur meliputi bentuk kata dan frasa. Pada
penyisipan unsur-unsur berbentuk kata hanya terdapat 1 data yaitu kata nomina.
Lalu pada penyisipan unsur-unsur berbentuk frasa berjumlah 16 data diantaranya

6 data frasa verba dan 10 data frasa adjektiva. Bentuk campur kode yang dominan
adalah penyisipan unsur-unsur yang berbentuk frasa.
Jenis campur kode yang ditemukan yaitu adanya campur kode keluar atau
(outer code mixing). Campur kode ekstern merupakan penyusupan unsur bahasa
dari bahasa asing. Dalam penelitian ini bahasa yang mempengaruhi campur kode
antara bahasa inti yaitu bahasa Jepang dengan bahasa asing yaitu bahasa Inggris.
Faktor yang menyebabkan terjadinya campur kode yang didapat dalam
hasil penelitian ini terdiri atas tiga yaitu, faktor kesantaian (situasi informal),
karena makna dan arti lagu yang ditujukan untuk kalangan muda yang sedang
merasakan cinta. Faktor tidak adanya ungkapan yang tepat dalam bahasa yang
sedang digunakan, karena penggunaan bahasa inggris lebih baik maknanya dari
pada menggunakan bahasa Jepang dan faktor Pencipta lagu ingin memamerkan
keterpelajarannya, karena dalam lirik lagu tersebut adanya unsur bahasa Inggris
(bahasa internasional) yang disisipkan oleh pencipta lagu sehingga lirik lagu
tersebut mudah dipahami seluruh dunia yang mendengar lagu tersebut.

ようし
;要旨
にんげんしゃこうげんごじゅうようせいかんれんちしきお

;人間と社交する言語の重要性いくつかの関連の知識が起
ひとしゃかいげんごがくしゃかいげんごがくしゃかいなか
こせ、そのうちの一つは社会言語学である。社会言語学は社会の中にいる
ひとたちかんけいもげんごげんしょうしゃかいげんご

人達の関係を持っている言語の現象である。もしくは社会における言語
しようがくもん
の使用についての学問である。
げんごはなことばかことば

;言語が話し言葉か書き言葉のコミュニケーションには
いちばんじゅうようげんざいせかいじゅうしゃかいちいきげんごこくご

一番重要なメヂアになる。現在世界中の社会は地域の言語や国語や
がいこくごげんごまなはじよげんごがいこくごとくぎ

外国語などからいろいろな言語を学び始めた。良い言語や外国語の特技に
くわまわひとたちかんていよ
つけ加えたら、周りの人達の鑑定も良くなる。
にげんごへいようじょうたいさまざま

;二言語併用（バイリンガリズム）の状態のことは様々な
げんごこうかんひとたしようげんごひつよう

言語を交換する人が多り。このようなことは使用されている言語の必要な
じょうたいじょうたいふたいじょうげんごもひと

状態によることである。どのような状態にも二つ以上の言語を持つ人は
たにんはなさいのうしよう

他人が話しているときにその才能を使用する。このようなことはコード・
できごと
ミキシングという出来事がおこすことができる。
おこなできごとともおないちぶんふた
コード・ミキシングは行われている出来事と共に同じ一文で二つ
いじょうげんごもしゃかいにげんごこんごうしゅんかんしゃかいげんごがくちょうさ

以上の言語を持つ社会二言語の混合の瞬間の社会言語学の調査としてで

できごとめいかくげんいんふたいじょうちが
ある。コード・ミキシングの出来事における明確な原因は二つ以上の違う
げんごはなりかいげんごしようしゃさいのう

言語が話せるか理解できる言語の使用者の才能である。
できごとげんごおこしり
コード・ミキシングという出来事なほぼすべての言語に起こリ、
にほんごふくえいきょう
日本語も含めている。その影響も J−POP や J−ROCK や J−RAP などのよ
にほんおんがくかいえいきょうけんきゅうにほんおんがく

うな日本の音楽界を影響している。この研究には日本の POP の音楽シ
げんごこんごうしようにほん

ャンルか言語の混合のコード・ミキシングの使用がある。日本ではバンド
きょくひとえいご
の一つでは「BABY！BABY！BABY！」という曲の一つである。英語で
おおきょくまなまえしょうりゃく

多くの曲に混ぜ(DAI)の名前て省略された。もしくは DO AS INFINITY
なまえじゅうぶんにんきも
という名前のバンド十分人気持っていた。
けんきゅうしゅだいもんだい

そのようなことがこの研究に主題になった。その問題により、
ひっしゃいくもんだいりょうこうしきかけってい

筆者は幾くつかの問題良の公式化を決定した。それは DO AS INFINITY
かしけいしき
の「BABY! BABY! BABY!］の歌詞におけるコード・ミキシングの形式は
なにげんぶんぶんせき
何か、原文の分析はどうだろうかということである。
けんきゅうえけつろん
この研究に得られた結論は DO AS INFINITY の「BABY! BABY!
かしぶんぽうてきけっそくげんぶんひょうしき

BABY!］の歌詞における文法的な結束という原文の標識があったという
みぶんぽうてきけっそくひょうしき

ことである。 ;見つけられた文法的な結束の標識は DO AS INFINITY

かしぶんぽうてきそくめんげんぶん
の「BABY! BABY! BABY!］の歌詞における文法的な側面という原文の
ひょうしきさんしょうさんこうかいふくだいようしょうりゃくきごうしっこう

標識もあった。参照（参考）と回復（代用）と省略記号（失効）と
れんけつせつぞくしふくみごいてきけっそくひょうしき

連結（接続詞）も含むんでいた。見つけられた語彙的結束の標識はくり
かえふくしゅうはんいごはんたいいみけんきゅうどうぎご

返し（復習）と反意語（反対の意味）であった。この研究には同義語と
どうち
同値がみつけかなかった。
かし
DO AS INFINITY の「BABY! BABY! BABY!］の歌詞におけるコー
こんごうけいしきたんごくけいしきせいぶんそうにゅうしゅるい

ドミキシングの混合形式は単語と句の形式という成分の挿入の種類だけ
たんごけいしきそうにゅうひとめいしくけいしき

であった。単語の形式の挿入には一つ名詞だけであった。句の形式で
せいぶんそうにゅうじゅうろくろくどうしくじゅうけいようしく

成分の挿入には十六データがあった。六動詞句のデータと十形容詞句の
しはいてきけいしきくけいしきせいぶん

データであった。支配的なコード・ミキシグの形式は句の形式の成分の
そうにゅう
挿入であった。
みしゅるいがいぶ
見つけられたコード・ミキシング種類は外部のコード・ミキシング
がいぶ
（OUTER CODE MIXING）であった。外部のコード・ミキシングという
がいこくごげんごせいぶんそうにゅう

のは外国語からの言語の成分の挿入であった。
けんきゅうえいきょうげんごがいこくご

この研究にはコード・ミキシングを影響しいた言語は外国語とし
よういんちゅうしんげんごにほんごけんきゅうえ

ての要因と中心の言語としての日本語であった。この研究に得られたコ

できごとよういんみわくつろ
ード・ミキシングの出来事の要因は三つ分けられた。つまり、寛ぐみの
よういんひこうしきじょうきょうしようげんごわかものひょうげんよういん

要因 (非公式な状況 )、使用している言語には若者な表現がない要因で
いみてきにほんごしようえいごしようよきょうよう

あり、意味的には日本語を使用するより英語の使用のほうが良い。教養
みさくししゃそうにゅうえいごがいこくご

を見せびらかしたい作詞者が挿入された英語（外国語）があり、そのよ
かしきょくちょうかんたんりかい

うに歌詞が曲を聴している簡単に理解しゃすい。

Referensi 4

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Referensi 4

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

ANALISIS PENGGUNAAN CAMPUR KODE DALAM LIRIK LAGU

“BABY! BABY! BABY!” OLEH BAND DO AS INFINITY

DO AS INFINITY NO 「BABY! BABY! BABY!」 NO KASHI NI OKERU

PROGRAM STUDI SASTRA JEPANG EKSTENSI

FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

dan hidayah-Nya penulis diberikan kesehatan selama mengikuti perkuliahan

Penulisan skripsi yang berjudul “Analisis Penggunaan Campur Kode

Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.

Dalam penulisan skripsi ini penulis tidak terlepas dari bimbingan,

Universitas Sumatera Utara.

Dosen pembimbing II penulis yang telah meluangkan waktu untuk

yang penuh untuk membimbing penulis dalam penyusunan skripsi ini

ditengah-tengah kesibukan beliau.

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

dan menguji skripsi ini.

5. Seluruh dosen Program Studi Sastra Jepang Fakultas Ilmu Budaya

mengurus keperluan akademik dan surat menyurat penulis.

keras yang menghantarkan penulis meraih cita-cita.

7. Teman-teman Sastra Jepang Ekstensi stambuk 2017. Terima kasih atas

kebersamaan selama masa perkuliahan ini, dukungan, semangat yang

8. Untuk sahabat-sahabat terdekat saya Rahmita, Maisyarah, Anggi,

yang telah diberikan kepada penulis sehingga penulis dapat menyelesaikan

9. Semua pihak yang tidak dapat disebutkan satu-persatu yang telah

memberikan doa serta bantuan dalam menyelesaikan skripsi ini.

dan segala kekurangannya.

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

bagi penulis demi kesempurnaan skripsi ini.

Medan, 30 Januari 2019

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

KATA PENGANTAR ............................................................................................ i

DAFTAR ISI ......................................................................................................... iv

1.1 Latar Belakang Masalah ...........................................................................1

1.2 Rumusan Masalah .....................................................................................6

1.3 Ruang Lingkup Pembahasan ....................................................................7

1.4 Tinjauan Pustaka dan Kerangka Teori ......................................................8

1.5 Tujuan dan Manfaat Penelitian ...............................................................14

1.6 Metode Penelitian ...................................................................................14

BAB II TINJAUAN UMUM TENTANG BILINGUALISME, CAMPUR

KODE DAN PROFIL BAND DO ASINFINITY

2.1 Bilingualisme ..........................................................................................16

2.2 Campur Kode ..........................................................................................17

2.2.1 Pengertian Campur Kode .............................................................17

2.2.2 Jenis-Jenis Campur Kode .............................................................18

2.2.3 Bentuk Campur Kode ...................................................................19

2.2.4 Penyebab Campur Kode ...............................................................22

2.3 Profil dan Perkembangan Band Do As Infinity ......................................24

2.3.1 Profil Band Do As Infinity ...........................................................24

2.3.2 Perkembangan Band Do As Infinity.............................................26

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

LAGU BABY! BABY! BABY! OLEH BAND DO AS INFINITY

3.1 Analisis Tekstual pada Lirik Lagu Baby! Baby! Baby!

oleh Band Do As Infinity ......................................................................32

3.1.1 Analisis Aspek Gramatikal ...........................................................35

3.1.2 Analisis Aspek Leksikal ...............................................................41

3.2 Bentuk Campur Kode yang terdapat dalam Lirik Lagu

Baby! Baby! Baby! oleh Band Do AInfinity .........................................44

3.2.1 Penyisipan Unsur-unsur Berbentuk Kata .....................................44

3.2.2 Penyisipan Unsur-Unsur Berbentuk Frasa ...................................46

り越した (Bukiyou wo toori koshita) yang artinya ‘Aku melewati

kecanggunganku‘, 孤独なオンアだけど（ Kodoku na onna dakedo ） yang