UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

2016
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

Teori Musik I
(Musik Tonal)
Oleh: Ovan Bagus Jatmika, M.Sn.
Badan Penerbit
Institut Seni Indonesia Yogyakarta
2016

JUDUL BUKU
Teori Musik I (Musik Tonal)
Cetakan Pertama, 2016
Desain Sampul
Herda Mustika, S.Sn.
Setting/ Layout
Ovan Bagus Jatmika
Penerbit
Badan Penerbit ISI Yogyakarta
Institut Seni Indonesia Yogyakarta
Jl. Parangtritis Km. 6,5 Sewon, Yogyakarta 55187
Tlp.(0274) 384106, Fax. (0274) 384106
E-mail: lib@isi.ac.id
ISBN
978-979-8242-95-3
DIPA ISI Yogyakarta Nomor:

042.01.2.400980/2016
MAK 5742.002.055.521219
ii

KATA PENGANTAR
Ucapan syukur dan terimakasih penulis haturkan kehadirat

Allah SWT, karena atas limpahan rahmatNya penulis dapat
menyelesaikan penulisan buku ajar Teori Musik I dengan tepat
waktu. Selain itu penulis juga banyak mengucapkan terimakasih
kepada Badan Penerbit ISI Yogyakarta yang telah banyak
membantu penulis dalam menyelesaikan penulisan buku ajar ini.
Buku ajar ini dimaksudkan untuk memudahkan mahasiswa
memahami konten mata kuliah Teori Musik melalui penjelasan
deskriptif, contoh kasus, analisis karya, dan latihan-latihan yang
langsung bersifat praktik. Cakupan pembahasan pada buku ajar ini
meliputi: 1) interval, pitch, melodi; 2) ritme dan sukat; 3) akor
trinada dan akor tujuh; 4) teknik voicing akor, serta; 5) progresi
akor. Output yang hendak dicapai melalui buku ajar ini adalah agar
mahasiswa mampu menyusun melodi dalam tangganada mayor dan
minor sebagai latihan awal dalam tradisi komposisi musik tonal,
berikut akor trinada yang mengiringinya yang disusun pada posisi
dasar dan balikan pertama.
Penulis menyarankan agar setiap pembaca yang
mempelajari buku ini selalu mengerjakan latihan yang disertakan di
setiap akhir bab sebelum melanjutkan membaca ke bab berikutnya,
karena bahasan teori pada buku ini hanya dapat dipahami dan
mengendap dalam benak pembaca jika pembaca melakukan praktik
analisis secara langsung. Penulis juga menyadari bahwa tulisan ini
iii

jauh dari kesempurnaan. Untuk itu kritik dan saran yang sifatnya
membangun sangat penulis harapkan dari para pembaca
sepembaca. Terakhir penulis ucapkan selamat membaca dan
semoga bermanfaat.
Yogyakarta, Juli 2016
Penulis,
Ovan Bagus Jatmika, M.Sn.
iv

DAFTAR ISI
KATA PENGANTAR .................................................................... iii
DAFTAR ISI .................................................................................... v
DAFTAR GAMBAR ....................................................................... v
DAFTAR TABEL ........................................................................... xi
1. ELEMEN PITCH ......................................................................... 1
Keyboard dan register oktaf ................................................... 1
Notasi pada staves .................................................................. 2
Tangganada mayor ................................................................. 4
Tanda kunci mayor ................................................................. 7
Tangganada minor .................................................................. 9
Tanda kunci minor ................................................................ 11
Nama-nama tingkatan tangganada........................................ 14
Interval .................................................................................. 14
Interval perfect, mayor, dan minor ....................................... 15
Interval augmented dan diminished ...................................... 17
Pembalikan interval .............................................................. 18
Rangkuman ........................................................................... 19
Latihan .................................................................................. 21
2. ELEMEN RITME ...................................................................... 28

Ritme .................................................................................... 28
Simbol durasi ........................................................................ 28
Beat dan tempo ..................................................................... 29
Meter/ sukat .......................................................................... 30
Pembagian beat..................................................................... 32
Tanda sukat simple ............................................................... 33
Tanda sukat compound ......................................................... 34
Tanda sukat (rangkuman) ..................................................... 37
Lebih lanjut tentang simbol durasi ....................................... 39
Rangkuman ........................................................................... 41
Latihan .................................................................................. 43
3. AKOR TRINADA DAN AKOR TUJUH .................................. 48
Introduksi .............................................................................. 48
Trinada .................................................................................. 48
Akor tujuh ............................................................................. 49
Pembalikan akor ................................................................... 50
Simbol dan figur bas untuk pembalikan akor ....................... 52
Mengenali akor pada beragam tekstur .................................. 55
Rangkuman ........................................................................... 57
vi

Latihan .................................................................................. 58
4. AKOR DIATONIS DALAM TANGGANADA MAYOR DAN

MINOR .......................................................................................... 63
Introduksi .............................................................................. 63
Tangganada minor ................................................................ 63
Trinada diatonis dalam tangganada mayor ........................... 66
Trinada diatonis dalam tangganada minor............................ 67
Akor tujuh diatonis dalam tangganada mayor ...................... 68
Akor tujuh diatonis dalam tangganada minor....................... 70
Rangkuman ........................................................................... 70
Latihan .................................................................................. 72
5. PRINSIP VOICE LEADING ...................................................... 75
Introduksi .............................................................................. 75
Alur melodi ........................................................................... 76
Menotasikan akor ................................................................. 78
Voicing trinada tunggal ......................................................... 79
Paralel ................................................................................... 82
Rangkuman ........................................................................... 87
Latihan .................................................................................. 88
vii

6. AKOR POSISI DASAR............................................................. 92
Introduksi .............................................................................. 92
Akor posisi dasar dengan pengulangan root......................... 93
Akor posisi dasar dengan gerakan dalam interval empat atau

lima ....................................................................................... 94
Akor posisi dasar dengan gerakan dalam interval tiga atau

enam...................................................................................... 96
Akor posisi dasar dengan gerakan dalam interval dua atau

tujuh ...................................................................................... 98
Range instrumen dan transposisi ........................................ 100
Rangkuman ......................................................................... 104
Latihan ................................................................................ 105
7. PROGRESI HARMONI .......................................................... 109
Introduksi ............................................................................ 109
Sekwen dan circle of fifths.................................................. 109
Akor I dan V ....................................................................... 113
Akor II ................................................................................ 115
Akor VI ............................................................................... 116
Akor III ............................................................................... 117
Akor VII ............................................................................. 118
viii

Akor IV ............................................................................... 119
Pengecualian umum ............................................................ 121
Perbedaan dalam modus minor........................................... 122
Rangkuman ......................................................................... 123
Latihan ................................................................................ 123
8. TRINADA BALIKAN PERTAMA......................................... 127
Introduksi ............................................................................ 127
Arpegio bas ......................................................................... 128
Akor balikan pertama sebagai akor pengganti (substitute) 130
Akor balikan pertama dalam gerakan paralel ..................... 132
Penulisan akor trinada balikan pertama .............................. 134
Rangkuman ......................................................................... 137
Latihan ................................................................................ 138
GLOSARIUM .............................................................................. 142
KEPUSTAKAAN ........................................................................ 144
BIOGRAFI ................................................................................... 145
ix

DAFTAR GAMBAR
Contoh 1- 1 ..............................................................................................1
Contoh 1- 2 ..............................................................................................2
Contoh 1- 3 ..............................................................................................2
Contoh 1- 4 ..............................................................................................2
Contoh 1- 5 ..............................................................................................3
Contoh 1- 6 ..............................................................................................3
Contoh 1- 7 ..............................................................................................4
Contoh 1- 8 ..............................................................................................4
Contoh 1- 9 ..............................................................................................6
Contoh 1- 10 ............................................................................................6
Contoh 1- 11 ............................................................................................7
Contoh 1- 12 ............................................................................................8
Contoh 1- 13 ..........................................................................................11
Contoh 1- 14 ..........................................................................................13
Contoh 1- 15 ..........................................................................................14
Contoh 1- 16 ..........................................................................................15
Contoh 1- 17 ..........................................................................................15
Contoh 1- 18 ..........................................................................................16
Contoh 1- 19 ..........................................................................................16
Contoh 1- 20 ..........................................................................................17

Contoh 1- 21 ..........................................................................................17
Contoh 1- 22 ..........................................................................................18
Contoh 1- 23 ..........................................................................................19
Contoh 2- 1 ............................................................................................34
Contoh 2- 2 ............................................................................................36
Contoh 2- 3 ............................................................................................41
Contoh 2- 4 ............................................................................................41
Contoh 3- 1 ............................................................................................49
Contoh 3- 2 ............................................................................................49
Contoh 3- 3 ............................................................................................50
Contoh 3- 4 ............................................................................................51
Contoh 3- 5 ............................................................................................51
Contoh 3- 6 ............................................................................................51
Contoh 3- 7 ............................................................................................52
Contoh 3- 8 ............................................................................................54
Contoh 3- 9 ............................................................................................55
Contoh 3- 10 ..........................................................................................56
Contoh 3- 11 ..........................................................................................56
vi

Contoh 3- 12 ..........................................................................................57
Contoh 4- 1 ............................................................................................64
Contoh 4- 2 ............................................................................................65
Contoh 4- 3 ............................................................................................65
Contoh 4- 4 ............................................................................................66
Contoh 4- 5 ............................................................................................66
Contoh 4- 6 ............................................................................................67
Contoh 4- 7 ............................................................................................68
Contoh 4- 8 ............................................................................................69
Contoh 4- 9 ............................................................................................70
Contoh 5- 1 ............................................................................................77
Contoh 5- 2 ............................................................................................78
Contoh 5- 3 ............................................................................................79
Contoh 5- 4 ............................................................................................80
Contoh 5- 5 (“Old One Hundredth” (himne Protestan)).......................81
Contoh 5- 6 ............................................................................................81
Contoh 5- 7 ............................................................................................82
Contoh 5- 8 ............................................................................................83
vii

Contoh 5- 9 ............................................................................................84
Contoh 5- 10 Haydn, Quartet Op. 64, No. 4, II .....................................85
Contoh 5- 11 ..........................................................................................85
Contoh 5- 12 ..........................................................................................86
Contoh 5- 13 (Mozart, Sonata K.284, III) .............................................86
Contoh 5- 14 (Beethoven, Symphony No. 6 Op. 68, I) .........................87
Contoh 6- 1 ............................................................................................94
Contoh 6- 2 ............................................................................................95
Contoh 6- 3 ............................................................................................95
Contoh 6- 4 ............................................................................................96
Contoh 6- 5 ............................................................................................96
Contoh 6- 6 ............................................................................................97
Contoh 6- 7 ............................................................................................97
Contoh 6- 8 ............................................................................................98
Contoh 6- 9 ............................................................................................99
Contoh 6- 10 ..........................................................................................99
Contoh 6- 11 ........................................................................................100
Contoh 6- 12 ........................................................................................102
Contoh 6- 13 ........................................................................................102
viii

Contoh 6- 14 ........................................................................................104
Contoh 7- 1 ..........................................................................................109
Contoh 7- 2 ..........................................................................................110
Contoh 7- 3 (Bach, Partita No. 2, Gigue) ............................................111
Contoh 7- 4 (Handel, Messiah, “For Unto Us a Child Is Born”) .......111
Contoh 7- 5 (Pachelbel, Canon in D) ..................................................112
Contoh 7- 6 ..........................................................................................112
Contoh 7- 7 (Vivaldi, Concerto Grosso Op. 3, No. 11, I (soloist only))113
Contoh 7- 8 (Mozart, Symphony K. 114, III) ......................................114
Contoh 7- 9 ..........................................................................................115
Contoh 7- 10 (Beethoven, Minuet) ......................................................116
Contoh 7- 11 ........................................................................................116
Contoh 7- 12 (Verdi, La forza del destino, Act II (piano-vocal score))117
Contoh 7- 13 (Bach, “O Ewigket, du Donnerwort”)...........................118
Contoh 7- 14 ........................................................................................118
Contoh 7- 15 (Handel, Messiah)..........................................................119
Contoh 7- 16 ........................................................................................119
Contoh 7- 17 (Haydn, Sonata No. 35, II) ............................................120
Contoh 7- 18 (Hhaydn, Sonata No. 35, III) .........................................121
ix

Contoh 7- 19 (Bach, “Als vierzig Tag’ nach Ostern”)........................123
Contoh 8- 1 ..........................................................................................127
Contoh 8- 2 (Haydn, Sonata No. 33, III) .............................................127
Contoh 8- 3 (Haydn, Sonata No. 43, I)................................................129
Contoh 8- 4 (Haydn, Sonata No. 45, I)................................................129
Contoh 8- 5 (Bach, “Schmucke dich, o liebe Seele”) ..........................130
Contoh 8- 6 ..........................................................................................132
Contoh 8- 7 ..........................................................................................132
Contoh 8- 8 (Haydn, Symphony No. 104, I) ........................................133
Contoh 8- 9 ..........................................................................................133
Contoh 8- 10 ........................................................................................135
Contoh 8- 11 ........................................................................................136
Contoh 8- 12 ........................................................................................136
Contoh 8- 13 (Schubert, “Bardengesang”) .........................................137

DAFTAR TABEL
Tabel 1- 1. Perubahan kualitas interval ketika diinversi.......................... 19
Tabel 2- 1. Simbol durasi not dan tanda istirahat .................................... 28
Tabel 2- 2. Daftar istilah tempo dalam beberapa bahasa ......................... 30
Tabel 2- 3. Jenis meter dan aksennya ...................................................... 31
Tabel 2- 4. Enam kemungkinan kombinasi dari meter dan beat ............. 33
Tabel 2- 5. Beberapa contoh tanda sukat simple ..................................... 34
Tabel 2- 6. Beat dan pembagiannya pada sukat compound ..................... 35
Tabel 2- 7. Beberapa contoh tanda sukat compound ............................... 36
Tabel 2- 8. Perbedaan meter antara sukat simple dan compound ............ 38
Tabel 2- 9. Not yang mereprentasikan beat value pada sukat simple, dan
division value pada sukat compound ....................................................... 38
Tabel 2- 10. Contoh penulisan gruping yang salah dan koreksinya ........ 39
Tabel 2- 11. Contoh gruplet pada beat simple dan compound ................ 40
Tabel 3- 1. Simbol figur bas untuk posisi dasar dan pembalikannya pada
akor trinada dan akor tujuh ...................................................................... 53
Tabel 3- 2. Simbol figur bas untuk posisi dasar dan pembalikannya pada
akor trinada dan tujuh .............................................................................. 55
Tabel 4- 1. Simbol romawi untuk empat kualitas akor trinada................ 67
Tabel 4- 2. Akor trinada yang muncul pada tangganada mayor .............. 67

Tabel 4- 3. Akor trinada yang muncul pada tangganada minor .............. 68
Tabel 4- 4. Simbol romawi untuk lima kualitas akor tujuh ..................... 69
Tabel 4- 5. Akor tujuh yang muncul pada tangganada mayor ................. 69
Tabel 4- 6. Akor tujuh yang muncul pada tangganada minor ................. 70
xii

1. ELEMEN PITCH
Keyboard dan register oktaf

Pitch dalam musik merujuk pada tinggi atau rendah sebuah
nada. Pitch disimbolkan dengan mengunakan tujuh pertama huruf
alfabet, yaitu A,B, C, D, E, F, dan G. Kita akan menempatkan
ketujuh huruf alfabet tersebut dalam tuts keyboard dengan
menempatkan nada C sebagai contoh. Nada C yang berada di
tengah-tengah tuts keyboard disebut “middle C” atau C4. C yang
lebih tinggi (bergerak ke arah kanan keyboard) dinamakan C5, C6,
dan seterusnya. C yang lebih rendah (bergerak ke kiri) dinamakan
C3, C2, dan C1. Semua nada C pada tuts keyboard dapat dilihat
pada gambar berikut ini:
Contoh 1- 1
Jarak nada C ke C berikutnya (naik atau turun) disebut oktaf.

Semua pitch yang mengikuti C hingga sebelum “C berikutnya”
dikatakan berada dalam satu register oktaf. Seperti pada contoh 1-2
berikut ini, tuts putih di atas C4 dinamakan D4, karena berada pada
register oktaf yang sama, sedangkan tuts putih di bawah C4
dinamakan B3.

Contoh 1- 2
Notasi pada staves

Sistem penulisan notasi musik serupa dengan model sumbu
kartesius X dan Y, dimana X mengindikasikan waktu dan Y
mengindikasikan pitch. Pada contoh 1-3 berikut ini, R muncul
sebelum S (dalam konteks waktu), dan R lebih tinggi dari S (dalam
konteks pitch).
Contoh 1- 3
Staves digunakan di dalam musik untuk mengindikasikan

ketepatan nada yang dikehendaki. Staves terdiri dari lima garis dan
empat spasi. Staves juga dapat diperluas dengan menggunakan
ledger line (contoh 1-4).
Contoh 1- 4

Clef (tanda kunci) harus disertakan di awal staves untuk
mengindikasikan nada mana yang hendak diasosiasikan dengan
garis dan spasi tertentu. Tiga clef yang lazim digunakan dapat
dilihat pada contoh 1-5, berikut dengan lokasi nada C4-nya.
Perhatikan bahwa clef C muncul pada dua posisi yang berbeda.
Contoh 1- 5
Grand staves adalah kombinasi dua staves yang

dihubungkan oleh garis, dengan staves atas menggunakan treble
clef dan staves bawah menggunakan bass clef. Beragam pitch
dinotasikan dan diberi label pada grand staves pada contoh 1-6
berikut ini. Perhatikan penggunaan ledger line pada grand staves
tersebut. Nada C4 dan A3 muncul dua kali pada contoh 1-6, yang
pertama ditulis pada staves atas, dan yang kedua ditulis pada staves
bawah.
Contoh 1- 6

Tangganada mayor
Tangganada mayor adalah tangganada yang terdiri dari
langkah kecil (disebut langkah setengah) dan langkah besar
(disebut langkah penuh) dalam cakupan satu oktaf. Langkah
setengah adalah jarak dari satu tuts piano ke tuts terdekat di
sebelahnya, baik putih ataupun hitam. Jika kita hanya
menggunakan tuts putih keyboard, maka kita akan menemukan dua
jarak setengah, yaitu EF dan BC (contoh 1-7).
Contoh 1- 7
Jarak penuh adalah loncatan terdekat dari sebuah tuts ke

dua tuts berikutnya, baik putih ataupun hitam. Jika kita hanya
menggunakan tuts putih keyboard, kita akan menemukan lima jarak
penuh dalam satu oktaf (contoh 1-8).
Contoh 1- 8

Pola tangganada mayor dari jarak “penuh” dan “setengah”
di setiap kunci adalah sama dengan pola tangganada mayor ketika
kita memainkan tuts putih keyboard dari nada C ke C berikutnya.
Pada diagram di bawah ini, angka arabic yang diletakkan di bawah
huruf alfabet adalah tingkatan nada dalam tanggana C mayor.
Dari diagram di atas kita dapat melihat bahwa langkah

setengah dalam tangganada mayor muncul hanya diantara tingkat
3-4 dan 7-1. Perhatikan juga bahwa tangganada mayor dapat dilihat
sebagai kombinasi dua pola empat nada yang identik, yang
dipisahkan dalam jarak 1 (penuh).
Jika kita memainkan nada dari G ke G oktaf seperti pada

contoh 1-9, kita tidak akan menemukan pola yang sama seperti
ketika kita memulainya dari C ke C. Dengan demikian, jika kita
hendak memainkan tangganada G mayor, kita perlu untuk
meloncati tuts F dan memainkan tuts hitam diantara F dan G. Kita
akan melabeli nada F dengan tanda aksidental, yaitu simbol yang
digunakan untuk menaikkan/ menurunkan nada satu atau setengah
laras. Simbol-simbol aksidental tersebut dapat dilihat pada
penjelasan berikut ini:
5

Simbol Nama Efek
Double sharp menaikkan satu langkah
Sharp menaikkan setengah langkah
menaturalkan tanda
Natural aksidental sebelumnya
(kembali ke nada semula)
menurunkan setengah
Flat
langkah
Double flat menurunkan satu langkah
Contoh 1- 9
Kita dapat membuat tangganada tersebut menjadi serupa dengan

pola tangganada mayor dengan cara menambahkan tanda
aksidental sharp pada not F.
Jika tangganada tersebut ditulis pada staves, maka susunan

notasinya akan terlihat seperti pada contoh 1-10.
Contoh 1- 10

Perhatikan bahwa ketika kita menulis atau menyebut nama notasi
dan aksidental, kita menyebut tanda aksidental setelah notasi (F#
atau F sharp); namun sebaliknya, dalam staves notasi, tanda
aksidental selalu mendahului notasi (seperti pada contoh 1-10).
Tanda kunci mayor

Salah satu cara untuk belajar tangganada mayor adalah
dengan cara menghafal pola jarak penuh dan setengah seperti
pembahasan di atas. Cara lainnya adalah dengan cara menghafal
tanda kunci yang berasosiasi dengan beragam tangganada. Istilah
kunci (key) digunakan di dalam musik untuk mengidentifikasi
tingkat pertama dari sebuah tangganada. Sebagai contoh, kunci G
mayor merujuk pada tangganada mayor yang diawali dengan nada
G. Tanda kunci adalah pola tanda aksidental sharp atau flat yang
muncul di awal staves dan mengindikasikan bahwa not tertentu
yang mendapat tanda aksidental tersebut harus dinaikkan atau
diturunkan setengah. Terdapat tujuh tanda kunci yang
menggunakan sharp. Di setiap kasus, nama dari kunci mayor dapat
ditemukan dengan “bergerak melangkah naik setengah dari tanda
sharp terakhir” (contoh 1-11).
Contoh 1- 11

Selain itu, terdapat juga tujuh tanda kunci yang
menggunakan flat. Kecuali tangganada F mayor, nama tangganada
mayor sama dengan dengan dua tanda flat terakhir (tanda flat kedua
dari belakang). Perhatikan contoh 1-12.
Contoh 1- 12
Kita akan menemukan bahwa terdapat tiga pasang kunci mayor

yang memiliki bunyi yang sama, dalam artian bahwa ketiganya
dimainkan pada tuts yang sama di keyboard.
B mayor = Cb mayor
F# mayor = Gb mayor
C# mayor = Db mayor
Not yang dieja secara berbeda namun memiliki bunyi yang
sama dikatakan enharmonis; dengan demikian B mayor dan Cb
mayor (sebagai contoh), memiliki hubungan kunci enharmonis.
Jika dua kunci mayor tidak memiliki hubungan enharmonis, maka
hubungannya dikatakan sebagai transposisi. Transposisi, dengan
demikian dapat diartikan: “memainkan musik pada kunci yang
berbeda dengan kunci awal.”
Tanda kunci pada contoh 1-11 dan 1-12 harus diingat
(tidak hanya jumlah tanda aksidentalnya, namun juga urutan dan
posisinya pada staves). Perhatikan bahwa pola penempatan tanda
sharp pada staves berubah di tanda sharp kelima baik pada treble
8

maupun bass clef. Cobalah untuk mengulang urutan tanda
aksidental sharp (FCGDAEB) dan flat (BEADGCF) hingga terasa
familiar.
Beberapa orang mungkin merasa lebih mudah mengingat
tanda kunci jika divisualisasikan dalam bentuk diagram lingkaran
(circle of fifth). Jika kita membaca urutan nadanya searah jarum
jam, kita akan melihat bahwa setiap kunci baru memiliki jarak 5
dengan kunci sebelumnya.
Tangganada minor
Musisi biasanya mengingat dan melatih tiga formasi
tangganada minor, walaupun ketiganya tidak digunakan dengan
frekuensi yang sama, seperti akan dibahas pada bab selanjutnya.
Jenis yang pertama adalah tangganada natural minor. Kita dapat

melihat dari ilustrasi berikut ini bahwa tangganada natural minor
adalah seperti tangganada mayor dengan alterasi flat pada nada 3,
6, dan 7.
Jenis yang kedua adalah tangganada harmonic minor, yang

sama dengan tangganada mayor dengan alterasi flat pada nada 3
dan 6.
Jenis yang ketiga adalah tangganada melodic minor, yang

memiliki pola ascending1 dan descending2 yang berbeda. Pola
ascending, seperti ditunjukkan pada diagram di bawah ini, adalah
sama dengan tangganada mayor dengan alterasi flat pada nada 3.
1
Ascending adalah gerakan melodi atau tangganada dalam arah naik (dari nada
rendah ke nada tinggi).
2
Descending adalah gerakan melodi atau tangganada dalam arah turun (dari
nada tinggi ke nada rendah).
10

Pola descending pada tangganada melodic minor adalah sama
dengan pola natural minor.
Tiga jenis tangganada minor dirangkum pada contoh 1-13
berikut ini. Tingkatan nada yang berbeda dengan tangganada
mayor diberi lingkaran. Perhatikan tanda panah yang digunakan
dalam tangganada melodic minor untuk membedakan pola
ascending dengan pola descending.
Contoh 1- 13
Tanda kunci minor

Tanda kunci minor merujuk pada tangganada minor natural,
tidak peduli jenis tangganada minor mana yang digunakan. Jika
kita kembali melihat contoh 1-13, kita akan menemukan bahwa
tangganada C natural minor membutuhkan tiga aksidental: Bb, Eb,
dan Ab. Tanda kunci untuk C minor, dengan demikian sama
dengan tanda kunci untuk Eb mayor; c minor dan Eb mayor dengan
demikian memiliki hubungan relatif, karena keduanya berbagi
11

tanda kunci yang sama. Nada 3 dalam minor adalah nada 1 dalam
relatif mayor, dan nada 6 dalam mayor adalah nada 1 dalam relatif
minor. Jika tangganada mayor dan tangganada minor berbagi nada
ke-1 (do) yang sama, seperti C mayor dan c minor (sebagai
contoh), keduanya dikatakan memiliki hubungan paralel. Kita akan
mengatakan bahwa C mayor memiliki hubungan paralel dengan c
minor. Circle of fifth adalah cara yang paling mudah untuk
menampilkan nama-nama kunci minor dan kunci relatif mayornya.
Kita juga dapat melihat tangganada minor dari logika

hubungan relatif mayornya, seperti pada diagram circle of fifth di
atas, daripada dari logika paralel mayornya seperti penjelasan
sebelumnya. Hal ini akan sangat membantu untuk kunci g#, d#, dan
a#, yang tidak mempunyai bentuk paralel mayor. Jika pembaca
menggunakan pendekatan relatif mayor, ingatlah bahwa tanda
12

kunci untuk setiap tangganada minor merujuk pada tangganada
natural minor dan tanda aksidental harus disertakan untuk jenis
tangganada minor yang lain. Contoh 1-14 mengilustrasikan
pengejaan untuk relasi kunci antara F mayor dan d minor.
Contoh 1- 14
Sangatlah penting untuk melatih dengan penuh kesabaran

semua tangganada mayor dan minor pada instrumen hingga
polanya dapat diingat dengan baik. Pemahaman intelektual
mengenai tangganada tidak dapat menggantikan sensibilitas aural
yang muncul dari hasil latihan yang panjang.
13

Nama-nama tingkatan tangganada
Musisi seringkali menyebutkan tingkatan nada dalam
tangganada dengan menggunakan serangkaian istilah tradisional
ketimbang angka. Nama-nama istilah tersebut ditunjukkan pada
contoh 1-15 berikut ini. Perhatikan bahwa terdapat dua nama untuk
nada 7 dalam tangganada minor, tergantung apakah nadanya
dinaikkan atau tidak.
Contoh 1- 15
Interval
Interval adalah ukuran jarak dalam pitch diantara dua nada.
Interval harmonik muncul jika dua not dibunyikan secara
bersamaan, sementara interval melodik muncul ketika not
dibunyikan secara bergantian (contoh 1-16). Metode pengukuran
interval adalah sama, baik untuk interval harmonik maupun
melodik.
14

Contoh 1- 16
Ada dua unsur yang dipakai untuk penamaan interval: (1)

penamaan angka dan (2) kualitas interval yang mendahului angka
tersebut. Seperti ilustrasi pada contoh 1-17, penamaan angka adalah
ukuran tentang seberapa jauh jarak not secara vertikal dalam staves,
tanpa memperhatikan tanda aksidental yang menyertainya.
Contoh 1- 17
Ketika berbicara tentang interval, kita menggunakan istilah unison

ketimbang 1 dan oktaf ketimbang 8. Interval yang lebih kecil dari
oktaf disebut simple interval, sementara interval yang lebih besar
(termasuk oktaf) disebut compound interval.
Penting diperhatikan pada contoh 1-17 bahwa interval
harmonik “2” (sekonde) ditulis/ dinotasikan dengan not atas sedikit
digeser ke sebelah kanan dari not bawah. Aksidental dihandel
dengan cara yang sama untuk interval harmonik 2, 3, atau 4, jika
kedua not membutuhkan penambahan aksidental.
Interval perfect, mayor, dan minor

Salah satu cara untuk mulai belajar interval adalah dengan
cara merelasikannya ke interval yang ada dalam tangganada
15

mayor, khususnya interval dari nada 1 hingga naik ke nada yang
lainnya. Metode ini kemudian dapat diaplikasikan ke berbagai
konteks.
Istilah perfect (disingkat P) adalah kualitas interval yang
dipakai hanya untuk interval unison, 4, 5, 8, dan interval
compound-nya (11, dan seterusnya). Seperti pada contoh 1-18, P1,
P4, P5, dan P8 semuanya dapat disusun dengan menggunakan nada
“1” (do) dalam tangganada mayor seperti pada contoh berikut ini
Contoh 1- 18
Jika kita hendak mengeja salah satu interval tersebut (1, 4,

5, dan 8) di atas (katakanlah) nada Eb, kita hanya perlu berfikir
tingkat nada 1, 4, dan 5 dari tangganada Eb mayor. Jika not bawah
tidak merujuk sebagai nada 1 dari tangganada mayor (seperti D#,
misalnya), hilangkan sementara tanda aksidentalnya, eja
intervalnya, lalu tempatkan kembali tanda aksidental pada kedua
not (contoh 1-19).
Contoh 1- 19
Umumnya, 2, 3, 6, dan 7 dimodifikasi dengan istilah Mayor

(M) dan minor (m). Interval yang dibentuk oleh 1-2, 1-3, 1-6, dan
16

1-7 dalam tangganada mayor semuanya memiliki kualitas mayor,
seperti pada contoh 1-20 berikut ini:
Contoh 1- 20
Jika interval mayor dibuat setengah tingkat lebih kecil tanpa

mengganti simbol angkanya, maka akan berubah menjadi minor
(contoh 1-21).
Contoh 1- 21
Interval augmented dan diminished

Jika interval perfect atau mayor dibuat setengah tingkat
lebih lebar tanpa merubah simbol angkanya, interval akan berubah
menjadi augmented (disingkat +). Jika interval perfect atau minor
dibuat setengah tingkat lebih kecil tanpa merubah simbol
angkanya, interval akan berubah menjadi diminished (disingkat º).
Hubungannya dapat dirangkum demikian.
(lebih
besar)
diminished minor mayor augmented
diminished perfect augmented
(lebih
kecil)
17

Tidak ada interval diminished unison. Doubly augmented
dan doubly diminished interval dimungkinkan, namun keduanya
jarang muncul. Tritone adalah istilah yang digunakan untuk +4 atau
enharmonis dengan º5.
Pembalikan interval
Interval descending, khususnya yang berjarak lebar,
terkadang lebih mudah dieja dan didentifikasi melalui teknik
pembalikan interval. Kita dapat membalik interval dengan
menempatkan not bawah di atas not bagian atas: sebagai contoh,
interval D-A dibalik menjadi A-D. Ketika kita membalik interval,
simbol angka yang baru akan selalu berbeda dari yang sebelumnya.
Simbol angka yang baru dapat dihitung dengan mensubstraksi
simbol angka yang lama dari 9.
Nilai konstan 9 9 9 9 9 9 9
Dikurangi interval awal -2 -3 -4 -5 -6 -7
Hasilnya adalah interval
7 6 5 4 3 2
pembalikannya
Kita dapat melihat bahwa pembalikan interval 2 akan

menjdi 7, 3 menjadi 6, dan seterusnya (contoh 1-22).
Contoh 1- 22
18

Kualitas interval juga akan berubah ketika pembalikan
interval dilakukan, dengan pengecualian interval perfect (lihat tabel
1-1).
Kualitas awal interval m M P + º

Kualitas hasil pembalikan M m P º +
Tabel 1- 1. Perubahan kualitas interval ketika diinversi

Sebagai contoh penggunaan teknik pembalikan, bayangkan
pembaca hendak mencari not apa yang berjarak m6 di bawah G3.
Baliklah interval m6 turun menjadi M3 naik, seperti pada contoh 1-
23, lalu transposisikan B3 turun satu oktaf lebih rendah, dan
pembaca akan menemukan bahwa jawabannya adalah nada B2.
Contoh 1- 23
Rangkuman
Pitch dalam musik merujuk pada tinggi rendah sebuah
bunyi. Pitch nada tertentu disimbolkan dengan huruf alfabet, dari A
hingga G, dan kemudian berulang ke A. Dari satu huruf ke huruf
lain yang sama, katakanlah C ke C (naik atau turun) disebut oktaf,
sedangkan jarak dari C hingga B berikutnya disebut register oktaf.
Register oktaf disimbolkan dengan nomor, dengan nada C terendah
pada piano ditulis sebagai C1. C yang terdekat dengan bagian
tengah tuts piano disebut middle C atau C4.
19

Pitch dinotasikan pada staves, rangkaian lima buah garis
dan empat spasi yang dapat diperlebar menggunakan ledger line.
Staves selalu dimulai dengan satu atau beberapa tanda kunci (clef),
yang menentukan posisi sebuah pitch pada garis paranada (staves).
Grand staves terdiri dari dua buah staves yang dihubungkan
dengan garis vertikal dengan kunci treble pada bagian atas dan
kunci bas pada bagian bawah.
Tangganada mayor terdiri dari rangkaian interval whole
steps (langkah penuh) dan half steps (langkah setengah).
Tangganada mayor memiliki minor paralel yang dimulai pada nada
yang sama namun dengan menurunkan setengah laras nada ke3, 6,
dan 7. Struktur tangganada minor ini disebut tangganada minor
natural. Tangganada minor harmonis disusun hanya dengan
menurunkan nada ke 3 dan 6 dalam jarak setengah dari tangganada
mayor; sedangkan minor melodis dibentuk dengan hanya
menurunkan nada 3 setengah langkah (ketika ascending) dan
menurunkan 3, 6, dan 7 setengah langkah (ketika descending).
Setiap tangganada memiliki asosiasi dengan tanda kunci
(key signature), dari natural hingga tujuh sharps (kruis) atau flats
(moll) yang disusun sedemikian rupa pada staves. Terdapat 15
tanda kunci secara keseluruhan, dan setiap satu tangganada mayor
berasosiasi dengan tangganada minor. Tangganada mayor dan
minor yang berbagi tanda kunci yang sama dikatakan memiliki
hubungan relatif (relative keys). Not dari tangganada memiliki nada
20

sesuai tingkatannya yang beragam antara mayor dan minor. Nada
atau kunci enharmonis adalah nada atau kunci yang berbunyi sama
namun dieja secara berbeda. Transpose musik berarti memainkan
pada kunci yang berbeda.
Jarak antara dua nada disebut interval. Interval harmonik
memisahkan pitch yang dibunyikan secara bersamaan, sementara
interval melodis memisahkan pitch yang dibunyikan secara
berurutan. Interval disimbolkan dengan menggunakan angka dan
kualitas yang ditempatkan didepan angka tersebut. Kualitas
tersebut adalah perfect, mayor, minor, augmented, dan diminished.
Untuk membalik interval, letakkan “not bawah” di bagian atas “not
atas” (atau sebaliknya). Simbol dan angka dan kualitas dari interval
balikan dapat dihitung menggunakan metode yang dibahas pada
bab ini.
Latihan
1. Tulislah nama-nama pitch (dan registernya) pada gambar
berikut ini!
2. Tuliskan not pada staves sesuai dengan petunjuk yang

tertulis!
21

3. Tuliskan tangganada sesuai dengan petunjuk yang tertulis.
Gunakan tanda aksidental, bukan tanda kunci!
4. Tuliskan nama kunci sesuai dengan tanda kunci yang

tertulis!
22

5. Tuliskan tanda kunci sesuai dengan nama kunci yang
tertulis!
6. Isilah tabel yang kosong

Tanda Nama Tanda Nama
No No
kunci kunci kunci kunci
Bb
1 tiga flat 8
mayor
tujuh satu
2 9
sharp sharp
3 D mayor 10 lima flat
F#
4 satu flat 11
mayor
Ab Cb
5 12
mayor mayor
empat
6 B mayor 13
sharp
7 enam flat 14 A mayor
23

7. Tuliskan tangganada sesuai dengan petunjuk yang tertulis.
Gunakan tanda aksidental, bukan tanda kunci. Lingkari not
yang berbeda dengan susunan paralel mayornya. Khusus
tangganada melodic minor ditulis dalam gerakan ascending
dan descending!
8. Tuliskan nama kunci minor sesuai tanda kunci yang tertulis!
9. Tuliskan tanda kunci minor sesuai nama kunci yang tertulis!
24

10. Isilah tabel yang kosong!
Tanda Nama Tanda Nama
No No
kunci kuni kunci kunci
1 d minor 8 dua flat
2 enam flat 9 f minor
empat
3 10 b minor
sharp
4 f# minor 11 tiga flat
enam
5 12 ab minor
sharp
satu
6 bb minor 13
sharp
lima
7 a# minor 14
sharp
11. Sebutkan nama-nama nada dalam tangganada berikut ini!
12. Identifikasi interval berikut ini menggunakan simbol angka!
25

13. Interval berikut ini disusun dalam unison, 4, 5, dan oktaf.
Tuliskan “P” pada interval yang memiliki kualitas perfect!
14. Semua interval berikut ini disusun dalam jarak 2, 3, 6, dan

7. Tuliskan “M” atau “m” pada interval yang sesuai!
15. Tuliskan interval di atas notasi pada staves berikut ini

sesuai petunjuk yang tertulis!
16. Sebagian besar interval pada notasi berikut ini disusun

dalam kualitas augmented atau diminished. Berilah label
sesuai interval yang tersusun!
26

17. Tuliskan interval berikut ini dalam pembalikannya!
1 P4 menjadi 5 º5 menjadi
2 M7 menjadi 6 m2 menjadi
3 +2 menjadi 7 m6 menjadi
4 M3 menjadi 8 +6 menjadi
18. Tuliskan interval di bawah notasi pada staves berikut ini

sesuai petunjuk yang tertulis!
19. Berilah label setiap interval pada melodi berikut ini! (dari
karya Wagner berjudul Gotterdammerung)
27

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Judul Asli

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

2016