Estetika 12
Estetika 12
Oleh:
Seni Islam, menurut Nasr setidaknya mengandung tiga hal yaitu; pertama,
mencerminkan nilai-nilai religius, sehingga tidak ada yang disebut seni sekuler. Tidak
ada dikotomi religius clan sekuler dalam Islam. Kekuatan atau unsur sekuler dalam
masyarakat Islam selalu memiliki pengertian religius seperti halnya hukum Illahi yang
yang bersifat santun akibat pengaruh nilai-nilai sufisme. Ketiga, terdapat hubungan
yang halus clan saling melengkapi antara masjid clan istana, dalam hal perlindungan,
penggunaan clan fungsi berbagai seni. Seni Islam, menurut Nasr tidak hanya berkaitan
dengan bahan-bahan material yang digunakan tetapi juga unsur kesadaran religius
bukan persoalan agama. Ia lebih merupakan persoalan duniawi yang muncul sebagai
anomie, pada tingkat individu maupun kelompok, karena nilai-nilai anutan lama
tergusur, sedangkan pegangan baru untuk ketentraman hidup belum lagi jelas sosok dan
sifatnya. Watak urban menentukan sekali kelahiran spiritualisme ini. Dan pada tingkat
tertentu apa yang sekarang disebut globalisasi, lebih mempertajam tuntutan kelahiran
merupakan gejala sosiologis. Ia terjadi tidak cuma oleh datangnya arus besar
kebudayaan asing, melainkan bisa juga terjadi sebagai akibat dari corak rutinitas hidup
kita sendiri yang cepat berubah dari hari ke hari, melalui tatanan sosial-politik dan
kebudayaan yang kita rancang dan kita laksanakan sendiri maka ketegangan-ketegangan
1
sosial mudah muncul, dan bahwa ketegangan-ketegangan itulah sumber utama kelahiran
spiritualisme.
2
PEMBAHASAN
cendekiawan, filsuf, dan profesor terkenal dalam studi Islam dan agama-agama Timur.
Dia dikenal secara internasional sebagai salah satu intelektual Muslim terkemuka pada
abad ke-20 dan ke-21. Nasr datang dari keluarga yang sangat terpelajar dan berpengaruh
di Iran. Ayahnya, Seyyed Valiallah Nasr, adalah seorang dokter terkenal dan mantan
Menteri Pendidikan Iran. Dalam lingkungan keluarganya, Nasr didorong untuk belajar
bidang fisika dari Universitas Massachusetts pada tahun 1954. Namun, ketika ia
untuk mempelajari filsafat dan agama. Nasr kemudian mendapatkan gelar PhD dalam
bidang filsafat dari Universitas Harvard pada tahun 1958, dengan disertasinya yang
berfokus pada filsafat dan metafisika dalam tradisi Islam. Setelah itu, Nasr kembali ke
agama dan filsafat. Ia terus mengajar dan menulis di berbagai universitas ternama di
Universitas Temple.
3
Nasr telah menulis lebih dari 50 buku dan banyak artikel akademik tentang
berbagai topik, termasuk filsafat Islam, mistisisme, metafisika, ekologi, seni, dan
hubungan antara Timur dan Barat. Buku-bukunya yang terkenal antara lain "Man and
Nature: The Spiritual Crisis of Modern Man", "Islamic Art and Spirituality", dan "The
secara signifikan dalam memperkenalkan pemikiran dan nilai-nilai Islam kepada publik
Barat dan memperluas pemahaman tentang Islam dalam konteks dunia modern. Seyyed
Hossein Nasr terus aktif sebagai profesor dan penulis hingga saat ini, dan pengaruhnya
dalam studi Islam dan dialog antaragama masih sangat dihormati di seluruh dunia.
Pandangan Nasr tentang hubungan antara seni dan agama, membagi seni dalam
tiga wilayah, pertama adalah seni suci, yaitu seni yang berhubungan langsung dengan
praktik-praktik utama agama dan kehidupan spiritual. Lawannya adalah seni profan.
Kedua, seni tradisional, yaitu seni yang menggambarkan prinsip-prinsip agama dan
spiritual tetapi dengan cara tidak langsung. Lawannya adalah seni anti-tradisional.
Perbedaan antara seni suci dan seni tradisional ini bisa dilihat pada contoh sebuah
pedang. Pedang yang dibuat Abad Pertengahan, baik Islam maupun Kristen, tidak
pernah digunakan secara langsung dalam acara ritual keagamaan meski merefleksikan
prinsip dan ajaran Islam atau Kristen. Karena itu, ia masuk kategori seni tradisional. Ini
berbeda dengan pedang Shinto di Kuil I Se di Jepang. Pedang Shinto dikaitkan langsung
dengan ajaran agama tersebut dan meruoakan objek ritual yang bermakna tinggi dalam
agama Shinto sehingga dimasukkan sebagai seni suci. Ketiga, seni religius, seni yang
subjek atau fungsinya bertema keagamaan, namun bentuk dan cara pelaksanaannya
4
tidak bersifat tradisional. Masuk dalam kategori ini adalah lukisan-lukisan religius dan
arsitektur Barat sejak Renaisance dan beberapa lukisan religius di dunia Timur selama
Lebih lanjut Nasr mendefinisikan seni suci dan seni tradisional sebagai berikut:
“... Seni suci adalah seni yang berhubungan langsung dengan praktik-praktik
utama agama dan kehidupan spiritual, yang mencakup seni-seni seperti
kaligrafi, arsitektur masjid, dan tilawah Al-Qur‟an. Seni tradisional Islam,
bagaimanapun juga, meliputi setiap bentuk seni yang dapat dilihat dan didengar
mulai dari seni pertamanan hingga puisi.1 Seluruh bentuk seni tradisional yang
juga melukiskan prinsip-prinsip wahyu Islam dan spiritualitas Islam namun
dalam cara yang lebih tidak langsung. Dalam beberapa hal, seni suci
merupakan inti dari seni tradisional, yang secara langsung menggambarkan
prinsip-prinsip dan norma-norma yang justru terefleksikan secara tidak
langsung dalam seni tradisional”
Pembedaan atas jenis seni di atas sebenarnya merujuk pada pandangan F.
“Semua seni suci adalah seni tradisional tapi tidak semua seni tradisional
merupakan seni suci. Seni suci terletak pada jantung seni tradisional dan
berkaitan secara langsung dengan wahyu dan teofani yang menyatakan inti
tradisi. Seni suci melibatkan praktek-praktek ritual dan pemujaan, dan aspek
praktis dan operatif dari jalan perwujudan, di mana spiritual di dasar tradisi
tersebut. dalam kerangka peradaban tradisional tanpa keraguan suatu
pembedaan dibuat antara seni suci dan profan. Tujuan seni suci untuk
mengkomunikasikan kebenaran spiritual dan di pihak lain, kehadiran surgawi;
seni suci dalam prinsipnya mempunyai fungsi yang benar-benar suci.”2
Dengan demikian seni tradisional Islam bukan sebuah seni kuno atau klasik
yang dibuat orang-orang sebelum masa modern. Tapi ia lebih merupakan sebuah prinsip
1
Seyyed Hossein Nasr. Tentang Tradisi dalam Perenialisme: Melacak Jejak Filsafat Abadi. Yogyakarta:
Tiara Wacana, 1996, hlm. 146-147.
2
Seyyed Hossein Nasr. Intelegensi dan Spiritualitas Agama-agama. Jakarta: Inisiasi Press, 2004, hlm.
289.
5
seni yang mendasarkan diri pada sebuah pandangan metafisis. Ia merupakan sebuah
media yang memanifestasikan sebuah pegangan hidup yang membawa manusia kembali
ke ftrahnya sebagai makhluk ciptaan Allah. Segala sesuatu yang wujud sebenarnya
Sebagai suluk atau perjalanan mendaki dari alam rendah (alam nasut) ke alam
tinggi (alam lahut), para sufi memberikan ungkapan estetik dalam sastra dan seni
a. Fungsi Tawajjjud, yaitu membawa penikmat mencapai keadaan jiwa yang damai
(mutmainah) dan menyatu dengan keabadian dari Yang Abadi. Ini dikemukakan antara
b. Fungsi Tajarrud, yaitu pembebasan jiwa dari alam benda melalui sesuatu yang berasal
dari alam benda itu sendiri. Misalnya suara, bunyi-bunyian, gambar, lukisan dan kata-
kata. Ini dikemukakan antara lain oleh Ruzbihan al-Baqli (abad ke-13 M).
c. Fungsi Tadzkiya al-nafs, yaitu penyucian diri dari pemberhalaan terhadap bentuk-
bentuk melalui bentuk-bentuk itu sendiri. Ini dinyatakan antara lain oleh Jalaluddin
d. Fungsi seni yang lain pula ialah untuk menyampaikan hikmah, yaitu kearifan yang
dapat meembantu kita bersikap adil dan benar terhadap tuhan, sesama manusia,
lingkungan sosial, alam tempat kita hidup dan diri kita sendiri. Banyak dikemukakan
para filsuf dan sastrawan seperti: Ibnu al-Muqaffa, al-Jahiz, Ibnu Sina, Abu A’la al-
informasi yang berguna bagi kehidupan seperti pengetahuan dan informasi berkenaan
6
sejarah, geografi, hukum, undang-undang, adab, pemerintahan, politik, ekonomi dan
gagasan keagamaan. Para ilmuwan, ahli adab, ulama fiqih dan usuluddin, serta ahli
f. Karya seni juga dicipta untuk menyampaikan puji-pujian kepada Yang Satu. 3
Sedangkan menurut The Liang Gie, sebuah karya seni setidaknya mengandung empat
fungsi, yaitu fungsi spiritual, fungsi hedonistik (kenikmatan atau kesenangan), fungsi
edukatif, dan fungsi komunikatif. Dengan fungsi-fungsi yang lebih lengkap, seni dapat
Tidak berbeda dengan itu, menurut Husein Nasr, seni Islam juga mengandung
akibat hubungan batinnya dengan dimensi spiritual. Tidak bisa diingkari bahwa seorang
Muslim yang paling modern atau sekuler sekalipun akan mengalami rasa damai dan
tilawah Al-Qur’an atau beribadah di salah satu karya besar arsitektur Islam.
3
Abdul Hadi W.M. Hermeneutika, Estetika dan Religiusitas: Esai-esai Sastra Sufistik dan Seni Rupa.
Yogyakarta: Mahatari, 2004, hlm. 236-237.
4
The Liang Gie. Filsafat Seni. Yogyakarta: Pubib, 1996, hlm. 47-52.
7
KESIMPULAN
Seyyed Hossein Nasr adalah seorang cendekiawan Muslim terkemuka yang
telah banyak menulis tentang seni dan spiritualitas Islam. Pandangannya tentang seni
dan spiritualitas Islam didasarkan pada pemahaman mendalamnya tentang ajaran dan
tradisi Islam. Nasr menganggap seni sebagai sarana penting untuk mencapai
pemahaman dan pengalaman spiritual dalam konteks Islam. Baginya, seni tidak hanya
tentang keindahan fisik, tetapi juga tentang menyampaikan pesan spiritual yang
mencerminkan nilai-nilai kebenaran, kebaikan, dan keindahan yang ada dalam agama
Islam.
Nasr mengakui bahwa seni Islam memiliki karakteristik yang unik, seperti
penggunaan kaligrafi Arab dan hiasan geometris. Baginya, seni Islam bukan hanya
tentang bentuk dan estetika, tetapi juga tentang mencerminkan kehadiran Tuhan dan
memperdalam hubungan manusia dengan yang Maha Kuasa. Selain itu, Nasr
Islam. Dia berpendapat bahwa seni Islam tidak boleh dipisahkan dari konteksnya yang
religius dan budaya. Sebagai bentuk ekspresi spiritual, seni Islam memainkan peran
penting dalam membawa manusia lebih dekat kepada Tuhan dan mencerminkan
pemahaman dan pengalaman spiritual yang lebih dalam, serta menghubungkan manusia
8
DAFTAR PUSTAKA
Nasr, Seyyed Hossein. Tentang Tradisi dalam Perenialisme: Melacak Jejak Filsafat Abadi. Yogyakarta:
Nasr, Seyyed Hossein. Intelegensi dan Spiritualitas Agama-agama. Jakarta: Inisiasi Press, 2004.
W.M, Abdul Hadi. Hermeneutika, Estetika dan Religiusitas: Esai-esai Sastra Sufistik dan Seni Rupa.