pendukung Serra lakukan, bahwa patung itu

nasib telah praduga (meskipun yang mungkin

juga benar). Tapi GSA telah mengadopsi
keputusan sebelumnya tentang arti dari
istilah "digunakan," "publik," dan "kepentingan umum" dan
telah membangun preseden ini ke dalam struktur
dari proses miring Arc dari awal.
Sebagai editor The Destruction of miring
Arc menunjukkan, pengumuman resmi
mendengar ing mengandung pertimbangan nilai tersirat
, Membingkai perdebatan diusulkan sebagai tes con
antara, di satu sisi, miring
Lanjutan kehadiran Arc di Federal
Plaza dan, di sisi lain "tangan, meningkat
"Kepentingan umum dari plaza" (hal. 22). Jelas, itu
telah ditentukan sebelumnya bahwa patung ini
Kehadiran terpengaruh dari "kepentingan umum", tapi
penilaian ini diasumsikan bahwa itions Defin dari
"Publik" dan "menggunakan" adalah jelas. "Th e
publ ic "diduga menjadi sekelompok
individu agregat disatukan oleh mereka
kepatuhan terhadap fundamental, nilai objek ive
atau dengan kepemilikan ir kebutuhan penting dan
minat atau, berapa jumlahnya untuk hal yang sama,
divid ed oleh konflik sama-sama penting. "Gunakan"
ed referr pada tindakan menempatkan ruang ke
Layanan kesenangan dan kebutuhan mendasar.
Jects Ob dan ces practi dalam ruang ditahan
menjadi "kepentingan umum" jika mereka uniforml y menguntungkan,
mengekspresikan ing nilai-nilai bersama atau memenuhi
kebutuhan universal.
Kategori seperti "ic publ" bisa, dari cours e,
menjadi con strued secara alami atau fundamental
koheren hanya dengan "mengingkari konflik,
bagian ity icular, heterogenitas, dan ketidakpastian
yang merupakan kehidupan sosial. Tapi celana ketika berpartisipasi dan
dalam perdebatan tentang penggunaan publ ic
ruang menghilangkan ion definit dari publi c dan
gunakan ke dunia objektivitas terletak tidak hanya
luar perdebatan miring Arc tetapi di luar
debat sama sekali, mereka mengancam untuk menghapus
ruang publik itu sendiri. Untuk apa melakukan debat
tentang masalah-masalah sosial jika tidak ketiadaan dari
Sumber mutlak makna dan comitant con
pengakuan bahwa pertanyaan-pertanyaan ini termasuk
pertanyaan tentang ing rata-rata
ruang publik - diputuskan hanya dalam ic publ
ruang?
Bahwa kata-kata seperti "penggunaan" dan "publik" pemecatan
YED sebagai tokoh aksesibilitas universal
- Menekan konflik akan hardl kenaikan surp y
siapa pun akrab dengan prevai ling wacana
tentang lingkungan binaan. GSA vonis,
mengkonfirmasikan prem nya ise thar miring Arc
mengganggu penggunaan plaza publik, adalah
konsisten dengan sejumlah pendapat lain
diturunkan sepanjang tahun 1980 pada
menggunakan ruang publik dan seni publik. Keputusan
melawan miring Arc bukan ru ling
aga inst seni publik pada umumnya. Sebaliknya,
putusan bertepatan dan perfectl y
konsisten dengan gerakan yang meluas
oleh pemerintah kota, real-estate developer s,
dan perusahaan untuk mempromosikan seni publ ic, terutama
sesuatu yang disebut "publik baru
seni, "yang dirayakan justru karena
dari "kegunaan." Seni publik baru
didefinisikan sebagai seni yang mengambil bentuk fungsional
jects ob ditempatkan di ruang-ruang perkotaan pipa,
bangku taman, meja piknik - atau
sebagai seni tha t membantu desain ruang kota itu sendiri.
Upaya resmi untuk discred itu miring Arc
tidak dapat dipisahkan dari upaya untuk menggambarkan
jenis lain dari seni publik sebagai trul y publik
dan berguna. Selain itu, promosi
seni publik baru itu sendiri berlangsung dalam
konteks yang lebih luas, yang menyertai besar-besaran
transformasi dalam penggunaan ruang kota yang
pembangunan kembali dan ofcities rification gent
direkayasa th kasar keluar tahun 1980-an sebagai lokal
komponen restrukturisasi spatioeconomic global.
Miring Arc melanjutkan temuan
yang, kemudian, bagian dari retorika publ icness
dan kegunaan yang dikelilingi pembangunan kembali
ruang kota untuk memaksimalkan keuntungan
dan memfasilitasi kontrol negara. Tilted Arc, diwakili
oleh lawan-lawannya sebagai elitis, tidak berguna, bahkan
berbahaya bagi publ ic, menjadi standar
foil aga inst yang kritikus konservatif dan
pejabat kota Rout inely mengukur accessibil- yang
: ~ R;: ':' ~ II ~: ~; lI ~ b ~~ u :: ~ enct> "" dan uphcnc__!?
Alth ough Serra 's rters Suppo paling cerdik
umumnya tetap terpisah dari perkotaan
masalah, beberapa dimentahkan ion accusat yang
Tilted Arc menghambat penggunaan umum
ruang dengan membela patung tepat
karena, seperti Rosal ind Krau ss berpendapat, itu
"Berinvestasi ion pelabuhan utama dari situsnya dengan
gunakan kita harus memanggil ic aesthet. "Karena penggunaan ini
adalah ic aesthet, Krauss tersirat, juga publik:
"Thi s penggunaan estetika terbuka untuk setiap orang
neuwho
masukkan dan meninggalkan bangunan ini
x comple, dan terbuka untuk setiap orang
dari mereka setiap hari "(p, 81).
Relativiz ing digunakan, Krau ss ini strateg y chalIcngoe:
d gagasan dererminist ruang roal "pada,
menggunakan th: ": LIE Simpl) 'diberikan .md r h" rd (' t ~ e
terbantahkan. Namun Krauss juga memobilisasi
konsepsi aesthe yang tic sebagai universal
diakses lingkup - yang, ditambah dengan
Notio ns dari publik universal dan kegunaan, adalah
ciri perawatan mainstream publ ic
seni. Justru th bersifat universal izing kosakata
telah membuat seni ic publ sehingga efek ive sebagai sarana
menggambarkan bagian icular menggunakan ruang - untuk memenuhi
kebutuhan keuntungan, untuk satu - sebagai menguntungkan
ro semua. Cukup mengusulkan sejumlah sama
menggunakan universal ruang daun tersentuh
depolitisasi bahasa penggunaan yang merupakan
paling powe senjata rful memegang melawan
Tilted Arc.
The Destruction ofTilted Arc: Dokumen
mengajak kita, sebaliknya, untuk ujian ine penggunaan
bahasa. Karena judul volume 's
terbuka supporrs Serra cont ention bahwa "untuk
menghapus "sebuah karya seperti miring Arc" adalah untuk menghancurkan
pekerjaan, "menjanjikan bahwa buku akan
tidak Merel y laporan tapi akan terlibat dalam
perjuangan komprehensif discur - dimulai dengan
Perjuangan atas ing rata-rata situs-kekhususan.
Mengadopsi Serra 's termin ology, WeyergrafSerra
dan Buskirk implisit mempertahankan materi
ist appr oa ch estetika historis
diinvestasikan dalam praktek spesifik lokasi inst aga skr "
sewa upaya untuk membawa situs-kekhususan dalam con
forrniry dengan konsep idealis seni.
Diamond, yang adm GSA inistr ator, tidak
ment kerusakan ion. Ia mengacu pada
patung 's remov al sebagai "relokasi." Di
Bahkan, Diamond dirinya sebenarnya sebagai l Virtua
Urba n pelestarian ist yang, sesuai dengan
pengertian konservatif pelestarian, adalah
berusaha untuk mengembalikan sociospatial mendasar
harmoni yang seharusnya dilestarikan
tapi tidak. Berlian menegaskan bahwa
Relokasi miring Arc akan "mengembalikan" dan
"Reinstirure" Federal Plaza 's keterbukaan,
koherensi, dan usefulnes publik s.
Tapi ca lling situs-spesifik sculpture 's
penghapusan relokasi mengaburkan perbedaan utama
antara dua aestheti c philos ophies: on
satu sisi, doktrin modernis yang
3: lw .... rh busur scli-C ') \' Cmin sehingga bjects ", .th
srablc. mC'4 independen nUlg ~ dan n ca karenanya
direlokasi atau dipindahkan utuh dari tempat
ke tempat, dan, di sisi lain, ide,
yang memunculkan praktek spesifik lokasi, yang
makna estetika dibentuk dalam kaitannya dengan
. artwo rk ini konteks; PTK dtcrer: "Ini" c (hn n ~ e: 5,
wirh yang ances circumst sakit yang rhe WUR ki,
diproduksi dan ditampilkan. Tampaknya buta
~~~: L <: ~ ::::: '~ i ~~ i ~~~: \:' f ~: ": ~: ~~ h: ~ '~~ :: ~: ~
Tilted Arc tidak mengakui incompatib yang
ility antara situs-kekhususan dan
"Benar-benar publ seni Amerika ic" dijelaskan dalam
factsheet GSA tentang Art-in Architecture
Program Federal Building s.
Accord ing ke factshe et, tujuan
publ ic rt adalah "integrasi" dengan "situs," didefinisikan
pada gilirannya sebagai "desain arsitektur keseluruhan."
Akibatnya, factsheet menyimpulkan tha t
yang ecture Program An-in-Archit harus
mensponsori seni yang "embellis hes" bangunan federal
dan "meningkatkan [s) lingkungan bangunan 's
bagi penghuni dan umum
publik "(hal. 23).
Tapi menyamakan spesifik lokasi seni dengan seni yang
es creat harmonis spasial ies tor alir begitu
mendalam di s aneh dengan dorongan yang
histor turun tajam memotivasi pengembangan
Situs-kekhususan Thar itu nearl y jumlah ke
terminol penyalahgunaan ogical. Untuk menciptakan ion
jenis baru rtwork yang tidak pengalihan
perhatian dari atau hanya menghiasi
ruang layar yang muncul dari
penting untuk mengganggu, daripada aman,
koherensi tampak dan penutupan thos e
spasi. Praktek-situs tertentu memiliki dua tujuan
yang muncul secara berurutan. Sitespecificity
dicari pertama yang mengkritik th e
yang modern ist ajaran yang bekerja s seni yang otonom
ies entit dan kedua untuk mengungkapkan bagaimana
pembangu- con dari otonomi jelas
mengingkari seni socia l, ekonomi, dan po pe- merintah
fungsi s. Tapi ion politicizar seni
ed embodi di attenti ini pada konteks offset
ketika seniman mengadopsi definisi izing netral
dari conte xt. Akademik situs-kekhususan, untuk
Misalnya, hanya menggantikan isr yang modern
isasi aestheric karya seni dengan serupa
ion Izat estetika seni arsitektur, meludah besarbesaran l,
atau situs perkotaan. Othe r artis dan kritikus neuwho
ff "li 'A :: s, fe-soc,' d'id:} 'oleh im -
portance dari 'arr ini ,,> :, i ,, 1, N lfCXU t1 ", (\
~~~: ~ '~: ~ Li ;; ~~: e:;:..: I ~ lI ~: ~~: f'i: ~: n ~~: ~ tI ~; yaitu ~:
MI, g "" ews dan kaki; "es aeHheli, makna.
I; n: h ~ PI 'f () 3che, t,' ('sl, oli, jam pada rh kvrl dari..
situs, closorc dari Meani ng th: .t SI (, C ~ ~ P ('~
CIFI <: tantangan ily membantu.
Igl1 <1l1OS ini d ': manv dari Db JLK l1l- (e:..!
,,,,, 'S (> {' ('o ne nl ~, hi \ ") C: lled RHC sculpmr c murah
LEMF ",, 11 di tua 10 resto kembali ke <- FcdcraI
Koherensi Plaza. Tapi pendukung dari politik
Situs-kekhususan skeptis tentang spasial
koherensi, melihat ir bukan sebagai kondisi apriori
kemudian terganggu oleh konflik
itu <spasi tapi 3S; l iin icmmn, k ing tn "", M1i ': t <
Iha: menghasilkan 'p: la. Henri Lefebvre, RHC
urban: ht'on, 'yang;: OIW: J frase die
"Produksi ruang," mengacu homogen ini:
7in g fi <: t io n whe n dia menjelaskan s i.lr ~ ~
Daftar ca pita;. 1; "si Lnu lt ~ _H \ I ~ Ou .... Aku}" rhe
birrhptace {o nrr.1dk Rions h ..: rrulicu di
; ~~; C ~: ~~ ;; ~~ ~ i ~: ~~~ e ::, ~ ':: \; ~ ";;: ~: ~'; ~ \ '~ i ~~
..allows thei r suppressiun nd th subsrinaion
! 0: 11: lJl P '; l_t't'l, tt berpadu beras "(Lcfeh \' fc, 1 ~) 7 1.
p. '120. cmphHis; JdJ ed l. Ag; nn <t, hi, pro
cess, altd sakit SlTikin ", Oll (l ll $ 1 1 (\ rhe GSA"
gagasan integrasi, situs-spesifik ks fic wor
menjadi bagian dari .sites mereka tepat.? y
beristirahat ructun ug rhcm, rostermg> \\ 'C 11l1gnr
bahkan $ ar. f ('s [(\ - cincin - the \' ii '\ Vl ~ r' s; l hi HTY ke
menangkap Ih "konflik dan indcrerm inacv
, CPFC <", d Dalam (" '.1 "" "oi SUPL" Ise, Il}'
Kohesi menyewa! I {';.). (! ..liries RoR .cli,
\\ I'hen Wc \ 'crl': raf-xrtl \ dan Buskirk penggunaan
penghancuran istilah untuk menggambarkan Tilt ed Arc
(A! \ ". Lh ('y menyapu 0,111 avo w cd ly PLRT! .11 Sl ~ LIJ
~ ("'~ JMC: lf dengan ditinggalkannya f ul 1V t; th l +
Ill) I ~ P: "ti 'i" s imrlk lf di Si' '' ': li Lcit)
ir "" l !. : \ Ftcf sehingga Il l ~ ny v: ..rs c'u ll \ lr ~ 1 (n
f lt lu C '\ (I t obje': 1L ".!.! ML1, 1, hou IIltl lCCCS"
~: .ll) 'T FJ p {lint out rhzH:!.! HJrnittiu 4 PIJ t} Hh t), adalah.
n \ b <lil'ano "r.", jajak pendapat:.!! hi itu, bulu J (,.
cunl .tccu T; lC'Vf.H FJ t rnc- ~ s TIN;. 'I) e ~ / ru d iOft 0 /
Tlit "d AI '. Adalah SCrfJI, u! Uusl}' rc, ~" rdl (, i. Rhe
dokumen rigorousl y catatan kaki, dan
kronologi stak peristiwa dan teks nyeri ingly
pengintaian structed. Jauh dari lisensi untuk dissem
ble, rhe penunjukan Tilt ed Arc remova l
sebagai fran destru ksi kly sinyal editor '
keinginan untuk mendukung situs-kekhususan sebagai kritis
.: ~: T :: ~~ c: ~~ t: \; ~ t ~~ r ~~; r: 7; IRJ, 711 ~~~~ ;; ~~:
Affirmat ive spesifik lokasi seni, diberkahi dengan
aura tanggung jawab sosial, naturalizes
dan thu s memvalidasi s ns relatio sosial irs
situs, kg Hl m ~: di ,; S [>, J (<; S,: <diakses t'J 0,111
\ I ... HCN y m .t! ~ Menjadi prrvarcly ow ned Atau wh en,
toleransi sedikit perlawanan terhadap perusahaan atau
:: ~ Lj: t :: ~ '~; ~ lb: ~ J: t ~~~ ld ~~; ::: ~ II ~;: ~ r; ~
liali,, 'juga dI V <: 1 ;; 0 dari RHC posisi tckcn
filted Au \ ;. mn, t oowc rful 3ULl -;; uni 'l:. <
di rhe t HU; -) (;. nf iM ~ rrf, saya NTI ~~ seperti
'' '' Ccnrrntt> n se nse, "" "rcahty," '"od"' prople THC ini
bunga. "Daya tarik untuk olute abs tersebut
Gro unds makna terlindung 'LFG' mereka "
menrs dari int errogation politik.
Tv sup po rr rhe boo k, ~ H & Um <, nr di f ~ v {J r dari
Sampai "d .4r <:. editor> dibingkai rhe chro ada io ~
i "; j tt} 'tll Rol og (' d secu di sof d ocurn enrs
dengan f ') i> \ nolci dan bl i <; (inrrodu crions Liu
meringkas dan interpr et data, provid e
Informasi ry supplementa, atau tempat ou t ketidakakuratan
dan kesalahan dalam op ponents 'LAPORAN sta.
Paling terang menyatakan buku 's
P4.1H1 $: Hl-; hip. Namun, saya, yang inclu sio n IJF ~!
g (: "H .... r ~ 1 mrroducnon \ Vn H Cn h} ~ Serra hiln
.df. , (Poleuuc rinci (Ipinst baik
GSA ', sebuah rguments dan suhscquc tll COUC! Desember'
aksesi dl Sm ll '~ 1011 J Ill "'" ~ RPE "Aku,. The
fran k ditinggalkannya ons pretensi untuk docu nt ~
lt (~ fr imp.lru alit rm;! ph rr Dalam d ini IO CC
uld co telah rurued rs RHC edito 'dan ~ n ,, \
introd uctions menjadi portuni ty op tidak hanya
untuk melestarikan tetapi juga untuk AMPL ify dan mengubah
perdebatan miring Arc.
Tapi e editor th terjawab th adalah kesempatan. Itu
perkenalan mengulangi inions op dinyatakan
oleh Serra dan para pendukungnya di
mendokumentasikan sendiri. Akibatnya,
intervensi buku 'dalam wacana seni publik
tetap tegas dalam batas-batas
yang berbentuk - dan dibatasi - diskusi
di tebal miring Arc cont roversy.
Anggota pada waktu itu, liberal dan kiri
seni dunia yang uncond itionally didukung
Tilted Arc fotged argumen ir pr Imar Ily
di sition oposisi untuk retorika neoconservat ive
mob ilized terhadap patung, sebuah reactiv e
Posisi dengan beberapa risiko seri9us. Fot jika
keinginan untuk mengalahkan konservatisme knalpot semua dan hampa liberal yang "besar
seni" adalah eterpolitical
kontes atas makna umum nal dan memiliki "abadi kualitas," pada
seni, masalah yang diajukan oleh tradisional yang lain. Dalam kasus terakhir, keabadian
adalah
ide kiri itics pol aestbetic dan seni 's' diberikan milik esensi. Tapi
ons functi publik akan Rema di uninrerrogatcd. 'Kepercayaan' dalam keabadian seni 's, di
dererminYet nya
cri pemikiran vertikal adalah ly sulit bersatu dalam dukungan pada ion oleh esensi ic aesthet
dan indeport nya
ide-ide ini, tidak ada r, untuk itu matt eh, apakah penden ce dari histor conringencies ical,
adalah
kiri unan imou licik membela miring Arc. Untuk tepat apa cont es exrualisr Pract Chal
memberi
kesan kesatuan jelas dari lenged di tempat pertama. Th adalah tidak sepele
ion Opin penting yang membentuk dasar yang tepat kebingungan. Memungkinkan ing
spesifik lokasi art menjadi
karena menentang konservatisme (a tegy stra yang melanda Inro alam dari rran shisrorical
cont inucomes
dekat dengan mirroring bahwa dari Tilt ed kegiatan-Arc, hal menetralkan - seperti Diamond
musuh) adalah untuk menyiratkan bahwa usulan relokasi kritis yang berbeda tidak - sangat
pergeseran
ide adalah kekuatan memecah belah, memberikan kenyamanan kepada seni kontemporer
yang tegas membuka
musuh. Karena itu penting untuk memperluas, karya seni sejarah, politik, dan sehari-hari
dan refrarne, perdebatan saat ini tentang kehidupan publik. Pergeseran ini merebut seni dari
kekal
seni -dan bukan karena buku itu harus menyampaikan e spher unggul sisa sosial
aura kenetralan - tidak adanya dunia. Tidak surpri tunggal, kemudian, upaya untuk
esai kritis oleh Someo ne selain Serra sho kembali up perman tanpa syarat miring Arc adalah
regretta ble, ence dan karena itu yang istimewa co- estetika
Th adalah defisiensi menyempit buku 's memperlakukan incided dengan
kecenderungan miring Ar c murah
ment dari beberapa isu penting. Kontra ider, bek s untuk menghindari ns questio elitisme.
untuk ce instan, isu kunci situs -specificity, Ir telah trad itional untuk beberapa sayap kiri
yang pengenalan Serra 's sabar menjelaskan suara-suara di dunia seni untuk menangani
memadai
dan menguraikan. Dia menegaskan bahwa, karena ~ dengan blem pro elitisme, bahkan untuk
menolaknya
spesifik lokasi wor k menggabungkan konteksnya keluar dari tangan. Thi s pemberhentian
para llels sebuah Tenas
komponen ial Essent dari k wor, situs-dency lazim il unt baru-baru ini di sebelah kiri yang
lebih luas
spesifisitas menunjukkan keabadian. Th adalah wacana pro, whe diskusi re s demokrasi
Vides dasar strategis untuk klaim ing yang miring sering berkonsentrasi pada pameran ing
rnysrifi Arc
penghapusan melanggar ion kucing pemerintah fonnal bou rgeois demokrasi dan
kontrak menjamin patung ini per- prop Osing "konkret" alternatif sosialis
manence dan, apalagi, untuk disputin g Dialog sementara mengabaikan undem ocr ATIC
chara cter
Penemuan mond 's dari itions Defin yang membuat rezim sosialis tidak hanya dari benar-
benar ada
Situs-kekhususan kompatibel dengan relokasi tetapi dari kiri memiliki ories. Di antara rtists
atau adju stment. Tapi relatio nship antara dan kritikus, kembali failu untuk mengambil
demokrasi
Situs-kekhususan dan permanen adalah com plex, serius springs sebagian dari tekanan
dan equati sederhana pada dua menyimpang yang kiri telah merasa untuk mempertahankan
diri terhadap
di t cara signifikan dari prinsip-Princi serangan dari para kritikus conse rvat ive yang
roucontextu
praktik seni alist. Mengingat bahwa situs-tinely menggunakan semut i-intelektual dan popul
serarspecific ist
proyek ar e didasarkan pada gagasan bahwa strategi-untuk memberikan legitima demokratis
ro cy
makna cont ingent bukan absolut, authorit kampanye arian terhadap seni kritis
mereka acrually menyiratkan insta bility dan imper- dan teori,
mJlH:. NCT 'pressur ini es yang stro ng dur ing
Hook 'kegagalan untuk membedakan antara Penceng Arc pendengaran, A, retorika demokrasi
pengertian yang berbeda dari "keabadian" mengulangi pcrvaded sebuah perdebatan,
menunjukkan
selip dibuat berulang kali di kamp gelar Serra yang wacana seni publik memiliki
seluruh ing mendengar ketika unquali fikasi menjadi situs srruggle atas makna
referensi untuk kelanggengan rinsic int dari demokrasi. Pejabat pemerintah Dispa rsite-
ks wor khusus memberikan kontribusi terhadap seni kritis cincin blut berusia di bawah
Bannet "anti dari
inctions dist antara elitisme iessentialist semut, sebuah consistenr sikap dengan umum
ajaran situs-kekhususan, di satu sisi, kecenderungan Vati neoconset ve wacana '"
Jika, ltKtly ~ ppl> <: rl, wa rn; Suku n) l ~ 5. pr,
203-4), rig, ht-l'th'lk & e J ...: trll ll co uld.
"Meninggalkan wo uld -Be 'J'c.lkc ~~ wi th ~ ti (: jam ro
$ L't (;:. (\ K, pondok tidak v.'he ulang ({J e xe rcise Ih ..lt rlghr: '
. $ U ~ ", qu" "ld y. Serra diklaim. Aga di unse e"
!. c ~~ iu l y th: lt .1lp di> RHC hak ot priv makan
owne rshi p .. dia ha:,; "Tnor31 ri ~ H:;" di tb e
wo rk 3S 'HI .1l'tist. Seni isn 'mor al fighls adalah
ffcquem! y decla merah 10 oppos ition ke rv pr
! IIC ~ cs {Ji P T \ '- ~) [C pr {' v <'n: \ hut rho: GSA ~ rn p1i itu
~ :: ~ E; ~:; ~; 't; ~ n, h ~:.) \' ~, I; ~~~]:. '~) V \ ;: ~~ 1lt \; ~
bekerja Yoh d th e phv.i1 tidak .1 $; 1 p riva te pc pro rry om J '"rakyat": "Ini
bdo n.gs tht: l; ov cnunC flt ~ Uhl
pu blic. ' Oi3111 (md. ~! Aku d oesn't bd TTJ (L \
untuk .ur adalah !. ... 1'1 (,> 1 Jika dia menjual IhtS bekerja] VI
RRH ~ A (} \> '.. <I'IUllCOL fi t "doesn' t h ...) \ '(: the: righl
f, x "" seni pada f publik "rc \" ""
(I '. 27 1.1. Cla im oj ~ (c ". U NCA bl li tr ke
pu bhe '\ lctr arrku larcd dengan Anin "oleh
; Hc ;; O \ 't cftun, - nr .l "S dl.' R, n" = pemilik rty, [:; litg
f t:! OPJT:. s tOterest ke righb dari priva te
I'ril ~: BJ: ~ t, ~;: n ~: ~~~ ::; c;, ~ ': i ~: ~: "~~'; democra
cy, {l) / "'Beberapa ((:. $ u ficd di Iavor' ll rl the ~ ht
'L [gratis areistic cxnr essiou atau, seperti Ahig.lll
Solomon-Godeau,. menyesalkan ial sarang
J'J :( 'pn x e \ "inh ~ ren (sebuah Ui MFL nd \ pn:.. Judgmen
toi RHC ca se. ! K nl'1m: "Buc h loh str essed
JC !!) ') .: f;! li "necessu yof il \ dCl'cl1dcm pe el
: ~~~~ I \ ~~; r ~~~: ~~ I. '~ f ~ 1;': i ~~~> ~: ~~ S: ~~.
{: Sebuah fJo n cd ~; -3 dalam $ 1 yang toCJ ir .lrt:! Ke d: .ng \ '"; 5: (lr
i, E, jl ~~; '$ I ~ = ;: ~:! S, ~~~; l ~ I, I ~:,: ;; S ~~ :: ~'
~~ '~~~ :), ~; ~ Rl ll ~~:' ;: ~ n ;; ::, ~ iii ~ l: ~}; ' ~~~; ~ 'T i ::
J t ~ X lh (} l) k e xam ple oi wh ar Srua rt Hill!
ter rns au th () r1t; lr HLN 'Jr} uh -s: M": the isasi mobil!
wacana demokrasi sanksi,
memang untuk perintis, bergeser menuju negara
otoritarianisme (Hall, 1988, hlm. 123-49).
Serra 's pendukung> ins Istent I}' terkena
ma nne r sakit yang, saya, H e oifJd, \ I ~ digunakan bahasa
demokrasi dan demokrasi yang ada seperti
prosedur sebagai dengar pendapat publik dan
petisi untuk mengikat con populer dikirim ke koersif
tiang kekuasaan negara dalam begitu - <: bersekutu publ ic
spasi. Pentingnya ini cr itique dapat
tidak dinilai berlebihan. Di New York, seperti dalam
~~~~: ~~~ [; ~~~: '~~~~~~ ::: ~~; ~~: ~~ L ~ i: ~
IUE nd, seco nd, thar G t \ ', keputusan, io taic,
lh IS Fir>! Hak Amendrnem, wh ich
~: ~; I ~~: ~ ce ~~~ ::; j ~~ II ~: f: ';': ~: ~: ~ ": ~ lf ~
conrem sekali, t memiliki h,:!, 'l r eh tutup r displa yed.
Pengadilan menolak kedua ims cla. Hakim
untuk Pengadilan Banding AS untuk Kedua
~ Ir ~ uit 3 r ~ l1cd Thac b ~ ... usc rhe t; o \, \; fn me nr
dimiliki menjadi th scul plll rc 3 1LJ yang ral Fede
Plaza, Serra tidak pernah secara konstitusional
berhak untuk sidang. Proses hukum dalam hal ini
Kasus itu ca diisi dengan 04: 1 3t Ut Rou 5 bene 0,1; Atau ~
~ Aku ~~ tj ~~ i ~~;:; ' ; :: ~ Rc; H :: '~: ~' II; ~ I ~~ CT7 ~; ~;
Kecenderungan itu, seperti konstitusional scho lar
Laurence H. Tribe menulis, saya, sebagai berpotensi
IO> f.1t; r; <rin}; .: FFC-o: u 0 "yang ('X CTT,; ...." bebas
'Kencing ..: h nghvi. Miringkan distincu pada be tw een
"Bcnefir" d "Baik-baik saja (~ tC \ o:, Jlh rhe distl hukum: K {
Fon antara; "PtIV tlcg ~"! ~ Hi \: i "'n ~ ht,' ~ wh ich,
. t ~; ~);; RNT ""; Jlt, , ~, ~ ',; ii lt ~ l ~ \ ~: l1, ~ ,, ~~~ J
orang-orang yang bergantung pada pemerintah sebagai
majikan. Jho \ 'i <! rr ul b "flcf, u. atau menopang er ry
o \ 'Vnct ~ h T ht hJsi.1 o {the dixtilH. tion 1 $ yang
dixtrinc th di; ~ ~ p:; dk er'5 f, pertama Anu: nd Hl {,,: o:
: ': F:;: n ~' ;;: I ~; ~ ': ~ t ~~ hi ~~: I: h ~,: h: ~ ,, ;; ::: ~~,:' ~:
:
MWB L nm IW (> 1 \ "memiliki titdll t <'ent er
milik pemerintah - onl y "vilege pri."
ies cit lainnya, langkah-langkah populis otoriter,
kudeta yang dipimpin dengan kampanye icrime semut - sangat
strategi rally terhadap miring Arc - memiliki
resmi liferation pro tanpa henti
ruang publik pseudo atau swasta.
Namun di luar tantangan diangkat ke autho Ritar
ian gagasan populis seni publik dan
pengurangan t rivializ ing ruang publik untuk
tempat rekreasi yang harmonis atau tempat untuk makan
makan siang, dan di luar dukungan terhadap bentuk al
hak, pendukung Serra 's membuat beberapa upaya
seni iculate demokrasi, seni publik, atau masyarakat
ruang dalam arah yang lebih radikal. Sejauh
Penghancuran miring Arc: Dokumen
melanggengkan ketenangan ini, maka mereka menyerahkan
wacana seni publik sebagai situs perjuangan atas
arti demokrasi. Memang, meskipun
Serra menyinggung secara singkat perbedaan kritis
antara " masyarakat dan "publik," The
Penghancuran miring Arc tidak mencoba untuk
mendefinisikan "publicness." Perkenalan dilakukan
tidak, untuk insta beras, elaborat e saran,
menyinggung di Douglas Crimp 's dan Joel
Imonies tes pendengaran Kovel, yaitu perbedaan
betwe en ruang publik dan te sta
Appa ratu s sangat penting untuk demokrasi. Juga tidak
mereka memperkuat implikasi untuk seni publik
wacana Kovel yang penting po int bahwa
democ ra tic publ ic sp ace harus rstood unde
sebagai wilayah bukan dari un iry tetapi divisi, konflik
, Dan diffe renc es resista nt untuk peraturan
kekuasaan. Miring Arc kontroversi tidak pernah
terkait dengan upaya saat ini sedang dilakukan oleh
man seni, ics crit, dan kurator untuk menyusun kembali publik
seni sebagai karya yang membantu menciptakan ruang publik di
rasa rhe dari ruang publik, arena
wacana politik. Dan meskipun kata
"Publik" dapat diterapkan untuk pekerjaan Serra 's
tidak begitu banyak karena miring Arc menempati
plaza pemerintah seperti karena mengeksplorasi bagaimana
th e viewer, jauh dari makhluk ketat pribadi, adalah
dibentuk dalam kaitannya dengan dunia luar,
Buku tidak pernah meluas investigasi ini subjektivitas
bertanya siapa subjek demokratis demo
spa publik ce adalah.
Mengingat mengabaikan pertanyaan ini, itu adalah
hardl y kebetulan bahwa tbroughout th e serr a
perdebatan mengabaikan kaum kiri kritis 'S ~ IIC,
tentang ruang publik dan demokrasi wa <
ditambah dengan kegagalan untuk menantang substansia
lly eithe r mitos seni besar atau akibat wajar,
mitos seni ist besar. Dalam menghadapi,
Ttf (~ d r Arc "di ;;, aI Suppo rte rs lr" q um rl r
tcl i <: d. almos t oleh defauh, nn rhe seanda rd
rekan-rekan meninggalkan mitos ini - Poli vertikal estetika
vanguardism dan teladan
po pe- merintah arti st. Akibatnya, para pendukung Serra 's
ditawarkan hanya terbatas dan bermasalah
alternatif untuk populis otoriter
konsepsi seni publik. Untuk vanguardism
impl ies mantan Istence mata pelajaran berdaulat
yang visi sosial yang unggul dapat menembus
ilusi dan Perce ive "benar" rakyat
int erests, dan ide ini sendiri telah didakwa
dengan otoritarianisme - bahkan dengan
mencoba untuk Elim ruang publik inate. Menurut
teori-teori baru demokrasi radikal, publ ic
ruang muncul dengan ditinggalkannya
keyakinan dasar mutlak dari kesatuan sosial,
bas adalah yang memberikan "orang-orang" yang penting
identitas atau kepentingan sejati. Ruang publik, di th adalah
lihat, adalah soc pasti alam ial mana, di
ab rasa dari sebuah yayasan kecapi abso,. itu
berarti ing rakyat adalah neo simulta usly constitu
ted dan p ut beresiko. Garda depan po sition
- Van titik tage eksternal pada societyis
kompatibel dengan pub demokratis lic
ruang.
The Destruction DfTilted Arc vigoro usly
membela s publ ruang ic terhadap onservatism neoc.
pr ivatization, dan kontrol negara dan
Dokumen hel ps keadaan saat publik
wacana seni rupa. Tapi buku itu sendiri mengungkapkan s
bahwa jika kita ingin ext akhir daripada dosis
bawah ruang publik, itu adalah untuk que st ion s dari ocra dem
cy bahwa kita harus berubah,